張蔚

摘要：電影音樂(lè)作為電影中一個(gè)不可或缺的敘事性表意元素，與語(yǔ)言敘事文本既有相似性又有不同。本文以電影《亂世佳人》中大量出現(xiàn)的電影音樂(lè)為切入點(diǎn)，對(duì)《亂世佳人》的背景音樂(lè)和插曲進(jìn)行全面評(píng)析，闡釋電影音樂(lè)在敘事視角和敘事過(guò)程上的特色，探討它在故事發(fā)展、情感表現(xiàn)和人物塑造等方面的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：電影 敘事 音樂(lè)敘事 敘事視角

在電影中，敘事并非僅僅借助視覺(jué)的手段構(gòu)筑出來(lái)，音樂(lè)也是將敘事信息送給觀眾的程序中的組成部分。①作為好萊塢歷史上最重要的經(jīng)典影片之一，《亂世佳人》已成為電影史上的一件瑰寶。它的成功來(lái)源于史詩(shī)般的原著、優(yōu)秀的改編劇本、近乎完美的演員，當(dāng)然更少不了與之相匹配的美妙音樂(lè)。該劇劇情長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，光配樂(lè)就發(fā)展出11個(gè)主題，99段音樂(lè)。這些音樂(lè)，在這部電影中成為敘事中介，在刻畫(huà)主人公思想感情、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展方面承擔(dān)了某些敘事功能。本文對(duì)電影中部分音樂(lè)進(jìn)行賞析，并借助音樂(lè)作為電影藝術(shù)表現(xiàn)手法的手段，分析它在敘事視角和敘事過(guò)程上的特色。

一.音樂(lè)在敘事視角方面的應(yīng)用

按照敘事學(xué)的理論，當(dāng)一部電影要講述或呈現(xiàn)一個(gè)故事時(shí)，作者/隱含作者/導(dǎo)演要用鏡像語(yǔ)言創(chuàng)造一個(gè)可供接受者觀看的文本，建構(gòu)一個(gè)聚焦文本的視點(diǎn)，從而確定電影的美學(xué)風(fēng)格和藝術(shù)追求。敘事視角是敘事的核心問(wèn)題。②而為了更好的發(fā)展表現(xiàn)情節(jié)，影片常常變換視角。電影音樂(lè)是影片中不可或缺的一部分，而不同類型不同節(jié)奏的音樂(lè)能夠?qū)⒂^眾置于不同的視角，讓觀眾在轉(zhuǎn)換視角之間欣賞電影，置身于不同的情境。

影片《亂世佳人》就很善于用音樂(lè)調(diào)動(dòng)敘事視角，它借助音樂(lè)用靈活多變、流暢的視角還原出了南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)景象，并在如此混亂的場(chǎng)景陪襯出了男女主人公的愛(ài)情。

影片一開(kāi)始就采取了全知視角。全知視角是一種無(wú)固定視角的全知敘述。在全知敘述中，作者/隱含作者/導(dǎo)演采用的是自己處于故事之外，可隨意變換的上帝般的敘述眼光。作者/隱含作者/導(dǎo)演對(duì)其影片中的人事、心理和命運(yùn)，往往擁有全知的權(quán)利和資格。③而在敘事過(guò)程中，導(dǎo)演在運(yùn)用敘事謀略的時(shí)候，又很少絕對(duì)采用全知視角。他把作者全知的圓切割成限知的扇面，即限知視角。④限知視角也不是只局限在某一個(gè)限知區(qū)域內(nèi)，它會(huì)隨著情節(jié)的發(fā)展而不停變化，隨著限知視角的流動(dòng)，積累限知而成全知。④例如，在影片的序幕中，恢弘史詩(shī)般的音樂(lè)一下子就把觀眾置于導(dǎo)演那看似無(wú)意的全知視角之下。仿佛，導(dǎo)演站在云層頂處，俯瞰著南方這片土地，帶領(lǐng)著觀眾走入故事。以小提琴為主樂(lè)器的南方民謠奏起。伴隨著音樂(lè)，種植園文明展現(xiàn)在觀眾面前。安靜祥和的音樂(lè)引導(dǎo)著觀眾進(jìn)入了南北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前的塔拉莊園。但是音樂(lè)突然停頓，畫(huà)面也一下子漆黑，可是敘事并沒(méi)有終止，節(jié)奏反而陡然加快。這種音樂(lè)讓觀眾緊張。而畫(huà)面卻是空洞無(wú)物，觀眾正覺(jué)著自己的眼睛無(wú)處安放時(shí)，代表北方文明的鐘聲敲響，畫(huà)面也變得明亮。觀眾的視角轉(zhuǎn)向了郁郁蔥蔥的草地。突然，音樂(lè)又開(kāi)始變換，越來(lái)越急促，敘事視角投向了天空。畫(huà)面上籠罩著低低的烏云，預(yù)示著一場(chǎng)新的生產(chǎn)方式的革命將要來(lái)臨。

