羅寒蕾工筆人物畫的藝術(shù)特色

徐清偉 任昱橋

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家在國畫的不同領(lǐng)域都有著非凡的成就，尤其是工筆人物畫的代表畫家羅寒蕾。她的作品大多反映女性生活，研究羅寒蕾的作品為研究工筆人物畫中女性題材的運(yùn)用提供了不同的視角，其作品的構(gòu)圖、線條、色彩均有鮮明的創(chuàng)新。

一、中國工筆人物畫的發(fā)展歷程

中國工筆畫發(fā)展經(jīng)歷了一個漫長的過程。對工筆畫的探索最早始于魏晉南北朝，以顧愷之《洛神賦圖》為代表，畫家主要以線條描繪人物，設(shè)色古樸。隋唐五代是工筆畫的發(fā)展時期，這一時期的代表畫家有閆立本、吳道子，他們突破南北朝“鐵線描”的表現(xiàn)技法，將南北朝工筆畫重彩艷麗的格調(diào)轉(zhuǎn)換為一種濃墨兼?zhèn)涞男庐嬶L(fēng)。宋元時期，工筆畫發(fā)展達(dá)到了鼎盛時期，并分為精細(xì)的宮廷繪畫與寫意的文人士大夫繪畫。明清時期工筆畫逐漸衰落，到近現(xiàn)代才有所改觀。當(dāng)代畫家通過對中西文化交融的探索，創(chuàng)造了很多具有民族性與時代性的工筆人物畫作品。

二、羅寒蕾工筆人物畫風(fēng)格特點(diǎn)分析

在現(xiàn)當(dāng)代工筆人物繪畫中，何家英的含蓄清麗、徐啟雄的美感抒情、于敏的清婉勁健，均是匠心獨(dú)具、自成一格。當(dāng)代還有一位優(yōu)秀的工筆人物畫家—羅寒蕾，作為當(dāng)代優(yōu)秀的工筆人物畫家之一，受生活環(huán)境和經(jīng)歷的影響，在題材選擇、線條、設(shè)色安排上都展現(xiàn)出獨(dú)特的內(nèi)涵。她擅長以線造面，對墨色的巧妙運(yùn)用有著特殊的魅力。

羅寒蕾總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)，又勇于自我創(chuàng)新，形成了獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。她的作品細(xì)膩而淡雅，畫面人物與物象之間相映成趣、別具風(fēng)格，有著極強(qiáng)的感染力。

（一）選材特點(diǎn)

羅寒蕾的繪畫風(fēng)格極具特色，卻又不是一成不變的。她在題材選擇上經(jīng)歷了多種轉(zhuǎn)變，偏愛塑造女性形象，且大多數(shù)人物形象來自她的日常生活。她對題材的描繪大致可分為三類。

第一類是描繪生活片段。她注重觀察生活，將生活帶入藝術(shù)創(chuàng)作。獲2008年“中國改革開放30周年全國美展”最高獎的《早班地鐵》是羅寒蕾的早期作品之一，是她在地鐵采風(fēng)時所作。畫面中三個人物形象—似乎在等待他人的青年男人、步伐輕盈的少女和干練自信的女青年，生動地構(gòu)成了一幅簡單而有趣的生活畫面，反映了羅寒蕾對生活的細(xì)致觀察。

第二類是描繪獨(dú)立的女性形象，她把女性的美描繪到了極致，她的繪畫對女性的本質(zhì)作了高度的概括，作品中的女性獨(dú)立、淳樸、典雅而圣潔。獲2011年“中國百家金陵畫展”金獎的《阿杏》就是一幅關(guān)于女性形象的作品，整幅作品簡單純粹。畫面中，“阿杏”身著白色長袖、黑色牛仔褲，忙著修補(bǔ)鞋子。與傳統(tǒng)修鞋匠的形象不同，羅寒蕾選擇了一位女性修鞋匠的形象，獨(dú)特的選材也使她的畫面充滿趣味。作品中的獨(dú)立女性形象源于一個很平常的生活場景，羅寒蕾通過這個平凡的女性形象贊揚(yáng)了普通人的自然美。

