懸疑?。簩ふ冶就粱?/h1>
2020-12-31 07:24:41鄭煥釗
瞭望東方周刊 2020年26期
鄭煥釗
《隱秘的角落》劇照
2020年被稱為國(guó)產(chǎn)懸疑劇元年，《隱秘的角落》《沉默的真相》《摩登大樓》《白色月光》《在劫難逃》等十幾部懸疑網(wǎng)絡(luò)短劇相繼在愛奇藝“迷霧劇場(chǎng)”、優(yōu)酷、騰訊等視頻平臺(tái)播出。伴隨著“一起爬山嗎”梗的流行，懸疑劇這一原本較為小眾的劇種實(shí)現(xiàn)了破圈，為疫情影響下略顯沉寂的影視劇市場(chǎng)增添了話題和熱度。
國(guó)產(chǎn)懸疑劇的異軍突起，與這一類型劇所具有的新穎的題材選擇、緊湊的敘事節(jié)奏和成熟的類型經(jīng)驗(yàn)借鑒有著密切關(guān)系。但懸疑劇仍需解決的問題是：打破對(duì)歐美日韓懸疑劇題材和敘事的模仿，構(gòu)建起本土美學(xué)體系。
懸疑劇或以犯罪偵破為中心，或以神秘事件的真相揭示為基點(diǎn)，建構(gòu)迷宮式、多線條敘事結(jié)構(gòu)，注重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)節(jié)鋪陳，展示復(fù)雜人性和多元社會(huì)圖景。
在層層反轉(zhuǎn)的劇情中感受參與解謎的樂趣，這是以往國(guó)產(chǎn)影視劇相對(duì)缺乏的，為普通觀眾提供了陌生化的審美效果。
緊湊的敘事節(jié)奏、12集左右的劇集長(zhǎng)度，也排除了觀眾對(duì)以往影視注水劇的擔(dān)憂。
歐美和日本發(fā)展較為充分的懸疑影視作品，為國(guó)產(chǎn)懸疑劇的拍攝制作提供了豐富的類型經(jīng)驗(yàn)和較高的審美標(biāo)準(zhǔn)，這為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代熟悉歐美日韓劇集的觀眾提供了“國(guó)產(chǎn)替代”的可能。
愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉在談及“迷霧劇場(chǎng)”的規(guī)劃方向時(shí)提到，“盡量用青年導(dǎo)演和演技派，采用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法”。可以說，國(guó)產(chǎn)懸疑劇的興起，正是在“懸疑+”所具有的較為靈活的敘事模式下，在全球性的影視文化流通語境中，適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代觀眾需求的一次探索。新的制作理念、新的編導(dǎo)隊(duì)伍、新的敘事類型，都顯示了一種新的力量崛起。
具體而言，當(dāng)下國(guó)產(chǎn)懸疑劇多是在懸疑的故事底色上融合社會(huì)現(xiàn)實(shí)、歷史、科幻、心理劇等類型。一方面，“懸疑+”能夠幫助更多題材適應(yīng)短劇的敘事要求，釋放該類型劇表達(dá)的廣闊空間;另一方面則是出于商業(yè)考慮——純粹的懸疑劇既欠缺充分的劇本基礎(chǔ)，又尚未擁有穩(wěn)定規(guī)模的受眾。
但是，“懸疑+”并非簡(jiǎn)單的類型和題材疊加，而是要在“懸疑”與“X”（現(xiàn)實(shí)/歷史/科幻等）的雙向作用下，在故事的講述方式和內(nèi)在本質(zhì)之間產(chǎn)生新的“突變”。
如以紫金陳懸疑三部曲（《無證之罪》《壞孩子》《長(zhǎng)夜難明》）為底本改編的三部懸疑劇（《無證之罪》《隱秘的角落》《沉默的真相》）的成功，在很大程度得益于其“社會(huì)派”推理的敘事風(fēng)格，即把探索的情節(jié)放到廣闊的社會(huì)背景中展開，使其成為轉(zhuǎn)型中國(guó)的另類棱鏡，建構(gòu)出不同于歐美日韓懸疑劇的本土性和社會(huì)性。
值得注意的是，上述三部作品都有著明確的地理指向——東北的哈爾濱、西北的重慶、華南的湛江，創(chuàng)作者將獨(dú)特的地理氣候、人文景觀與社會(huì)世相充分融合，建構(gòu)了一種獨(dú)特的懸疑美學(xué)。
在其中，人性的復(fù)雜與地理人文的特點(diǎn)相得益彰，而人文世相也為題材的豐富性提供了源泉。這正是打破對(duì)歐美日韓懸疑劇題材和敘事模仿的關(guān)鍵所在。
