朱剛，1958年3月生于上海，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員;上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，上海美術(shù)學(xué)院特聘教授，博士生導(dǎo)師。

影視作品獲第17屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)、第11屆四川電視節(jié)金熊貓獎(jiǎng)提名、第14屆中國(guó)廣播影視大獎(jiǎng)電影華表獎(jiǎng)提名。美術(shù)作品入選第22屆美國(guó)國(guó)家藝術(shù)俱樂(lè)部圓桌展覽等國(guó)內(nèi)外展覽，出版《朱剛戲曲人物畫》《朱剛戲曲速寫》等多部著作。

自幼習(xí)畫，最喜歡的是水墨畫，與水墨天生有緣。水墨看似簡(jiǎn)單，但變化無(wú)限，趣味無(wú)窮。一滴水、一點(diǎn)墨，就能繪成一幅畫。上善若水，水墨成就了國(guó)粹“中國(guó)畫”。

戲畫《通靈寶玉》

年少時(shí)，我創(chuàng)作的《請(qǐng)師》等大幅國(guó)畫參加了市少年兒童美術(shù)作品展。中學(xué)畢業(yè)，我進(jìn)入上海市美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，第一學(xué)年幾乎整天畫素描，第二年才開始穿插一些國(guó)畫人物寫生課。一年之久未碰水墨，但我并沒(méi)有感到生疏，也沒(méi)有被蘇派素描的規(guī)整方法所束縛，反而覺(jué)得“看形不看線”“明暗五調(diào)子”有助于水墨“團(tuán)塊”“墨分五色”的表現(xiàn)。素描豐富了我的水墨技法，讓我放筆直取，更加自如地?fù)]毫作畫。那年暑假，我干脆在卡紙上用水墨畫起了人像素描寫生。水墨素描使畫面更加厚重且酣暢，真可謂“畫無(wú)中西之分”。

20世紀(jì)80年代，我在上海聲像出版社擔(dān)任美術(shù)編輯。那時(shí)的音像制品受港臺(tái)影響，封面全是藝人大頭照。這樣的“譜式”一直困擾著我。裝幀設(shè)計(jì)《紅樓夢(mèng)》時(shí)，我不再用劇照，嘗試畫了幅水墨賈寶玉：一襲紅衣，胸佩靈玉，俊逸瀟灑，風(fēng)流倜儻。徐玉蘭見之拍手稱好，還情不自禁地哼起了“天上掉下個(gè)林妹妹”?！锻`寶玉》是我第一幅戲畫。

從那以后，看戲畫戲成了我生活的一部分。寒舍與上海昆劇團(tuán)很近，我走著去也只需五分鐘。有一段時(shí)間，我買了周末下午場(chǎng)的聯(lián)票，幾乎每周都去昆劇團(tuán)小劇場(chǎng)看戲畫速寫。我的筆隨著舞臺(tái)上演員的表演也在紙上抑揚(yáng)頓挫地舞動(dòng)起來(lái)……有時(shí)回家，還會(huì)趁熱用水墨畫一幅剛看過(guò)的戲。

為舞臺(tái)下的老藝術(shù)家造像

2000年，我擔(dān)任出版社總編輯，與演員交流更多了，也更熟悉了。特別是一些老藝術(shù)家，如劉曾復(fù)、宋寶羅、尚長(zhǎng)榮、蔡正仁等都給我留下了深刻的印象。

劉曾復(fù)是“斜杠人”，用他自己的話說(shuō)，“醫(yī)學(xué)是我一生的事業(yè)，京劇是一生的愛好”。他在生理學(xué)方面的研究享譽(yù)海內(nèi)外，同時(shí)他又是京劇泰斗。那年，我們?nèi)ケ本┯颜x醫(yī)院看望他，來(lái)到病房門外朝里望去，只見他雙眼露出一條縫，鼻子插著氧氣管，背脊靠著床頭枕。當(dāng)我們走近他的床邊時(shí)，老人突然睜大雙眼，強(qiáng)行坐直身子，與我們拉過(guò)手后即拔掉氧氣管，如數(shù)家珍般地講起了曲目、唱腔及梨園往事。他在4歲時(shí)就被抱著進(jìn)戲園子看戲，第一次看的是梅蘭芳的《麻姑獻(xiàn)壽》、余叔巖的《八蠟廟》。每天聽四大須生、看四大名旦是他童年的快樂(lè)時(shí)光。他從看戲、學(xué)戲到演戲，會(huì)戲頗多，文武皆能，能演150多出老生戲。不僅如此，他還對(duì)京劇藝術(shù)進(jìn)行了全方位研究，比如其摹繪的《中國(guó)京劇臉譜圖典》，再現(xiàn)了京劇鼎盛期梨園各派舞臺(tái)使用的譜式。劉老是個(gè)“話癆”，只要說(shuō)起京劇就沒(méi)完沒(méi)了。時(shí)間不知不覺(jué)過(guò)去了個(gè)把小時(shí)，我們實(shí)在不忍心打斷他，但鑒于他的身體狀況又不得不打斷他。我把我畫他的肖像遞給他看，老人有些激動(dòng)，眼眶有點(diǎn)濕潤(rùn)。他為京劇畫過(guò)無(wú)數(shù)幅臉譜，可能不曾想到過(guò)有人會(huì)給他造像。他用顫抖的手緊握水筆，欣然在畫上寫下“劉曾復(fù)時(shí)年九十八”。告別劉老不過(guò)數(shù)月，他仙逝了，這或許是他留下的絕筆簽名。

