連俊杰

安徽省傳統(tǒng)戲劇是發(fā)源于安徽省的有一定歷史沉淀且能體現(xiàn)當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情和文化經(jīng)典的舞臺表演形式［1］。安徽省傳統(tǒng)戲劇內(nèi)涵豐富，通過唱念做打等舞臺藝術(shù)形式生動還原了傳統(tǒng)戲劇的魅力。目前有十余種安徽省傳統(tǒng)戲劇被列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，包括黃梅戲、泗州戲、花鼓戲、墜子戲、洪山戲、推劇等劇種，起源地覆蓋了安徽省各地。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的安徽省經(jīng)典傳統(tǒng)戲劇目前仍有缺憾，其在保護(hù)與傳承的道路上仍存在許多痛點和難點。本文將重點討論基于文化傳承的安徽省傳統(tǒng)戲劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)問題。

一、安徽省傳統(tǒng)戲劇保護(hù)的痛點與難點

（一）非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)之痛

第一，重視度不足，非遺有被搶注的風(fēng)險。安徽省傳統(tǒng)戲劇歷史悠久，通過口耳相傳廣為傳播，是民風(fēng)淳樸的一種體現(xiàn)［2］。戲劇文化融入了安徽本地的生活中，成為安徽人精神生活中不可或缺的文化因素，在閑暇時哼上幾句，抑或在忙碌中吟唱鼓勁。安徽省傳統(tǒng)戲劇的精華已經(jīng)融入安徽人民的生活，安徽人民已將它作為生活的一部分，可能會唱一些片段，或者經(jīng)常接觸到演出，但由于并未真正對其進(jìn)行系統(tǒng)地梳理，所以并不能形成有本有據(jù)的可以對外完整介紹展示的系統(tǒng)，反而被一些外來文化捷足先登，甚至有節(jié)日文化等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)被搶注的先例。因為重視程度不足，并未認(rèn)識到安徽省傳統(tǒng)戲劇作為文化載體的重要價值和珍貴性，造成安徽省傳統(tǒng)戲被模仿?lián)屪⒌娘L(fēng)險，成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)之痛［3］。

第二，文化自信不足，保護(hù)與傳承舉步維艱。安徽省傳統(tǒng)戲劇也受到信息時代的沖擊，當(dāng)代群眾尤其是年輕一代，容易被通俗的、感官刺激性強(qiáng)的新型娛樂節(jié)目吸引，對安徽省傳統(tǒng)戲劇的興趣日漸降低，導(dǎo)致安徽省傳統(tǒng)戲劇文化流失加快，難以保護(hù)和傳承［4］。同時，在安徽省傳統(tǒng)戲劇文化中成長的群體雖然對安徽戲劇有一定的了解，卻也很難在各種場合下進(jìn)行展示和宣傳。歸根結(jié)底，文化自信不足導(dǎo)致了當(dāng)代安徽人不以傳統(tǒng)戲劇文化為榮，反而人云亦云，忽略了身邊的寶藏，讓安徽省傳統(tǒng)戲劇等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承出現(xiàn)困難。以泗州戲為例，這門地方戲劇形式，借助于獨具一格的皖北方言進(jìn)行表達(dá)，是地方戲劇文化的精華。但是泗州戲在保護(hù)和傳承過程中，人才嚴(yán)重缺失，群眾基礎(chǔ)薄弱，很多從業(yè)者及受眾并未充分認(rèn)識到泗州戲背后的文化內(nèi)涵，因此缺乏高度的自覺性來實現(xiàn)傳播和宣傳。這種文化自信意識的欠缺，最終導(dǎo)致戲劇作品難以贏得廣闊的市場空間。

第三，對保護(hù)與傳承的資金投入渠道單一。目前，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)多是公益性財政撥款，鮮有引入市場化力量，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承更像是任務(wù)，而非發(fā)自內(nèi)心的精神接力。由此，自覺保護(hù)傳承安徽省傳統(tǒng)戲劇等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與獲得精神乃至物質(zhì)回報之間難以形成良性循環(huán)，更無法通過非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的魅力。

