中美懸疑劇女性身份與小鎮(zhèn)地域性的構(gòu)建

摘要：一種以女性為敘事主體、以小鎮(zhèn)為敘事地域的懸疑劇逐漸受到關(guān)注，其通過對案件真相的追蹤與對女性角色身份的追尋，暴露出小鎮(zhèn)的社會根源問題，構(gòu)成對現(xiàn)實的鏡像。本文以《東城夢魘》和《迷霧追蹤》兩部劇為例，闡述并分析兩部懸疑劇在女性身份刻畫與小鎮(zhèn)地域性構(gòu)建上的異同。

關(guān)鍵詞：懸疑劇;女性身份;小鎮(zhèn)地域性;《東城夢魘》;《迷霧追蹤》

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）13-00-02

懸疑電視劇是一種極受觀眾青睞的類型劇集，有著扣人心弦的劇情設(shè)計、矛盾且鮮明的人物性格，兩者被置于激烈緊張的沖突與強調(diào)反轉(zhuǎn)的母題之下。隨著女性主義思潮影響的愈發(fā)深遠，在如今的懸疑劇中，漸漸出現(xiàn)一種了以女性為敘事主體、以小鎮(zhèn)為敘事地域的懸疑劇，它們在追蹤案件、挖掘真相的同時，完成女性對自我身份的追尋。其中，由于歷史文化積淀、社會環(huán)境等元素之間的差異，在女性身份和小鎮(zhèn)地域性的構(gòu)建中，《東城夢魘》（美國，2021年4月）和《迷霧追蹤》（中國，2020年12月）懸疑劇呈現(xiàn)出交織、平行的特性。本文從《東城夢魘》和《迷霧追蹤》兩部劇出發(fā)，以劇中的女性身份刻畫與小鎮(zhèn)地域性為主要內(nèi)容進行闡述與分析。

1 女性身份刻畫

在傳統(tǒng)的父權(quán)社會中，女性被認為是男性的附屬品，理應(yīng)承擔著操持家務(wù)，奉獻家庭，為家族延續(xù)后代的責任[1]。在今天，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和女性主義思潮的興起，追求自我價值、經(jīng)濟獨立、婚戀自主的女性成為國內(nèi)外電視劇的焦點，女性如何平衡家庭與職場身份成為電視劇津津樂道的話題。傳統(tǒng)懸疑劇中的女性角色常常處于弱勢地位，總是需要被關(guān)照、被呵護，但在近兩年的懸疑劇中，女性被大膽轉(zhuǎn)化成主人公，并成為懸疑劇的核心人物——刑警?！稏|城夢魘》和《迷霧追蹤》通過視聽手段、敘事技巧，直接巧妙地呈現(xiàn)鮮明的個性符號，表現(xiàn)出中美雙方在創(chuàng)作懸疑劇女性形象方面的異同。

1.1 共性：女性的家庭身份與職場身份

不論是中國還是美國，傳統(tǒng)懸疑劇中的主角多為男性探長，而家庭與工作的兩難、父親身份的“缺席”成為男性探長的普遍問題，如何平衡家庭與工作也始終貫穿懸疑劇的議題設(shè)置。別出心裁的是，這兩部懸疑劇巧妙置換主角性別，將困局設(shè)于女性刑警的身份尋覓之中：美國懸疑劇《東城夢魘》的女主角設(shè)定為中年女性梅爾——離婚且兒子自殺的小鎮(zhèn)探長;中國懸疑劇《迷霧追蹤》則將女主角設(shè)定為中年女性林雨虹——離婚并為爭奪兒子撫養(yǎng)權(quán)努力的縣城刑警隊隊長。梅爾需要面對自己的母親身份、女兒身份、奶奶身份和妻子身份，以及復雜的家庭關(guān)系。在繁忙的工作之余，梅爾必須面對令她束手無策的問題。林雨虹出于對父親失蹤的自責，無法乃至無力觸及親密關(guān)系，她的母親身份、妻子身份、女兒身份在迷離案件的激化下欲分崩離析。

對比兩部懸疑劇，雙方都將男性探長在家庭中的“缺席”身份，套進女性性別的設(shè)定里，表現(xiàn)女性在家庭身份中的共性，但側(cè)重點有所不同。中國的《迷霧追蹤》專注破解案件，塑造了干脆利落的中年女性警探形象，卻忽視了其家庭方面的現(xiàn)實感與時代感，僅把基于男性性別的“缺席”照搬進女性身份。美國的《東城夢魘》不僅將棘手案件完美破解，還較為深入地展現(xiàn)了美國中年女性探長的個人生活，人物真實豐滿，因此能跨越國籍和種族，給觀眾帶來強烈的代入感并使其產(chǎn)生共情。