第三類是描繪家人、朋友，尤以女兒居多。她的作品《星星有幾顆》描繪的就是女兒微微的形象。這幅作品表現(xiàn)了微微在夏天出門戲耍后回家坐在編織凳子上，懵懂地張開雙手?jǐn)?shù)汗珠的情景。畫中的微微扎著兩個小辮子，脫掉上衣，俏皮可愛。微風(fēng)吹過，帶來絲絲涼爽，輕撫著女孩的柔軟細(xì)發(fā)，她伸開兩只小手，肉嘟嘟的臉上認(rèn)真的神情，仿佛使人聽到母親與女兒一起數(shù)數(shù)的聲音：“一、二、三、四、五……”怎能不使人感到脈脈的溫情呢？又如《藍(lán)精靈》里扎著兩個小辮、身穿藍(lán)色連衣裙的小女孩，好似翩然起舞，羅寒蕾筆下的女兒象征著率真、純潔與美好。作品《大的小的》描繪了母親抱著女兒入睡的情景，大的抱著小的，大小身軀緊緊連接在一起，猶如一股暖流，直入人心，這正是最平凡的母女之情。隨著時間的推移，她的繪畫技巧也愈發(fā)成熟，畫面簡單卻不使人感覺空曠、單薄，帶給人更多的是濃烈的親情之感，是她與女兒之間的溫馨。

不管哪一類作品，羅寒蕾的選材都貼近生活，把生活感受融入繪畫，為工筆人物畫增添了更多的生活氣息，正是因?yàn)閷ι畹募?xì)致感受，才形成了她題材選擇的獨(dú)特視角和特有的藝術(shù)風(fēng)格。

（二）線條的特點(diǎn)

眾所周知，線條作為繪畫的表現(xiàn)形式之一，在繪畫中占有極其重要的地位。羅寒蕾之所以在線條上有著獨(dú)特的風(fēng)格，主要在于她對繪畫的刻苦鉆研。在繪畫前期，她以臨摹古畫為主，線條是中國畫的靈魂，所以她多次臨摹《八十七神仙卷》，并在臨摹期間反思、學(xué)習(xí)。除此之外，她還鉆研宋人小品和優(yōu)秀古畫，故而其畫中線條、顏色的運(yùn)用都富含獨(dú)特的韻律和節(jié)奏感。羅寒蕾的線條運(yùn)用非?？季浚志哂刑厣?，在她的作品中可以看出線條發(fā)揮著重要的作用。羅寒蕾的線條有兩種特點(diǎn)：一是以線體現(xiàn)質(zhì)感；二是紋理表現(xiàn)。在這兩方面，羅寒蕾的繪畫技巧發(fā)揮得淋漓盡致，畫面效果令人震撼。

線條可以概括人物、事物的形，也可以表現(xiàn)出物體的質(zhì)感。細(xì)致觀察羅寒蕾的作品，不難發(fā)現(xiàn)她以線體現(xiàn)質(zhì)感的特點(diǎn)?！栋⑿印防镄扌蔫F器有著堅(jiān)硬的質(zhì)感，衣服有著柔軟的質(zhì)感，《你不孤單》里羽毛有著柔順的質(zhì)感，無論柔軟還是堅(jiān)硬，羅寒蕾都利用線條揭示了事物的本質(zhì)，使形象具有生命力。

繪畫中常見點(diǎn)、線、面的運(yùn)用，羅寒蕾更是注重以線造面，利用點(diǎn)和線之間的結(jié)合使用，通過主觀創(chuàng)造，表現(xiàn)出不同事物的紋理效果。羅寒蕾為了表現(xiàn)出衣物的紋理，不惜使用布料在宣紙上拓印，以求達(dá)到一種細(xì)致真實(shí)的紋理效果。在羅寒蕾的很多作品背景里都有類似于布的紋理，實(shí)則是她用一根一根線條勾勒出來的網(wǎng)，她稱其為“織網(wǎng)”，這也是她特有的線條風(fēng)格。正是由于她在線條上的耐心刻畫，才使畫面達(dá)到震撼人心的效果。

羅寒蕾在作品中多使用線條，將線條的潛力充分發(fā)掘出來，呈現(xiàn)出一種神韻。她的線條鮮活而不呆板，筆筆生動，充滿活力，線條就是她藝術(shù)精神的最好表達(dá)。

（三）設(shè)色的特點(diǎn)

