□ 胡潔如

2018年戛納首映的法國電影《開戰(zhàn)》，講述了一群工人以抗議示威來為自己爭取權(quán)益的故事。值得注意的是，這部電影讓新聞媒介參與敘事，是新聞再媒介化的過程。雖然《開戰(zhàn)》中的新聞畫面不是取材于現(xiàn)實素材，而是在片場拍攝的模仿新聞的一種表現(xiàn)，但筆者仍將其界定為兩種不同媒介形態(tài)。因為不論是從電影的整體結(jié)構(gòu)還是敘事內(nèi)容來看，它都試圖模仿新聞報道：1.事件全程幾乎都有新聞媒體在場；2.電視臺新聞報道的敘事方式非常接近于現(xiàn)實中所播放的新聞；3.電影出現(xiàn)了三種畫幅的變化，2.35：1、1.78：1、3：4，分別是寬熒幕電影、高清電視和手機屏幕的畫幅，后兩種畫幅也是根據(jù)電視和手機尺寸設(shè)定的，這兩種媒介分別是電視新聞和公民新聞的傳播載體。

德國戲劇學(xué)者克里斯托弗·巴爾梅對于戲劇表現(xiàn)的討論，可以借鑒到電影的再媒介化現(xiàn)象思考：首先，某一媒介的敘事內(nèi)容傳輸?shù)搅硪幻浇樯?；其次，某一媒介的形態(tài)可得到擴增與概念延伸；最后，在某種媒介中引入其他媒介的美學(xué)范式。由此，可以看到電影作為一種媒介吸收了新聞媒介的形式風(fēng)格和敘事話語。

一、新聞的“奇觀”敘事與透明性

《開戰(zhàn)》采用的新聞媒介主要是電視為載體的官方新聞以及手機為載體的公民新聞，電影中的新聞直接參與并推動了敘事。在某場戲中，上一個鏡頭是工人組織和企業(yè)在談判，下一個鏡頭以同樣清晰度的畫面使用高清電視的畫幅顯示電視新聞，新聞內(nèi)容是該談判的失敗和工人由此引發(fā)的暴亂、憤怒，于是電影中情節(jié)的發(fā)展在新聞中得以延續(xù)，它以新聞的敘事方式展開。

電視新聞的播放主要是插曲式的，并致力于滿足人類對新聞信息取舍和信息效益最大化的目標，因而電視新聞往往能夠在最短時間內(nèi)給出最多的信息量，這種碎片而高效的敘事方式滿足了電影對于戲劇張力的需要。在《開戰(zhàn)》中，共出現(xiàn)6次官方媒體的新聞畫面，每次表現(xiàn)的基本都是眾人抗議、現(xiàn)場暴亂等戲劇沖突強烈的“奇觀”場面，《開戰(zhàn)》正是利用新聞帶有滿足信息效益最大化目標的這一特點，才能借用數(shù)次新聞敘事在兩小時之內(nèi)完整細致地呈現(xiàn)整個工人組織的抗議過程。此外，新聞一般都帶有評論音軌，新聞剪輯帶來的碎片化畫面、快速拼接的幾個跨時空場景和新聞特有的評論員評論相結(jié)合，在電影中大大壓縮了時空，提高了敘事效率。

新聞敘事運用在電影中，不僅可以提高敘事效率、加強戲劇沖突，同時它具有的透明性能讓觀眾更具沉浸感。新聞敘事透明性的主要特點之一是在新聞文本中呈現(xiàn)事件行為者、相關(guān)人員、文字或視頻的截圖，它的透明性顯然是為了讓受眾直接觸摸事件人物，從而更接近事件本身，因此是一種更具真實感的敘事技巧。而新媒體尤其是自媒體的出現(xiàn)，促使新聞生產(chǎn)者的外延大大擴展，使當事人、目擊者或相關(guān)人員都可生產(chǎn)新聞，他們生產(chǎn)的新聞恰恰具有天然的透明性，傳達新聞內(nèi)容的視頻成為公民表達“我在現(xiàn)場”的有力手段。因此，視頻形式的公民新聞敘事帶有天然的透明性和“我在現(xiàn)場”的力證。

