摘 要：中國當代寫實肖像油畫在藝術領域有著舉足輕重的地位，而人們對藝術作品及其涵蓋的文化特質等要求逐漸提高?；诋敶鷮憣嵭は裼彤嬙诒憩F(xiàn)對象、技法語言等方面的守正與創(chuàng)新，著重研究了寫實肖像油畫的代表人物及其作品的藝術表現(xiàn)，隨后分析了寫實肖像油畫的民族化發(fā)展趨勢和應用方向，以推動當代寫實肖像油畫進一步發(fā)展。

關鍵詞：中國當代;寫實油畫;人物肖像;藝術表現(xiàn)

中國當代寫實肖像油畫的藝術成就已經達到一定高度，近年來寫實肖像油畫藝術作品受到社會各界的廣泛關注。早期的寫實肖像油畫以宮廷畫師郎世寧為代表，繪畫作品極盡西方古典主義藝術特征。經過歷代創(chuàng)作者的探索研究，到現(xiàn)在中國油畫逐步走向了注重精神表達的方向，油畫的藝術價值與社會價值逐漸被廣泛認可，當代寫實肖像油畫也面臨新的轉折點。因此，研究當代寫實肖像油畫的藝術表現(xiàn)是順應時代需要的必然選擇。

一、中國當代寫實肖像油畫的守正與創(chuàng)新

（一）表現(xiàn)對象

寫實肖像油畫的重點與核心是油畫中的人物形象，油畫呈現(xiàn)出來的人物不僅僅是展示形象，更是經過作者的深思熟慮、包含作者思考的特定選擇，承載了作者本人的獨立意識和特殊情感，側面表現(xiàn)了作者對人物、事件、社會、時代等方面的認知。從表現(xiàn)對象的守正與創(chuàng)新來看，20世紀中葉的人物肖像寫實油畫一般以當時的英雄人物為主，油畫作品主要表現(xiàn)了作者對英雄人物的敬佩之情和對革命精神的贊美。雖然時代在不停變化，但革命精神和革命者的氣質是永不止息的。當代寫實肖像油畫的藝術創(chuàng)作者在此基礎上進行了創(chuàng)新，將畫像人物的表現(xiàn)范圍延伸至基層群眾，羅中立的《父親》作為代表作品，引領了大部分畫家將當代寫實肖像油畫的表現(xiàn)人物轉向生活中的平凡人物，以精湛的繪畫技法刻畫、展現(xiàn)畫作人物的思想情感。

（二）技法語言

我國當代寫實肖像油畫的技法語言是由眾多畫家依據(jù)實際情況與需要，汲取西方油畫技法語言的精華部分構建而成，處于動態(tài)發(fā)展狀態(tài)且具有極強的包容性。任何一位創(chuàng)作者都可以對其融入豐富多樣的全新內容并予以擴展，以方便創(chuàng)作者更好地詮釋、表達主體意識，因此我國當代寫實肖像油畫的技法語言體系是守正與創(chuàng)新并存的[1]。直至今日，西方早期寫實油畫的表現(xiàn)技法和語言體系仍備受推崇，部分畫家認為在繪畫技法與語言逐漸多元化的影響下，創(chuàng)作者容易出現(xiàn)迷失繪畫方向、為何而畫的本質有所偏差等問題，所以應當回溯早期寫實油畫的構圖、色彩、線條等能夠展示人物真實狀態(tài)與精神面貌的技法語言體系，并將其完整地傳承下去。在技法語言創(chuàng)新方面，部分創(chuàng)作者選擇融匯古今、具有個性化風格的寫實油畫技法語言，以創(chuàng)作更具有藝術表現(xiàn)張力、能夠展現(xiàn)人物肖像油畫全新風貌的油畫作品。

（三）藝術風格

寫實油畫由西方傳入中國，在藝術風格、藝術特征等方面都極富西方文化色彩，創(chuàng)作者要使寫實油畫得到良好的發(fā)展，必然要對其進行民族化、本土化的改造，確保其符合人民群眾的審美需要。寫實油畫體現(xiàn)民族化藝術風格的最直接方式就是繪畫創(chuàng)作題材的改變，油畫作品中的人物變?yōu)榱酥袊耍@是最具有代表性的民族化特點。但近年來眾多創(chuàng)作者逐漸意識到，民族化作為國內畫家的追求目標，并不是只能依靠繪畫題材和作畫對象等來進行表現(xiàn)，可以通過多元化的表現(xiàn)形式強化民族特色。將民族精神文化、人物性格氣質充分融入繪畫作品等，可以使畫作展現(xiàn)出既含有傳統(tǒng)文化氣息又富有現(xiàn)代民族精神的寫實油畫風格。

