張琳浩

【摘要】數(shù)字化時代，先進(jìn)數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，為電影剪輯發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響，數(shù)字化剪輯技術(shù)問世并逐漸取代傳統(tǒng)剪輯模式?；诖?，針對數(shù)字時代對電影剪輯產(chǎn)生的影響，本文從以下方面進(jìn)行了論述，希望對相關(guān)領(lǐng)域研究有幫助。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字使得;電影剪輯;影響

引言

剪輯是通過選擇、剪切、組裝及分解，促使主題藝術(shù)作品連貫流暢而且根據(jù)表現(xiàn)力，以此獲得材料制作音視頻、圖片或三維動畫。電影后期，其可安排或剪輯作品，表達(dá)了一種藝術(shù)。電影作品中剪輯技術(shù)的應(yīng)用發(fā)揮著重要的作用，通過不同敘事方式激發(fā)觀眾情緒，其還可利用不同鏡頭促進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展，電影作品有效應(yīng)用轉(zhuǎn)場格式促使時間與空間合理改變。數(shù)字時代，電影剪輯中有效應(yīng)用計算機技術(shù)，很大程度上補充了傳統(tǒng)剪輯技術(shù)缺陷。

1、數(shù)字化時代電影剪輯特點

（1）剪輯頻率高。當(dāng)今時代，剪輯趨向于從不同視角展現(xiàn)視覺奇觀，鏡頭量多而且剪輯節(jié)奏快，有更加突出的風(fēng)格特點。如，《變形金剛》視效大片，從不同角度與機位充分展現(xiàn)了爆炸場景。（2）信息化敘事模式。數(shù)字時代，剪輯的優(yōu)勢在于電子游戲及網(wǎng)絡(luò)互動體驗，比如《羅拉快跑》電影作品，充分體現(xiàn)了電玩游戲模式的應(yīng)用，而《盜夢空間》則是交互式體驗的呈現(xiàn)，《源代碼》思維具有跳躍式特點。（3）應(yīng)用個性化技法。未知視覺的發(fā)掘，促使電影剪輯更具創(chuàng)新技術(shù)與視覺性特點。如，鏡間視覺轉(zhuǎn)場，其從傳統(tǒng)的剪切、疊化及淡出，逐漸轉(zhuǎn)向腐蝕與拼接等多元化特效轉(zhuǎn)場或蒙太奇處理形式。比如《逆境王牌》屬于工業(yè)視效類作品，通過融合沙漠風(fēng)化特點與原油暈染效果，為人們構(gòu)建出一幅特別的西亞原油場景。（4）剪輯突出的形式感。早期敘事構(gòu)建向單純地觀影樂趣轉(zhuǎn)變，剪輯不是敘事方式的單純構(gòu)建，觀影時采用剪輯機構(gòu)形成內(nèi)在邏輯思維，采用碎片化剪輯技術(shù)，促使觀眾憑頭腦碎片化記憶，通過理性分析完成故事內(nèi)容的拼接。此過程中，全面融合插敘、倒敘及閃回等技術(shù)，增強了懸念揭示的戲劇性張力，以此吸引觀眾眼球感受“敘事拼圖”的快感。比如烏克蘭2007年拍攝的電影《愛情公寓》，就是利用大篇幅的凌厲剪輯手段敘事，先讓觀眾不知所以然接著進(jìn)一步敘事，拼湊故事細(xì)節(jié)。