（二）非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)之難

一方面，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)本身存在難度。首先，形態(tài)固定的物質(zhì)文化，如文物、書籍、景點等，通過“守”的形式就能在很大程度上實現(xiàn)保護(hù)，如建立博物館、搭建信息智慧監(jiān)控系統(tǒng)、進(jìn)行技術(shù)處理后延長防腐年限等，保護(hù)難度較小。但非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，顧名思義，并非通過形態(tài)固定的唯一性物質(zhì)確定的。相比于物質(zhì)文化遺產(chǎn)，不能通過“守”的形式實現(xiàn)保護(hù)。安徽省傳統(tǒng)戲劇有一定的特點與表現(xiàn)程式。在安徽地區(qū)，符合相關(guān)內(nèi)涵的戲劇表演在廣義的范圍內(nèi)都可定義為安徽戲劇，這導(dǎo)致了保護(hù)范圍的廣延性，加大了對“正宗”安徽省傳統(tǒng)戲劇保護(hù)的難度。其次，保護(hù)安徽省傳統(tǒng)戲劇等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的物質(zhì)回報小，且精神上的滿足并非肉眼可見，需要較深的情懷和較高的思想境界。安徽省經(jīng)濟(jì)發(fā)展程度一般，更難以為傳統(tǒng)戲劇的保護(hù)與開發(fā)提供物質(zhì)支撐。比如，安徽省財政廳2020年下達(dá)中央非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)專項資金2 674萬元，但是由于安徽戲劇種類繁多，從而導(dǎo)致資金無法實現(xiàn)全覆蓋，對于廬劇等地方劇種，只能分配到極少數(shù)的資金支持，這對于劇種的發(fā)展十分不利?？梢?，對安徽省傳統(tǒng)戲劇等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)必然是一項長期性工作［5］。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的特點以及文化傳承的沉淀性決定了這并非是一項一蹴而就的工作，甚至需要幾代人持之以恒的努力。隨著時代的發(fā)展，傳承保護(hù)的精神是否能夠世代相傳，繼承人是否會改變初心等等都需要打上大大的問號，這更加大了安徽省傳統(tǒng)戲劇的保護(hù)難度。

另一方面，文化傳承和文化遺產(chǎn)保護(hù)之間本身就猶如天平的兩端，需要恰當(dāng)處理二者之間的關(guān)系。文化遺產(chǎn)的保護(hù)更側(cè)重于對本源的保護(hù)，力求最大程度還原本身的原始狀態(tài)，而文化傳承則要求在了解掌握繼承原有文化的基礎(chǔ)上保證其傳遞性和延續(xù)性，其本質(zhì)是要求發(fā)揚與發(fā)展，必然根據(jù)時代需求對原有的形態(tài)有所創(chuàng)新改變。因此，安徽省傳統(tǒng)戲劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)之難，還在于要把握保護(hù)之中的傳承力度，既不能固步自封、因循守舊，又不能盲目創(chuàng)新、畫蛇添足。

二、安徽省傳統(tǒng)戲劇的人才保護(hù)機(jī)制

誠然，安徽省傳統(tǒng)戲劇等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)有著痛點和難點，但作為中華傳統(tǒng)文化的瑰寶，人才在保護(hù)與傳承安徽省傳統(tǒng)戲劇中占有舉足輕重的地位。

（一）規(guī)范人才認(rèn)證

人才是安徽省傳統(tǒng)戲劇的主角，也是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承的中流砥柱。不同于物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，人在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中不僅僅是執(zhí)行者的角色，更需要突出專業(yè)能力與超強(qiáng)主觀能動性。由此，真正了解安徽省傳統(tǒng)戲劇、具有管理能力與資源調(diào)動能力的專業(yè)人才能起到不可替代的積極作用。

規(guī)范人才認(rèn)證是建立人才保護(hù)機(jī)制的第一步。人才認(rèn)證讓人才在安徽省傳統(tǒng)戲劇等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承中發(fā)揮作用時名正言順，是人才權(quán)益保障的前提。一方面，安徽省傳統(tǒng)戲劇作為歷史悠久的民間劇種，安徽本地人或者在安徽生活過一段時間且對安徽文化感興趣的人或多或少對安徽戲劇有所接觸，但愛好者離專業(yè)人才還有一定的距離。人才認(rèn)證能夠讓真正系統(tǒng)學(xué)習(xí)過安徽省傳統(tǒng)戲劇的專業(yè)人士在人群中凸顯出來，通過身份認(rèn)同增進(jìn)他們的使命感與責(zé)任感，激發(fā)他們保護(hù)和傳承安徽省傳統(tǒng)戲劇的內(nèi)在動力。另一方面，很多安徽省傳統(tǒng)戲劇愛好者希望現(xiàn)實地體驗安徽戲劇，甚至想“拜師學(xué)藝”，但沒有官方人才認(rèn)證的具體機(jī)制，自由市場往往魚龍混雜，打擊了安徽省傳統(tǒng)戲劇愛好者的積極性，被騙錢財，得不償失。人才認(rèn)證能夠為安徽省傳統(tǒng)戲劇的愛好者提供咨詢專業(yè)信息的可信路徑指引，讓安徽省傳統(tǒng)戲劇的愛好者在安徽戲劇之旅中少走彎路，進(jìn)而提升安徽省傳統(tǒng)戲劇保護(hù)與傳承的人性化體驗。

