袁偉

一、春秋晚期玉器

春秋時期玉器的種類

1.禮儀器：春秋時期被先人奉為禮天地四方的六瑞—璧、琮、璋、圭、琥、璜，隨著社會的發(fā)展和意識形態(tài)的變化，已失去了其禮儀的意義。只多見璧和璜，且多為小型佩戴之物。

2.裝飾玉：有璧、璜、、長方形玉、管狀飾、珠等飾玉及動物形飾。春秋晚期玉組佩的主要構(gòu)件是璧、璜、。

3.實用器：劍飾、帶飾、帶等。

4.喪葬器：包括玉面飾和玉服飾件。

春秋晚期玉器造型的一個重要特點是條形玉飾、管狀飾、珠飾、帶飾、等條形玉飾等。條形玉飾多出扉棱，中間有穿孔，從出土位置判斷也是玉組佩的構(gòu)件之一。

春秋晚期玉器雕琢技法，可用精雕細琢來形容。紋飾多見龍紋、鳳紋、變體獸面紋、鳥紋、虎紋、云紋、形態(tài)不同的蟠螭紋、谷紋、渦紋、羽狀紋、水波紋、蛇紋、魚鱗紋、竹節(jié)紋以及幾何形紋等紋飾。春秋晚期多以淺浮雕技法裝飾，間以陰刻線表示線面的和諧、浮突花紋的變化萬千。琢玉技法嫻熟，具有高超的鉆孔拋光技術(shù)。下面就幾件天津文物公司收藏的春秋晚期傳世玉器與出土器物相對比可見一斑。

玉帶鉤

長2.1、寬1.7、厚1.3厘米

白玉，局部有紅褐色浸蝕，器形較小。

正面作鴨首狀。其一端琢有扁方孔與紐部相通。器表采用減地淺浮雕與陰刻相結(jié)合的手法琢蟠螭紋、S形云紋及圓圈紋，夾有纖細的陰刻線紋。此器設(shè)計小巧玲瓏，雕琢精湛細膩，構(gòu)圖繁而不亂，制作精美，是春秋晚期帶鉤中之佳作。為河南省固始縣侯故堆一號墓出土。

瑪瑙觿

長8.5、寬1.5厘米

瑪瑙呈乳白色，半透明狀。兩件器形相同，體形修長，似龍狀。頭部突出一角。曲體尖尾，身體中部鉆一穿孔，以供系佩。與此二器的質(zhì)地與器形完全相同的，是于1972年5月山東臨淄郎家莊一號東周墓出土的12件瑪瑙，組成六組，串法可分為兩種，其中一種由環(huán)和組成，與山西太原金勝村晉卿趙氏墓所出土的相似。出土時都是兩兩成雙，位置于骨架、腿、足旁，或腿足部位的棺槨間。因此推測，這種佩飾在提環(huán)下可能是雙行的，當與環(huán)相配，但數(shù)量的多少和串聯(lián)接方式似無定制。因此判斷此兩件瑪瑙的年代當為春秋晚期器物。

水晶環(huán)

外徑4.5、高2.5、孔徑2.8厘米

局部有絮狀結(jié)晶體，外形呈上寬下窄的圓筒狀，器表通體光素，琢磨光滑，拋光精細。器內(nèi)壁為雙面打孔，各向內(nèi)側(cè)斜磨出臺痕，起邊棱。此水晶環(huán)具有高超的鉆孔技術(shù)和精湛的拋光工藝。這種玉石器物上琢磨出鋒利邊棱的工藝在春秋、戰(zhàn)國時期非常盛行，特別是在一些璧、環(huán)、珠、管狀飾等器物上均作出鋒利的邊棱，這種技法為春秋時期的工藝特征，同時也是鑒定春秋時期玉石器及斷代的依據(jù)。

