盛媛媛

一、作家及作品簡介

查爾斯·狄更斯是19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義小說家的杰出代表，也是世界文學(xué)史上最具影響力的小說家之一。他的作品奠定了批判現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)，影響著整個世界文學(xué)的發(fā)展。在他各種體裁的作品中，小說最受人們的喜愛。

小說《霧都孤兒》以霧蒙蒙的倫敦為背景，講述了一個名叫奧利弗的孤兒的悲慘生活經(jīng)歷。奧利弗出生時就失去了母親，他在濟(jì)貧院長大，后被迫在一家棺材店當(dāng)童工和學(xué)徒，再后來，他逃到了倫敦，被迫與邪惡的惡棍和小偷一起工作，但自始至終從未失去善良的本性。經(jīng)歷了無數(shù)的磨難，最后，在善良的人們的幫助下，他改變了自己的命運(yùn)，獲得了幸福。

本文從前景化理論的視角分析小說《霧都孤兒》的文體特征。前景化分為偏離和過度規(guī)則化兩種類型。其中，偏離是一種違反慣例的行為。筆者將從語言層面對《霧都孤兒》所體現(xiàn)的偏離現(xiàn)象進(jìn)行分析，希望通過對這些前景化特征的研究，能夠幫助讀者更好地理解小說，更深入地欣賞小說的審美價值。

二、理論框架：“前景化”理論

（一）概念解析

前景化的概念最初來自視覺藝術(shù)，它是指藝術(shù)作品中那些通過某種方式突出的元素。根據(jù)俄羅斯形式主義學(xué)者在20世紀(jì)初的研究，在藝術(shù)和文學(xué)中使用前景化的目的是使熟悉的東西變得陌生，從而使它們從規(guī)范的模式中脫穎而出。語言學(xué)前景化概念最早是由穆卡羅夫斯基提出的。20世紀(jì)初，這個詞被一些研究文學(xué)文本的布拉格學(xué)者采用，于是前景化理論被視為一種解釋詩歌語言和日常語言之間差異的方法，盡管遭到了當(dāng)時很多學(xué)者的批評，但它還是被廣泛認(rèn)定為文體學(xué)的基礎(chǔ)之一。

（二）“前景化”理論的分類

根據(jù)英國語言學(xué)家利奇的說法，前景化可以分為兩種類型，一種是偏離，另一種是過度規(guī)則化。偏離是指違反某種語言系統(tǒng)的規(guī)則或慣例，過度規(guī)則化是指某些語言現(xiàn)象的重復(fù)和平行使用。這里要強(qiáng)調(diào)的是：任何突出的東西都是高度可解釋的。正如利奇所說：“前景化或出于對語言或其他社會公認(rèn)規(guī)范的偏離，被認(rèn)為是美學(xué)交流的一個基本原則。”文學(xué)的前景化是指文學(xué)審美目的所激發(fā)的一種文本模式，能夠在任何語言文本上使用來突出某種風(fēng)格。前景化本質(zhì)上是一種在語言上“制造奇怪”或違反舊規(guī)則的文本處理方法。

一般來說，偏離可以定義為“違反規(guī)范”。偏離與規(guī)范是相輔相成的，我們可以把規(guī)范的文本作為背景，把偏離的語言作為突出部分。偏離是語言使用中最突出的形式之一，尤其是在文學(xué)文本中，它既存在于語言層面，也存在于非語言層面，作家常常利用它來達(dá)到一般語言表達(dá)所不能達(dá)到的效果。

利奇將偏離分為語音偏離、書寫偏離、詞匯偏離、語法偏離、語義偏離、方言偏離、語域偏離和歷史時代的偏離等八類。本文重點(diǎn)分析狄更斯《霧都孤兒》中的書寫偏離現(xiàn)象。

三、《霧都孤兒》中的書寫偏離

書寫偏離可能發(fā)生在筆跡學(xué)的任何子領(lǐng)域，如拼寫錯誤、標(biāo)點(diǎn)符號和打印類型等。作者往往通過刻意的筆體安排來表達(dá)他們的情感。文學(xué)作家也傾向于通過使用不同類型的印刷形式來表達(dá)他們的思想，包括大寫、斜體、粗體等。然而在以往的文獻(xiàn)研究中，這一點(diǎn)一直被忽視。在這一部分里，我們將討論小說《霧都孤兒》中一些獨(dú)特的書寫偏離，如故意拼錯，以及括號、連字符、破折號等標(biāo)點(diǎn)符號的過度使用。筆者將從文本中引用一些典型的例子來說明它們所產(chǎn)生的文體效果。

