呂沁

昆山市文化館

書法藝術風格的形成與發(fā)展經歷了許多時代的變遷，同時隨著歷史的發(fā)展朝代的更替以及社會的變化都會影響書法風格的轉變，書法風格經歷了從甲骨文到青銅文，再到后來的小篆、隸書、楷書等多種書法風格的轉變。書法風格的形成來源于多種因素，書法風格的轉換更從側面反映出時代的文化背景，使人們可以通過書法文字看到一個時代的文化興衰，中國的書法史同時也是中國歷史的縮影。

一、書法風格的轉換過程

中國書法根據(jù)歷史進程的發(fā)展形成了多個時期。先秦時期的書法為中國的文字書法奠定了基礎；秦代時期的書法以隸書為主，統(tǒng)一了文字，是書法發(fā)展的一大進步；到漢代，以及魏晉南北朝時期中國的書法走向完善；唐朝時期實現(xiàn)書法文化的鼎盛，促進了中國文化的發(fā)展。中國書法的發(fā)展過程中一直涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的書法家，不僅促進中國書法文化的發(fā)展，更豐富了我國的傳統(tǒng)文化。

中國書法風格的形成受到文化背景以及時代環(huán)境的影響，在文字形成的初期人們根據(jù)物品的形狀，動作的樣子形成文字，“象形字”是文字產生的開端，同時中國的文字能夠反映出最原始、最古樸、最自然的文字內涵，中國書法為文字的發(fā)展增添了藝術價值。

在中國書法形成的早期夏商時期文字體系已經逐步完善，在早期人們從甲骨文到金文中已經可以感受到中國書法的美，如文字的線條以及對稱文字等。后期文字由繁到簡，通過字形與字體的發(fā)展可以反映出書法的進步。我國的書法風格的形成在秦統(tǒng)一文字后出現(xiàn)了極大的飛躍，隸書的出現(xiàn)不僅使?jié)h字更加的方正規(guī)范，而且在筆法上突破了單一的中鋒運筆，為以后各種書法風格奠定了基礎，秦朝李斯的《泰山刻石》采用了秦統(tǒng)一后的標準字體，運用小篆字體，更加的方正，線條更加的流暢更加端莊穩(wěn)重。隸書在漢代達到鼎盛時期，但在魏晉時期出現(xiàn)了書法風格的多樣化，篆書、隸書、行書、草書等多種風格達到完善，真書行書草書的完善促進了中國書法風格的進步，同時這一時期產生了許多著名的書法家。著名書法家王羲之對于行書和草書的變革起到十分重要的作用，王羲之把前代的書法一些特點融入自己的作品中，形成了新的體系，促進書法文化的進步。

中國書法風格的轉換是由多個因素造成的，因此，需要通過多個角度對書法風格進行分析，時代的變革以及文化背景的影響都對書法風格產生更大的影響。

二、書法的創(chuàng)新

中國書法經歷五千年的興衰繼承，浩瀚的文字藝術在歷史的沖刷下更加熠熠生輝，書法既可以單獨當作藝術品向世人展出，也是古代人們傳遞知識的重要載體，是中國寶貴的文化遺產并且使用到至今，對中國華夏民族的影響極大。我們可以從五千年的書法創(chuàng)新過程中了解到一些歷史發(fā)展的客觀規(guī)律，了解到中國書法字體的變化發(fā)展過程，可以借字體的變化了解其背后執(zhí)政者的態(tài)度，以更完整的角度來觀察一個王朝的命運。歷經千年，中國書法的發(fā)展歷程可分為甲骨文、金文、小篆、隸書、草書、行書、楷書。

甲骨文是我國古代最早的較為完整的文字體系，中國古代的祖先們利用他們的智慧和他們的觀察較為簡單地創(chuàng)造出了可以稱為“文字”的書寫體系。這些較早的甲骨文書寫較為簡單，并以象形字為主，通過字體的形狀可以比較直觀地了解到書寫者想要表達的意思。對于傳遞消息角度，甲骨文的出現(xiàn)，可以延長消息存在的時間，因為甲骨文主要是刻在動物的骨骸或者龜甲上，儲存時間較長，且不易被損壞。甲骨文在殷商時期作為主要的文字供人們使用。由于甲骨文留存的時間較長，可以使史學家們更加清晰地、更加準確地利用甲骨文了解殷商時期的人們的政治經濟文化發(fā)展狀況，對人們了解歷史有很大幫助。

西周時期的青銅器發(fā)展較為成熟，曾經出土過大量的青銅器，經過專家研究都出自西周時期。從青銅器上我們可以看到大量的文字，這些文字專家們稱之為金文。在青銅器上撰寫的文字也稱之為銘文。其中為了維護禮樂制度，銘文內容大多都是象征權利和地位，體現(xiàn)了當時的政治局面，為史學家研究西周時期的歷史提供了史料。當然，其中也有其他的銘文內容，涵蓋了西周時期的歷法、經濟、農業(yè)、天文等內容。銘文的出現(xiàn)也代表著當時統(tǒng)治者較為重視祭祀這一活動，據(jù)史學家研究發(fā)現(xiàn)，西周時期自然災害頻發(fā)，百姓沒有辦法阻止自然災害的發(fā)生，就只有迷信上天，加強祭祀力度，以求風調雨順。

