朱瓊 陳小平

隨著讀圖時(shí)代的到來(lái)，讀者對(duì)視覺(jué)效果和審美要求愈來(lái)愈高，有人認(rèn)為新聞攝影與藝術(shù)不可混淆，新聞攝影瞬間攝取得來(lái)的，而不是什么“創(chuàng)作”的產(chǎn)物。新聞攝影的價(jià)值，在于它的真實(shí)性與紀(jì)實(shí)性，而藝術(shù)是對(duì)實(shí)際事務(wù)的特征加以突出與夸張，過(guò)分的強(qiáng)調(diào)藝術(shù)效果就會(huì)失去了新聞的真實(shí)性，好的新聞攝影作品應(yīng)該兩者兼顧，應(yīng)把新聞價(jià)值、歷史文獻(xiàn)價(jià)值與形象的審美價(jià)值結(jié)合于一體。

一、抓拍，捕捉瞬間情感溫度

新聞攝影瞬間攝取得來(lái)的，而不是什么“創(chuàng)作”的產(chǎn)物。攝影記者首先要有靈敏的新聞敏感度，現(xiàn)場(chǎng)觀察要深透，新聞圖片中要反映時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件、原因、結(jié)果等六項(xiàng)。在深入觀察的基礎(chǔ)上，找到新聞現(xiàn)場(chǎng)最有代表性的瞬間，可以在離被攝體極遠(yuǎn)的地方，在被攝者毫不知情的情況下拍攝他們的瞬間的表情。由于長(zhǎng)焦鏡頭虛化能力極強(qiáng)，可以虛化與主題無(wú)關(guān)的物體，使主體更突出。為了突出人物特寫(xiě)的質(zhì)感，還可以使用廣角或中焦鏡頭對(duì)被攝者近距離拍攝，拍完便轉(zhuǎn)身走掉。有時(shí)被攝者會(huì)因?yàn)樘珜Ｗ⒂谧鲎约旱氖虑?，而沒(méi)有意識(shí)到攝影師的存在，這也是抓拍的好時(shí)機(jī)。近距離抓拍能拍到被攝者微妙的表情細(xì)節(jié)，讓新聞更有代入感，拍出的照片因?yàn)楣馊虸SO等因素的影響，圖片在電腦屏幕上放大也不會(huì)出現(xiàn)像素不夠等情況。在近距離拍攝時(shí)一般不會(huì)帶三腳架等防抖設(shè)備、一定要把速度控制在自己能端穩(wěn)的能力范圍，防止抖動(dòng)影響畫(huà)面質(zhì)量，還要注避免穿發(fā)出聲響的鞋子，打擾到新聞事件的人物情緒。選擇照片時(shí)要考慮攝影報(bào)道的重點(diǎn)，同時(shí)還要考慮現(xiàn)場(chǎng)攝取的可能，判斷要準(zhǔn)確，選擇要得當(dāng)，隨時(shí)準(zhǔn)備攝取。現(xiàn)場(chǎng)情況變化多端，萬(wàn)不可墨守“先選后拍”的程序，以至坐失良機(jī)。

