（武漢東湖學(xué)院，湖北 武漢 430200）

影視剪輯包含兩個(gè)部分，分別是視頻剪輯和聲音剪輯。視頻剪輯起著推動(dòng)故事發(fā)展和串聯(lián)情節(jié)的作用；聲音剪輯在影視作品中不僅能渲染氣氛、增強(qiáng)畫面感還能烘托人物心情。視頻剪輯是對所收集拍攝鏡頭和聲音的藝術(shù)加工，視頻剪輯是影視作品的重要組成部分。

電視劇作品《陳情令》在 2019年夏天上映后得到了觀眾的大量關(guān)注，此作品是根據(jù)墨香銅臭小說《魔道祖師》改編，它的剪輯也頗具特色。作品運(yùn)用插敘的方式展開故事情節(jié)，影片開頭便是魏無羨墜崖、莫玄羽“獻(xiàn)舍”，緊接著是魏無羨想念少年時(shí)期的生活，回憶十六年前的種種事情，蓮花塢的美好、云深不知處的古板、亂葬崗的不易等，最后時(shí)間線回到十六年后，魏無羨與眾人一起解開了一個(gè)個(gè)從莫家莊開始的詭異謎團(tuán)。

此電視劇作品多用淡入和淡出的剪輯手法，作為轉(zhuǎn)場效果。例如，在作品開場被莫玄羽“獻(xiàn)舍”回來的魏無羨在穿越十六年前時(shí)的過渡，“莫玄羽”將身體向后倒時(shí)的淡入瞬間轉(zhuǎn)場到十六年前魏無羨剛?cè)ニ{(lán)氏聽學(xué)前在彩衣鎮(zhèn)的場景；再如窮奇道截殺的金子軒，金子軒死后，剪切了一個(gè)俯視的遠(yuǎn)鏡頭后淡入轉(zhuǎn)換到金鱗臺，師姐抱著金凌，等著魏無羨等人參加金凌滿月宴的場景。

劇中有很多催人淚下的場景，其中最出名的便是師姐身死的情景，此場景運(yùn)用了大量的剪輯手法。師姐在烽煙四起的戰(zhàn)場上尋找魏無羨，鏡頭一轉(zhuǎn)剪切到了師姐身后的傀儡，此時(shí)給了魏無羨和江澄兩人各一特寫鏡頭，鏡頭中的兩人神色慌張。師姐被傀儡傷害了，畫面中切入師姐倒地吐血的特寫（見圖1），江澄抱著師姐的場景和魏無羨的鏡頭來回切換，師姐對著魏無羨說話，話說到一半給了師姐眼睛的特寫，師姐的眼睛里透著驚慌，當(dāng)她推開魏無羨時(shí)，畫面里出現(xiàn)了一把劍，一名修士將那把劍刺進(jìn)了師姐的胸膛，殺死了師姐（見圖2）。屏幕上分別出現(xiàn)了三組畫面：修士驚慌失措地解釋著、江澄抱著師姐痛哭著、魏無羨崩潰地大叫著，從此再也沒有人聽見魏無羨叫“師姐”。此時(shí)的背景音樂加得也很巧妙，歌詞中“可還聞得一聲阿羨”一句加強(qiáng)了觀眾揪心的感覺。

圖1

圖2

影片中運(yùn)用了一些動(dòng)靜結(jié)合的鏡頭。魏無羨在窮奇道冒雨救下溫寧并將溫寧煉制成傀儡，找到窮奇道的督工為溫寧討要說法，當(dāng)姐姐溫情哭著告訴魏無羨溫寧并沒有死只是失去了靈識，魏無羨叫了一聲“溫瓊林”，溫寧周圍圍繞的黑色怨氣頓時(shí)停下來了，他臉上的表情又變回了之前人畜無害的樣子，他對著天空大叫。此時(shí)的鏡頭換成了俯視鏡頭，鏡頭中只有溫寧對著天空大叫，空中的雨滴先都停止掉落（見圖3），后切側(cè)面可以看到之后空中的雨滴正緩緩墜落，等溫寧跪倒地，雨水又變成了正常落下的速度。魏無羨在不夜天銷毀陰虎符的場景中也出現(xiàn)了這種鏡頭的運(yùn)用（見圖4），當(dāng)時(shí)各大世家都想要得到魏無羨的陰虎符，魏無羨也因?yàn)閹熃愕乃蓝R近崩潰，他將陰虎符丟到了戰(zhàn)場上，畫面中的人物定格在伸手爭搶陰虎符的那一刻；鏡頭圍繞著陰虎符和各家修士的周圍記錄著陰虎符是如何吸收著四周的怨氣，鏡頭跟著陰虎符的變化軌跡而變化，畫面中各大世家都為得到陰虎符撕下虛偽的面具，露出了可怕嘴臉。

圖3

圖4

在畫面里剪入人物細(xì)節(jié)是影視作品常用的手法，細(xì)節(jié)的表達(dá)往往可以突出人物的特點(diǎn)和性格。魏無羨少年時(shí)期狂放不羈，但還是有禮數(shù)。江澄重建蓮花塢后，他在外面喝酒回來，鏡頭中手上還拿著沒喝完的酒。到了祠堂門口，此時(shí)剪入了酒瓶的一個(gè)特寫，魏無羨將酒瓶放在祠堂門口，他并沒有將酒帶進(jìn)祠堂。藍(lán)忘機(jī)的性格雅正端方，各大世家都說他是世家弟子的楷模，被世人尊稱一聲“含光君”，他去夷陵見魏無羨回來便受了罰，此景鏡頭的角度是多變的，每個(gè)鏡頭藍(lán)忘機(jī)都跪得筆直，連他手上拿著戒鞭的動(dòng)作都不曾有過改變，鏡頭中切的景都彰顯著藍(lán)氏的雅正。畫面中剪入不同時(shí)間和氣候的場景體現(xiàn)了時(shí)間和氣候的變化，從白天到黑夜，從風(fēng)和日麗到大雪飄飄，藍(lán)忘機(jī)都紋絲不動(dòng)地跪著（見圖5），直到叔父派人傳話他才離去。離去的鏡頭也有變化，先是俯視的角度，可以看到滿是白雪的地上的那一塊露出的地面（見圖6）；后是藍(lán)忘機(jī)朦朧的背影和沉重的腳步。