但是對(duì)于同一部電影，除了使用全知視角和流動(dòng)的限制視角外，還會(huì)轉(zhuǎn)換成固定的限知視角。在某種意義上，限知視角是對(duì)全知視角的有限性的認(rèn)可、突破和發(fā)揮。一些精彩的歷史敘事片段由于采取限知視角，在事件原因、過(guò)程和結(jié)果的發(fā)展鏈條中出現(xiàn)了表現(xiàn)和隱藏、外在事態(tài)和深層原委之間的張力，使敘述委婉曲折，耐人尋味。⑥在《亂世佳人》的敘事過(guò)程中，作者/隱含作者/導(dǎo)演/配樂(lè)師在切換敘事視角時(shí)，會(huì)插入背景音樂(lè)，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入另一種敘事視角。

例如，斯嘉麗在十二棵橡樹(shù)莊園參加烤肉節(jié)時(shí)，一群紳士圍著斯嘉麗獻(xiàn)殷勤，這時(shí)的音樂(lè)是歡快愉悅的。當(dāng)梅蘭妮與艾希禮倆人手挽手走來(lái)時(shí)，音樂(lè)曲風(fēng)忽變，突然變得低沉舒緩，隨著音樂(lè)的變化，敘事視角也從外視角轉(zhuǎn)換到內(nèi)視角即斯嘉麗的視角，通過(guò)這種視角的轉(zhuǎn)變，表露了斯嘉麗在看到艾希禮和梅蘭妮的親密情況時(shí)的惆悵與憂傷。

在斯嘉麗帶著梅蘭妮回到塔拉莊園后，面對(duì)著一片頹敗景象，斯嘉麗在尋找自己的家園，她說(shuō)：“我的塔拉呢？”眼睛在慢慢的搜尋自己的家園。隨著低沉舒緩的音樂(lè)變的越來(lái)越強(qiáng)，影片也從全知視角變成了斯嘉麗的限知視角。借助斯嘉麗的視角，觀眾看到，那所房子出現(xiàn)在觀眾眼前。在斯嘉麗和仆人的交談過(guò)程中，借助仆人的話語(yǔ)刻畫(huà)了北方軍隊(duì)的燒殺擄掠。這里，作者＼導(dǎo)演借用了偏執(zhí)的南方視角，完全是站在南方種植園主的角度上說(shuō)的。

二.音樂(lè)在敘事過(guò)程中的應(yīng)用

由于電影主題、人物和情節(jié)發(fā)展不同，音樂(lè)敘事在參與敘事過(guò)程中，會(huì)產(chǎn)生不同的敘事效果。而《亂世佳人》中，導(dǎo)演正是采用了具有一定內(nèi)涵的音樂(lè)，來(lái)配合電影主題的表現(xiàn)、人物思想感情的發(fā)展和故事情節(jié)的進(jìn)行，從而與電影畫(huà)面達(dá)到很好的契合，給欣賞者以多重的審美。

