周欣宇

摘 要：建筑彩畫是我國古代木構(gòu)建筑中重要的藝術(shù)組成部分。對于建筑彩畫修復路徑的選用問題，仍然需要在已有的文物保護理論與實踐基礎(chǔ)上進一步討論。文章從重繪、補繪、保持原狀這三種主要的建筑彩畫修復路徑入手，分別探討了選用各個方法所依照的修復理論和修復傳統(tǒng)、修復中的問題及限制條件，試圖探索建筑彩畫最適合的修復技術(shù)路線，并對未來建筑彩畫修復理論和實踐的研究發(fā)展方向做了展望。

關(guān)鍵詞：建筑彩畫;修復路徑;修復理論

我國的建筑彩畫有悠久的歷史，融于我國古代建筑藝術(shù)之中，具有重要的歷史、藝術(shù)、科學價值，是我國寶貴的物質(zhì)文化遺產(chǎn)。建筑彩畫作為建筑藝術(shù)的重要組成部分，從功能方面講，具有裝飾、保護、彰顯等級等功能;從技術(shù)方面講，更是研究我國傳統(tǒng)文化、建筑技藝及工程技術(shù)的重要載體。①

建筑彩畫多遺存在會館、文廟、寺院、道觀等大型單體建筑或建筑群中，陵墓和民居中也偶有發(fā)現(xiàn)。②而彩畫因附著于建筑物之上，直接裸露于空氣之中，更易受到自然和人為的破壞。我國建筑彩畫遺存豐富，但保存狀況多不容樂觀，甚至有的已殘破不堪，走向消亡。因而，建筑彩畫的保護和修復是目前有較多爭議的、具有很強現(xiàn)實意義的學術(shù)研究話題。建筑彩畫保護修復技術(shù)的規(guī)范和發(fā)展，也應(yīng)在當今的修復實踐過程中受到文物修復工作者的進一步重視。

1 研究現(xiàn)狀

目前，對于我國古建彩畫藝術(shù)的研究已經(jīng)較為完備，但對其保護修復的研究還有待完善。

1.1 彩畫藝術(shù)研究

我國的古建筑彩畫藝術(shù)不僅在《營造法式》《工程做法》等古籍中有所記載，現(xiàn)今《中國清代官式建筑彩畫技術(shù)》《中國古建彩畫藝術(shù)》等專著中也從風格類型、畫題內(nèi)容、構(gòu)圖特點、色彩傾向等方面進行了較為豐富、全面、詳細的歸納和總結(jié)。③這些研究都為古建筑彩畫的保護和修復打下了基礎(chǔ)并提供了修復依據(jù)。

1.2 建筑彩畫修復研究

我國傳統(tǒng)建筑彩畫的研究及保護實踐很早就已經(jīng)開始，20世紀70年代，古建維修者采用除塵、軟化地仗、粘結(jié)、填配方法保護修復彩畫。④時至今日，我國古建修復依然大體沿用此步驟。彩畫修復的研究，涵蓋傳統(tǒng)工藝材料、病害調(diào)查、保護修復方法、現(xiàn)代科技在修復中的應(yīng)用等多方面。⑤從研究視角看，李敏⑥等學者以區(qū)域性建筑彩畫作為研究對象進行宏觀分析，此外，以某一彩畫修復工程實踐為研究焦點的個案分析成果也較為豐富，如故宮壽康宮區(qū)⑦、洛陽山陜會館⑧、常熟明廳⑨等。

建筑彩畫保護案例研究立足于彩畫保護修復的實踐工作，其研究成果的增加，與我國古建彩畫保護工程的陸續(xù)開展是密不可分的。在彩畫修復的研究成果之中，個案分析研究是現(xiàn)有的主要類型。個案分析類研究雖然針對性較強，但不同個案間具有相對獨立性，很難對我國建筑彩畫保護的規(guī)范提供較為明確的理論依據(jù)和指導。因而，對現(xiàn)有的彩畫修復經(jīng)驗成果進行整體分析后，筆者認為對于建筑彩畫修復的規(guī)范性工作和修復理念的進一步討論，是我國建筑彩畫修復研究需要發(fā)展的方向。

2 建筑彩畫修復方法與理論依據(jù)