如果我們將目光放大到電影領(lǐng)域，從第五代的“黃土地”“紅高粱”，到第六代電影中的“汾陽”“奉節(jié)”和“蘇州河”，地理、人文與敘事的充分融合正是推動(dòng)中國(guó)影視走向世界的原創(chuàng)性基礎(chǔ)。
事實(shí)上，在部分作品可圈可點(diǎn)的本土化探索之外，仍有數(shù)量眾多的國(guó)產(chǎn)懸疑劇對(duì)歐美日韓劇的模仿痕跡較重，如《危險(xiǎn)的她》《失蹤人口》等與美劇《致命的她》《迷失》等類似，再如《十日游戲》《不完美的她》等，直接是對(duì)外來劇本的本土改編。在本土化的處理上，未能有效融入本土社會(huì)情境和地域人文風(fēng)情，導(dǎo)致劇情生硬、現(xiàn)實(shí)性差。
與此同時(shí)，當(dāng)下國(guó)產(chǎn)懸疑劇還存在這樣的創(chuàng)新誤區(qū)：一是換湯不換藥的假創(chuàng)新，以《白色月光》為例，該劇只是在傳統(tǒng)婚姻題材劇上增添了一些懸疑氛圍，其內(nèi)里仍然是女性中年婚姻危機(jī)的表達(dá)套路;二是不顧類型規(guī)律的亂創(chuàng)新，如《非常目擊》的文藝腔混剪，不僅無助于敘事表達(dá)，更是給觀眾帶來了混亂，大量無效冗余的情節(jié)只是帶來故弄玄虛的效果。無論如何，創(chuàng)作者的風(fēng)格性實(shí)驗(yàn)，應(yīng)當(dāng)建立在懸疑劇情節(jié)的流暢和細(xì)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)之上。
此外，懸疑劇不應(yīng)只書寫人性之惡，還應(yīng)有對(duì)惡的批判與救贖，更應(yīng)有正義和善良的美好呈現(xiàn)，如此，才能彰顯國(guó)產(chǎn)懸疑劇的人文深度。
如何提升國(guó)產(chǎn)懸疑劇的原創(chuàng)生產(chǎn)力，是懸疑劇破圈之后行業(yè)要面對(duì)的下一個(gè)迫切課題。
從業(yè)者需要對(duì)已有創(chuàng)作進(jìn)行一次較為全面的盤點(diǎn)，從社會(huì)反響較好的劇集中尋找可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。
據(jù)王曉暉觀察，目前視頻網(wǎng)站的用戶群正逐漸向過去輝煌時(shí)期的電視用戶結(jié)構(gòu)靠攏，已經(jīng)覆蓋了全年齡層、全學(xué)歷和所有行業(yè)，這為網(wǎng)劇高質(zhì)量發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。觀眾渴望更多激蕩人心的作品。
如果我們將目光放大到電影領(lǐng)域，從第五代的“黃土地”“紅高粱”，到第六代電影中的“汾陽”“奉節(jié)”和“蘇州河”，地理、人文與敘事的充分融合正是推動(dòng)中國(guó)影視走向世界的原創(chuàng)性基礎(chǔ)。
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國(guó)產(chǎn)懸疑劇的異軍突起，與這一類型劇所具有的新穎的題材選擇、緊湊的敘事節(jié)奏和成熟的類型經(jīng)驗(yàn)借鑒有著密切關(guān)系。但懸疑劇仍需解決的問題是：打破對(duì)歐美日韓懸疑劇題材和敘事的模仿，構(gòu)建起本土美學(xué)體系。
懸疑劇或以犯罪偵破為中心，或以神秘事件的真相揭示為基點(diǎn)，建構(gòu)迷宮式、多線條敘事結(jié)構(gòu)，注重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)節(jié)鋪陳，展示復(fù)雜人性和多元社會(huì)圖景。
在層層反轉(zhuǎn)的劇情中感受參與解謎的樂趣，這是以往國(guó)產(chǎn)影視劇相對(duì)缺乏的，為普通觀眾提供了陌生化的審美效果。
緊湊的敘事節(jié)奏、12集左右的劇集長(zhǎng)度，也排除了觀眾對(duì)以往影視注水劇的擔(dān)憂。
