廖蕓 王一旺
摘要:19世紀(jì)末20世紀(jì)初,畢加索開啟了他繪畫生涯中的新階段—非洲時(shí)期,該階段,他對(duì)非洲雕塑情有獨(dú)鐘,不斷地從非洲雕塑中吸取藝術(shù)精華,將繪畫的對(duì)象簡化、變形,以此突出感情色彩,從而創(chuàng)造出帶有濃厚非洲氣息的繪畫作品,非洲雕塑的影響使得畢加索進(jìn)入了獨(dú)特的藝術(shù)探索時(shí)期。本文主要以畢加索的繪畫作品《亞威農(nóng)少女》為例,研究畢加索是如何將非洲雕塑元素體現(xiàn)在繪畫中的。
關(guān)鍵詞:畢加索;非洲雕塑;《亞威農(nóng)少女》
巴勃羅·畢加索是西方現(xiàn)代派畫家的代表,他1907年的作品《亞威農(nóng)少女》是最早的立體主義作品,此作品受非洲雕塑及其他因素的影響與啟發(fā),很好地體現(xiàn)了非洲雕塑元素在其繪畫中的滲透,因此與他本人其他時(shí)期創(chuàng)作的作品截然不同。同時(shí),畢加索繪畫中關(guān)于非洲雕塑元素的借鑒對(duì)西方美術(shù)影響很大,20世紀(jì)的西方藝術(shù)以及整個(gè)西方社會(huì)審美都因非洲雕塑發(fā)生了微妙的轉(zhuǎn)變。
一、非洲雕塑元素在畢加索繪畫中出現(xiàn)的因由
1907年的春天,畢加索結(jié)束了在西班牙的美妙之旅。返回巴黎后的某一天,馬蒂斯給畢加索帶來了一尊黑色木雕像,畢加索花了一整晚的時(shí)間不停地觀察這個(gè)非洲黑人木雕復(fù)制品,第二天,畢加索畫室的地面上鋪滿了大大小小的紙張,上面畫滿了眼睛、鼻子和嘴巴,是各種形態(tài)詭異、扭曲、變形的素描人像,自此,非洲雕塑元素開始出現(xiàn)在畢加索的繪畫中。畢加索隨即舍棄了他偏愛的藍(lán)色調(diào)和粉紅色調(diào),對(duì)非洲雕塑藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣,并一發(fā)不可收拾,步入了他繪畫生涯中一個(gè)蓄勢(shì)待發(fā)的藝術(shù)時(shí)期—非洲時(shí)期,這個(gè)時(shí)期,其構(gòu)圖、造型和形式語言以抽象幾何為主。
畢加索在特洛卡羅的人種博物館里看到了線條隱晦、造型大膽的非洲雕塑,這些都啟發(fā)了醉心于形體再現(xiàn)的畢加索,連畢加索自己也承認(rèn):“擺在我畫室的非洲雕刻對(duì)我的事業(yè)來說比模特所起的作用更大?!雹俜侵弈镜竦男螒B(tài)特征十分簡潔明了,表現(xiàn)出了濃厚的宗教神秘色彩,巧妙運(yùn)用幾何圖案,圓圈和直線是其始終不變的特點(diǎn),具有撼動(dòng)人心的神秘力量。非洲藝術(shù)的神秘感和多樣性,以及刻畫物體結(jié)構(gòu)、形狀時(shí)采取的特殊方法,都為畢加索的創(chuàng)作帶來了新的靈感。
二、非洲雕塑元素在《亞威農(nóng)少女》中的體現(xiàn)
非洲雕塑給人印象深刻的是形態(tài)造型及其造型形式語言的張力表現(xiàn),形式語言賦予了非洲雕塑堅(jiān)實(shí)的外表和永恒的藝術(shù)價(jià)值,畢加索從這種無聲的藝術(shù)語言中獲得了豐富的創(chuàng)作靈感。