1. 與主題有關(guān)的敘事功能

艾森斯堡著名的“聽(tīng)——視對(duì)位說(shuō)”理論中提出畫(huà)面影像必須與音樂(lè)主題相對(duì)稱。故而，選取的電影音樂(lè)在敘事過(guò)程中要能凸顯主題，深化故事的主題思想。在一部影片里，往往在最關(guān)鍵的時(shí)刻，音樂(lè)都能直接參與敘事過(guò)程，對(duì)劇情或主要人物起到烘托、渲染，從而達(dá)到深化影片主題思想的作用?！秮y世佳人》影片里以電影音樂(lè)的原貌參與了故事敘事的當(dāng)推那首雄壯有力以塔拉莊園為主題的背景音樂(lè)。這首交響樂(lè)曲由馬克思·斯坦納創(chuàng)作，氣勢(shì)恢宏磅礴，貫穿影片始終。當(dāng)斯嘉麗和父親杰拉爾德站立于塔拉莊園的古樹(shù)下眺望塔拉時(shí);當(dāng)南北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后斯嘉麗回到塔拉莊園時(shí);當(dāng)塔拉莊園被北佬踐踏蹂躪后，斯嘉麗舉手向天發(fā)誓時(shí);當(dāng)影片最后瑞特傷心離去，斯嘉麗懷著“明天又是另外一天了”的念頭踏上回塔拉的歸途時(shí)，這首以小提琴為主要演奏樂(lè)器的樂(lè)曲總是適時(shí)響起，時(shí)而激昂，時(shí)而悲惻，與情節(jié)的發(fā)展相得益彰。

這個(gè)旋律是對(duì)“世界上唯有土地與日月同在”主題的深化，喚起了斯嘉麗心里中的希望，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。影片上下兩部都以土地作結(jié)。上部斯佳麗獨(dú)自站在塔拉的荒田上抓起一把紅色泥土，對(duì)天發(fā)誓決不讓塔拉的人再挨餓，在雄壯有力的主題曲旋律的高奏之下，畫(huà)面從斯佳麗站在土地上昂然面對(duì)未來(lái)挑戰(zhàn)的剪影鏡頭中淡出;下部斯佳麗望著遠(yuǎn)去的愛(ài)人瑞德，悲痛欲絕，耳邊突然響起了父親郝嘉樂(lè)雄厚的聲音，“世界上唯有土地與日月同在。”塔拉！家！對(duì)，回家！她一定能在紅色的土地上重新得到力量，一定有辦法讓瑞德回來(lái)，明天又是另外一天了！斯佳麗的眼睛重新現(xiàn)出了無(wú)盡的希望，高昂的主旋律再一次響起。影片以氣勢(shì)恢宏的音樂(lè)同時(shí)配以片中瑰麗宏偉的畫(huà)面，突出表現(xiàn)了這部電影的主題---土地是最最重要的東西，世界上只有土地與日月同在。在斯嘉麗迷茫彷徨無(wú)助的時(shí)候，當(dāng)南方的文明都隨風(fēng)而逝時(shí)，土地永遠(yuǎn)不會(huì)隨風(fēng)逝去。相反，它會(huì)靜靜的等候在這片芳香的土地上，等待著它的主人——斯嘉麗。而總是在這最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候，以塔拉為主題的音樂(lè)總是適時(shí)響起，這音樂(lè)深化了主題，將“土地不死”的精神宣泄得淋漓盡致，溫馨感人，演奏了一曲氣勢(shì)恢宏的史詩(shī)樂(lè)章，深深的震撼著受眾的心靈。

2.與人物有關(guān)的敘事功能

在敘事過(guò)程中，電影音樂(lè)能夠外化人物內(nèi)心情感，表達(dá)銀幕上無(wú)法直觀的人物復(fù)雜的內(nèi)心情感;并能刻畫(huà)人物性格，暗示人物命運(yùn)，并對(duì)劇中人物做出概括與評(píng)價(jià)揭示人物的內(nèi)心世界，加強(qiáng)影片的感情色彩，從而促成整部影片與觀眾情感的契合。

南北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，南部紳士們都急不可耐的搶著報(bào)名參軍上前線。這時(shí)候，激昂熱烈的音樂(lè)響起，這音樂(lè)雄渾有力，宛如南方軍隊(duì)的集結(jié)號(hào)令，向這些熱血男兒發(fā)出了聲聲召喚，引導(dǎo)著他們迫不及待的奔赴沙場(chǎng)，這種音樂(lè)很好的渲染出戰(zhàn)爭(zhēng)前勇士們興奮的感覺(jué)，恰如其分的表現(xiàn)出這些勇士們的滿懷胸腹的自信。