竹節(jié)形瑪瑙管

長3.6、孔徑0.35厘米

掛飾?，旇С始t色，半透明。竹節(jié)狀，兩端齊平，自上而下鉆一穿孔，用于貫線。器表琢磨光滑有光澤。此種瑪瑙管與其他玉器組成串飾?？晒┡宕?。

長方形玉佩

長4.8、寬2.2、厚0.5厘米

青玉，局部受紅褐色浸蝕。扁平長方體，略呈上窄下寬的梯形狀。中部微隆，上下兩端齊平，中心有兩面對鉆而成的穿孔，可供佩戴。兩側(cè)琢出扉棱。兩面紋飾相同，均以減地淺浮雕手法飾蟠螭紋和勾云紋，間填以羽狀細斜線紋。整件器形規(guī)整，紋飾布局勻稱，線條自然、流暢，琢制精細，玉質(zhì)晶瑩潤澤，為同類器中的佳品。

玉雙龍首紋璜

長8.5、寬3.6、厚0.45厘米

白玉，器身布滿紅褐色沁斑。器呈扁平扇面狀，圓弧約占圓周四分之一至三分之一。兩端均有小穿孔，四周邊緣均飾以突齒扉棱。兩面紋飾相同，均由蟠螭紋、絲束紋及細陰刻線組成，并以二道陰刻線將器面一分為二，左右兩端龍首紋對稱。龍上唇上卷，下唇下卷，以圓圈紋表示眼睛，以上卷的絲束紋作龍角。

該器層次分明，雕琢精巧，紋飾繁而不亂，展示了春秋晚期玉匠高超的制玉水平。

玉雕蟠螭紋環(huán)

外徑5.7、孔徑4.1、厚2.2厘米

青白玉，局部受沁成紅褐色。圓筒形體，中貫孔，兩端齊平，中間呈腰鼓狀，兩邊收縮。器表以壓地隱起的雕琢方法，淺浮雕蟠螭紋、卷云紋及谷紋，間以絲束紋做為輔助紋飾。在卷渦與地子相接處用細陰刻線勾出卷渦的輪廓，并在局部地子上用發(fā)絲細線雕斜平行線組。這種紋飾和雕琢方法在春秋晚期是較有代表性的。

白玉浸色神獸珮

長2.5、寬1.8、厚0.5厘米

白玉，局部有褐色浸蝕。整體器形上部由弧形璜面作扇形展開，做為神獸的冠，下部為獸面紋，中間自然形成一個不規(guī)則的扇狀孔。上部有兩個馬蹄形穿孔，與下部的單個馬蹄形穿孔連接，可供穿繩佩戴。紋飾為變形的蟠螭紋和卷云紋相結(jié)合，以相交的兩個長卷云紋作神獸的眉毛和鼻梁，橢圓形的眼睛，變形卷云紋作鼻子，兩個變形的蟠螭紋做出臉廓。造型小巧，極有個性，是春秋時期新穎獨特的玉飾。

琢玉技法上，除了保留傳統(tǒng)的細線陰刻與陰刻一面坡斜切法以外，較多的采用減地淺浮雕與陰刻相結(jié)合的手法、雙線陰刻以及剔地隱起的手法。

這是一種以多種動物紋樣集中在一起組成圖案的方法，以雙系拱形起脊飾最為典型，遠看云氣繚繞，近看神獸個性分明。技藝卓越的玉雕匠師用精煉、和諧而又突出的筆法，把天上和人間、顯示和幻想的各種物象，巧妙地組合在一件玉雕作品上。這種生動、優(yōu)美、豐富、神奇的藝術(shù)形象，把觀者帶到了神話般的幻境之中。充分顯示了春秋晚期玉雕工藝已發(fā)展到了嫻熟高超、令人驚嘆的階段。

春秋晚期玉器在繼承了西周制玉風格的基礎(chǔ)上，有了創(chuàng)新，反映了此期高超的琢玉水平，形成了獨具特色的春秋晚期玉器風格。春秋晚期玉器受金器風格的影響，如益門村二號春秋墓出土金帶鉤、金帶飾、圓泡等，及西安近郊鳳翔的秦景公墓出土的鴨首金帶鉤等飾件，都反映了春秋時期玉雕工藝正是在百家爭鳴的形式影響下，以“海納百川而成其大”的姿態(tài)不斷完善，形成其獨具特色的風格，居各種藝術(shù)品之冠。D3A901BE-0748-4715-9F5F-6A112FE80147