宋寶羅鶴發(fā)童顏，是一位美髯公。他出身梨園世家，6歲學(xué)戲，7歲登臺(tái)演唱《擊鼓罵曹》，轟動(dòng)京城。年輕時(shí)，他就與梅蘭芳、程硯秋、金少山、周信芳同臺(tái)共演。每次見到他，講得最多的是他為毛主席演戲的事兒。他說(shuō)：“一次邊唱邊畫《朱耷賣畫》，唱完四句就畫好了一只英武的公雞，毛主席講可以寫上‘一唱雄雞天下白’，我當(dāng)即題上主席所賜的畫題，主席高興地鼓起掌來(lái)?！彼卫隙嗖哦嗨?，作畫曾受張大千、齊白石親授。我為他畫了水墨肖像，他們?nèi)胰硕颊f(shuō)“太像了”，“連神態(tài)也像”。他滿臉喜悅地拿著自己的肖像畫拉我合影，隨后走進(jìn)書房拿起毛筆，在畫上蒼勁有力地寫了“想想怎么活下去”七個(gè)大字，全屋人見之哄堂大笑。那時(shí)他已是97歲高齡的老人，依然像個(gè)孩子那樣搞笑，給人歡樂(lè)。臨別時(shí)，他贈(zèng)予我《百壽圖》手卷，我珍藏至今。

尚長(zhǎng)榮在臺(tái)上激情四溢，豪氣蓋世;在臺(tái)下和藹謙遜，平易近人。他說(shuō)我給他畫的水墨肖像“妙筆勝本目”。蔡正仁也是一位謙謙君子。每次去昆劇團(tuán)，他總會(huì)從三樓的小辦公室里出來(lái)與我們打個(gè)招呼，寒暄幾句。在我的記憶中，只有一次例外。那是去他府上，他正在給一位學(xué)生做示范，兩眼發(fā)光，目視前方。我們站在他面前，他都視而不見，那種入戲過(guò)深的神情令人難忘。后來(lái)，我把他當(dāng)時(shí)的神態(tài)定格在了畫中。

水墨戲畫是國(guó)粹的疊加

看戲畫戲畫名伶，一晃已有數(shù)十年。網(wǎng)上稱我“戲精畫家”，朋友們常問(wèn)我怎么會(huì)如此癡迷？其實(shí)我也常問(wèn)自己這個(gè)問(wèn)題。我能畫中西畫種的各個(gè)題材，卻偏偏選擇了水墨戲畫，還鍥而不舍地堅(jiān)持下來(lái)，這是為什么？我想，中國(guó)的這些傳統(tǒng)藝術(shù)歷經(jīng)千年流傳，早已融入我們的血液之中，成為我們的文化基因。近現(xiàn)代水墨戲畫薪火傳承，發(fā)揚(yáng)光大。水墨是國(guó)粹，戲曲是國(guó)粹，水墨戲畫是國(guó)粹的疊加。

中國(guó)戲曲博大精深，蘊(yùn)含著深厚的歷史人文底蘊(yùn)。比如《昭君出塞》，漢皇“寧邊思傾國(guó)”，昭君“請(qǐng)纓赴塞上”，以和親促成民族和睦。我畫昭君，除了表現(xiàn)她在舞臺(tái)上英姿颯爽的模樣——遠(yuǎn)望塞外，揚(yáng)鞭催馬，翎子飄舞，裙裾飛揚(yáng);更注重刻畫其足下的一個(gè)小細(xì)節(jié)——勾著腳面的方向朝著來(lái)處，整個(gè)舞蹈造型成“子午相”，凸現(xiàn)昭君此時(shí)“別離淚漣漣，怎忍舍漢室家園”的內(nèi)心世界，使這位中國(guó)歷史上有著落雁之容和非凡大義的女性形象能鮮活地躍然紙上。又比如《貴妃醉酒》，故事膾炙人口，文藝作品也很多。怎樣用一幅畫來(lái)表現(xiàn)她的傳奇人生？我采取虛實(shí)并用的方法，一方面強(qiáng)化楊貴妃妝容、姿態(tài)的美，這是實(shí)寫;另一方面，在背景上點(diǎn)了許多紛紛飄落的花瓣，以象征手法喻其紅顏薄命，長(zhǎng)恨綿綿。每一幅戲畫，都可謂是用情感鑄就的一段中國(guó)故事。

結(jié)緣水墨戲畫，樂(lè)在其中。