馬蓮翠

唐元稹《南秦雪》詩中寫道：“千峰筍石千株玉，萬樹松蘿萬朵云”，說的是如筍石般的山峰好像上千矗立的玉石，松蘿班的樹林也披上了萬朵銀花。雪華壺的壺名有瑞雪兆豐年的意思，雪華壺是20世紀(jì)70年代由顧景舟大師創(chuàng)新創(chuàng)作的，經(jīng)過幾十年來后人的臨摹制作，變成了現(xiàn)在的傳統(tǒng)壺形，受到很多壺藝家的喜愛。這把筋紋雪華，從名字來看就知道是筋紋器與雪華壺的結(jié)合，不光保留了雪華壺的主題，還加入了筋紋的元素，可見作者的用心良苦，不僅不失雪華壺的美，也有筋紋壺的獨特之感。

雪華壺的造型一直都是以線為主，從壺底，壺身再到壺蓋，都是用六方形的塊面來分層組合，突出了六方形橫豎直線的魅力，而且壺身還有筋紋裝飾，讓六方形的直線和等分的筋紋線條相呼應(yīng)，也相互對比，突出線條之間的不同的美感。茶壺上下疏密有分，用疏來襯托密的部分，壺蓋還有壺頸低的地方是由挺拔棱角分明的線條構(gòu)成，用線條的粗細(xì)，六方形面的寬窄來體現(xiàn)雪華壺的線條藝術(shù)美，這把雪華壺制作得非常規(guī)整端正，壺把也有線面結(jié)合，拿捏合適，壺嘴也和壺把造型互相呼應(yīng)，出水流暢，有一種“妙不可思”的微妙藝術(shù)境界。

筋紋壺的制作程度之難是每一位愛壺人士有目共睹的，成型難度也非常大，在傳統(tǒng)雪華壺的基礎(chǔ)上展開筋紋制作更是難上加難。在雪華壺壺身進行有規(guī)則的紋理分布，筋紋線條要清晰但不失柔和，陰陽深淺自如，順暢明快，和雪華壺本身也是用線條和塊面來體現(xiàn)茶壺，兩者相同又不相同的線條互相交融，讓整壺給人優(yōu)雅的韻律之美。在雪華壺上進行創(chuàng)作，把傳統(tǒng)器和筋紋器互相結(jié)合，把紫砂藝術(shù)推向了另一個新的臺階。筋紋雪華是筋紋器，由坭片鑲接、壓筋紋、依據(jù)樣板校準(zhǔn)、拼接而成。這是一種獨特的成型手法，讓作者的紫砂技藝和制作才華得到充分的發(fā)展，所以讓這把壺盡顯鮮明的個性，制作工藝精巧是制作筋紋器的重要前提。雖然制作工藝非常重要，但是工欲善其事必先利其器，制作的工具也是尤為重要，比如制作筋紋時壓筋紋的線梗還有清理筋紋的內(nèi)外鐵皮刀和清線之明針……這就是工藝與工具相結(jié)合，就能創(chuàng)造出華美大方的精品。

這把筋紋雪華整體看來壺身均勻分了十個塊面，由壺鈕到壺蓋、壺身，最后到壺底都是如此，看上去像是一朵花一樣，壺身的塊面被筋紋分開，更像是一瓣瓣嬌妹的花瓣，節(jié)奏分明，鮮明大方。雖然這把壺的棱線有很多，但絲毫不會有瑣碎的感覺，是秀麗，大氣、秀美于一體。不同的角度也能發(fā)現(xiàn)它不同的美，這把筋紋雪華從俯視的角度來看，有變化的形象之美，這樣看來這把壺宜簡不宜繁，又很對稱，用對稱和凹凸的變化，收放自如，動靜結(jié)合，讓人有視覺的變化，更能襯托出主體，形成了筋紋壺那種強烈的節(jié)奏感和韻律感。也有用對比的手法，盡顯這把壺的清麗秀美，還有華貴豐裕的感覺。旋轉(zhuǎn)來看，又是另一番美感，這把壺以雪華壺為基礎(chǔ)，在平面上分成十余份，以這把壺的中軸線為基準(zhǔn)，構(gòu)成了旋轉(zhuǎn)的壺形曲線，向同一方向旋轉(zhuǎn)做出變化，就可以感覺到視覺動感，這也只是藝術(shù)的獨特性，依然體現(xiàn)出宜簡宜少，花而不俗，集中了俏麗、新奇雅逸于一體。

這把筋紋雪華用線來分割面十分精準(zhǔn)，還無差錯，讓茶壺的口、蓋、鈕、唇、底與壺身都十分協(xié)調(diào)，而且壺身和壺蓋之間的配合也是嚴(yán)絲密縫，可以旋轉(zhuǎn)不同角度任意轉(zhuǎn)換以后依舊可以合適地放入壺口。而且不光壺身的筋紋線條清晰，壺內(nèi)的筋紋紋路也是非常清晰，內(nèi)部雖然看不見但制作工藝也是十分嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。這么簡練但又不失細(xì)節(jié)的設(shè)計，體現(xiàn)了紫砂匠人獨到的審美和對美學(xué)以及制壺手藝的精湛。

現(xiàn)在這個時代對紫砂創(chuàng)作的一個過程更像是對自我認(rèn)知不斷豐富和創(chuàng)新的過程，只有經(jīng)過不斷的學(xué)習(xí)和積累才能開拓?zé)o限的創(chuàng)意和想法，對紫砂創(chuàng)作才會有更加獨到的理解，這樣才能讓紫砂事業(yè)更加繁榮。只有不斷地嘗試和創(chuàng)新，才能更好地將自己的想法融入紫砂作品中，創(chuàng)作出更好的紫砂壺，擁有自己的一片紫砂空間。