春秋晚期玉器造型基本突破了禮儀器的形制，創(chuàng)造了精雕細刻、生動傳神的高超藝術(shù)，精致靈巧的新型玉器，較為自覺地運用對稱、平衡、排列、緊湊等規(guī)律，由平面向隱起、由簡向繁方面演變，采用隱起鏤空、陰線，單面或雙面的雕琢手法，為后代高浮雕技術(shù)打下了基礎(chǔ)。春秋晚期玉器在中華民族光輝燦爛的玉文化史上占據(jù)了顯著的地位。

二、戰(zhàn)國玉器

戰(zhàn)國時期經(jīng)考古發(fā)掘的重要墓葬有：湖北的曾侯乙墓、河北平山縣中山國王墓、河南信陽楚墓、河南輝縣固圍村魏國墓、山東曲阜魯國故城墓、安徽長豐縣楊公鄉(xiāng)墓等。這些墓葬都出土了大批精美玉器。并且較春秋玉器更加玲瓏剔透，并以鏤空的技法、巧妙的構(gòu)思、獨特的造型見長。

戰(zhàn)國玉器品種有新穎別致的玉帶鉤、龍形珮、舞人珮、玉具劍等等。

戰(zhàn)國時期玉器用途空前廣泛，已滲透到當時社會的政治、軍事、生活及喪葬等領(lǐng)域。軍事用玉主要是玉帶鉤、玉、玉戈、玉具劍的大量增加;生活用玉有兩大類：一類是成套組佩的大量出現(xiàn)，另一類是實用生活用具的普遍使用。如：玉羽觴、玉燈、玉奩、玉博具、玉梳等。喪葬玉有玉覆面、玉甲片，它是漢代玉衣的雛形，另外玉龍、玉璧等不僅作饋贈、佩掛等實用，也大量用于喪葬，不過喪葬用具一般所選玉質(zhì)略差、雕琢草率。

戰(zhàn)國鐵工具的廣泛使用，大大地推動了琢玉技術(shù)的發(fā)展，此時一改過去溫柔、纏綿之作風，所琢玉器，不論是紋飾線條，還是輪廓造型，皆剛勁利落，邊角線規(guī)矩見鋒。鉆孔透雕器物的內(nèi)部，也琢磨得光潔明亮，精益求精。多層次的底紋，細微的人物發(fā)絲，規(guī)整清晰，一絲不茍。器物表面琢磨加工的更為華美，而且拋光極好。鏤雕技術(shù)更能體現(xiàn)戰(zhàn)國玉器工藝水平。其技藝精湛，手法高超，用“鬼斧神工”喻之并不為過。

白玉雕環(huán)形珮

直徑6.6、厚0.35厘米

和闐白玉，環(huán)形，環(huán)面上琢磨出鋒利的邊棱，環(huán)的內(nèi)緣及外緣均較薄，呈斜坡狀，中間較厚，內(nèi)壁平直，外緣呈鋒利的弧形邊棱。此玉環(huán)的鉆孔技藝和拋光工藝均較高超，為典型的戰(zhàn)國中期玉環(huán)。

《爾雅·釋器》“好倍肉謂之瑗，肉倍好謂之璧，肉好若一謂之環(huán)?！庇帧盾髯印ご舐云吩啤捌溉艘辕^，問士以璧，召人以瑗，絕人以蚷，反絕為環(huán)?！笨芍?、環(huán)、璧的功能是不大相同的?！蹲髠鳌は骞拍辍罚骸百V荀偃束錦加璧，乘馬”及《禮儀·覲禮》“束帛加璧”相當。此種以“璧”為“享玉”之事在諸如《周禮》《儀禮》等典籍中，關(guān)于“享禮”以及“享玉”的使用決定于“瑞玉”，“束帛加璧”或“束錦加璧”，決不能言“束帛加環(huán)”或“束錦加環(huán)”。因此，璧與環(huán)絕非一物。

