劉從蓉

摘要：新聞攝影是一種圖文結(jié)合的傳播方式，這種圖文結(jié)合并不是簡單的把圖文并列在一起，而是使圖文信息總量超過圖片和文字信息的簡單相加。如果說紀實性攝影的價值主要體現(xiàn)在其社會意義及影響，而新聞攝影的重要性很大程度體現(xiàn)在現(xiàn)場紀實性和時效性。優(yōu)秀的新聞照片要做到用圖像如實、公正、即時地反映客觀社會。

關(guān)鍵詞：時效;如實;視覺沖擊力

新聞攝影是攝影創(chuàng)作中數(shù)量多影響大的一個門類，無論是報紙雜志的紙質(zhì)媒體，還是網(wǎng)頁電視上的流動媒體，人們天天都能看到新聞圖像。從傳媒學角度講，新聞攝影是一種圖文結(jié)合的傳播方式，這種圖文結(jié)合并不是簡單的把圖文并列在一起，而是使圖文信息總量超過圖片和文字信息的簡單相加。新聞攝影的版面美化功能，也成為提升閱讀競爭力的有效手段。

攝影的紀實并不是簡單無意圖的記錄，而是具有一定選擇和升華及整理的“記錄”，源于生活又高于生活。紀實類攝影創(chuàng)作的成敗高低，不僅要考察是否采用了真實記錄的手法，使畫面達到逼真的造型美感，而且還要從作品產(chǎn)生的社會功效來驗證，對社會狀況、自然環(huán)境和人類命運的前瞻憂患和熱情關(guān)注，是社會紀實類攝影家的職業(yè)責任。具有強烈的社會責任感和使命感的攝影家們，秉承人道主義精神和善良準則，以無比的毅力甚至是獻身精神，深入人類的生存實際，真正了解并尊重被攝對象，不虛構(gòu)、不粉飾、不夸張，再現(xiàn)真實的情景。

如果說紀實性攝影的價值主要體現(xiàn)在其社會意義及影響，而新聞攝影的重要性很大程度體現(xiàn)在現(xiàn)場紀實性和時效性。喬·羅森塔爾的《美國旗插上硫磺島》拍攝于1945年2月23日，記錄了硫黃島戰(zhàn)役中美軍浴血奮戰(zhàn)、最終取得勝利的場景，照片刊登后，立即在全美引起轟動并傳遍世界。被認為鼓舞了美軍士氣，是勇氣與毅力的象征。這幅攝影史上堪稱“不朽之杰作”的照片獲得了1946年的普利策獎，成為二戰(zhàn)勝利的象征，美國民族偶像的標志。

南非記者 凱文·卡特1993年去非洲蘇丹報道天災人禍，拍攝的《爬行的女孩和待食的鷹》獲得了普利策新聞攝影獎，在領(lǐng)獎兩個月后，他把自己鎖在汽車里自殺了，在死前留給家人的遺書中：“真的對不住大家，生活的痛苦遠遠超過了快樂的程度。”因為聽說他拍攝的這個女孩子，在他離開不久活活餓死了?？ㄌ刈载煫@獎后沾沾自喜的情緒，自責為什么當時只顧拍照而不去解囊相救，陷入深深的痛苦中，決定到天堂去給蘇丹女孩道歉。從這方面講，新聞攝影僅僅做到采用圖像如實、公正、即使地反映客觀社會是不夠的，新聞記者不能也不僅僅是突發(fā)事件的局外人和冷漠的記錄者。

新聞攝影的表現(xiàn)形式以紀實敘述為主，在造型上追求客觀真實的現(xiàn)場感。不必過分追求完美，允許在技術(shù)和藝術(shù)技巧上存在某些缺陷和不足。正是這些拍攝上的“美中不足”，反而增添了新聞攝影的真實感。我們會用“美”來形容一張藝術(shù)攝影作品，而選擇“視覺沖擊力”作為對優(yōu)秀新聞攝影作品的評價。