二、中國當代寫實肖像油畫的代表及藝術表現(xiàn)

（一）靳尚誼——肖像寫實繪畫傳統(tǒng)表現(xiàn)

靳尚誼作為中國當代肖像寫實油畫的先驅人物，對西方古典主義繪畫技法與中國本土文化的融合作出了卓越貢獻。靳尚誼在寫實肖像油畫的創(chuàng)作過程中，不僅通過實踐積累了大量的經驗，還以此提高了中國寫實肖像油畫的藝術水準。在他創(chuàng)作的大量繪畫作品中，畫面的整體結構、人物造型和色彩運用等能夠輔助人物形象的塑造，將其厚實且細膩的特征展現(xiàn)出來，整個畫面透露出一種新古典主義的肖像美感。以靳尚誼的代表作《晚年黃賓虹》為例，其創(chuàng)作初衷在于把傳統(tǒng)水墨畫的“寫意”融入寫實油畫，要既能展現(xiàn)中國繪畫的風格與特色，又不缺乏寫實油畫的繪畫技法和語言。作為油畫民族化的嘗試之作，《晚年黃賓虹》的畫面展示的是人物坐在椅子上，而背景卻采用了水墨畫的形式，并且水墨畫部分被放大至抽象化，整個作品直接表現(xiàn)了東方水墨畫與西方古典油畫的碰撞與融合，將畫面中人物的儒雅氣質展現(xiàn)得淋漓盡致，使得整個繪畫作品具有強烈的真實感，更加引人入勝。靳尚誼作品所體現(xiàn)的人文主義精神和傳統(tǒng)特色，對當代寫實肖像油畫甚至是整個繪畫藝術領域都具有深遠的影響

（二）劉小東——肖像寫實繪畫構圖表現(xiàn)

劉小東是中國當代油畫領域的另一標桿人物，其多幅繪畫作品在國家大型藝術展覽中展示。劉小東作畫最大的特點在于其崇尚繪畫自由和個人靈感，他曾經表示自己作畫都是想到哪里就畫哪里，而他崇尚自由寬泛的性格也使得他的繪畫作品極具個人特色，在當代寫實油畫領域獨樹一幟[2]。劉小東的寫實肖像油畫作品在構圖上以多個視角進行畫面描寫，既可以是創(chuàng)作者的視角，也可以是觀眾的視角，還可以是繪畫作品中的人物視角。以經典作品《三峽大移民》為例，一方面，整個畫面龐大且背景恢宏，區(qū)別于傳統(tǒng)寫實肖像油畫的構圖視角，這是他個人最主要的藝術特征之一;另一方面，他的繪畫作品多展現(xiàn)社會生活，記錄當?shù)貏趧尤嗣竦恼鎸崰顟B(tài)，并且對畫面中的人物排列較為重視，對繪畫作品元素的組織能力較強。劉小東重視寫實肖像油畫的畫面形式與繪畫語言，并且熱衷于油畫藝術的創(chuàng)新，最終形成了個人特色鮮明的藝術風格和高超的藝術水平，繪畫作品既真實自然，又體現(xiàn)了人物的內在精神世界。

（三）冷軍——肖像寫實繪畫技法表現(xiàn)

冷軍是中國當代寫實肖像油畫“超寫實”主義的核心代表，在國際藝術領域也有較大影響。冷軍的超寫實技法也是從西方寫實油畫古典主義中提取，再由其自主深入研究與探索而來，且其寫實肖像油畫作品在繪畫技巧與審美上注入了當代符號。他的寫實油畫語言堪比攝影藝術，而他本人也被比作“人體攝影機”，可見其繪畫作品的寫實程度是何等強烈[3]。冷軍的寫實肖像系列作品中，《肖像之相——小姜》受到頗多爭議，一部分人認為這幅畫比照片還像照片，是真正的藝術，而另一部分人則表示雖然冷軍的繪畫技法高超且難以比擬，但在作畫立意上相對缺乏深層內涵，因此并不能算作藝術大師。這也體現(xiàn)了冷軍作品的藝術特征：極度寫實但立意不明顯。冷軍的創(chuàng)作風格依賴于他執(zhí)著于愛好的性格，對喜歡、感興趣的事物做到極致，他表示技巧在創(chuàng)作中是服務于情緒的，應當跟隨感覺進入繪畫中，才能實現(xiàn)升華。