《開戰(zhàn)》結(jié)尾正是利用這一點，將一個使用數(shù)字技術(shù)處理過后的“自焚現(xiàn)場”包裝成公民新聞，帶給觀眾無比真實的直擊現(xiàn)場的震撼力。電影結(jié)尾處勞倫的自焚是最具張力和震撼力的一場戲，也將電影推至高潮。此處使用了公民新聞畫面、電影畫面、電視新聞聲音三種不同的媒介參與敘事。值得關(guān)注的是，作為公民新聞的視頻——這種粗糙且直觀的豎屏拍攝形式，給觀眾巨大的沖擊感，讓觀眾感受到事實似乎在遠處但又真切地在眼前發(fā)生，這是因為公民新聞的透明性是與生俱來的，觀眾看到的是直接的事發(fā)場景的鏡像，而不是受到記者控制的敘述。另外，豎屏本身的特性也服務(wù)于結(jié)尾的張力，豎屏既突出人物主體，又因其構(gòu)圖形式不符合人眼橫向觀看習(xí)慣而增加了觀眾觀看時的壓迫感。

二、新聞媒介的真實話語

《開戰(zhàn)》中的新聞媒介在表達話語的真實感上和一般意義上的電影媒介有一定的區(qū)別。根據(jù)鮑德里亞的擬像理論，當下的人們所接觸到的事件都是通過媒介傳遞的。人們不會相信電影中的事情真實發(fā)生，但是會下意識地認為電視中的報道是真實的?！堕_戰(zhàn)》正是利用當代人們通過媒介感知現(xiàn)實的特點，將電視和手機視頻新聞片段多次無縫銜接在電影敘事中，當我們假定新聞報道是真實的時候，我們也就默認了電影敘事的真實。

巴贊的“紀實美學(xué)”提出后，影響了一代又一代的電影人，許多偉大的電影作者用一輩子踐行這條“電影準則”。曾經(jīng)，觀眾從電影中感受到的真實性是來自長鏡頭的多義空間和景深鏡頭。在《開戰(zhàn)》的結(jié)尾，觀眾可以看到，勞倫用自焚的方式來引起極大的關(guān)注。電影在敘述這個片段時，首先是使用豎屏的構(gòu)圖，畫面十分粗糙；其次是沒有任何聲響，讓人感受到這段視頻好似是隔著玻璃被拍攝下來的；此外，還采用了室內(nèi)俯瞰的視點。這樣的處理方式不同于巴贊所提倡的電影化紀實表達，它利用新媒體的拍攝和傳播方式完成了對結(jié)局的敘述，但仍具有強烈的紀實意味，這與以手機視頻為載體的新媒體息息相關(guān)。

觀眾都知道這部電影是虛構(gòu)的，在為主人公難過的同時，觀眾也會驚嘆于虛構(gòu)影像帶來的巨大沖擊力。影片結(jié)尾，導(dǎo)演運用的虛構(gòu)策略是成功的，它的真實感不僅由內(nèi)容本身帶來，更重要的是在電影中嵌入了另一個媒介的真實屬性。我們在電影中看過許多爆炸、自焚現(xiàn)場，我們親身經(jīng)歷過的爆炸、自焚現(xiàn)場卻甚少。在《開戰(zhàn)》中，我們?nèi)粘Ｓ^看網(wǎng)絡(luò)上“無名者”發(fā)布的震驚視頻的經(jīng)驗，即被導(dǎo)演當作一種更貼近觀眾的真實策略加以運用。

當長鏡頭和景深鏡頭在電影中被廣泛地運用后，它原來被賦予的作用早已發(fā)生變化。當下人們對于電影中真實話語的選擇已經(jīng)發(fā)生變化，來源于電影敘事內(nèi)容——如意大利新現(xiàn)實主義電影中的調(diào)度、表演等元素——的真實感不再是唯一考量，如今有更多表現(xiàn)真實感的話語方式，例如《開戰(zhàn)》中對媒介的選擇即是作品對真實感的定義。

三、結(jié)語

電影《開戰(zhàn)》使用新聞敘事的手法十分具有突破性，它不僅在電影話語層面帶來了明顯的風(fēng)格意味，也在敘述的真實性上給人以新的啟發(fā)。電影中出現(xiàn)的新聞媒介不僅起到多線索敘事或是渲染氣氛、交代環(huán)境等簡單傳輸內(nèi)容的作用，而且作為一種具有鮮明風(fēng)格、天然帶有真實性的敘事媒介直接參與和見證了另一種媒介的敘事。另外，新聞媒介在電影敘事中既能從故事層面推進敘事的發(fā)展，還能促使觀眾分別以現(xiàn)場的“在場”和觀看的“在場”這兩種方式實現(xiàn)對電影的真實感認同。