秦始皇統(tǒng)一六國，車同軌書同文，統(tǒng)一文字也是秦始皇的一大功績。以秦國當時的文字為主，刪繁就簡，保障民眾能以更簡便的方式使用文字和傳遞消息，史學家們稱之為小篆。這是秦朝統(tǒng)一文字的第一次變革。之后，隸書漸漸發(fā)展起來并出現(xiàn)在世人面前，相傳有一位叫程邈的罪犯在獄中將外界廣為流傳的小篆變方為圓，設計出新的字體，取得了秦始皇的認可，所以這種新型文字也叫隸書。隸書的特點與小篆相比，化方為圓，文字線條更加流暢，更具有觀賞性。

魏晉風流，在歷史中也較為有名。由于當時處于政治動蕩的時期，但也是思想文化迅速發(fā)展繁榮的時期，于是，就有了竹林七賢，這七位以性格豪放、無拘無束、灑脫的性格聞名于世，讓世人紛紛效仿，所以當時的書法也有了較大的發(fā)展，行書、草書的發(fā)展較為迅速，逐漸登上歷史舞臺，在隸書逐漸落寞之后，行書、草書因政治局面的發(fā)展而逐漸成熟，民眾對于書法藝術的欣賞也逐漸提高，王羲之、王獻之等一眾書法家也紛紛映入世人的眼簾。借由這種豪放的書寫方式，我們可以了解到當時的社會風氣較為開放，政治局面較為動蕩。

隋唐時期，社會政治經濟繁榮，加強與周邊藩國的聯(lián)系，思想較為開放，書法就進入另一個歷史高度，楷書也就進入人們的眼簾，成為大眾所接受的一種字體。因為隋唐科舉制度的出現(xiàn)，可以利用同一種方式選擇官員，需要有一定的公平性。同時，科舉考試統(tǒng)一要求用楷書書寫。楷書的特點是工整嚴謹，結構優(yōu)美，在唐朝處于鼎盛時期。同時，也將大眾審美推向了另一個高度。許多著名的楷書書法藝術家流傳的作品至今仍被許多人模仿。例如，顏真卿的書法造詣極其高深，“顏體”已經成為楷書學習者首選的字體之一。

歷經唐朝的繁榮，書法的各個形態(tài)早已發(fā)展完備，正處于較為繁榮時期，宋朝雖然因為政治原因，思想較為封閉，且有著名的烏臺詩案讓偉大的詩人書法家、思想家蘇軾鋃鐺入獄。但是，并不能因為這一個案例而否定整個宋朝時期書法的發(fā)展。宋朝的四大書法家，蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄所創(chuàng)造出的新一種書法流派也深深地給當世和今世的人們留下印象。宋朝的書法家們將詩的理趣和畫的意境結合到書法當中去，形成宋朝獨有的書法特點，不同于唐朝的書法流派，給人留下深刻的印象，可謂是筆落驚風雨，詩成泣鬼神。促進宋朝的書法造詣向更高層次的階段邁進。

元朝由于階級矛盾嚴重，經濟發(fā)展速度并不理想，人民生活水平較為低下，有關書法的創(chuàng)新并沒有較大的突破，書法的發(fā)展處于停滯時期。明朝大多數(shù)人研究書法的目的是為了在朝廷求得一官半職，以至于文人臨摹古人書畫是為了附庸風雅，但明朝文人是為了仿古而仿古，重形似而不重神似，以至于明朝書法出現(xiàn)一種趨向于俗而非雅的狀態(tài)。

清代這一時期的書法演變主要分為帖學期和碑學期。帖學期，主要是由于清初時期，沿襲明朝的書法傳統(tǒng)，并且康熙帝酷愛其書法，更加使其發(fā)展壯大，讓其影響度大大提高。碑學期，乾隆時期碑學日益發(fā)展起來，由帖學到碑學的轉變并不是古板的轉變，而是由前人對帖學的不斷積累和對碑學的不斷學習，相互促進，不斷協(xié)調，從而完成這一轉變。而清代時期的行書、草書、楷書并沒有較大的發(fā)展，只不過是保持原來的狀態(tài)，并未取得非凡的超越前人的成績。而相比之下，小篆和隸書的發(fā)展有了較大的突破，甚至有超越前人的成就，彌補了唐宋時期發(fā)展的不足。

三、結語

中國書法的創(chuàng)新歷程歷經了千年的考驗，經過層層的創(chuàng)新，最終才達到我們今天所看到的這種更便于交流的字體，是人類歷史上最重要的文化瑰寶之一。書法是中國獨有的，具有中國特色的非物質文化遺產。琴棋書畫是中國古代最重要的四種藝術表現(xiàn)形式，其中書，也指書法。筆墨紙硯是書法能夠發(fā)展的物質基礎。其中也體現(xiàn)了中國古人的智慧。書法風格的創(chuàng)新與轉換同樣也是中國文化的進步，字體的變革、新字體的開創(chuàng)都融合了早期人們的智慧，因此，要繼承原有的書法風格，同時對書法進行有效的創(chuàng)新。