安徽省傳統(tǒng)戲劇人才認(rèn)證的規(guī)范化首先在于認(rèn)證機(jī)構(gòu)的規(guī)范化。一方面，嚴(yán)格管理有條件進(jìn)行人才認(rèn)證的機(jī)構(gòu)，將可以進(jìn)行人才認(rèn)證的機(jī)構(gòu)集中在具有權(quán)威性的政府管理機(jī)構(gòu)中并進(jìn)行定期督導(dǎo)審查，避免社會機(jī)構(gòu)以發(fā)證書為名目斂財。將人才認(rèn)證機(jī)構(gòu)在相關(guān)網(wǎng)站等官方渠道上公示并廣為宣傳，避免別有用心的機(jī)構(gòu)渾水摸魚。另一方面，統(tǒng)一安徽省傳統(tǒng)戲劇人才的稱號，避免無認(rèn)證資質(zhì)的機(jī)構(gòu)通過別稱、簡稱、相似稱號等方式鉆空子。其次，安徽省傳統(tǒng)戲劇人才認(rèn)證的規(guī)范化在于認(rèn)證程序的規(guī)范化。安徽省傳統(tǒng)戲劇人才認(rèn)證若要對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承產(chǎn)生積極的正向作用，必然不能停留在形式層面，不能通過簡單的證書發(fā)放了事。一方面，人才認(rèn)證必須經(jīng)過考核程序［6］。在規(guī)范機(jī)構(gòu)的網(wǎng)站上對認(rèn)證考核的程序予以公示，引導(dǎo)有志于獲取人才認(rèn)證的安徽省傳統(tǒng)戲劇相關(guān)人士按規(guī)范程序在指定時間內(nèi)報名、提交相關(guān)材料、進(jìn)行考核、領(lǐng)取證書。另一方面，發(fā)放證書并不意味著人才認(rèn)證的結(jié)束。由于安徽省傳統(tǒng)戲劇是一項考驗戲劇功底的傳統(tǒng)藝術(shù)，長時間不進(jìn)行練習(xí)、不從事相關(guān)工作，技藝必然生疏，也枉對“人才”的稱號?？赏ㄟ^審核程序規(guī)范人才認(rèn)證的稱號，激發(fā)相關(guān)人才為保護(hù)安徽省傳統(tǒng)戲劇等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)持續(xù)輸出。此外，安徽省傳統(tǒng)戲劇人才認(rèn)證的規(guī)范化還在于認(rèn)證結(jié)果的規(guī)范化。認(rèn)證結(jié)果除了通過紙質(zhì)證書等形式發(fā)放到相關(guān)人才手中，還可結(jié)合數(shù)字化平臺開通網(wǎng)上認(rèn)證系統(tǒng)，實現(xiàn)人才認(rèn)證的規(guī)范化，最大程度杜絕人才認(rèn)證造假的情況。

（二）保障人才權(quán)益

為了保護(hù)安徽省傳統(tǒng)戲劇等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，人才權(quán)益的保障必須滲透到各個方面。一方面，可通過人才積分入戶、人才購房優(yōu)惠、人才子女教育服務(wù)、人才醫(yī)療系統(tǒng)等通用人才服務(wù)保障非物質(zhì)文化遺產(chǎn)人才的權(quán)益，讓人才能無后顧之憂地服務(wù)于安徽省傳統(tǒng)戲劇的保護(hù)與傳承。另一方面，可開展針對性的人才服務(wù)，提升人才的歸屬感。根據(jù)安徽省傳統(tǒng)戲劇的特點，唱戲時往往需要長時間用嗓，容易磨損聲帶，可定點向人才贈送潤嗓茶等福利。同理，部分劇種動作幅度較大，需要特色化妝等，也可為相關(guān)人才提供義診理療、戲劇妝品團(tuán)購優(yōu)惠等服務(wù)。同時，提升人才服務(wù)水平和效率也迫在眉睫。保障人才權(quán)益的服務(wù)架構(gòu)設(shè)計得再完善，沒有好的執(zhí)行水平和效率只會事倍功半。因此，提升人才服務(wù)水平和效率至關(guān)重要?？赏ㄟ^開放人才熱線、開通人才交流平臺、成立人才協(xié)會等措施保障相關(guān)人才的發(fā)聲權(quán)利，實現(xiàn)人才服務(wù)水平和效率的提升。

