弗羅斯特《雪夜林邊小駐》意象的復義研究 ①

姚倩葉

（南京師范大學,江蘇南京 210023）

一、引言

復義（ambiguity），也譯作朦朧、歧義、晦澀、含混，是英美新批評最重要的理論之一。[1]復義原指一種文風上的缺陷，即本應(yīng)明確表達的地方卻表達地含混晦澀。英國文學批評家威廉·燕卜蓀發(fā)表《朦朧的七種類型》后，復義被廣泛地用于文學批評，代表了詩歌創(chuàng)作的一種基本手法：用一個詞或一種表述傳達出多種不同的態(tài)度或情感。[2]在《朦朧的七種類型》一書中，燕卜蓀也描述性地將復義定義為：對同一文字的不同解釋。[3]

美國現(xiàn)代主義詩人羅伯特·弗羅斯特的代表作《雪夜林邊小駐》是復義在詩歌中運用的典型。詩人在詩中描繪了多種意象，每一種意象都傳達出多種不同的情感。詩中意象的復義也導致了詩歌主題的復義，看似描寫自然的詩蘊含了詩人對社會、人生的思索。因此，本文將從復義理論出發(fā)，解讀《雪夜林邊小駐》中意象的多重內(nèi)涵。

二、意象的復義

弗羅斯特在《雪夜林邊小駐》中使用的意象有樹林、小馬、雪、冰凍的湖面、風、村莊、一年中最黑的夜等。這些意象并不孤立存在，它們與讀者的主觀感受隱喻地聯(lián)系在一起，[4]即每一種意象在讀者心中都與幾種特定的感受相連，這種聯(lián)系建立在讀者個體的生活經(jīng)驗和生命感悟上，但多數(shù)生活經(jīng)驗和生命感悟具有普遍性。詩中的意象作用于讀者的視覺、聽覺和觸覺，再通過隱喻聯(lián)系作用于讀者的內(nèi)心感受：樹林帶來的自由感和深遠感，小馬的生命力，雪、冰凍的湖面、風的潔凈感和蕭瑟感，以及最黑的夜帶來的平靜中的絕望和絕望中的平靜，組合勾勒出一幅冷、清、靜的雪夜畫面。

同時，這些意象又具有意義潛勢，[4]即每一種意象產(chǎn)生不止一個隱喻聯(lián)系，每一種意象都同時以幾種方式產(chǎn)生效果，如一年中最黑的夜既帶給讀者平靜感，又帶給讀者絕望感，這兩種感受在讀者心里同時產(chǎn)生，并且讀者不清楚哪一種感受最清晰，[3]因而這個意象就產(chǎn)生了復義。

（一）樹林（woods）

樹林是詩中出現(xiàn)次數(shù)最多的意象，它對“我”有著強大的吸引力，使“我”在有承諾需要履行的前提下依然駐足觀賞，甚至想永遠留在樹林。一方面，樹林這一意象在讀者心中引發(fā)的感受是安靜、踏實、自由和超脫。在我們的生活體驗里，樹林是自然的象征，那里有結(jié)實的土地，不知名的小草和野花，棕褐色粗壯的樹干，郁郁蔥蔥的樹葉，白天有鳥鳴，晚上有松鼠出動，最重要的是那里沒有人類活動，因而是安靜和干凈的，給人回歸自然的踏實感、無人打擾的自由感和遠離喧囂的超脫感，這也是詩中“我”想留駐樹林的最重要原因。

另一方面，樹林又是神秘的、深遠的、未知的，尤其是夜里的樹林，充滿不確定。詩中“我”形容樹林“可愛”（lovely）、“黑暗”（dark）、“幽深”（deep），但在我們的生活體驗里，黑暗且幽深的事物很少令人喜愛，詩人將這三個詞并置，會在讀者心中引發(fā)虛無、孤寂、悲哀、絕望的感受?！拔摇痹谠姷淖詈笾貜驼f：還要趕多少路才能安眠（And miles to go before I sleep），從這個角度，這里的安眠可以解讀為永久的安眠，也就是死亡。“我”厭倦了“履行承諾”（promises to keep），這里的承諾可以解讀為“我”的社會義務(wù)，厭倦了匆匆“趕路”（miles to go），只想永久地留在這“可愛”“黑暗”“幽深”的樹林里，得到永久的安眠。

（二）小馬（little horse）

詩中，“我”的馬是一匹小馬，在我們的生活體驗里，小意味著年輕，意味著天真純潔、不諳世事、充滿生命力。詩中對小馬的刻畫也確實如此，小馬是單純的，體會不到“我”此刻的心境，只是覺得在一處沒有農(nóng)莊的地方停留很奇怪（My little horse must think it queer To stop without a farmhouse near），這也暗示了“我”平時都是在農(nóng)莊才會稍做停留，“我”的生活是忙碌的、奔波的。好奇的小馬晃動鈴鐺問“我”是否出現(xiàn)了意外（He gives his harness bells a shake To ask if there is some mistake）。小馬的天真可愛一方面給全詩平靜渺遠的氛圍增添了些許活力和趣味，讓讀者的閱讀體會增添了一絲歡愉。

另一方面，小馬的天真活力反襯了“我”平靜中氤氳著的絕望，小馬的詢問沒有得到“我”的回應(yīng)，茫茫天地之間，除了鈴鐺聲，只有風刮過的聲音和雪下落的聲音（The only other sound’s the sweep Of easy wind and downy flake）。這里詩人用以聲襯靜的手法，使原本安靜的環(huán)境更顯寂寥，仿佛“我”已把生命徹悟，只有這曠遠寂靜的雪夜和樹林可以和“我”的心境相互呼應(yīng)。

