張薇薇

(阜陽(yáng)師范大學(xué) 文學(xué)院,安徽 阜陽(yáng) 236037)

本文所說的“近代漢字”是將楷書成熟之后作為論述的主體，將唐代楷書作為近代漢字的上限，將20世紀(jì)初期作為近代漢字的下限。文章主要基于近代漢字書寫的多樣性特征，結(jié)合分析某字呈現(xiàn)的幾種筆順面貌，從而得出近代漢字楷書筆順面貌背后的成因。由于明代梅膺祚編纂的《字匯》[1]是最早按筆畫排列漢字的字典，卷首的“運(yùn)筆”章明確規(guī)定了78個(gè)楷體字的筆順，對(duì)后來漢字筆順規(guī)定影響很大。所以文章同時(shí)參考和比照了“運(yùn)筆”章的筆順規(guī)定。

一、楷書“方正、楷模、規(guī)范”的要求

這個(gè)要求會(huì)讓中間對(duì)稱這種形式變得比較突出，所以先中間后兩邊在諸多漢字的書寫中被優(yōu)先選擇，呈現(xiàn)出“中正、規(guī)矩”的筆順面貌。

又正是由于《字匯》的影響深遠(yuǎn)，所以其“運(yùn)筆”章中筆順例字的面貌又深刻影響了后面清代、民國(guó)的習(xí)字書中關(guān)于筆順的規(guī)定，很多字的筆順規(guī)定基本都是絕對(duì)承襲《字匯》。比如“川”字，以《字匯》為代表的明代字書就是先中間的規(guī)定，它直接影響了后代字書和習(xí)字帖中關(guān)于“川”的筆順。我們看到諸如《習(xí)字秘訣》《父師善誘法》《書法正宗》《習(xí)字入門》《字學(xué)及書法》等后世主流的習(xí)字書均是嚴(yán)格的承襲了《字匯》關(guān)于“川”字的筆順規(guī)定：丨(中)，丿，丨。

二、先把大部件、大筆畫、占空間位置多的寫好，剩下的零星部件和筆畫最后再加上去

這種說法有點(diǎn)類似于古人書法論著中所說的“先主筆，次副筆”，但是有些籠統(tǒng)，具體來說，就是把占位多的主干部分寫完，再依次添加枝葉。

不過這種寫法在以《字匯》為代表的字典或習(xí)字書中更為多見，而在實(shí)際書寫中卻并非主流面貌，主要的原因恐怕還是《字匯》作者對(duì)于“主體”先行的習(xí)慣，進(jìn)而影響后世。

三、寫字行款對(duì)筆順的影響

此條和第一條“方正、規(guī)范”的要求是緊密相關(guān)的，由于古人書寫行款是從上到下豎行排列書寫的，因此先中間，次兩邊，這樣才符合大眾習(xí)慣，也便于布置結(jié)構(gòu)。而從中間開始書寫的這種行款，也對(duì)筆順的安排產(chǎn)生了影響。

四、受篆體結(jié)構(gòu)(包括一些古文字)的影響

我們研究的近代漢字楷書筆順，均是隸變之后的字體，雖然字體隨著時(shí)代的變化也一直在變化著，但是漢字發(fā)展演變畢竟是一脈相承的，繼承才是主流。在后世的筆順面貌中，古文字尤其是篆體的影響明顯可見，所以后代在書寫的時(shí)候還可以見到小篆等寫法的痕跡。

五、字義對(duì)筆順的影響

正是因?yàn)槌幸u篆體(還有一些古文字)，而小篆和古文字的字形多較象形，書寫時(shí)候還是更多地考慮到字義的，所以字義的作用也會(huì)對(duì)書寫時(shí)的筆順有一定的影響。

