師法自然 心造靈壺

管銀芳

在以陶而宜、因陶而興的江南陶都宜興，專做、擅做花器的紫砂藝人對(duì)“源于自然又高于自然”這句話必然不會(huì)感到陌生。短短一行字高度概括了花器制作的精髓?！霸从谧匀弧边@四個(gè)字不難理解，說的是紫砂花器均從自然界取形，草木蟲魚等物態(tài)都可成為創(chuàng)作的本源，是大自然贈(zèng)予了紫砂源源不竭的創(chuàng)作靈感。然而要參悟透“高于自然”這四個(gè)字，卻非易事。個(gè)人覺得擁有扎實(shí)的制壺基本功是前提，個(gè)性化思維意識(shí)內(nèi)化于本心的同時(shí)又能夠熟練地運(yùn)用各種技法將之外化于器形，令個(gè)性與自然共性達(dá)到融洽共生的平衡狀態(tài)，才可以稱得上是制出了高水準(zhǔn)、有韻味的紫砂作品，也才算真正入了門道，悟了此語。

在平日的創(chuàng)作過程中，我始終認(rèn)為，一把優(yōu)質(zhì)的紫砂壺首先在用料上必須考究，不能含糊。擺在面前的這兩件近作：《松樁》與《壽桃供春》，均由我用家中珍藏多年的老紫泥制成。老紫泥泥色成熟穩(wěn)重，泥質(zhì)緊密結(jié)實(shí)易掌控，又因耐高溫，燒成穩(wěn)定性佳，色澤溫潤(rùn)討喜，質(zhì)感與明清古壺相近，老味十足，所以稱得上是泥中佳品。我所用料又是老紫泥中的精品，精上加精，便能助器生魂。

《壽桃供春》 管銀芳/ 作

《松樁》 管銀芳/ 作

先觀眼前這件《松樁》。壺身取形自老松樁，整體呈穩(wěn)健遒勁之勢(shì)。壺體上隨性亦不失精巧地胥出點(diǎn)點(diǎn)松針，層次感顯著。針對(duì)樹癭、樹洞的刻繪，可謂下足了功夫。為揣摩細(xì)微之處，我常常對(duì)著松樁一觀察就是一下午。經(jīng)過不斷摸索，反復(fù)練習(xí)分層推貼薄片泥，才能如此精準(zhǔn)地拿捏住松樁的肌理感，將其生機(jī)意趣淋漓盡致地詮釋出來。壺把緊緊懷抱壺身，與壺體無縫銜接，宛若天成。蓋面精塑松段一截，自一頭順勢(shì)展出疏密有致的松針，與壺身巧妙呼應(yīng)。壺嘴呈松枝狀，蒼勁挺括，具冰肌鐵骨之感。此壺整體氣韻暢達(dá)，逼真?zhèn)魃袼铺斐芍铩?/p>

《銀杏》 管銀芳/ 作

再品這把《壽桃供春》。我姑且把它稱作一件具有未來意識(shí)的紫砂花器作品。整器取形自壽桃，福壽綿延，寓意吉祥。壺身、壺蓋上桃葉的線條刻繪行云流水，好似聞風(fēng)便可翩然而動(dòng)，立體感十足。一只小鮮桃怡然綴之，與整體器形形成一大一小的空間嵌套美。簡(jiǎn)約的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，又沒有丟掉傳統(tǒng)章法。在充分吃透常規(guī)供春壺身桶特征的基礎(chǔ)上刪繁就簡(jiǎn)，大膽去掉了相當(dāng)一部分多余的裝飾，將流、把、鈕的直曲折和粗細(xì)度發(fā)揮到極致，創(chuàng)意新穎，個(gè)性十足，是我將樸素美學(xué)融入創(chuàng)作的一次生動(dòng)、成功的實(shí)踐。

龍窯的煙火已赤騰千年，紫砂行業(yè)也用千年的時(shí)間證明了一個(gè)觀點(diǎn)：只有多元文化和諧交融并且擁有永不枯竭的創(chuàng)意裂變才能保證將紫玉金砂長(zhǎng)久地繁榮發(fā)展下去。在花器創(chuàng)作與傳承的道路上，我當(dāng)不斷學(xué)習(xí)，繼續(xù)探究師法自然更深層次的奧義。摶土塑器，以心筑靈，往生活最深處，嗅一嗅自然的香氣。