圖5

圖6

對比也能體現(xiàn)人物特點(diǎn)，如瀲芳尊金光瑤他有一顆八面玲瓏的心，在前期他隱忍、勤快受到了赤鋒尊聶明玦的重用。在面對諷刺他是“娼妓之子”的人面前笑盈盈地用笑臉迎接，緊接著剪輯師就會在后面加一個(gè)他難過、隱忍的表情。后期他陰險(xiǎn)狡詐，為達(dá)目的不擇手段，隱藏真實(shí)的自己。人前他真誠表現(xiàn)得人畜無害，每每他一個(gè)計(jì)劃成功他便會露出陰險(xiǎn)的笑容。

突出人物的特點(diǎn)不只有剪輯人物細(xì)節(jié)，對比人物人前人后的不同，還有人物拍攝角度的不同，再將不同人物的拍攝角度進(jìn)行對比，就能看出人物之間的不同。如此劇中有一個(gè)人物叫溫若寒是仙督也是劇中的一個(gè)大反派。對于這個(gè)人物大都是給的仰視鏡頭給人一種傲慢、野心勃勃等感覺。最讓我印象深刻的是他被金光瑤一劍刺死的場景。溫若寒那時(shí)正抓著魏無羨的脖子質(zhì)問魏無羨陰虎符到底是什么，他也萬萬沒有想到這時(shí)自己會被金光瑤用一柄軟劍給殺死。鏡頭此時(shí)是仰視著溫若寒先給了半身特寫讓觀眾看清溫若寒吐血（見圖7），后等溫若寒將魏無羨松開給了一個(gè)全身的特寫（見圖8），溫若寒倒下象征射日之爭的勝利。

圖7

圖8

影視作品光有吸引人的劇情是不夠的，也得有抓得住觀眾眼球并且可以引起觀眾思考的片段。就拿上一段的故事來說吧，溫若寒被刺了一劍吐了血那時(shí)鏡頭中并沒有出現(xiàn)刺中溫若寒兇手的身影，緊接著的鏡頭也不是給兇手而是給了幾位主演藍(lán)忘機(jī)、魏無羨、江澄等人。此段落是最容易吸引觀眾的眼球并且讓觀眾帶入其中引起思考。畫面接著切換到溫若寒慢慢倒地，那個(gè)觀眾想要知道的答案也漸漸浮出水面。再如義城一個(gè)敲竹竿的女孩阿菁，在喝糯米粥時(shí)魏無羨和眾小輩又聽到了竹竿敲打的聲音便想好奇想往窗外看，觀眾也會好奇這敲竹竿的到底是個(gè)什么，剪輯師給了一個(gè)魏無羨的視角，也沒有讓觀眾看清這敲竹竿人的外貌，只給了一個(gè)模糊不清的背影又增加了觀眾的好奇心；金凌也想要通過窗戶的破洞向外看，先給了金凌鏡頭，后給了金凌視角，畫面中就只有空空蕩蕩的街道（如圖9），在觀眾注意力最集中的時(shí)候突然有一張有著白瞳的臉出現(xiàn)在畫面中（如圖10），觀眾解了惑也感受到了刺激。

圖9

圖10

此作品結(jié)局有兩種剪輯版本，內(nèi)容一樣但順序不同，是常用的戲劇性效果剪輯。在藍(lán)忘機(jī)和魏無羨將棘手的事情一一解決后，他們兩人何去何從也成了觀眾最想知道的事情。一版是他們先去云深不知處瀑布喝酒，見到了聶懷桑，聶懷桑解答了是誰讓莫玄羽“獻(xiàn)舍”魏無羨，揭開了是誰讓莫玄羽獻(xiàn)舍魏無羨又是誰在莫家莊拋出刀靈引誘他們尋找赤鋒尊尸體并揭露金光瑤惡行等一個(gè)個(gè)謎團(tuán)，接著魏無羨和藍(lán)忘機(jī)在山上分別，一人往東一人往西，魏無羨吹笛子時(shí)聽到身后有人喊了一聲“魏嬰”，魏無羨轉(zhuǎn)頭笑了；另一版則是他們倆在山上分別后，魏無羨聽到一句“魏嬰”，最后他們?nèi)ネ粕畈恢幤俨己染?。雖然大結(jié)局的內(nèi)容相同，但剪輯的順序不同，故事的發(fā)展也有所不同。

淡入、淡出是這部劇中非常常見的轉(zhuǎn)場效果，來展現(xiàn)時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換。在師姐身死的場景運(yùn)用了離切，用這種剪輯技巧表現(xiàn)魏無羨和江澄的心理活動(dòng)；此場景鏡頭節(jié)奏有快有慢，是運(yùn)用了節(jié)奏性效果剪輯。結(jié)尾運(yùn)用戲劇性效果剪輯，使每個(gè)鏡頭都為故事的發(fā)展起著作用。剪輯在影視作品中，它關(guān)系著劇情的發(fā)展、故事層次，以及人物形象的描繪，剪輯能讓原本就出彩的故事更加抓住觀眾的眼球，讓拍攝的鏡頭得到藝術(shù)加工，具有藝術(shù)感染力。