六、字義的表達(dá)完全弱化，以構(gòu)型為主，從而影響筆順

此條和上一條表面上看正好是相反的，但其實(shí)并不矛盾，它們共同呈現(xiàn)了漢字的發(fā)展和變化。如果上面第五條筆順成因表達(dá)的主要是早期漢字(包括受到篆體結(jié)構(gòu)影響)的筆順寫法都還比較會(huì)考慮到字義的整體性的話，后來的漢字書寫則越來越不同，甚至相反。隨著漢字的發(fā)展，“象形性”越來越不明顯，“表意性”越來越淡化，而筆畫組合的搭配整齊和美觀越來越受重視。因此，當(dāng)表達(dá)字義和字形結(jié)構(gòu)美觀等發(fā)生沖突時(shí)，“表意性”往往是被放棄的。這樣造成的結(jié)果就是漢字的符號(hào)性越來越明顯，字形和字義的對(duì)應(yīng)關(guān)系幾乎完全被抹殺掉。由于字義已經(jīng)不再作為考慮的因素了，而只是以構(gòu)型為主。所以，反映在筆順上，字義必然越來越弱化，這也成為后世筆順調(diào)整的主要原因之一。

這種筆順的形成主要由于字義的表達(dá)已經(jīng)不再是構(gòu)字需要考慮的因素。楷書已經(jīng)將漢字的象形化降低了很多，而符號(hào)化比重大大增加，楷書反映出來的已不再是小篆的三個(gè)有意義的部件，而是成為一個(gè)內(nèi)外結(jié)構(gòu)的字。

我們可以和上一條做個(gè)對(duì)比，同樣是“盈”字，近代漢字主要有兩種筆順面貌，其中一種面貌成因主要是受到字義的作用影響，故而為了照顧字義的整體性，選擇了某種筆順。而這一條恰好相反，字義已經(jīng)不再作為寫字時(shí)安排筆順的要素，而主要以構(gòu)型為主，進(jìn)而也會(huì)導(dǎo)致筆順隨之改變。

七、俗體字對(duì)筆順的影響

在《字匯》中，我們經(jīng)常看到“依俗”“依俗作”“今俗”等表述，以下這幾個(gè)字體現(xiàn)的筆順共性，表明了俗字對(duì)正字寫法的作用和影響。

八、草書連筆對(duì)筆順的影響

“從易”和“趨簡(jiǎn)”是人們寫字時(shí)筆順選擇最明顯的方向。正是因?yàn)樽非髸鴮懙目旖?、方便，一個(gè)文字的形體是否適合使用者快速書寫的要求，往往是該文字是否發(fā)生形體變化的重要影響因素，所以草書的連筆方便、經(jīng)濟(jì)簡(jiǎn)潔的寫法對(duì)漢字筆順的影響深遠(yuǎn)而廣泛。雖然楷書筆畫獨(dú)立沒有連筆，但是草書的方便、簡(jiǎn)單、快捷對(duì)于其潛在的或者“筆程”選擇上的影響是處處可見的?？梢哉f，我們甚至極少見到完全沒有受到草書寫法影響的字，由于例字很多，我們擇其代表性的簡(jiǎn)單說明一下。

九、布局美觀的需要對(duì)筆順的影響

人們不僅僅把文字作為一種書寫工具，還把文字的書寫作為一種藝術(shù)。就漢字的結(jié)構(gòu)來講，各種筆畫組成一個(gè)漢字，筆畫與筆畫之間的安排，不是一筆一筆地機(jī)械堆砌，而是美學(xué)意義上的完美組合。點(diǎn)畫之間、部件之間合乎整體布局，才能產(chǎn)生美的效果，只有按照合理的筆順規(guī)則去寫，才能較容易做到這一點(diǎn)。

(1)匡/區(qū)/匪字。這三個(gè)左上下包圍，右邊缺口的字，分為兩種情況：“匚”部和“匸”部。

相較于外部的“匚”，內(nèi)部的“王(主)、品、非”等很顯然筆畫多一些，先寫內(nèi)部，有預(yù)留空間，可以很好地安排空間構(gòu)造，寫出來的字美觀勻稱；反之，如果先寫外面的“匚”，空間就被固定了，最后再寫內(nèi)部的“王(主)、品、非”，勢(shì)必造成外松內(nèi)緊的局促感。