（三）促進(jìn)人才引進(jìn)

促進(jìn)人才引進(jìn)能夠保障安徽省傳統(tǒng)戲劇保護(hù)與傳承人才發(fā)展的延續(xù)性，保障新鮮血液的持續(xù)供給。一方面，可從安徽省本地發(fā)掘戲劇人才。有的人可能并非出自戲劇之家，也沒有系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過安徽省傳統(tǒng)戲劇，但作為安徽人從小受安徽省傳統(tǒng)戲劇文化熏陶，對安徽省傳統(tǒng)戲劇文化感興趣，也在發(fā)聲、扮相等方面具有一定的天賦?？蔀榇祟悵撛谌瞬盘峁┌l(fā)展平臺，通過系統(tǒng)培訓(xùn)、發(fā)展方向規(guī)劃等政策將部分佼佼者引進(jìn)安徽省傳統(tǒng)戲劇專業(yè)人才隊伍。

另一方面，可從外省吸收具有一定戲劇功底的人才。這些人接受過專業(yè)的戲劇訓(xùn)練，具備良好的基本功，但并未針對性地鉆研安徽省傳統(tǒng)戲劇。對于此類潛在人才，可在提供人才權(quán)益保障的基礎(chǔ)上通過文化情懷引進(jìn)，輔之解決配偶工作等優(yōu)惠政策引導(dǎo)人才深耕安徽省傳統(tǒng)戲劇。由此，才能讓安徽省傳統(tǒng)戲劇引入更多元化的因素，為文化傳承埋下種子。以黃梅戲為例，為了更好地實現(xiàn)黃梅戲優(yōu)秀人才引進(jìn)，可以通過與安慶師范學(xué)院黃梅戲藝術(shù)學(xué)院合作的方式，從藝術(shù)學(xué)院中挖掘黃梅戲?qū)ｍ椚瞬牛蛟旄咚刭|(zhì)的黃梅戲優(yōu)秀人才隊伍；同時，還可以充分利用安慶黃梅戲藝術(shù)節(jié)等渠道，借助于黃梅戲藝術(shù)作品來進(jìn)行人才挖掘，這對于戲劇新人培養(yǎng)和引進(jìn)具有重要意義。

三、安徽省傳統(tǒng)戲劇的場所保護(hù)機(jī)制

表演場所是安徽省傳統(tǒng)戲劇的載體。表演場所為戲劇人才提供了聚集和發(fā)揮的舞臺，也為熱愛安徽省傳統(tǒng)戲劇的觀眾提供了寄托。由此，場所保護(hù)是保護(hù)安徽省傳統(tǒng)戲劇等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要部分，這也是文化傳承的保障。

（一）守護(hù)固定場所

經(jīng)典的固定場所要予以保護(hù)。安徽省傳統(tǒng)戲劇歷史悠久，有的戲班長期在相對固定的場所演出，由此形成了固定的戲臺、觀席、后臺等布置。隨著時代發(fā)展，有的戲臺甚至發(fā)展成為旅游景點，對這些固定場所，要予以守衛(wèi)保護(hù)。

首先，要修復(fù)還原固定場所，再現(xiàn)安徽省傳統(tǒng)戲劇經(jīng)典風(fēng)貌。一方面，在固定場所的修復(fù)中，應(yīng)該修舊如舊，最大程度保有場所原有的風(fēng)貌與精神內(nèi)核，使經(jīng)典戲劇場所恢復(fù)演出的基本功能［7］。應(yīng)采用觀感、觸感相近但耐用程度更高的環(huán)保材料進(jìn)行修復(fù)。如傳統(tǒng)戲劇舞臺部分裝飾采用天然染料進(jìn)行染色，經(jīng)歷時間洗禮后容易褪色磨損，在修復(fù)過程中應(yīng)盡量選取相近的顏色，采用環(huán)保水性漆進(jìn)行修補(bǔ)。另一方面，在修復(fù)的基礎(chǔ)上可拓展游覽、展示等功能。拓展功能會為安徽省傳統(tǒng)戲劇表演帶來更多的關(guān)注，有利于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承，但也可能導(dǎo)致固定場所面臨更大的載客量，對場所本身的保護(hù)挑戰(zhàn)也由此加大。如傳統(tǒng)戲臺的搭建多采用木質(zhì)榫卯結(jié)構(gòu)，有易燃、易腐蝕的特點，在進(jìn)行場所保護(hù)時，可保留其外在結(jié)構(gòu)特點，改良修復(fù)材質(zhì)，如采用防火防水漆修飾、內(nèi)部鋼結(jié)構(gòu)加固等。

