平面化的構(gòu)成形式在現(xiàn)代油畫(huà)中的表現(xiàn)探究

韋艷送

摘要：中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展歷程，有著自身獨(dú)特的性質(zhì)和發(fā)展規(guī)律，從它的發(fā)展歷程中明顯地可以看出，這種發(fā)展是符合社會(huì)發(fā)展的，并且更重要的是對(duì)油畫(huà)這方面有著更加深入的研究。中國(guó)油畫(huà)在還沒(méi)有平面化這個(gè)概念之前，外觀非常的漂亮、整齊，當(dāng)時(shí)對(duì)于油畫(huà)的研究則是以外觀美為主要原則，然后在堅(jiān)持這個(gè)原則的基礎(chǔ)下再去發(fā)展油畫(huà)，這顯然是大大地局限了油畫(huà)的發(fā)展，但是到了20世紀(jì)30年代時(shí)，中國(guó)油畫(huà)便有了將油畫(huà)平面化的研究，更加注重形式上、情感寄托上，這一原則性的改變主要還是基于當(dāng)時(shí)的歷史背景。中國(guó)油畫(huà)的平面化發(fā)展歸根到底還是藝術(shù)家們情緒的表達(dá)，這一藝術(shù)的表達(dá)方式對(duì)中國(guó)油畫(huà)的創(chuàng)作有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：平面化;構(gòu)成形式;現(xiàn)代油畫(huà);表現(xiàn);

引言

在繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展史上，具象油畫(huà)幾乎占據(jù)著主流地位。隨著當(dāng)代藝術(shù)觀念及形態(tài)的日新月異，在個(gè)性化觀念表達(dá)與個(gè)人感性體驗(yàn)敘事上融入新方式，讓油畫(huà)這種傳統(tǒng)藝術(shù)媒介重新煥發(fā)生機(jī)。當(dāng)代具象油畫(huà)作為文化與藝術(shù)審美的優(yōu)化產(chǎn)物，在觀念和語(yǔ)言層面上呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)，而平面化語(yǔ)言則為具象油畫(huà)的表達(dá)方式。這種語(yǔ)言表現(xiàn)應(yīng)用讓繪畫(huà)不在遵從客觀物象，而重視強(qiáng)化主觀的表現(xiàn)觀念，讓繪畫(huà)更接近本源，賦予藝術(shù)家在表達(dá)中更多的主動(dòng)性，也為具象油畫(huà)的自由拓展注入新鮮活力。本文以此為選題來(lái)梳理具象油畫(huà)語(yǔ)言平面化的歷史脈絡(luò)，而后結(jié)合國(guó)內(nèi)外具有代表性的作品來(lái)探究其的運(yùn)用方式及結(jié)構(gòu)特征，進(jìn)而闡述在具象油畫(huà)創(chuàng)作中如何平衡平面化與繪畫(huà)性，以期當(dāng)代具象油畫(huà)更加符合藝術(shù)時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)。

一、中國(guó)油畫(huà)平面化發(fā)展的歷程

早在中華人民共和國(guó)成立之前，就存在著把中西繪畫(huà)結(jié)合起來(lái)的強(qiáng)烈意識(shí)形態(tài)傾向，但與西洋繪畫(huà)不同，這些繪畫(huà)不僅繼承了西洋繪畫(huà)外觀的美，而且還放置了許多中國(guó)藝術(shù)家的情感，使繪畫(huà)成為中華人民共和國(guó)成立后，在當(dāng)時(shí)的歷史背景下，徐悲鴻等眾多知名藝術(shù)家大力倡導(dǎo)油畫(huà)精神，把工人、農(nóng)民和增殖者的生活融入當(dāng)時(shí)的社會(huì)主義建設(shè)進(jìn)程，把學(xué)習(xí)融入創(chuàng)作隨著中國(guó)社會(huì)主義建設(shè)進(jìn)程的迅速推進(jìn)，中國(guó)油畫(huà)從一元論走向多元化，在中華人民共和國(guó)成立之初就被打上了現(xiàn)實(shí)主義的標(biāo)簽。此時(shí)油畫(huà)不僅充滿了現(xiàn)實(shí)主義，還具有許多象征中國(guó)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展、日益現(xiàn)代化、人民幸福生活的東西，使中國(guó)畫(huà)成為多元化發(fā)展。進(jìn)入90年代后，人們的思想也發(fā)生了很多變化，油畫(huà)的定義開(kāi)始慢慢變化，不再是以前注重外表美的中國(guó)油畫(huà)了。在現(xiàn)代中國(guó)，油畫(huà)的定義已經(jīng)成為強(qiáng)調(diào)形式美和多樣性的中國(guó)畫(huà)。在這種歷史背景下，許多藝術(shù)家都有自己獨(dú)特的開(kāi)放思想，開(kāi)始對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作有大膽的想法，由此產(chǎn)生了許多優(yōu)秀的油畫(huà)，其中大部分往往被展平。