此環(huán)與1977年河北省平山縣七汲村中山國1號墓出土的水晶環(huán)，器形及雕琢工藝如出一轍。

瑪瑙環(huán)

外徑5.2、內(nèi)徑2.8、厚0.5厘米

以天然雜草瑪瑙為原材料，雕琢成環(huán)形，內(nèi)壁較厚，外壁較薄，有雙層抹角，剖面呈三角形，半透明。內(nèi)壁為雙面打孔，各向內(nèi)側(cè)斜磨出臺痕，起邊棱。外緣呈鋒利的弧形邊棱。此瑪瑙環(huán)具有高超的鉆孔技術(shù)和精湛的拋光工藝，這種在玉石器物上琢磨出鋒利邊棱的工藝，始于春秋時期，盛行于戰(zhàn)國時期。

白玉浸色雕谷紋璧

直徑5、厚0.5厘米

和闐白玉，通體受浸成紅褐色，局部留有白玉底，器表瑩潤有光澤。內(nèi)外邊緣均呈斜坡狀，琢突起的邊線。璧上琢分布均勻的谷紋。具有典型的戰(zhàn)國時期特征。谷紋的興起始于春秋戰(zhàn)國時期，是取谷物生長之形，企盼五谷豐登之意。

此璧與河北省平山縣七汲村中山國1號墓出土的戰(zhàn)國中期的玉璧形制近似，年代當屬同一時期。

青玉雕谷紋璧

直徑13.1、厚0.5厘米

玉料呈青色，局部受紅褐色浸蝕，器表有光澤。內(nèi)外邊緣呈斜坡狀，分別飾陰線弦紋輪廓線，雙面浮雕谷紋。

此器與河北省平山縣七汲村中山國1號墓陪葬墓出土的戰(zhàn)國中期玉璧形制極為相似。

青玉浸色雕谷紋璧

直徑13、厚0.5厘米

玉質(zhì)呈青色，局部受紅褐色浸蝕。璧內(nèi)外邊緣呈斜坡狀，分別飾陰刻弦紋，雙面均飾隱起的谷紋。此璧所雕谷紋的行距規(guī)整，紋飾繁而不亂。

此璧與湖南省灃縣新洲1號墓出土的戰(zhàn)國晚期玉璧形制近似，按照其玉質(zhì)及雕工來看，應(yīng)為葬器類。

白玉浸色雕勾云紋環(huán)

直徑6.1、厚0.45厘米

和闐白玉，局部受紅褐色浸蝕。環(huán)內(nèi)外邊緣均琢有陰刻邊線。環(huán)內(nèi)雕琢兩圈勾云紋，間以陰刻細絲束紋。器表琢制光潔，玉質(zhì)溫潤，紋飾繁而不亂，雕琢精細，是戰(zhàn)國中期之佳作。

黃玉雕勾云紋環(huán)

直徑4.5、厚0.45厘米

黃玉，局部有褐色浸蝕。內(nèi)外緣、周邊都琢有陰文邊線。環(huán)內(nèi)琢制勾云紋。間以陰刻絲束紋，整件器物玉質(zhì)溫潤，紋飾疏朗有致，雕琢精細。

白玉雕谷紋璧

直徑12.4、厚0.5厘米

玉質(zhì)呈青灰色，多白色和青灰色浸蝕。璧內(nèi)外邊緣呈斜坡狀，分別飾陰刻弦紋，雙面浮雕谷紋，紋飾排列整齊，分布均勻，整件器物琢磨精致，為典型的戰(zhàn)國玉璧。