其次，要正確引導(dǎo)固定場所的合理使用。一些有代表性的安徽省傳統(tǒng)戲劇場所已然成為觀景景點，承載了公園等休閑功能。一方面，不常到安徽的外地游客可能在了解安徽省傳統(tǒng)戲劇文化并參觀后有留念的心態(tài)，有部分素質(zhì)不高的群體可能會在場所的某些位置刻字寫劃，有的甚至?xí)∽咭恍┛梢园釀拥奈锲贰Υ?，場所保護(hù)中應(yīng)注意引導(dǎo)、加強(qiáng)固定場所的管理，通過智慧系統(tǒng)監(jiān)控識別破壞行為，及時制止糾正，對于部分需要重點保護(hù)的，應(yīng)設(shè)好安全警示，攔截外部人員進(jìn)入，再通過宣傳紀(jì)錄片等形式展示安徽省傳統(tǒng)戲劇風(fēng)貌。另一方面，安徽省本地人也是安徽戲劇觀演的主力軍。對此，更應(yīng)該從正向引導(dǎo)入手，激發(fā)本地傳統(tǒng)戲劇愛好群體的主人翁精神，通過志愿者招募等形式將其引入保護(hù)安徽省傳統(tǒng)戲劇、傳承戲劇文化的隊伍。此外，要將品牌亮出來?？赏ㄟ^打造奠基石、掛牌成立保護(hù)基地等形式明確固定場所的地位，讓安徽省傳統(tǒng)戲劇在宣傳過程中有名號、有品牌。

（二）重視流動場所

由于安徽省傳統(tǒng)戲劇種類繁多，作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的就有十余項，傳統(tǒng)戲劇已經(jīng)融入安徽省的文化命脈中，在尋常大街小巷也有很多非固定的流動表演場所，如演出舞臺車、公園游藝點等演出場所。這些流動場所能夠生動活潑地再現(xiàn)安徽省傳統(tǒng)戲劇的魅力，且成本低、靈活度高，發(fā)揮好流動場所的功能能夠有效激活和滲透安徽省戲劇文化。由此，對安徽省傳統(tǒng)戲劇流動場所也應(yīng)該予以重視和正確引導(dǎo)。一方面，要正確引導(dǎo)流動場所的定位。流動場所應(yīng)該是安徽省傳統(tǒng)戲劇愛好者的自發(fā)聚集點，其定位應(yīng)該是公益性的。對于流動場所，可以通過工會、協(xié)會名義對公開義演等活動給予一定補(bǔ)貼，但不鼓勵非正規(guī)地經(jīng)營、收取觀演費等行為。通過正確引導(dǎo)，讓流動場所的表演吻合社會主義核心價值觀，宣傳安徽戲劇正能量。另一方面，要對流動場所予以保護(hù)。只要不產(chǎn)生擾民噪音、不進(jìn)行破壞社會道德風(fēng)俗的流動演出，應(yīng)該予以適當(dāng)?shù)乇Ｗo(hù)和鼓勵，如建設(shè)遮雨棚、臨時設(shè)備存放處等，為安徽省傳統(tǒng)戲劇表演提供便利。

（三）開發(fā)創(chuàng)新場所

除了固定和流動的場所，還可開發(fā)新型展演場所。信息化時代，年輕一代喜歡通過互聯(lián)網(wǎng)獲取信息，進(jìn)行休閑娛樂活動?？赏ㄟ^各種社交平臺、視訊網(wǎng)站等宣傳安徽省傳統(tǒng)戲劇，通過組建劇種討論組、戲迷之家等線上群組拓寬安徽省傳統(tǒng)戲劇交流場所，實現(xiàn)安徽省傳統(tǒng)戲劇的保護(hù)和傳承。由此，以固定場所為據(jù)點、以流動場所為觸角、以創(chuàng)新場所為鋪墊全方位多角度開展安徽省傳統(tǒng)戲劇保護(hù)與傳承。