2、數(shù)字化時代，電影剪輯受到的影響

2.1數(shù)字技術(shù)支撐電影剪輯發(fā)展

任何一種技術(shù)都要一定技術(shù)手段支撐才能實現(xiàn)，電影與電視是新型藝術(shù)類別的一種，其中攝影是其基本形式。憑借后工業(yè)使得各項技術(shù)，電影電視快速發(fā)展。電影剪輯從傳統(tǒng)手動到當(dāng)前數(shù)字化剪輯技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字化技術(shù)支持必不可少。假若沒有技術(shù)支持，此類藝術(shù)現(xiàn)象的分析與列出不夠深入，難以深入了解。新時期，數(shù)字時代對電影剪輯帶來了很大的影響，以往無法解決的技術(shù)難題得以實現(xiàn)，比如無縫連接剪輯技術(shù)。如《云水謠》，其開始遠(yuǎn)景為人們留下了深刻印象，這與數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用分不開。《手機》開篇，看似眼花繚亂的不同鏡頭，但卻促使觀眾視覺產(chǎn)生了新的體驗，其依靠3D構(gòu)造技術(shù)塑造了嘆為觀止的開篇，如模具與層染色，這些技術(shù)的發(fā)展，實現(xiàn)了無縫剪輯效果。同時，剪輯手法不斷提高。數(shù)字剪輯使用計算機技術(shù)增強了剪輯效果，數(shù)字時代，多媒體設(shè)備更新發(fā)展速度快，借助相關(guān)設(shè)計剪輯與非線性剪輯技術(shù)提高了電影剪輯效率，吸引觀眾注意力。此外，實現(xiàn)了敘事結(jié)構(gòu)，是數(shù)字剪輯的重要實施形式。如電影《羅拉快跑》中，跳躍式剪輯手法，應(yīng)用非線性剪輯與數(shù)字中間片效果不是很理想。電影如果失去了數(shù)字技術(shù)的支撐，就算應(yīng)用傳統(tǒng)剪輯技術(shù)也會削弱成本。對于觀眾來講，電影藝術(shù)是對編劇想要效果的導(dǎo)演。早期電影剪輯中，隨處可見數(shù)字技術(shù)。后期剪輯工作中剪輯人員要采用很多特殊剪輯手段，因而傳統(tǒng)電影明顯不符合當(dāng)今時代數(shù)字化發(fā)展要求。為了保障剪輯人員有效做好電影剪輯，數(shù)字化時代，動態(tài)化及三維情節(jié)提要相繼出現(xiàn)，動態(tài)故事板可將電影時間線直接展示。而三維故事板體現(xiàn)了拍攝空間設(shè)計，保障了影視作品拍攝效果，便于后期更好地進(jìn)行剪輯。

2.2數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用使得電影剪輯更加豐富

當(dāng)前，隨著信息技術(shù)發(fā)展水平的提高，電影拍攝技術(shù)也日新月異，超現(xiàn)實鏡頭廣泛應(yīng)用于實際拍攝中。如《西游記》，劇中怪物大多是先人工創(chuàng)作出模型再以此拍攝，后期進(jìn)一步豐富與美化，此種情況下整體感官效果不夠精細(xì)，很大程度上引起了失幀。觀影過程中，憑借對小說原文內(nèi)容的了解補充理解影視劇，然而《畫皮》作品已經(jīng)應(yīng)用超現(xiàn)實文本表達(dá)方式進(jìn)行改編。電影開頭，應(yīng)用數(shù)字合成技術(shù)描繪整個冰世界，包含很多豐富氣泡及縫隙的冰塊，非常真實。后期剪輯時，本部作品中狐妖以頭破冰的形式呈現(xiàn)于進(jìn)攻途中。而且，故事情節(jié)中通過換膚，豐滿了人物形象。新時期，從質(zhì)地與細(xì)節(jié)層面，數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用使得人物皮膚描繪更加真實?！对扑{》，本劇中開頭6分鐘描述了上世紀(jì)40年代相機流行于臺灣各地。《后天》則利用畫面為觀眾展示了海岸線到整座城市的鏡頭。同時，數(shù)字時代，也影響著蒙太奇處理技術(shù)，促使該技術(shù)快速發(fā)展。同時，隨著非線性剪輯技術(shù)的發(fā)展，電影剪輯有了更加豐富的方法且效率更高。當(dāng)前，電影剪輯技術(shù)逐步創(chuàng)新，由此形成了很多新技術(shù)，無縫合成遠(yuǎn)景拍攝是對影視劇新語法形式的展現(xiàn)，使得電影語法發(fā)生了翻天覆地的變化。

結(jié)束語

綜上所述，隨著時代的進(jìn)步，數(shù)字化技術(shù)快速發(fā)展，推動者電影剪輯技術(shù)水平的提高，很大程度上提高了電影電視作品后期剪輯效率，為影片制作人提供了更大的創(chuàng)作空間，靈感更加豐富。影視行業(yè)應(yīng)用各類新新剪輯技術(shù)推動著行業(yè)穩(wěn)定發(fā)展。數(shù)字時代，電影與電視編輯旨在應(yīng)用新方式做好材料的選擇與重建，有效發(fā)揮藝術(shù)想象力，為觀眾創(chuàng)造出更具吸引力的影視作品。

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