(2)乘字。前三筆是撇、橫、豎，這樣這個(gè)字的框架結(jié)構(gòu)便確定下來了，骨架立起來了，然后根據(jù)整體骨架往里面填充搭配一些小部件，如此寫出來的“乘”字結(jié)構(gòu)合理、布局緊湊、美觀大方。若不如此，則該字的中心難以掌握，易造成字形失衡，也不好看。

值得一提的還有“左、右”二字?！白蟆弊窒葘憴M，“右”字先寫撇，這是書家基本統(tǒng)一的筆順，為何？除了前面所說的篆體結(jié)構(gòu)等的作用，還有就是受審美標(biāo)準(zhǔn)的制約。誠(chéng)如田蘊(yùn)章先生所言：“由于下方體形有別，導(dǎo)致起筆筆順不同，‘左’字下方的‘工’為上窄下寬的體形，而‘右’下面的‘口’正好相反，所以上方形體也隨之變化?！蟆稚戏揭藱M短撇長(zhǎng)，而‘右’字上方宜橫長(zhǎng)撇短，按照間架結(jié)構(gòu)規(guī)定：橫長(zhǎng)撇短先寫撇，橫短撇長(zhǎng)先寫橫，只有這樣的字形才能完美，可知古人對(duì)書法筆順的研究正是至微至精?！盵5]23綜上可知，筆順的形成與書寫的美觀與否也有著直接關(guān)系。

十、相同或平行部件(筆畫)一并寫完的要求對(duì)筆順的影響

這種面貌一般在多橫與豎的相交關(guān)系中體現(xiàn)得最為明顯。

十一、受到同類寫法的通行字影響，筆順從眾類化

這條也是筆順發(fā)展呈現(xiàn)出的共性，有些字的筆順會(huì)受到同類型其他字的影響，即筆順的從眾現(xiàn)象。

(1)戌字?！蹲謪R》筆順：先戊，次一(“滅”字從此)。

十二、字形結(jié)構(gòu)的改變對(duì)筆順的影響

從上述例字可知，往往筆畫的連或不連會(huì)造成此字結(jié)構(gòu)上的重要改變，寫法、筆順勢(shì)必也會(huì)隨之改變。

十三、個(gè)人習(xí)慣使然出現(xiàn)的筆順面貌

還有一些無法用理論概括和解釋的筆順面貌，有可能是書寫者個(gè)人的寫字習(xí)慣，后來普及成為大家普遍遵守的筆順規(guī)定。近代筆順面貌呈現(xiàn)出多樣性特征也有部分原因正是由于古人寫字筆順的隨意性較強(qiáng)，所以書寫者的個(gè)性在字體中就有比較明顯的體現(xiàn)。

另外書寫工具的改變對(duì)筆順也有作用，例如“川”字，毛筆書寫的是“大字”，自然先中間；后來書寫工具發(fā)生了改變，“大字”變成了“小字”，“川”字筆順也就相應(yīng)調(diào)整了；還有書寫方式、生理習(xí)慣(右手執(zhí)筆)等可能對(duì)筆順也有一些影響。同時(shí)我們也應(yīng)該看到，任何一個(gè)字的筆順都不是孤零零的由某一個(gè)原因造成的，而是多種原因的綜合。比如：“左、右”二字，既有小篆寫法的遺留，又有草書連筆的影響，還有書法審美的需求。所以，我們應(yīng)該綜合看待。

以上我們大致歸納總結(jié)了幾大類近代漢字楷書筆順形成的原因，為什么這樣寫不那樣寫，可能在選擇的時(shí)候有其自身的原因。但是正如我們不止一次強(qiáng)調(diào)的，總體來說，近代漢字楷書的筆順具有多樣性特征，筆順的選擇也不像現(xiàn)代這么固定和唯一。