四、安徽省傳統(tǒng)戲劇的政策保護(hù)機(jī)制

政策保護(hù)能夠讓安徽省傳統(tǒng)戲劇的保護(hù)有章可循、有據(jù)可依，讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承得以統(tǒng)一、規(guī)范地開展。

（一）明確禁止性政策

禁止性政策是安徽省傳統(tǒng)戲劇等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的底線［8］。首先，應(yīng)通過政策厘定安徽省傳統(tǒng)戲劇的保護(hù)范圍。通過相關(guān)政策和條例明確界定安徽省傳統(tǒng)戲劇的種類、表現(xiàn)形式等，最大程度避免非物質(zhì)文化遺產(chǎn)被剽竊。其次，應(yīng)對安徽省傳統(tǒng)戲劇相關(guān)從業(yè)者進(jìn)行從業(yè)內(nèi)容和形式上的禁止。一方面，在內(nèi)容上，安徽省傳統(tǒng)戲劇等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)應(yīng)該大力保護(hù)并傳承，貫穿始終的應(yīng)該是符合社會主義核心價值觀和體現(xiàn)文化正能量的積極內(nèi)容，應(yīng)通過相關(guān)政策禁止一切對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行惡意改編、斷章取義解讀等行為。另一方面，在形式上，安徽省傳統(tǒng)戲劇要保留其內(nèi)涵與韻味必須通過傳統(tǒng)形式承載，經(jīng)典的戲劇服飾、準(zhǔn)確的角色定位、精致的戲劇輔助道具等缺一不可。在保護(hù)與傳承的過程中，鼓勵創(chuàng)新與揚棄，但同時應(yīng)該遏制一切以創(chuàng)新為名、以牟利為實的變化形式。對于違反相關(guān)規(guī)定的，除了進(jìn)行相關(guān)的經(jīng)濟(jì)或人身處罰，還應(yīng)要求其公開道歉、消除影響。此外，對安徽省傳統(tǒng)戲劇參與者與傳播者的不當(dāng)行為也要有相關(guān)禁止政策?；诎不帐鹘y(tǒng)戲劇表現(xiàn)渠道和形式的豐富性，需要有針對性的監(jiān)管保護(hù)政策。一方面，對于通過線下形式在固定場所或流動場所內(nèi)展示的安徽省傳統(tǒng)戲劇，政策監(jiān)管應(yīng)側(cè)重對實體的保護(hù)，如出現(xiàn)破壞安徽省傳統(tǒng)戲劇場所、道具等行為，根據(jù)情節(jié)輕重給予不同程度地處罰。另一方面，對于線上形式傳播的安徽省傳統(tǒng)戲劇，由于其傳播輻射范圍廣、線上隱匿程度高，可能出現(xiàn)的是對專業(yè)人才、戲劇內(nèi)容等方面的言語詆毀，更有甚者可能借助安徽省傳統(tǒng)戲劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的熱點進(jìn)行炒作，對此也應(yīng)通過政策予以打擊。

（二）研判激勵性政策

通過政策機(jī)制遏止負(fù)面行為，能夠確保安徽省傳統(tǒng)戲劇等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)底線，但想將其進(jìn)一步傳承發(fā)展，僅僅界定底線是不夠的，還需要研判激勵性政策，激發(fā)傳承力量。一方面，應(yīng)有相關(guān)激勵政策鼓勵人才的發(fā)展。除了為人才提供相應(yīng)平臺和保護(hù)政策外，對于人才的發(fā)展也應(yīng)通過相關(guān)政策予以明確規(guī)定，如人才等級的評定，人才對安徽省傳統(tǒng)戲劇的研究經(jīng)費申請等［9］。另一方面，對于積極的傳承行為也應(yīng)有激勵政策?？赏ㄟ^相關(guān)政策規(guī)定安徽省傳統(tǒng)戲劇傳承的項目立項標(biāo)準(zhǔn)與補(bǔ)貼申請制度，將安徽省傳統(tǒng)戲劇通過非物質(zhì)文化遺產(chǎn)文化節(jié)、活動日、慶典等系列項目的形式明確下來，便于進(jìn)一步在項目開展過程中通過優(yōu)秀作品有獎?wù)骷?、傳播渠道與平臺開發(fā)、積分兌現(xiàn)觀看演出等形式挖掘安徽省傳統(tǒng)戲劇創(chuàng)新力量，激發(fā)符合時代需求的戲劇發(fā)展內(nèi)生動力。由此可見，安徽省傳統(tǒng)戲劇的保護(hù)與傳承本身是可以并進(jìn)的，兩者雖有所側(cè)重，但殊途同歸。保護(hù)是底線，是傳承的前提和保障；傳承則是繼承傳遞、發(fā)揚光大，為保護(hù)提供了更有力的后盾和更堅實的外殼。本質(zhì)上，基于文化傳承的安徽省傳統(tǒng)戲劇等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)都是為了弘揚文化自信、展示綜合國力。