二、平面構(gòu)成在油畫(huà)構(gòu)圖領(lǐng)域里的影響

隨著繪畫(huà)造型的發(fā)展。油畫(huà)藝術(shù)受到了前所未有的沖擊。圖形學(xué)教學(xué)也受到了沖擊。動(dòng)畫(huà)作品等新的繪畫(huà)形式與傳統(tǒng)意義上的繪畫(huà)形式相碰撞，觀眾的審美視角也發(fā)生了變化。傳統(tǒng)的油畫(huà)形式不能滿足觀眾的視覺(jué)審美需求。因此，在藝術(shù)形式的不斷交流中，油畫(huà)形式也發(fā)生了變化。在具有時(shí)代特色的油畫(huà)藝術(shù)中發(fā)展起來(lái)。當(dāng)代青年畫(huà)家多次大膽嘗試設(shè)計(jì)油畫(huà)構(gòu)圖，具有油畫(huà)特色的創(chuàng)作構(gòu)圖制度也正在慢慢建立。應(yīng)用視覺(jué)設(shè)計(jì)思想、圖形構(gòu)成規(guī)律。靈活地創(chuàng)作油畫(huà)構(gòu)成。成為當(dāng)代許多年輕畫(huà)家常用的手段。計(jì)劃構(gòu)成的設(shè)計(jì)是根據(jù)某些視覺(jué)規(guī)則形成基本圖表，從而形成對(duì)計(jì)劃工作的虛擬三維空間感。它不是真實(shí)的三維空間。它是圖表對(duì)人類視覺(jué)形成的影響。優(yōu)秀的藝術(shù)作品具有獨(dú)特完美的構(gòu)圖，運(yùn)用構(gòu)圖來(lái)組織影像?？梢允估L畫(huà)更適合觀眾的審美需求。因?yàn)樵谌魏卫L畫(huà)創(chuàng)作中，無(wú)論是物理的還是抽象的，繪畫(huà)體的表現(xiàn)都是密不可分的。構(gòu)圖是畫(huà)家通過(guò)加工在影像中創(chuàng)造繪畫(huà)體的一種方式中國(guó)南部時(shí)期的繪畫(huà)理論家謝赫在“古代畫(huà)廊”中提出來(lái)了嗎？？“六律論”中的“經(jīng)營(yíng)地位”是當(dāng)前構(gòu)成理論。在作文理論中，計(jì)劃的組成部分占有一席之地。如何創(chuàng)建油畫(huà)的獨(dú)特形象效果。為了讓油畫(huà)穿透。本文將向觀眾介紹油畫(huà)設(shè)計(jì)中的“和諧美、比美、對(duì)稱美、平衡美、節(jié)奏美、比例美、重心美”，

三、中國(guó)油畫(huà)平面化發(fā)展的原因

（一）傳統(tǒng)繪畫(huà)的影響

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，畫(huà)家對(duì)繪畫(huà)的定義只注重外表的美，而不注重內(nèi)涵，所以作品只表現(xiàn)出物體的形狀。這種繪畫(huà)方法極大地限制了油畫(huà)的發(fā)展，使更多研究油畫(huà)的研究人員對(duì)油畫(huà)現(xiàn)象的發(fā)生有了深入的研究。因此，通過(guò)比較中國(guó)畫(huà)和西洋畫(huà)，這些研究者發(fā)現(xiàn)中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)外觀的美，而西洋畫(huà)則強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)形狀的美，并建議將中西繪畫(huà)結(jié)合起來(lái)形成一種新的形式中西油畫(huà)文化相結(jié)合的建議是以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的局限性為基礎(chǔ)，限制了中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展。因此，由于中國(guó)傳統(tǒng)油畫(huà)的影響，中國(guó)畫(huà)朝著中西油畫(huà)的組合方向發(fā)展。