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愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉在談及“迷霧劇場(chǎng)”的規(guī)劃方向時(shí)提到，“盡量用青年導(dǎo)演和演技派，采用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法”。可以說，國(guó)產(chǎn)懸疑劇的興起，正是在“懸疑+”所具有的較為靈活的敘事模式下，在全球性的影視文化流通語境中，適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代觀眾需求的一次探索。新的制作理念、新的編導(dǎo)隊(duì)伍、新的敘事類型，都顯示了一種新的力量崛起。
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但是，“懸疑+”并非簡(jiǎn)單的類型和題材疊加，而是要在“懸疑”與“X”（現(xiàn)實(shí)/歷史/科幻等）的雙向作用下，在故事的講述方式和內(nèi)在本質(zhì)之間產(chǎn)生新的“突變”。
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在其中，人性的復(fù)雜與地理人文的特點(diǎn)相得益彰，而人文世相也為題材的豐富性提供了源泉。這正是打破對(duì)歐美日韓懸疑劇題材和敘事模仿的關(guān)鍵所在。
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事實(shí)上，在部分作品可圈可點(diǎn)的本土化探索之外，仍有數(shù)量眾多的國(guó)產(chǎn)懸疑劇對(duì)歐美日韓劇的模仿痕跡較重，如《危險(xiǎn)的她》《失蹤人口》等與美劇《致命的她》《迷失》等類似，再如《十日游戲》《不完美的她》等，直接是對(duì)外來劇本的本土改編。在本土化的處理上，未能有效融入本土社會(huì)情境和地域人文風(fēng)情，導(dǎo)致劇情生硬、現(xiàn)實(shí)性差。
與此同時(shí)，當(dāng)下國(guó)產(chǎn)懸疑劇還存在這樣的創(chuàng)新誤區(qū)：一是換湯不換藥的假創(chuàng)新，以《白色月光》為例，該劇只是在傳統(tǒng)婚姻題材劇上增添了一些懸疑氛圍，其內(nèi)里仍然是女性中年婚姻危機(jī)的表達(dá)套路;二是不顧類型規(guī)律的亂創(chuàng)新，如《非常目擊》的文藝腔混剪，不僅無助于敘事表達(dá)，更是給觀眾帶來了混亂，大量無效冗余的情節(jié)只是帶來故弄玄虛的效果。無論如何，創(chuàng)作者的風(fēng)格性實(shí)驗(yàn)，應(yīng)當(dāng)建立在懸疑劇情節(jié)的流暢和細(xì)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)之上。
此外，懸疑劇不應(yīng)只書寫人性之惡，還應(yīng)有對(duì)惡的批判與救贖，更應(yīng)有正義和善良的美好呈現(xiàn)，如此，才能彰顯國(guó)產(chǎn)懸疑劇的人文深度。
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從業(yè)者需要對(duì)已有創(chuàng)作進(jìn)行一次較為全面的盤點(diǎn)，從社會(huì)反響較好的劇集中尋找可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。
據(jù)王曉暉觀察，目前視頻網(wǎng)站的用戶群正逐漸向過去輝煌時(shí)期的電視用戶結(jié)構(gòu)靠攏，已經(jīng)覆蓋了全年齡層、全學(xué)歷和所有行業(yè)，這為網(wǎng)劇高質(zhì)量發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。觀眾渴望更多激蕩人心的作品。
如果我們將目光放大到電影領(lǐng)域，從第五代的“黃土地”“紅高粱”，到第六代電影中的“汾陽”“奉節(jié)”和“蘇州河”，地理、人文與敘事的充分融合正是推動(dòng)中國(guó)影視走向世界的原創(chuàng)性基礎(chǔ)。
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