在女性探長的職場方面，《迷霧追蹤》和《東城夢魘》都將女主角設(shè)定為果敢利落、直覺敏銳、雷厲風行的女刑警，她們沉著冷靜，膽大心細，有極強的社會責任感和使命感。正因如此，兩部劇皆設(shè)置了停職和男性新搭檔這兩個極富戲劇性的情節(jié)。梅爾的停職是為爭奪孫子撫養(yǎng)權(quán)、恐慌奶奶身份的失去而“以權(quán)謀私”，實際是家庭身份與職場身份的平衡被打破了;林雨虹的停職則是遭受了社會輿論的抨擊，被迫回避案件，事業(yè)受挫。兩位女刑警在停職時期仍與搭檔繼續(xù)調(diào)查案件，她們對工作的使命感在很大程度上推動了劇情的發(fā)展。梅爾與搭檔約會時仍在聊案件，試圖獲取更多相關(guān)信息，而謀殺案的綁匪，也是他們暗中調(diào)查時捕獲的。一方面是層層受阻的案件偵查和社會輿論壓力，一方面是新搭檔使她們對案件的掌握權(quán)被削弱，兩層因素疊加，職場身份受到無形束縛。表面上是兩位女警探調(diào)查謀殺案的困難，其內(nèi)核直指女性職場身份困境中的共性，即特殊情況下不被無條件信任、被質(zhì)疑無法勝任工作，這也是電視劇里永恒不變的議題。

1.2 差異：源于社會歷史的外化

懸疑劇可以大篇幅地刻畫并豐滿一個女性角色，但是只有優(yōu)秀的懸疑劇能夠通過幾個女性角色來反映這個社會里的女性生存特征。在塑造女性角色的過程中，兩部劇的切口也是不同的，《東城夢魘》熟練地將一個個家庭作為切口，如梅爾閨蜜、老太太家庭;相比之下，《迷霧追蹤》略顯平淡，僅以一個女性角色為展示面，劇中的其他女性角色幾乎均是受害者、受害者家屬、事件嫌疑人等，她們的出場和描述，其實是為了表現(xiàn)小鎮(zhèn)的地域性局限。這便是美國懸疑劇擅長的家庭視角與中國懸疑劇熟稔的現(xiàn)實視角的差異。

《東城夢魘》和《迷霧追蹤》女性身份塑造力度的不同，也是思想文化積淀影響下的差異。當女刑警們回到家時，她們截然不同的狀態(tài)呈現(xiàn)了中美社會的差異。《東城夢魘》以梅爾為代表，真實表現(xiàn)了中年女性的家庭與情感，她用零食、啤酒宣泄著中年焦慮——欲將崩盤的生活和重重困擾的案件。她的家居住著四代人，聚集時熱鬧，但每個人又是獨立的：老太太有她的約會對象，梅爾的女兒忙于樂隊和戀愛，梅爾與搭檔、作家約會，她們展現(xiàn)了美國文化中宣揚的個性?！稏|城夢魘》雖以梅爾為主角，但同樣給觀眾呈現(xiàn)了小鎮(zhèn)里幼青中老四代女性的特征，深入展示小鎮(zhèn)面貌的維度，更全面地展現(xiàn)群像面貌，是強調(diào)個性的美國內(nèi)在精神的外化。

而《迷霧追蹤》僅細致刻畫了林雨虹這個角色。林雨虹在家中的狀態(tài)與梅爾截然相反。離婚后她獨自居住，房屋空蕩灰暗，沒有生活氣息，顯得人物格外孤寂脆弱。當林雨虹得知自己被停職，又被前夫催促放棄撫養(yǎng)權(quán)時，她無法控制情緒，掩面大哭。這部劇沒有跳出對離婚女性的傳統(tǒng)刻板印象，長期以來描述女性的詞語仍被強調(diào)和放大，體現(xiàn)出了傳統(tǒng)儒家思想根深蒂固的影響?！睹造F追蹤》更多地將劇中的女性作為一個模糊的指向符號，以展現(xiàn)小鎮(zhèn)的束縛和落后，她們幾乎沒有個人化的性格。

兩部電視劇以女性為主角、為受害者的情節(jié)，在女性塑造方面，或多或少透露出國家、民族思想文化的影響，體現(xiàn)為側(cè)重點不同、塑造人物廣度不同以及切入視角不同，但同樣以小鎮(zhèn)為敘事地域，展現(xiàn)了女性身份的困境和出路，也同樣留有溫情意蘊的結(jié)局，完成了女性對自我身份的追尋或和解。