此件玉璧的谷紋行規(guī)矩整、顆粒飽滿、勻稱、繁而不亂，琢磨精細，反映了戰(zhàn)國時期高超的制玉水平。

此璧與河北省中山國6號墓出土的戰(zhàn)國晚期玉璧形制基本相同。

白玉浸色雕谷紋璧

直徑5.7、厚0.45厘米

和闐白玉，局部受紅褐色浸蝕，玉質(zhì)溫潤。璧內(nèi)外邊緣均呈斜坡狀，分別飾陰刻弦紋，雙面飾隱起的谷紋。

此璧紋飾疏朗有致，飽滿勻稱，琢磨精細。反映了戰(zhàn)國時期高超的制玉水平。

白玉浸色雕馬首帶鉤

長10.5、寬1.0、高2.0厘米

和闐白玉，局部受浸成雞骨白色，鉤首一端作馬首狀，鉤身光素無紋飾，鉤身下有一長方形紐，可納入革帶。玉質(zhì)溫潤，邊棱鋒利，做工精簡規(guī)整。D3A901BE-0748-4715-9F5F-6A112FE80147

玉帶鉤的淵源可追溯到5000年前的良渚文化。上海福泉山、浙江反山、瑤山均有玉帶鉤出土。戰(zhàn)國墓出土的玉帶鉤材質(zhì)精美，多選用上等和闐玉，線條流暢，光亮如鏡，造型生動，別具一格。用于固定腰帶，妙在鉤首，多作馬首形、龍首形、螭首形等禽首形頭像，高昂的頭顱回轉(zhuǎn)企盼，用于系扣腰帶之用。

白玉浸色雕雙螭紋璜

長12.1、寬3.0、厚0.5厘米

和闐白玉，局部受紅褐色浸蝕。體扁平，略呈扁平扇面形，玉質(zhì)溫潤，有光澤。兩端雕琢對稱的螭首，螭首呈方圓形，頸部較粗，雙螭共身。螭作桃形臉，尖耳直立，滴水狀圓眼出眼梢。螭身兩端下部均有小穿孔。螭身陰刻圓圈紋，隱起淺浮雕勾云紋，螭身上、下均鏤雕卷云紋等紋飾。螭紋的形象舒展流暢，具有一定的神氣和動勢。

玉璜是戰(zhàn)國時期造型優(yōu)美、雕琢工藝精湛的禮玉，此時期玉璜大多兩邊紋飾對稱，雙龍合體、雙鳳合體，或龍鳳合二為一，玲瓏剔透，形式多樣。璜的正中有一佩系的穿孔，兩端各有一穿孔，用于佩掛之用。一般為上連衣裙、下垂雙沖牙、珠管等飾。

整件器物設(shè)計精巧，構(gòu)思獨特，采用了鏤雕、淺浮雕及陰刻相結(jié)合的手法。戰(zhàn)國時期制玉風格。

白玉雕鳳紋珮

長4.7、寬4、厚0.5厘米

和闐白玉，局部受浸呈雞骨白色。體扁平，鏤雕一鳳鳥紋。鳳鳥作昂首、張口、展翅欲飛狀。嘴尖向下呈鉤狀，頭頂?shù)母吖谧兂闪艘恢蝗绔F角般的長角，頸較長而呈彎曲狀，胸部隆起顯示出一種昂揚的氣勢，身后拖出一條似有彈性的長尾，身體彎曲，體現(xiàn)了戰(zhàn)國時期慣用的“s”形裝飾手法。鳥體沒有過多的裝飾，只用細陰線在適當?shù)牟课簧宰鼽c綴，表現(xiàn)的是鳥的神韻和動態(tài)。但此鳳鳥仍是想象中抽象化的神瑞之物，鳳鳥紋生動形象，給人以和諧優(yōu)美的感覺。中間貫一穿孔，便于穿繩佩戴。兩邊出對稱的扉棱，器表通體雕琢隱起的蟠螭紋，間以陰刻細絲束紋。整件器物采用了鏤雕、陰刻、隱起淺浮雕等多種雕琢方式。構(gòu)思巧妙，造型新穎獨特，紋飾繁而不亂。