五、安徽省傳統(tǒng)戲劇品種的保護(hù)機(jī)制

（一）積極實現(xiàn)安徽戲劇分類保護(hù)

2016年安徽省政府辦公廳頒布了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的實施意見》，省文化廳決定實施“安徽地方戲曲劇種分類保護(hù)計劃”，推動戲曲劇種和藝術(shù)表演團(tuán)體健康發(fā)展。傳統(tǒng)戲劇作為中華文化命脈的重要組成，積極實現(xiàn)安徽戲劇分類保護(hù)，對于推進(jìn)安徽傳統(tǒng)戲劇非遺保護(hù)具有重大意義。從目前看，安徽全省共有黃梅戲、徽劇、廬劇、泗州戲、梆子戲等20余個本土戲曲劇種，33個國有戲曲院團(tuán)，273個民營戲曲院團(tuán)，這為安徽戲劇發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。根據(jù)2016年戲曲資源普查結(jié)果，結(jié)合戲曲院團(tuán)當(dāng)前創(chuàng)作生產(chǎn)演出條件情況，將安徽省戲曲種群分為三類，第一類是黃梅戲；第二類是徽劇、廬劇、泗州戲、梆子戲、皖南花鼓戲、墜子戲、推劇、嗨子戲等；第三類是目連戲、含弓戲、四平調(diào)、洪山戲、衛(wèi)調(diào)花鼓戲、太湖曲子戲、懷腔、彈腔等。

第一，針對黃梅戲的保護(hù)。黃梅戲作為安徽省最具活力的戲劇種類，《天仙配》《女駙馬》等優(yōu)秀作品家喻戶曉，同時優(yōu)秀“梅花獎”演員層出不窮。為了進(jìn)一步推動黃梅戲發(fā)展，首先，應(yīng)重點打造國家級黃梅戲精品工程，提倡藝術(shù)工作者不斷創(chuàng)作，促使更多優(yōu)秀黃梅戲作品的誕生，這樣既能夠提升黃梅戲在全國范圍內(nèi)的知名度，還能夠推動黃梅戲創(chuàng)新發(fā)展。其次，必須要注重創(chuàng)作團(tuán)隊建設(shè)，構(gòu)筑安徽戲曲品牌，以此來更好地實現(xiàn)文化繁榮。應(yīng)積極挖掘本地優(yōu)秀的黃梅戲創(chuàng)作人才，提倡年輕藝術(shù)創(chuàng)作者師從老一輩黃梅戲藝術(shù)家，汲取黃梅戲創(chuàng)作經(jīng)驗，實現(xiàn)優(yōu)秀黃梅戲作品的創(chuàng)作。再次，大力引進(jìn)黃梅戲優(yōu)秀創(chuàng)作人才，并充分挖掘戲劇基礎(chǔ)扎實、接受過專業(yè)戲劇訓(xùn)練的人才，在此基礎(chǔ)上對之進(jìn)行培養(yǎng)，提升其對于黃梅戲的理解力和創(chuàng)作力，推進(jìn)黃梅戲更好地傳承與發(fā)展。最后，規(guī)范黃梅戲創(chuàng)作人才認(rèn)證機(jī)制，建立完善的人才考核程序、規(guī)范人才認(rèn)證，確保黃梅戲創(chuàng)作人才最大化發(fā)揮自身效能。

第二，針對徽劇、廬劇、泗州戲、梆子戲、皖南花鼓戲、墜子戲、推劇、嗨子戲等的保護(hù)。這些不同形式的傳統(tǒng)戲劇品種均依賴于戲曲院團(tuán)的支持，誕生了大量的優(yōu)秀作品和演員，其影響范圍十分廣泛，得到了眾多群眾的喜愛和關(guān)注。具體到實踐中，應(yīng)扎根群眾基礎(chǔ)，提升創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，推動優(yōu)秀作品創(chuàng)作，增加演出場次，從而為大眾貢獻(xiàn)喜聞樂見的文化藝術(shù)盛宴。以非遺節(jié)、傳統(tǒng)節(jié)日等為核心，開展多種主題的戲劇文化藝術(shù)節(jié)活動，讓群眾深刻感知到戲劇文化與傳統(tǒng)文化、日常生活、大眾心理的關(guān)聯(lián)之處。在此基礎(chǔ)上展開多形式的戲劇文化活動，這對于增強(qiáng)劇種活力、提升其藝術(shù)影響力具有深遠(yuǎn)意義。