畢加索在“非洲時(shí)期”創(chuàng)作的《亞威農(nóng)少女》(圖一)最具代表性,受非洲雕塑元素的影響最深刻、最直接。畢加索將年代久遠(yuǎn)又原始的非洲雕塑元素運(yùn)用到了《亞威農(nóng)少女》的創(chuàng)作中,畫面中的人物造型富有節(jié)奏感與空間感,外形粗獷,整體或局部的比例與形狀被夸張?zhí)幚?,飾有幾何形圖案,人物的神態(tài)以及身姿都表現(xiàn)得非常神奇、美妙。
畢加索把非洲雕塑中形態(tài)各異的人物轉(zhuǎn)換成畫面中的線條,他把畫面中女性的身體輪廓涂成黑色的線,分開了淡橙色的主體與背景,這幅作品的線條時(shí)隱時(shí)現(xiàn),虛實(shí)相生,含蓄地表現(xiàn)了人物怪異的神態(tài)。直視畫面右側(cè)的兩位女性,臉部被畫家畫上了粗整的線條,有明顯的立體感,畢加索把非洲雕塑中的立體的通透性與靈性轉(zhuǎn)化為了二維效果。直視畫面右下方的女性,其頭部、臉部及五官,與整體外形毫不對(duì)稱,畢加索用弧線來表示她的鼻梁,將臉分為兩個(gè)部分。整個(gè)畫面中的線條就像非洲雕塑一樣鮮明,女性的手腳被描繪得堅(jiān)實(shí)飽滿。
畢加索在《亞威農(nóng)少女》作品中除了借鑒非洲雕塑的人物造型以外,還融入了非洲雕塑的形體特征。從畫面中可以看出畢加索借鑒了非洲女性雕塑(圖二)胸部的造型,他在畫面中也將三位女性的胸部形狀繪成了堅(jiān)挺的菱形,并沒有塑造為正常的形狀,顯得異常突兀。畢加索把畫面中的女性形態(tài)分割成無數(shù)塊分割體,把她們的五官畫成了不同角度的組合體,形成了扭曲、變形的怪異形象,整體展現(xiàn)出來的是從多個(gè)角度觀察到的同一人體的構(gòu)造。
畢加索在畫面中也借鑒了非洲雕塑的空間法則,非洲雕塑具有與生俱來的空間感,非洲雕塑人像身體結(jié)構(gòu)的比例尺度、凹凸起伏充分表現(xiàn)出雕刻主體的空間感。非洲雕塑空間形式元素的組織形式與表現(xiàn)技法,被畢加索成功地運(yùn)用在畫面形狀與結(jié)構(gòu)的塑造和受光面與陰影之間的排列上,在二維平面塑造雕塑式的空間效果較為復(fù)雜,畢加索在畫面中用明暗對(duì)比、散射光線來表現(xiàn)受光面與陰影之間的關(guān)系,從而營造出畫面的縱深感與立體感。
《亞威農(nóng)少女》作品中的色彩與非洲雕塑的色彩有著相同之處,二者都減少了色彩語言的表達(dá),依靠造型、形體結(jié)構(gòu)而存在。直視左側(cè)和畫面右側(cè)的兩位女性的臉部顏色看上去比較僵硬、突出。直視畫面右下方的女性(圖三),其頭部色彩參考了非洲面具的色彩設(shè)計(jì)方法,面具采用了兩種對(duì)比最強(qiáng)烈的色彩:白色和黑色,鼻梁將臉部分為兩塊區(qū)域;直視畫面右下方的女性,其臉部則用了橙色和藍(lán)色兩種顏色,它們色彩搭配的方法是一樣的。直視畫面右下方的女性,其臉部與非洲面具兩者在左右兩側(cè)的眉毛亮部與暗部所采用的色彩搭配方法也有異曲同工之妙,通過鼻梁和眉毛的連接,使鼻梁兩邊的色彩更加融合,沒有那么突兀、生硬。
畢加索對(duì)于非洲雕塑元素的借鑒,體現(xiàn)在《亞威農(nóng)少女》作品中的各個(gè)細(xì)節(jié)上,這是一件十分具有開拓性的作品,不僅是畢加索繪畫生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn),也是藝術(shù)史上的重大突破。阿爾弗雷德·巴爾說:“《亞威農(nóng)少女》可以被稱作第一幅立體派作品,因?yàn)樗蚱屏俗匀恍问剑瑹o論人物、靜物還是衣飾,傾斜交替的平面,都成了半抽象的整體設(shè)計(jì),整個(gè)平面被壓縮在一個(gè)淺層空間里,這本身就是立體派?!雹诋吋铀鲗⒋朔N表現(xiàn)手法運(yùn)用自如,開創(chuàng)了立體派,并成為立體派的代表,揭開了現(xiàn)代藝術(shù)的新篇章。