白玉浸色雕谷紋劍首

直徑4.8、厚0.5厘米

和闐白玉，局部受紅褐色浸蝕。扁圓體，正面中心圓凸，以一同心圓陰刻線將紋飾分為兩層，內(nèi)層陰線雕琢3組云紋，每組云紋下面琢網(wǎng)格紋，外層飾谷紋，外緣陰刻弦紋。此劍首器形較厚，立邊較深。背面中部突起呈平臺狀，臺面內(nèi)有環(huán)狀深槽，槽外有3個對稱的斜向圓孔。劍作為一種兵器，在西周時期就已出現(xiàn)。在劍上裝飾玉器之風則晚到西周時期。

《漢書·匈奴傳》稱：“漢賜以玉具劍”。《漢書·王莽傳》載：“莽疾，孔休侯之，莽緣恩意，進其玉具寶劍，欲以為好。”說明當時玉具劍已盛行。

玉具劍對于提高兵器的戰(zhàn)斗力并無幫助，它的出現(xiàn)和逐漸盛行，最初應(yīng)該是顯示“尊卑有度”的禮器類器物，僅高級統(tǒng)治階層才有權(quán)使用，它的使用范圍逐漸蔓延開來，應(yīng)和春秋時期“禮崩樂壞”的政治環(huán)境有關(guān)。

從目前考古出土資料來看，戰(zhàn)國時期玉具劍上的玉飾種類一般多達4種。即劍柄頂端的飾件，劍首，鑲于劍柄與劍身相交處，有隔之意。劍格、韌，指柄身相連處的飾件。锨為劍鞘末端的飾件。

白玉浸色雕云紋劍格

寬5.8、高2.2、厚2.4厘米

和闐白玉，玉質(zhì)溫潤光澤，局部受黑色浸蝕。菱形斷面，底邊向中央傾垂，上邊兩角略圓。管鉆近橢圓形孔，因穿孔為先管鉆，后拉鋸而成，故留有鉆痕和拉鋸痕。器表隱地淺浮雕云紋，云紋間垂直相交如T字形，似古代的矩尺，俗稱云矩紋，此種紋飾多用于劍格和劍上。造型規(guī)整，紋飾流暢，為戰(zhàn)國晚期的作品。

白玉雕勾云紋劍珌

寬3.8、高2.6、厚1.1厘米

和闐白玉，玉質(zhì)溫潤光澤，局部有紅褐色浸蝕。呈倒梯形狀，側(cè)視呈橢菱形。邊緣薄，四角硬挺，體高身厚，兩側(cè)略收腰。邊緣雕出陰刻直線相連，正反兩面均飾對稱的勾云紋、冰紋、細陰刻線紋。獸面紋牛角上卷，圓突的滴水眼。頂部有一個粗的豎向圓孔及對稱的兩個斜向圓孔。

黃玉雕饕餮紋劍格

寬6、高1.6、厚2.0厘米

黃玉，局部有褐色浸蝕，玉質(zhì)溫潤，有光澤。菱形斷面，中脊線較突下垂，底邊向中央傾垂，上邊兩角略呈圓弧狀，管鉆近橢圓形孔，有鉆痕和拉鋸痕。器表采用隱起浮雕的雕琢方式，琢云矩紋、冰紋和獸面紋，獸面紋做滴水狀突起圓眼。雕琢精細，紋飾流暢，構(gòu)圖精美，為典型的戰(zhàn)國晚期風格。

綜觀戰(zhàn)國時期玉器，不難看出，它是先秦時代玉雕藝術(shù)發(fā)展的一個高峰，其卓越的成就，與當時社會的發(fā)展、經(jīng)濟的繁榮以及琢玉業(yè)雄厚的物資基礎(chǔ)和高度的工藝技巧有著密切的關(guān)系。戰(zhàn)國玉器在我國玉雕史上是一個輝煌的時代，在創(chuàng)作思想、構(gòu)圖設(shè)計、藝術(shù)表現(xiàn)、工藝加工等方面均展現(xiàn)出新的面貌。創(chuàng)作出一大批具有高度藝術(shù)造詣的精美玉器，為我國玉文化譜寫了光輝燦爛的一頁。D3A901BE-0748-4715-9F5F-6A112FE80147