梅蘭妮的弟弟向斯嘉麗求婚，斯嘉麗決定答應(yīng)梅蘭妮弟弟的求婚，以治療愛(ài)情的傷，并希望通過(guò)這段婚姻讓艾希禮傷心悔恨，而根本不考慮這段婚姻是否幸福。作曲家以傳統(tǒng)的教堂管風(fēng)琴來(lái)配合婚禮的莊嚴(yán)神圣。管風(fēng)琴音色飽滿，音量宏大，尤其適合在嚴(yán)肅的氣氛下演奏。但是欣賞者仔細(xì)聽(tīng)來(lái)，卻感覺(jué)不到婚禮的神圣。相反，卻體會(huì)到了旋律中所蘊(yùn)含的悲傷情感。這似乎給戰(zhàn)爭(zhēng)中查爾斯的陣亡埋下了伏筆。而后用軍號(hào)聲表現(xiàn)查爾斯死訊的音樂(lè)中，除了沙場(chǎng)的蕭瑟外，根本感覺(jué)不到悼念的悲傷，這與斯嘉麗此刻的心情是一致的。斯嘉麗根本不愛(ài)查爾斯，也就不會(huì)陷入悼念亡夫的悲傷心情中。任性叛逆的斯嘉麗無(wú)暇顧及到當(dāng)時(shí)社會(huì)的正統(tǒng)道德—恪守婦道。在這樣社會(huì)價(jià)值觀復(fù)雜的的大環(huán)境下，人們其實(shí)根本無(wú)法自保。

斯嘉麗因查爾斯病亡到亞特蘭大散心，正逢亞特蘭大軍醫(yī)院籌款。在舞會(huì)上，還在服喪的斯嘉麗不可以參加跳舞，可是這些紳士小姐們不停挪動(dòng)的舞步如何能網(wǎng)住她早已撩動(dòng)的內(nèi)心。她十分渴望能再度飛旋于舞池中。盡管寡居，熱情奔放的性格卻讓她不能克制內(nèi)心的激情，瑞德以出重金捐款的名義為她找到了一個(gè)恰當(dāng)?shù)睦碛?。在舞池中，她旋?dòng)自己的舞步，與白瑞德翩翩起舞。此處導(dǎo)演采取有源音樂(lè)直接參與敘事。有源音樂(lè)，其聲源一般出現(xiàn)在畫(huà)面之內(nèi)，但也可能呈現(xiàn)在畫(huà)面之外，能使人感知聲源的存在?！秮y世佳人》由于情節(jié)發(fā)展需要，給舞曲搭配了精彩的有源音樂(lè)。以有源音樂(lè)出現(xiàn)的舞蹈配樂(lè)共有兩段，熱情如火的維吉尼亞州旋轉(zhuǎn)舞與溫文爾雅的南部民謠華爾茲。這兩段音樂(lè)在表達(dá)情感上形成鮮明的對(duì)比。導(dǎo)演用維吉尼亞州旋轉(zhuǎn)舞來(lái)表現(xiàn)斯嘉麗性格中熱情奔放、毫不虛偽的一面和敢愛(ài)敢恨、敢作敢為和敢于掙脫世俗生活的一面。而在音樂(lè)中加入節(jié)奏平穩(wěn)、曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的南部民謠華爾茲，分明是讓觀眾感覺(jué)到斯嘉麗內(nèi)心深處對(duì)無(wú)拘無(wú)束、自由生活的向往和憧憬。這兩種音樂(lè)在影片中形成快慢比較，并以淡入淡出的手法銜接，借用文學(xué)中的省略修辭，用于表現(xiàn)斯嘉麗與白瑞德所跳的舞蹈其實(shí)遠(yuǎn)多于這兩段。同樣，這種音樂(lè)也表明：根本不顧傳統(tǒng)習(xí)俗的斯嘉麗終于掙脫了那個(gè)壓抑而沉悶的社會(huì)道德囚籠，走上了和別的南方女人不相同的命運(yùn)之路。