（四）朝戈——肖像寫實繪畫精神表現(xiàn)

朝戈能夠將時代中難以名狀的情緒通過繪畫表達出來，他的寫實油畫無論是風景類還是肖像類，都具有一種深沉、帶有壓迫性憂郁的精神張力，能夠牽動人的心弦。朝戈的寫實肖像油畫中，人物的造型語言更接近文藝復興時期的意大利壁畫風格，但畫作融入了個人在精神表現(xiàn)方面的創(chuàng)新，情緒的表達以現(xiàn)代情境為主，整體既具有厚重的歷史感，又有現(xiàn)代精神力量，是一種存在于現(xiàn)實當中的理想化的意境。例如《寶石》這幅作品，整體的色彩給人一種悠遠的歷史感，人物的神情也略顯困頓、陰郁，似有煩惱但正在思索，整幅畫能夠吸引觀者挖掘人物心理活動和精神價值取向。朝戈的藝術觀可以稱為“社會心理學”，他認為藝術是解決人的心靈內在問題而非現(xiàn)實問題，因此他的繪畫作品總能表現(xiàn)出超凡脫俗的藝術風貌和精神氣質。

三、中國當代寫實肖像油畫的發(fā)展趨勢與應用

（一）當代寫實肖像油畫的民族化發(fā)展

當代寫實肖像油畫的考核標準，已經從技法語言轉向作品中的情緒、情感、感受力等精神層面的表現(xiàn)，對繪畫作品提出了較高的要求。當代中國藝術逐漸走向成熟，給寫實肖像油畫提供了廣闊、良好的發(fā)展空間。隨著世界文化交流逐漸緊密，全球化、多元化的文化沖擊并沒有改變我國寫實肖像油畫的發(fā)展方向，當代寫實肖像油畫依然在與本土文化的融合中不斷升華。無論是創(chuàng)作形式還是創(chuàng)作風格，創(chuàng)作者都堅持在民族化的基礎上實現(xiàn)個人藝術特征的表現(xiàn)，走出一條屬于民族的繪畫道路。

（二）當代寫實肖像油畫的創(chuàng)作應用

從當代寫實肖像油畫創(chuàng)作的材料、技法來說，材料和技法只是藝術創(chuàng)作的起點，最終目的還是完整地表達出藝術主體，所以在創(chuàng)作中要兼顧材料和技法帶來的質感，依靠其表現(xiàn)出人物精神情感。要注重畫面人物和背景的色彩關系，確保整體畫面的協(xié)調和均衡，尤其在新古典主義的當代寫實肖像油畫中，大多數(shù)創(chuàng)作者在色彩統(tǒng)一的基礎上用較少的色彩和構圖來分割畫面，以此實現(xiàn)畫作的畫面穩(wěn)定與和諧。構圖對人物表現(xiàn)的精神狀態(tài)存在一定影響，因此構圖不僅要有張力，還要保證人物的神情與動作達到統(tǒng)一。

四、結語

藝術的基礎價值在于群眾的接受與肯定，對于中國當代寫實肖像油畫的藝術表現(xiàn)，要更注重創(chuàng)作者借助人物形象及表現(xiàn)形式傳遞出來的精神內涵。中國當代寫實肖像油畫的守正與創(chuàng)新是基于藝術民族化的理念，開創(chuàng)屬于國人自己的藝術發(fā)展道路。而當代寫實肖像油畫的代表畫家也是依靠研究傳統(tǒng)技法語言，不斷融入個人創(chuàng)新而形成極具特色的藝術表現(xiàn)方式。因此，肖像寫實油畫的創(chuàng)作者應堅持創(chuàng)作符合藝術規(guī)律的民族化作品，這樣才能真正體現(xiàn)當代寫實肖像油畫的藝術價值。

參考文獻：

[1]王雪松，王娟.中國當代寫實肖像油畫的守正與創(chuàng)新[J].美術教育研究，2021（1）：22-23.

[2]趙鳳蘭.用西方油畫語言為中國人造像：訪畫家靳尚誼[J].中國文藝評論，2019（11）：110-126.

[3]張雅娜.談中國現(xiàn)代寫實性油畫肖像創(chuàng)作中的表現(xiàn)因素[J].南國博覽，2019（3）：210.

作者簡介：

吳翼挺，哈爾科夫國立工藝美術學院博士研究生。研究方向：20世紀中國油畫中的兒童肖像。