二、感染力， 一圖勝千言

托爾斯泰認(rèn)為 ：“區(qū)分真藝術(shù)與偽藝術(shù)有一個(gè)肯定無(wú)疑的標(biāo)志，即藝術(shù)的感染力?！备腥玖κ侵覆恍枋鼙娤胂螅苯映尸F(xiàn)在受眾眼前，并能在受眾腦子里留下印象的直觀震撼的效果，有“一圖勝千言”的作用。新聞攝影與電影和電視的拍攝具有很大的區(qū)別，其 中最大的區(qū)別就是電視新聞攝影的即時(shí)和不確定性，新聞攝影記者要有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，利用感知具有感染力的新聞攝影作品需要通過(guò)較長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練。做到主觀精神與客觀物境契合交融。借助具體形象反映新聞事件， 通過(guò)藝術(shù)的感染力量影響讀者。如果能在客觀報(bào)道的基礎(chǔ)上，抓取新聞主體在新聞事件中某一個(gè)環(huán)節(jié)上的震撼畫(huà)面，那必將使新聞?wù)掌桓腥玖?、更吸引讀者。要做到震撼的基礎(chǔ)上是完善技術(shù)水平，合理運(yùn)用光線、透視、色彩、虛實(shí)等渲染主題。具有正確焦點(diǎn)，角度和顏色的照片將比那些模糊或不聚焦的照片吸引更多的人。學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖，創(chuàng)新是新聞攝影構(gòu)圖的生命力所在。無(wú)論你是在構(gòu)圖的形式上、視角的選擇上、光線的運(yùn)用上，還是在影調(diào)的處理上、虛實(shí)的結(jié)合上，都可突破常規(guī)，大膽創(chuàng)新。在小細(xì)節(jié)上深度挖掘事件的“震撼力”，盡管新聞攝影并不苛求構(gòu)圖的完美性，但是新穎的構(gòu)圖一定會(huì)更加吸引讀者的眼球，也會(huì)更好地傳遞新聞信息。

三、藝術(shù)性，平凡中的升華

在新聞攝影中堅(jiān)持新聞?wù)鎸?shí)性是根本，同時(shí)也應(yīng)注重追求新聞圖片的藝術(shù)表現(xiàn)力。有人認(rèn)為，新聞不需要藝術(shù)性，它只要告訴讀者事件的發(fā)生經(jīng)過(guò)即可。這種觀點(diǎn)是片面的。蔣齊生先生曾提出：新聞攝影應(yīng)當(dāng)“五求”即求新、求真、求活、求情、求意。這就要求新聞攝影記者必須深入生活，在嚴(yán)格遵守新聞攝像規(guī)律的前提下，力求拍攝的新聞要與藝術(shù)性并存，要運(yùn)用藝術(shù)手法，把握典型瞬間，讓形象“說(shuō)話”。才會(huì)有更加震撼人心的效果。藝術(shù)性在新聞?wù)掌械捏w現(xiàn)，更多是通過(guò)技術(shù)方式得以實(shí)現(xiàn)的。攝影者可以通過(guò)光線和色彩的運(yùn)用，強(qiáng)化新聞主體在整個(gè)畫(huà)面中的視覺(jué)地位;也可以通過(guò)斜線或者曲線的卡位，將視覺(jué)主體放置在黃金分割的位置，讓讀者不知不覺(jué)中體會(huì)到視覺(jué)舒適;還可以通過(guò)色彩、色調(diào)的運(yùn)用，強(qiáng)化某一種情緒——喜悅、輕松，或者悲傷、沉重。因?yàn)榕臄z的新聞主體多半是人物，尤其是人的特寫(xiě)鏡頭，攝影記者要多留意主體人物的神態(tài)，運(yùn)用光感、透視、角度等其他因素。表現(xiàn)人物的情緒，現(xiàn)場(chǎng)的氛圍，運(yùn)用藝術(shù)的表現(xiàn)手法，真實(shí)客觀的表現(xiàn)新聞，而不是帶有個(gè)人情緒和虛構(gòu)不實(shí)的新聞。這些問(wèn)題，有時(shí)是一致的，但常常是矛盾的。在發(fā)生矛盾時(shí)，一般應(yīng)服從表現(xiàn)全局，避免面面俱到，有舍有得，以至妨害對(duì)主體的表現(xiàn)。隨時(shí)注意現(xiàn)場(chǎng)的中心和高潮，并力求看到事實(shí)發(fā)展的全過(guò)程。要心明、眼亮、腿勤、手快，邊觀察、邊選擇。

四、結(jié)語(yǔ)

新聞?wù)掌荒苤粷M足于簡(jiǎn)單的記錄，而是要尊重事實(shí)的情況下增加新聞圖片的藝術(shù)性。任何事物都是個(gè)性和共性的統(tǒng)一。要拍一張會(huì)“說(shuō)話”的照片必須注重質(zhì)與量的積累。新聞攝影與藝術(shù)攝影有它們之間相通的地方，攝影記者要做到眼勤、腿勤、腦勤，在實(shí)踐中思考，善于總結(jié)問(wèn)題。

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