（三）雪（snow）、冰凍的湖面（frozen lake）、風（wind）

除了樹林，詩中的雪是另一個重要的自然意象：雪夜（snowy evening）、雪覆蓋的樹林（woods fill[ed] up with snow）、下落的雪花（downy flake）。在我們的印象中，雪是潔白、柔軟、干凈的象征，詩人讓雪的意象充盈詩歌所營造的氛圍，在讀者心里構(gòu)建出一個干凈、溫柔、潔白無瑕，在這個世界里，仿佛一切都是美好的，連“黑暗”“幽深”的樹林也是“可愛”的?！拔摇钡男撵`也被雪蕩滌，變得自由、超脫、溫柔起來，這種溫柔在對小馬的刻畫中展露無遺，詩人運用擬人的手法，使得小馬像一個童真童趣的孩子般出現(xiàn)在雪夜中。

同時，雪也是冰冷的，同樣冰冷的還有冰凍的湖面。冷的觸感常常和凄涼、悲傷聯(lián)系在一起，“我”雪夜駐足樹林，眼前是下落的雪花，旁邊是冰凍的湖面，而“我”卻不覺得寒冷，只想享受眼前自然賜予的一切，此時，那個詩人在讀者心里構(gòu)建的冰清玉潔的世界又多了份孤寂、哀傷。

除了雪和冰凍的湖面，詩中還描寫了風的聲音，雪夜的風無疑是冰冷刺骨的，但在雪的陪伴下，這冰冷的風好似能夠吹走人身上帶著的人類世界的嘈雜、污濁，因而這風是蕭瑟的、寒冷的，又是干凈的、清爽的。

雪、冰凍的湖面和風這三個意象組合在一起，向讀者傳達出美好、干凈、超脫塵世，但又孤寂、疲憊、絕望的感受，這些感受同時在讀者心里產(chǎn)生效果，分不清哪個感受居于主導地位。

（四）村莊（village）

詩中的村莊是人類社會的象征，與樹林所代表的自然相對。在我們的認知中，村莊給人的感覺是質(zhì)樸、踏實，里面居住的是勤勞、樸實的農(nóng)民，并且“我”駐足觀賞樹林的時間是夜里，農(nóng)民早已安睡，村莊里留下的只有寂靜，這樣夜里的村莊帶給讀者平靜感和安寧感。

但同時這樣平靜無聲的村莊還帶給讀者一種壓迫感，村莊代表了人類社會，而人類社會中充滿了規(guī)則、秩序、條條框框。“我”路過的樹林是屬于村莊中某一戶農(nóng)民的，但是在夜里，他早已進入夢鄉(xiāng)，不知道“我”停在了他的樹林邊（He will not see me stopping here），所以沒有人會看到“我”駐足林邊，沒有人會趕“我”離開，沒有人會打擾“我”觀賞雪夜的樹林，“我”可以自由地在林邊停留，暫時忘掉人類社會的規(guī)則、義務(wù)，自由地享受周圍的自然。

（五）一年中最黑的夜（the darkest evening of the year）

詩人將詩的背景設(shè)置在一年中最黑的夜里，這一安排十分巧妙。黑色在我們的生活體驗里往往和消極的情緒相關(guān)聯(lián)：黑色是悲傷的顏色，是絕望的顏色，是死亡的顏色。這一意象本身傳遞給讀者的就是消極感，而讀者一旦被賦予黑夜的消極感，便會帶著這種消極感解讀其他所有意象。雪是潔凈溫柔的，樹林是可愛幽深的，小馬是童真童趣的，但它們都是處在一年中最黑的夜里，它們的潔凈可愛全都籠罩在黑夜帶來的消極感下，甚至全詩都蒙上了輕薄的、揮之不去的憂郁。

同時，最黑的夜也是最安靜的夜，黑色用于夜的描繪還會給人以平靜之感。夜里，人們進入夢鄉(xiāng)，身體開始放松，頭腦變得安靜，因而黑夜會帶給人放松、安寧的感受。而詩中，“我”處在一年中最黑的夜里卻無法安眠，“我”還在匆匆趕路，趕去履行未完成的承諾，只有樹林、冰雪給“我”心靈些許慰藉。在讀者心里，黑夜帶來的絕望感中透露著平靜，而這平靜感又伴隨著疲倦、無奈。

三、結(jié)語

從意象的解讀中我們可以看到，詩中的“我”被自然的美好和純凈深深吸引，想要永久留駐自然，擺脫嘈雜壓抑的人類社會，但是“我”依舊有社會義務(wù)需要履行，“我”只好放下個人愿望，去繼續(xù)“我”奔波的生活。

弗羅斯特創(chuàng)作時根據(jù)自己的生命體驗有意地選取意象并進行描繪，而讀者閱讀時把自己的生活經(jīng)驗遷移至詩中所描繪的意象上，產(chǎn)生和作者的共鳴。意象本身會讓讀者同時產(chǎn)生多種不同的情感，意象的組合又會引發(fā)更多不同的情感，讀者不清楚哪一種情感在心里最清晰，但清楚自己已被詩歌打動。正如燕卜蓀在《朦朧的七種類型》中所說：“每當一首詩的讀者為一行貌似簡單的詩深深打動時，打動他的便是他自己過去的經(jīng)驗、他以往的判斷方式?！盵5]

注釋：

①本文詩歌原文引用出自Robert Frost. Collected Poems of Robert Frost[M]. Halcyon House, 1942: 275.