三天假期結(jié)束后，艾希禮要離家回到戰(zhàn)場(chǎng)，斯嘉麗再次向她深愛(ài)著的男人艾希禮表達(dá)愛(ài)意。充滿矛盾與變化的斯嘉麗愛(ài)情主題曲的出現(xiàn)依舊為屬于梅蘭妮的旋律打斷，而隨后出現(xiàn)的低沉陰森的戰(zhàn)爭(zhēng)配樂(lè)則預(yù)示著南方軍隊(duì)即將面臨的失敗。召喚戰(zhàn)士出征的軍號(hào)聲與凄美悱惻的弦樂(lè)交織在一起，這與戰(zhàn)士艾希禮未知的命運(yùn)與斯嘉麗的深深的情愫同步交織在一起，安靜的鏡頭下涌動(dòng)著某種深刻的情緒。此處的音樂(lè)起到了暗示人物命運(yùn)和外化人物情感的作用。這種纏綿悱惻的弦樂(lè)讓人想到南方軍隊(duì)的慘敗。哀婉悲傷的配樂(lè)對(duì)南方軍隊(duì)表示了深深的同情。

3.與情節(jié)有關(guān)的敘事功能

在電影創(chuàng)作中，當(dāng)敘事主體有意識(shí)的視音樂(lè)為情節(jié)的制造手段時(shí)，音樂(lè)就從平行的敘事時(shí)間進(jìn)入到畫(huà)面的敘事空間，音樂(lè)本身成為故事情節(jié)，并能推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。音樂(lè)與整個(gè)影片的敘事節(jié)奏是相輔相成的。除此之外，音樂(lè)還能夠填補(bǔ)電影中的敘事空白，增加畫(huà)面之外的空間距離，為敘事的發(fā)展起推波助瀾的作用。

在《亂世佳人》這部影片中，不同的事件發(fā)生在不同時(shí)間和不同地點(diǎn)，卻能渾然一體，讓人感覺(jué)不到其中有斷層。這些支離破碎的片段之所以能夠流暢的發(fā)展，就在于音樂(lè)在敘事中能夠像一根線，把這些情節(jié)像串珍珠一樣串起來(lái)。在摧垮了南部聯(lián)邦后，北方軍隊(duì)繼續(xù)前進(jìn)，留給南部一片廢墟和狼藉不堪。此處用了雄壯激昂的交響樂(lè)曲，音樂(lè)漸漸變得明快，音樂(lè)中蘊(yùn)含著光明的未來(lái)。音樂(lè)中出現(xiàn)了這樣一幅畫(huà)面，斯嘉麗的家人正在土地上勞作，辛勤的摘棉花。塔拉莊園幸存下來(lái)，音樂(lè)此處填充了敘事空白，補(bǔ)充了北方軍隊(duì)對(duì)南方土地如何破壞和南方人民如何在戰(zhàn)爭(zhēng)中自救的空白。

在婚后與瑞德的一次爭(zhēng)吵中，斯嘉麗滾下了樓梯。這時(shí)，音樂(lè)驟然生變，長(zhǎng)長(zhǎng)又尖銳的音符猶如裂帛撕破般劃破了長(zhǎng)空，預(yù)示著斯嘉麗腹中的胎兒性命不保。也為斯嘉麗以后的破碎的婚姻埋下了伏筆。同樣，在斯嘉麗女兒波尼一次騎馬中，這種音樂(lè)再次響起，而且，越變?cè)綇?qiáng)，觀眾已經(jīng)感覺(jué)到了越來(lái)越緊張的音樂(lè)氣氛。這種音樂(lè)增加了情節(jié)的張力，和畫(huà)面一起成為推動(dòng)斯嘉麗和瑞德愛(ài)情發(fā)展的主線。

綜上所述，在電影中，音樂(lè)既能夠轉(zhuǎn)換敘事視角，又能在敘事過(guò)程中成為意義豐富的敘事線索，在對(duì)主題反映、人物刻畫(huà)和情節(jié)方面起著至關(guān)重要的作用?！秮y世佳人》這部影片正是借助于音樂(lè)的敘事特征，才讓這部影片在世界電影史上成為經(jīng)典之作。

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女，漢族，山東青島，1977年4月，碩士研究生，講師，英美文學(xué)。