羅伯特·卡帕1944年在英吉利海峽拍攝的《諾曼底登陸》這幅作品，由于戰(zhàn)場條件艱苦，底片烘干失誤，造成了影像扭曲虛化，卡帕把照片傳至美國時曾擔心被指責，結(jié)果是大受好評，讀者看到照片認為尤為真實，當時有位資深編輯說：照片似乎讓我感受到炮火震撼大地的顫抖，使戰(zhàn)地攝影的高手也無法端穩(wěn)相機。

新聞攝影在報刊上出現(xiàn)，主要分為單幅照片和成組照片兩大類。新聞攝影以圖像為主，照片有文字報告所不具備的形象感染力和吸引力，同時也能美化版面。為了彌補圖像的局限做深入和準確地報道，在必要時輔助一定的文字說明。單幅照片不僅要求本身具有很強的新聞價值和形象感染力，同時也要求文字說明盡可能包括新聞五要素：何時、何地、何事、誰、何故，從而更加具體、準確、全面地傳達新聞信息。

成組的新聞照片，可以是更具沖擊力和深度的圖像報道。圖像報道不可忽略的重量級人物是尤金·史密斯，他在為《生活》雜志工作時，發(fā)表了許多具有社會意義的新聞報道圖片，其中包括《西班牙村莊》、《鄉(xiāng)村醫(yī)生》、《助產(chǎn)士》等等專題報道。這些圖片報道，多達數(shù)十個版面的篇幅，以宏大的氣勢和多視角拍攝，展現(xiàn)了新聞報道中前所未有的深度。他在拍攝中非常講究特有的風格特征，喜歡使用微妙變化，明暗交錯的光線和低調(diào)低調(diào)效果，不僅是為了消除畫面中不需要的部分，同時給圖片報道內(nèi)容增加一種深沉的氣氛。

1948年，在科羅拉多的克萊姆林開始拍攝的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》是他的第一個重要圖片故事。西端尼是美國洛基山的克里姆林小鎮(zhèn)上唯一的一個鄉(xiāng)村醫(yī)生，在他之前也曾經(jīng)來過好幾位醫(yī)生，但都因環(huán)境不適、偏僻荒涼而離去，只有他留了下來，幾十年如一日地為醫(yī)治小鎮(zhèn)上的病人東奔西跑、廢寢忘食，表現(xiàn)出一種崇高的人道主義精神和無私奉獻精神?！渡睢分芸@悉這個新聞線索后，決定采用圖文并茂的方式對此事進行采訪報道。1948年6月，尤金·史密斯受命前往，對這位鄉(xiāng)村醫(yī)生進行追蹤采訪。原本以為這么一個相對簡單的采訪題材史密斯卻化了將近一個月的時間，前后拍攝了2000張底片才完成。同年9月20日，《生活》周刊以整整11頁的篇幅發(fā)表了這組28幅照片的攝影報道專題，當時就引起了強烈的反響，《鄉(xiāng)村醫(yī)生》也成為新聞攝影史上專題攝影報道的一個成功典范。

攝影的數(shù)字化，一方面拓展了新聞攝影的功能和影響力，極大的提高了新聞攝影的時效性。另一方面，也給新聞攝影帶來一些負面影響，首要的是對新聞攝影的真實性構(gòu)成了挑戰(zhàn)。

在數(shù)字攝影誕生之前，攝影記者利用暗房制作虛假照片時有發(fā)生，而數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，使這種制做變得更加容易。這些作品不論做假的目的如何，因為觸犯了新聞攝影必須真實的底線，不符合新聞攝影的規(guī)律和原則，都會被看作失信的劣作。

優(yōu)秀的新聞照片不應該是枯燥的說教，而應該具備鮮活的人情味。新聞攝影受到來自政治、社會等各方面的制約，要做到采用圖像如實、公正、即使地反映客觀社會。