早期的工筆人物畫多為白描，隨著時間的推移，色彩在工筆人物畫中逐漸被運(yùn)用，無疑為工筆人物畫增添了更多的生動之處。羅寒蕾曾跟隨蔣采萍（工筆重彩開創(chuàng)者）學(xué)習(xí)工筆人物畫的色彩運(yùn)用，在蔣采萍的指導(dǎo)下，她逐步掌握了工筆重彩人物繪畫的技巧和方法。羅寒蕾作品中的設(shè)色區(qū)別于其他畫家，具有自己的特點(diǎn)。她的設(shè)色相對復(fù)古，這使她的作品更典雅、大氣，尤其是善用黑白兩色，使畫面單純、簡潔、淡雅，表現(xiàn)出生活的平凡氣息。

羅寒蕾尤擅運(yùn)用黑色，她以墨色的濃淡來表現(xiàn)作品中的衣服、物體等。在《婚姻·父母》中，椅子的顏色用黑色來表現(xiàn)，使用象牙黑（比普通黑色更黑的顏色），對黑色進(jìn)行了區(qū)分。畫面中人物的衣服用白色來表現(xiàn)，稍以淡墨渲染，形成了強(qiáng)烈的顏色對比，整個作品整潔干凈，和諧統(tǒng)一。

在設(shè)色上，她使用彩色較少，即使加入顏色調(diào)和，每一幅作品也僅選取兩種左右。在《暗香·玉佩》中，設(shè)色就僅采用了兩到三種，頭發(fā)的黃色、玉佩繩子的紅色以及玉佩上的些許翠綠，設(shè)色簡單，但畫面不乏豐富性。

羅寒蕾的設(shè)色相對平穩(wěn)，沒有太大的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，這也看出她生活的純粹，這種設(shè)色也是她代表性的繪畫風(fēng)格之一。

（四）意境的特點(diǎn)

在羅寒蕾的工筆人物畫中，一個重要的特點(diǎn)是畫面具有寧靜優(yōu)美的意境，如《獨(dú)舞》系列作品帶給人一種輕盈的意境美，每一張畫里的人物好似在眼前翩然起舞，讓人置身于曼妙的舞境之中，筆意生花，大抵如是。這種畫意，能使忙碌的人駐足停留，也能使人跟隨畫中的女孩一起舞蹈。羅寒蕾作品意境的表達(dá)也可以從她的“寒煙描”畫法中體現(xiàn)出來，她的“寒煙描”與傳統(tǒng)的白描有著很大的不同，這種“寒煙描”更像是“阿卡貝拉”，她筆下的線條生機(jī)盎然，各種線條更像是豐富的人聲。深淺不一的線條交織著、渲染著，如同人聲模仿的各種的樂器伴奏一般，把白描襯托得更加凸出，更加意味深長，為觀者營造出絕妙的意境，這種意境如風(fēng)、如溪流、如煙、如霧，彰顯出中國畫的生命力。

在風(fēng)格多變的現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中，意境的表達(dá)方式紛繁多姿，如熟知的噴濺法、拼貼法等肌理表現(xiàn)方法等。在羅寒蕾的工筆畫中，不僅有對前人精髓的傳承，也有技法的獨(dú)特創(chuàng)造，這使她的繪畫有一種特殊的意境美。這種意境美，是《旅途》中女青年手持機(jī)票在旅途中思索的狀態(tài)；也是在《等待》中表現(xiàn)出來的肌理效果，遠(yuǎn)看如渲染，近看是一筆一筆勾畫出來的“織網(wǎng)”。這種細(xì)膩傳神的意境更觸動人心。

三、結(jié)語

隨著工筆人物畫的不斷發(fā)展，藝術(shù)家們也大步走在創(chuàng)新的道路上，以羅寒蕾為代表的當(dāng)代女性畫家，其繪畫思想和繪畫技藝為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作提供了參考。她在工筆人物畫上的創(chuàng)新與研究，賦予工筆人物畫新的面貌。她的作品具有濃厚的人文氣息，并在構(gòu)圖、色彩上不斷創(chuàng)新，用傳統(tǒng)繪畫的方式，通過筆墨與線條的交匯，聆聽生命的細(xì)語。

作者簡介

徐清偉，1997年11月生，女，漢族，山東聊城人，貴州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)專業(yè)2020級在讀碩士研究生，研究方向?yàn)閲嫛?/p>

任昱橋，1996年11月生，女，漢族，山西臨汾人，貴州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)專業(yè)2020級在讀碩士研究生，研究方向?yàn)橛彤嫛?/p>