第三，針對目連戲、含弓戲、四平調(diào)、洪山戲、衛(wèi)調(diào)花鼓戲、太湖曲子戲、懷腔、彈腔等的保護(hù)。此類戲劇種類作為安徽地方戲曲的杰出代表，其曾有效地帶動其他劇種的發(fā)展，但是隨著市場日漸萎靡，不少劇種出現(xiàn)基礎(chǔ)薄弱、市場缺失等現(xiàn)實問題。為此，一方面可以借助于文化館、藝研所等機(jī)構(gòu)進(jìn)行劇種切磋和交流，復(fù)排一批傳統(tǒng)經(jīng)典劇目，保住優(yōu)質(zhì)戲曲基因和文化根脈，這對于該類劇種的文化基因傳承具有重要意義；另一方面，對于瀕危劇種應(yīng)實施重點保護(hù)的策略，成立劇種專題保護(hù)小組，廣泛開展市場調(diào)研，針對劇種發(fā)展的薄弱環(huán)節(jié)重點給予資金和人才上的支持，從而確保此類戲劇的活態(tài)傳承［10］。

（二）打造特色化的安徽戲劇品牌

為了更好地推動安徽傳統(tǒng)戲劇品種的保護(hù)，應(yīng)打造特色化安徽戲劇品牌，以此來更好地借助于品牌效應(yīng)，吸引更多戲劇愛好者的關(guān)注。

首先，緊跟時代腳步，進(jìn)行新劇創(chuàng)編。在確保黃梅戲、徽劇、花鼓戲、廬劇、泗州戲等劇種發(fā)展的基礎(chǔ)上，還應(yīng)重點創(chuàng)作一批富有創(chuàng)造力的精品劇目，既要創(chuàng)作富有時代精神、充滿地域特色、飽含民族文化的精品力作，還應(yīng)充分運用舞臺、燈光、音樂等現(xiàn)代技術(shù)與戲劇創(chuàng)作結(jié)合，讓戲劇作品充滿傳統(tǒng)韻味和現(xiàn)代美感。

其次，打造名家名角，唱響安徽戲劇“活招牌”。在上述討論的安徽戲劇人才培養(yǎng)機(jī)制的基礎(chǔ)之上，要進(jìn)一步增強(qiáng)對于民營劇團(tuán)的人才保護(hù)力度。比如可以每年評選民間藝人、十大名角等，為在“草臺班子”里獻(xiàn)藝的民間藝人正名，這對于提升安徽戲劇品牌的特色具有重要的作用。

最后，注重培育市場，贏得觀眾青睞。觀眾是安徽戲劇品牌建設(shè)的核心基礎(chǔ)。隨著現(xiàn)代科技的不斷進(jìn)步，安徽戲劇市場不斷縮小，必須要不斷壯大觀眾群體。為此，可以積極舉辦黃梅戲藝術(shù)節(jié)、安徽省藝術(shù)節(jié)、全省小戲折子戲匯演等活動，搭建安徽戲劇交流平臺，通過黃梅戲展演周、惠民系列展演、徽風(fēng)皖韻進(jìn)校園、校園大舞臺等多種方式來實現(xiàn)安徽戲劇傳播，讓這些優(yōu)秀的戲劇作品走進(jìn)千家百戶。此外，還可以積極推動安徽戲劇走出去，讓黃梅戲、徽劇、廬劇、泗州戲、梆子戲等戲劇種類走向全國、走向世界，讓更多的國際人士了解安徽戲劇文化，這對于實現(xiàn)安徽傳統(tǒng)戲劇非遺保護(hù)具有重要的意義。

綜上所述，本文通過對安徽省傳統(tǒng)戲劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)存在的痛點和難點進(jìn)行分析，在此基礎(chǔ)上提出了有效的解決辦法。基于文化傳承的安徽省傳統(tǒng)戲劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)雖然有其痛點和難點，但通過人才保護(hù)機(jī)制、場所保護(hù)機(jī)制、政策保護(hù)機(jī)制、戲劇品種保護(hù)機(jī)制的建設(shè)，實現(xiàn)其保護(hù)與傳承仍有跡可循。