2 小鎮(zhèn)地域性的構(gòu)建

“一方水土養(yǎng)一方人”，不同地域的人，由于所處環(huán)境不同、生長環(huán)境不同、受教育程度不同、思想觀念不同，呈現(xiàn)出各自的地域性特征[2]。地域性的構(gòu)建是懸疑劇創(chuàng)作中不可忽視的一部分，能使劇集有獨屬的地域性格，呈現(xiàn)出當?shù)氐牡赜蝻L貌與社會思想，具有現(xiàn)實主義風格。在社會歷史構(gòu)造層面，創(chuàng)作者在創(chuàng)作中不能僅展現(xiàn)自然地理景觀，必須挖掘出深層次的地域文化、地域人物，并反映其地域文化形成的原因。

在《東城夢魘》和《迷霧追蹤》中，創(chuàng)作者不約而同地選擇以小鎮(zhèn)為敘事地域，小鎮(zhèn)是城市化發(fā)展中的邊緣空間，有接近停滯的發(fā)展與思想。小鎮(zhèn)人物的精神面貌串聯(lián)起小鎮(zhèn)景觀下的深層原因，從而對現(xiàn)實構(gòu)成鏡像對照。

2.1 小鎮(zhèn)地域性的“再現(xiàn)”

《東城夢魘》和《迷霧追蹤》在小鎮(zhèn)地域性的構(gòu)建上，表現(xiàn)出相近的特征。前者以美國賓夕法尼亞州的虛構(gòu)小鎮(zhèn)東城為背景，后者則將故事地點設(shè)置為中國西南地區(qū)的虛構(gòu)縣城臨川縣。東城是蕭索的工業(yè)小鎮(zhèn)，曾因礦業(yè)發(fā)達而迎來輝煌，如今陷入發(fā)展瓶頸。東城密集的排屋，讓人與人之間的距離縮短，但人們會用各種謊言來掩蓋真相。梅爾在熟人社會的謊言里一遍遍尋找真相，從而發(fā)現(xiàn)熟人和小鎮(zhèn)的秘密。臨川縣是典型的三四線縣城，灰暗的城市景觀、縣城與農(nóng)村模糊的界限、未開發(fā)的山地構(gòu)成了畫面的主要內(nèi)容?？h城幾乎沒有現(xiàn)代城市的氣息，遍布著老舊的筒子樓、纏繞的電線、破舊的農(nóng)舍、陰沉且彌漫濃霧的山林，人與人之間的距離很遠，卻又有著千絲萬縷的聯(lián)系，隱藏在交錯復雜的縣城建筑里。林雨虹在龐大的人際網(wǎng)里追尋線索，偵破懸案，牽引出小鎮(zhèn)無法發(fā)展的沉重真相。

兩部電視劇構(gòu)建了兩個明顯落后的小鎮(zhèn)，警力有限，人們趨利避害，小鎮(zhèn)地域經(jīng)濟、社會思想滯緩，為層出不窮的社會問題提供了土壤，吸毒、暴力、槍支走私等犯罪行為就潛藏在陽光照不到的角落，隨時隨地都有可能發(fā)生。導演結(jié)合大量航拍、復雜場面調(diào)度、灰暗色調(diào)等視聽手法，以悲憫的情緒來反思現(xiàn)實社會，力求探尋造成小鎮(zhèn)化的內(nèi)在原因。

2.2 共性：小鎮(zhèn)青年的掙扎

小鎮(zhèn)地域性的塑造，折射了小鎮(zhèn)青年的掙扎與困境。兩部電視劇中描繪的青年幾乎有一致的境況：沒有就業(yè)機會，缺乏收入來源，受教育程度低，在現(xiàn)實生活中掙扎，看不到出路與未來，只能在落后封閉的小鎮(zhèn)里喘息、苦苦支撐。