在完成了《亞威農(nóng)少女》這幅作品之后,畢加索又萌發(fā)了新的創(chuàng)作構(gòu)思,連續(xù)創(chuàng)作了《披紗的裸女》《花瓶》《少女的頭》等作品。在這些作品中,畢加索不斷探索著非洲雕塑的美感和形態(tài),用粗獷的雕刻式線條和單一的色調(diào)來表現(xiàn)創(chuàng)作主體的形象。畢加索在“非洲時(shí)期”創(chuàng)作的繪畫作品都運(yùn)用了獨(dú)具風(fēng)格的表達(dá)方式,借鑒了非洲雕塑藝術(shù)的各種形式語言,把它們運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中去。
三、結(jié)語
畢加索畫室中眾多的非洲藝術(shù)品,說明他十分熱愛非洲藝術(shù),其中非洲雕塑所蘊(yùn)含的宗教信仰和神秘感,對(duì)畢加索影響最大。這個(gè)時(shí)期的畢加索以非洲雕塑藝術(shù)為出發(fā)點(diǎn),開啟了二維到三維轉(zhuǎn)變的藝術(shù)創(chuàng)作,將非洲雕塑藝術(shù)的粗獷美、原始美融入自身的繪畫風(fēng)格,形成了具有立體主義風(fēng)格的繪畫語言。畢加索在這個(gè)特殊時(shí)期創(chuàng)作的作品,凝聚了他的創(chuàng)作靈感與獨(dú)特的審美思維,它們絕對(duì)不是非洲雕塑藝術(shù)的翻版,而是將非洲雕塑的藝術(shù)元素不斷解構(gòu)再重建的創(chuàng)作過程,從而引領(lǐng)了新的繪畫風(fēng)尚。
畢加索對(duì)于非洲雕塑藝術(shù)元素的借鑒對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)家們的藝術(shù)創(chuàng)作也有著極大的啟示,異彩紛呈的現(xiàn)代藝術(shù)離不開與其他藝術(shù)流派、民族文化的交流與融合,只有世界各國之間的藝術(shù)文化不斷拓展和交流,才能促進(jìn)世界藝術(shù)的繁榮和發(fā)展。
基金項(xiàng)目
福建師范大學(xué) 2020年本科教改項(xiàng)目;“基于OBE 理念‘油畫保護(hù)與修復(fù)’課程建設(shè)的創(chuàng)新與實(shí)踐”(項(xiàng)目編號(hào):I202002070)。
作者簡介
廖蕓,2000年生,女,漢族,江西贛州人,福建師范大學(xué)美術(shù)專業(yè)2020級(jí)碩士研究生,研究方向?yàn)橛彤嫛?/p>
*通訊作者:王一旺。
注釋
①海軍:《傳承與更新—現(xiàn)代化主題下的非洲民間木雕》,《雕塑》,2001年增刊第1期,第61-63頁。
②(美)約翰·拉塞爾;常寧生,譯:《現(xiàn)代藝術(shù)的意義》,中國人民大學(xué)出版社,2005年,第132頁。
參考文獻(xiàn)
[1]海軍.傳承與更新—現(xiàn)代化主題下的非洲民間木雕[J].雕塑,2001(增刊1):61-63.
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