景深控制對攝影畫面效果的影響

劉從蓉

摘要：與人的直接視覺相比，相機存有固定的景深。拍攝者通過選擇不同的景深來控制畫面效果，有取有舍、有實有虛，傳遞想要表達的信息。在攝影創(chuàng)作中，這種深度空間上的自由所帶來的美感，不僅表現(xiàn)在風光類攝影中。較好的把握景深，可以體現(xiàn)并突出畫面層次關系，增強視覺沖擊力。

關鍵詞：光圈;攝距;鏡頭焦距

在基本的攝影技術中，要求我們能夠精確地對焦以便獲得銳利的照片。與人的直接視覺相比，相機存有固定的景深。相機系統(tǒng)曝光時不僅在橫斷面上受鏡頭視角，感光尺寸限制只能截取一定范圍，而且在縱深上受到景深限制。假如我們把拍照比作對無限世界進行裁剪的話，那么視角加底片尺寸是對世界進行橫剪裁，景深就是對世界進行縱剪裁。景深，就是當焦距對準某一點時，其前后都仍可清晰的范圍，它能決定是把背景模糊化來突出拍攝對象，還是拍出清晰的背景。攝影師控制拍攝對象和背景環(huán)境的的清晰度程度是對是否熟練掌握景深的考驗。

處理畫面時常用的是通過景深來控制畫面的背景，正因為有取有舍，有實有虛，畫面才能夠更加鮮活。利用長焦距或大光圈或者對拍攝距離的控制都可以控制畫面的景深。淺景深可以將復雜的背景虛化，凸顯主體。例如同一場景下拍攝兩幅花卉，通過改變景深拍攝的兩張照片，應用多大的景深，取決于拍攝者要傳達的信息，光圈大景深淺花瓣部分失焦，凸顯了花蕊的部分，光圈小景深深，整個花朵栩栩如生。通過對景深的控制，拍攝者可以對畫面主體及背景環(huán)境的清晰度進行控制。

在具體拍攝的時候，拍攝者通過對照片使用多深的景深來傳遞想要表達的信息。在拍攝創(chuàng)作中，影響景深的三個主要因素是：拍攝時光圈的大小、鏡頭的焦距以及相機與被攝對象的距離，在創(chuàng)作中我們可以通過調(diào)整這三項因素來改變景深效果。

在拍攝時，景深效果因為光圈的大小也會產(chǎn)生變化，隨著光圈的改變，畫面景深效果也會產(chǎn)生改變。利用光圈產(chǎn)生的景深排除畫面內(nèi)主體前后不必要的因素。光圈越大，光圈數(shù)值越小，景深越淺;光圈越小，光圈數(shù)值越大，景深越深。在拍攝畫面時有選擇的拍攝主體也就是突出前景還是后景是拍攝者常常會考慮的事情，背景復雜時，虛化背景就是幫助突出主體的一件利器來;反之，會讓畫面看上去更加繁亂，不利于拍攝者畫面選擇，也會影響到觀看者的視線。后景是鏡頭中位于主體后面或靠近后邊的人或物，后景一般與前景相呼應，有時候也會成為整幅作品中的主體，但一般來說大部分情況下作為陪襯。當背景優(yōu)先時，背景顯示為主體，背景以外的部分模糊。這種在現(xiàn)實和現(xiàn)實之間形成強烈對比的作品會給人留下了非常深刻的印象。

拍攝距離對畫面景深效果呈現(xiàn)也有非常重要的作用。我們可以使用兩種方法來改變拍攝距離，一是通過調(diào)整拍攝物體與拍攝背景兩者之間的距離，二是通過相機的位置改變相機和拍攝物體兩者間的距離。我們想要改變拍攝對象和背景之間的距離，而其他拍攝因素保持不變，通過改變拍攝距離可以改變控制屏幕的模糊程度。

調(diào)整鏡頭的焦距也是控制景深得有效手段。焦距越短，圖像的景深越深; 焦距越長，圖像的景深越淺。但是在實際拍攝過程中，焦距的改變會改變畫面的視角，而視角往往是決定畫面的重要因素，因此焦距的調(diào)整在攝影創(chuàng)作中會受到一定的限制，因此，改變焦距并不是控制畫面景深的首選。

景深通過視覺空間的垂直距離產(chǎn)生鏡片容量，一般來說，屏幕上的景深不能達到正常人眼視覺深度的深度和空間真實感。當鏡頭將三維空間轉換為平面光學效果時，可以提供一些視覺分辨率的信息。鏡頭的景深也有優(yōu)勢，當景物的深度可以在可控制范圍內(nèi)達到時，能夠進行限制和調(diào)整，具有小景深的鏡頭比在深景深的爾鏡頭信息量更少，并且可以更簡單，更細致地表現(xiàn)出現(xiàn)在鏡頭前方的場景。

鏡頭的機械性使得任何一張照片中都具有準確的透視效果。這種透視效果會在不同鏡頭焦距的作用下反映出來。如果在拍攝時有意識收小光圈，那么從很近的物體一直到無限遠的物體，都會相當清晰地展現(xiàn)在人們面前，這在風光建筑攝影中用的比較廣泛，大景深可以展現(xiàn)更多的細節(jié)。變化景深的深淺，鏡頭就會營造出一種藝術空間感，極大地豐富了藝術表現(xiàn)手段。F64代表攝影家安塞爾亞當斯，小光圈追求畫面高度的清晰、豐富的影調(diào)層次、微妙的光影變化、純凈的黑白影調(diào)、細致的紋理表現(xiàn)、精確的形象刻畫。要創(chuàng)作出好的風光攝影照片需要熟練掌握和控制景深。

景深是一把富有魔力的剪刀，可以使拍攝者任意擷取縱深距離上的片段加以表現(xiàn)。這種深度空間上的自由所帶來的美感，不僅表現(xiàn)在風光類攝影中。斯蒂爾-帕金斯1979年加入瑪格南圖片社后，將關注點轉移到發(fā)展中國家，尤其是非洲、中美洲以及黎巴嫩等地區(qū)。1992年出版的《Afghanistan》記述了他對阿富汗的四次訪問拍攝，紀實攝影作品《雨中的孩子》運用了淺景深，除前一個孩子外均虛化了，但是人物表現(xiàn)鮮明。

較好的把握，有技巧的運用和適當?shù)牟倏鼐吧罹嚯x，體現(xiàn)良好的透視效果，可以在畫面中著重體現(xiàn)并突出層次關系，能夠增強畫面的視覺沖擊力。