（一）拼寫錯誤

故意拼寫錯誤是在特定場合達(dá)到特定文體效果的良好手段。在《霧都孤兒》中，狄更斯經(jīng)常用不規(guī)則的拼寫來展現(xiàn)一個人的社會地位，同時表達(dá)人物間的感情和故事情節(jié)的發(fā)展。以第三章為例，甘菲爾德先生的話語中有許多故意拼寫錯誤的現(xiàn)象，尤其是發(fā)音錯誤，顯示出了底層人民的文化水平和鄉(xiāng)下人的素質(zhì)。他讀錯了一些簡單的單詞，甚至拼錯了與他的工作密切相關(guān)的詞匯“煙囪”。通過這些拼寫上的錯誤，我們可以看出甘菲爾德先生來自一個較低的社會階層，沒有受過良好的教育，甚至有些粗俗。因此，這樣粗魯?shù)脑拸乃淖炖镎f出也就不足為奇了。

（二）標(biāo)點(diǎn)符號

標(biāo)點(diǎn)符號是指書面語結(jié)構(gòu)和組織的符號，也表示著朗讀時要注意的語調(diào)和停頓。標(biāo)點(diǎn)符號在英語中有系統(tǒng)、有組織地使用，在文體、語義和語法上發(fā)揮一定的作用，并在一定程度上促進(jìn)和影響語篇的意義。因此，它們不是隨意使用的，也不是純粹的裝飾。雖然它與文本的信息無關(guān)，但無論是一個句子、一個段落還是一篇長文，標(biāo)點(diǎn)在不同類型的文本中具有不同的意義和功能。在書面英語中，標(biāo)點(diǎn)對消除句子的歧義來說至關(guān)重要。標(biāo)點(diǎn)的使用規(guī)則隨語言、地點(diǎn)、語域和時間的不同而變化并不斷演變。標(biāo)點(diǎn)符號的使用是文體層面的，因此是作者（或編輯）的選擇。接下來筆者將挑選幾個典型例子來總結(jié)《霧都孤兒》中因標(biāo)點(diǎn)符號使用不規(guī)范所造成的偏離現(xiàn)象。

例如括號的過渡使用，就是其中一種書寫偏離的體現(xiàn)。括號通常用來把附加的信息、事后的想法或評論從句子的其他部分中分離出來。在文本中使用太多的括號作為注釋會讓文本看起來很主觀。然而在《霧都孤兒》中，狄更斯大量使用括號，其目的就是表達(dá)自己的想法或評論。

“是啊?！卑嗖紶栂壬硎举澩?，“你不忍心。麥恩太太，你是個有同情心的女人。”（這當(dāng)兒她放下了杯子）“我會盡快找個機(jī)會和理事會提到這事，麥恩太太?！保ㄋ丫票驳矫媲埃澳憬o人感覺就像一位母親，麥恩太太?！保ㄋ褤剿潘勺泳普{(diào)勻）“我—我十分樂意為你的健康干杯，麥恩太太?！彼豢诰秃认氯グ氡?/p>

這幾行文字中的括號詳細(xì)地描述了麥恩夫人和班布爾先生在喝酒前準(zhǔn)備的動作。他們從容的動作顯示了他們的無情和冷酷。這種看似不適宜的括號的使用，實(shí)際上也是為了便于更加生動地刻畫人物形象。

本文從前景化理論出發(fā)來分析文學(xué)作品的審美價值?；谶@一理論，筆者論述了現(xiàn)實(shí)主義小說《霧都孤兒》的顯著特點(diǎn)和文體效果，同時，通過對前景化理論發(fā)展的系統(tǒng)回顧和對其理論框架的簡要總結(jié)，對書寫偏離在現(xiàn)實(shí)主義小說《霧都孤兒》中的應(yīng)用進(jìn)行了系統(tǒng)的了解。我們發(fā)現(xiàn)，書寫偏離的使用，更加有利于使有限的文本在語言層面上有效地傳達(dá)文本信息，也更有利于將小說的主題和審美價值傳達(dá)給讀者。它們還可以為語言增添一些新鮮感，幫助讀者更好地理解文本。同時通過這些考察，我們可以更好地欣賞狄更斯的寫作風(fēng)格，以及他早期的創(chuàng)作技巧。希望本文能使更多人從前景化理論的視角出發(fā)，去關(guān)注現(xiàn)實(shí)主義小說中突出特征的文體分析。