（二）文化背景

藝術(shù)表達(dá)生活，因而在藝術(shù)家作品中總能反映出現(xiàn)實(shí)精神及現(xiàn)實(shí)社會(huì)。其一，高速發(fā)展的社會(huì)改變著人們的生活習(xí)慣、審美思維，快節(jié)奏的生活迫使人們選擇快節(jié)奏方式來(lái)適應(yīng)社會(huì)，因此具有視覺(jué)沖擊的繪畫(huà)形式才能在魚(yú)龍混雜的視覺(jué)作品中被發(fā)現(xiàn)。色塊平涂、線條極簡(jiǎn)搭配獨(dú)特構(gòu)圖形成的畫(huà)面，比傳統(tǒng)具象寫(xiě)實(shí)的形式更能激發(fā)觀者的新鮮感，更加符合當(dāng)代人群的審美觀念。其二，現(xiàn)今新媒體技術(shù)的迅猛發(fā)展，弱化舊有媒介而步入“讀圖時(shí)代”。簡(jiǎn)潔且鮮艷的平面化圖像更視覺(jué)擴(kuò)張力，能在最短時(shí)間內(nèi)完成信息傳遞，實(shí)現(xiàn)圖像在現(xiàn)實(shí)中訴求。而具象油畫(huà)的創(chuàng)作離不開(kāi)大語(yǔ)境，決定其表現(xiàn)內(nèi)容為當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活，參考當(dāng)代公共圖像的視覺(jué)表征元素。當(dāng)代具象油畫(huà)必須發(fā)揮藝術(shù)家強(qiáng)大的畫(huà)面主觀構(gòu)建能力，以不可替代的手繪視覺(jué)生動(dòng)性及形色歸納自由性，獲取豐富的受眾資源。

四、平面化的表現(xiàn)形式

（一）弱化空間感

當(dāng)代油畫(huà)與傳統(tǒng)油畫(huà)的重要區(qū)別在于油畫(huà)表現(xiàn)形式的差異，色彩表現(xiàn)的展平強(qiáng)調(diào)消除黑暗與光明的干擾，強(qiáng)調(diào)削弱透視意識(shí) 并且需要一種小的過(guò)渡色來(lái)消除繪畫(huà)的三維感中國(guó)油畫(huà)的色彩平展強(qiáng)調(diào)油畫(huà)中的背景空間弱化，強(qiáng)調(diào)主體與背景之間的距離平展。 現(xiàn)代繪畫(huà)更加注重從三維空間中提取平面元素，消除了畫(huà)家過(guò)去所期望的亮度、純度和熱量變化，并將相對(duì)獨(dú)特的顏色疊加在背景-背景上。甚至將工作區(qū)的背景直接放在后面，以便您可以看到整個(gè)背景工作的特征。色彩調(diào)和的方式呈現(xiàn)出一些細(xì)節(jié)特征，這些特征離開(kāi)了三維空間。扁平油畫(huà)更加注重作品細(xì)節(jié)，旨在控制作品中的空間感，主次空間感逐漸淡化。它甚至故意避免了空間問(wèn)題，并將主對(duì)象的顏色關(guān)系進(jìn)一步降低為平面關(guān)系。顏色可以是基準(zhǔn)形狀的符號(hào)，顏色位置更自由。

（二）在油畫(huà)構(gòu)圖設(shè)計(jì)中體現(xiàn)節(jié)奏感和節(jié)奏感

作文形式是藝術(shù)家內(nèi)在精神與觀眾精神之間的聯(lián)系，當(dāng)觀眾看到自己喜歡的作品時(shí)，第一個(gè)瞬間被獨(dú)特的意象構(gòu)成所吸引，這種現(xiàn)象是觀眾的第一印象，獨(dú)特的作文形式將占據(jù)藝術(shù)家處理意象的關(guān)鍵因素，它為藝術(shù)家想要的內(nèi)容服務(wù)使用單個(gè)組合形式不僅限于初始設(shè)計(jì)階段，還包括藝術(shù)家繪畫(huà)過(guò)程的所有階段和藝術(shù)家的所有創(chuàng)作活動(dòng)。獨(dú)特的構(gòu)圖形式作為塑造繪畫(huà)體性能的方法，在創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)揮著重要作用，有利于優(yōu)秀油畫(huà)的誕生。韻律美是油畫(huà)構(gòu)圖設(shè)計(jì)中獨(dú)特構(gòu)圖形式的具體表現(xiàn)，韻律美用于構(gòu)圖設(shè)計(jì)中，是指同一元素連續(xù)重復(fù)時(shí)所產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)方向。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，本文通過(guò)對(duì)中國(guó)油畫(huà)平面化發(fā)展歷程的分析與闡述，對(duì)中國(guó)油畫(huà)朝著平面化發(fā)展趨勢(shì)的原因進(jìn)行分析與總結(jié)。一個(gè)國(guó)家的發(fā)展，會(huì)帶動(dòng)一系列的思想解放，其中，油畫(huà)就是相對(duì)來(lái)說(shuō)較為典型的例子，所以說(shuō)，油畫(huà)的發(fā)展是大勢(shì)所趨。

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