《迷霧追蹤》中綁架拐賣自己表弟的袁曉冬，竟是出于拯救表弟的目的。他曾是個優(yōu)秀的學生，因遭受校園暴力而結(jié)識混混，并因此偷竊、吸毒、殺人，墜入深淵。他一語道出小鎮(zhèn)罪惡和落敗的根源——大批留守兒童因沒有父母的養(yǎng)育，被迫或自愿誤入歧途，從此萬劫不復。不僅是他，臨川縣參與當?shù)剡x秀節(jié)目的女孩們，為了虛無縹緲的“明星夢”，設(shè)計陷害對手，并導致對手自殺，從而引發(fā)其父親的復仇。隨著警方的調(diào)查，這個選秀節(jié)目的真實目的終于被揭開，這其實是資本勢力為推銷產(chǎn)品所做的廣告，可女孩們?yōu)榱穗x開小鎮(zhèn)，過上理想的生活，只能抓住這根“救命稻草”，拼命爭取機會。這場似乎能擺脫小鎮(zhèn)的選秀，其實只是資本勢力眾多投資中的一個，呈現(xiàn)出了小鎮(zhèn)的封閉以及資本勢力的壟斷，深刻折射了現(xiàn)實社會小鎮(zhèn)青年走不出小鎮(zhèn)、找不到出路的境況。

東城的小鎮(zhèn)青年也是如此，無論是失足少女艾琳，還是布麗安娜、弗萊迪等人，其未來似乎都看得到盡頭：艱難育子、美發(fā)技校、吸毒偷竊等。她們無法勾勒出生活的面貌，只能勉強度日。經(jīng)濟衰退的小鎮(zhèn)使人們的生活境況發(fā)生劇變，失業(yè)、男女關(guān)系、失足女孩、失蹤等問題接踵而至，導致道德觀念、法制觀念的消逝，罪惡滋生。同時，人的行為也會反哺小鎮(zhèn)，案件的頻發(fā)使小鎮(zhèn)始終被惶恐和沉默籠罩，也讓小鎮(zhèn)更為陰郁。

對比東城與臨川縣的構(gòu)建、東城青年與臨川縣青年的構(gòu)建，中美這兩部懸疑劇展現(xiàn)了相似的小鎮(zhèn)與小鎮(zhèn)沖突，都作為一面鏡子，映射出經(jīng)濟增長或衰退的地域里，現(xiàn)實社會共同存在的現(xiàn)象。它們皆以懸疑劇的形式呈現(xiàn)，用激烈緊張的沖突與強調(diào)反轉(zhuǎn)的母題來吸引觀眾、闡發(fā)思考。在構(gòu)筑小鎮(zhèn)地域性的過程中，中國懸疑劇更側(cè)重于細致地梳理案件與人物關(guān)系，理清社會背后的真相，以通俗易懂的方式為觀眾展現(xiàn)小鎮(zhèn)的地域性局限，從現(xiàn)實視角切入。而美國懸疑劇則常常采用多線敘事的方式，通過一個個家庭的悲歡離合，表現(xiàn)錯綜復雜的人物關(guān)系，以此串聯(lián)故事，期望觀眾通過深層思考來回望現(xiàn)實，使用一種以家庭為切口的表現(xiàn)手段。

3 結(jié)語

《迷霧追蹤》和《東城夢魘》映射了當女性從家庭私域走向男性主導的公共領(lǐng)域的時刻，即使她們已經(jīng)逐漸強大、逐漸獨立，但是她們的私人領(lǐng)域仍受到傳統(tǒng)觀念、社會偏見自覺不自覺的束縛。在這些桎梏之下，她們對案件的追蹤已成為一場對社會真相的探尋，一次對自我身份的尋覓與和解。

中美兩國這兩部懸疑劇都以女性為主角，以小鎮(zhèn)青年為主要受害者，以小鎮(zhèn)為故事發(fā)生地，并將主題設(shè)置為揭示黑暗面、自我療傷或和解，是一種現(xiàn)實視角的構(gòu)建手法。它們都能直觀地展示懸疑劇的主題，闡發(fā)觀眾思考社會問題、歷史文化、地理環(huán)境等元素，以及這些元素給人物、給地域帶來的影響，從而進一步揭露生活的本質(zhì)。而因為社會歷史、文化積淀的不同，這兩部懸疑劇在女性人物刻畫與小鎮(zhèn)地域性呈現(xiàn)方面也體現(xiàn)出顯著的、奇特的差異，從宏觀層面上看，這些差異實際是中美兩國文化精神的一種外化。而這兩部劇所呈現(xiàn)的共同問題，其實就是現(xiàn)實社會中人們時常注意不到或者自覺漠視的根源性問題。

參考文獻：

[1] 曹欣悅.女性主義視域下的身份認同——以迪士尼真人版電影《花木蘭》為例[J].視聽，2021（04）：82-84.

[2] 吳玉霞.淺析電影藝術(shù)地域性的表現(xiàn)[J].電影文學，2004（19）：4-5.

作者簡介：劉韻（2000—），女，福建福州人，本科在讀，研究方向：電影與電視劇。