現(xiàn)今建筑彩畫保護之所以還未形成一定的規(guī)范，是因為還沒有形成統(tǒng)一的保護理念。理念不同，保護的方法也會不一致。針對古建彩畫，目前主要有以下幾種保護手段：一是在消失殆盡的部位設(shè)計重繪;二是將破損和老化的彩畫鏟掉按原樣重繪;三是在原地仗的基礎(chǔ)上進行重描;四是實施不干預原則，通過對彩畫進行化學手段的處理以維持彩畫現(xiàn)存的狀況。①因此，可以大致分為重繪、補繪、保持原狀三種技術(shù)路線。何為建筑彩畫最為恰當?shù)男迯头椒?？修復工作者?yīng)依照怎樣的理念修復彩畫？是否需要根據(jù)彩畫的保存狀況具體問題具體分析？彩畫因其繪于木構(gòu)架，暴露于外環(huán)境，病害嚴重的同時，在修復路徑的選用上也為修復工作者提供了思考與討論的空間。

2.1 重繪與補繪

我國對古建筑裝飾向來有去掉重做的傳統(tǒng)，在一個較長的歷史時期，古建筑彩畫一直沿用“見新重繪”的方式囊括在古建筑維修的總框架內(nèi)。②傳統(tǒng)彩畫主要有補繪和重繪兩種修補方法。

2.1.1 重繪

重繪主要是指將原有彩畫的顏料層或地仗層去除，重新做地仗與彩畫;若有去不掉的顏料層，將顏料層的表面刷白后重新進行繪制。③舊時建筑彩畫的修復工藝，尤其對于不易保存的外檐油飾彩畫部分，基本每隔數(shù)十年就要翻新一次。因此，現(xiàn)今彩畫多為清代，極個別的仍有明代或明代以前的樣式。彩畫是一種匠畫，有一定的繪制規(guī)矩，匠師本人一般采用重繪當時的流行做法，按照自己喜歡的“樣稿”重新構(gòu)圖。

重繪作為一種自古以來我國沿用的建筑彩畫修復方法，雖然現(xiàn)今仍廣泛地應(yīng)用于彩畫修復實踐之中，但已經(jīng)不再適應(yīng)現(xiàn)有的文物保護修復理念。首先，為最大限度地保護文物價值，理論上，彩畫重繪與我國的不改變文物原狀原則、最小干預原則、可識別修復原則均有相悖之處。其次，從彩畫修復保護實踐角度看，現(xiàn)今傳統(tǒng)的彩畫繪制技藝沒有很好地傳承下來，彩畫工多為集訓上崗，缺少對彩畫文物認識深、功底好的彩畫修復匠人。因此，重繪彩畫修復的效果也通常難以得到保證。

2.1.2 補繪

補繪是指部分構(gòu)圖或圖案較好的彩畫褪色后，直接在原彩畫表面將褪色嚴重的地方重新填色，古代也稱之為“過色見新”，這樣可以將彩畫保存更長的時間。③在干預程度上，補繪是處于重繪和保持原狀之間的一種較溫和的修復方式。彩畫的補繪修復較為符合文物保護修復理論。

《中國文物古跡保護準則》規(guī)定：保護的目的是真實、全面地保存并延續(xù)其歷史信息及全部價值。④建筑彩畫除保護木構(gòu)件、裝飾古建筑及彰顯古建筑等級的功能外，自身還具備歷史價值、文化價值和藝術(shù)價值。《北京文件—關(guān)于東亞地區(qū)文物建筑保護與修復》指出：木結(jié)構(gòu)油飾彩畫保護中應(yīng)盡可能多地保留油飾彩畫的真實性，在科學調(diào)查分析的基礎(chǔ)上揭示原始材料與工藝、歷史上的干預、當前狀態(tài)以及腐朽機理等方面的歷史信息，經(jīng)過充分論證方可決定是否重新油飾彩畫。⑤基于文物保護修復文件，建筑彩畫的補繪具有恰當性和可操作性。

在保留彩畫原來部分的基礎(chǔ)上進行復原性作畫的建筑彩畫補繪，符合人們的審美需求的同時，也符合相關(guān)文物保護的規(guī)定，不失為一種彩畫保護的良策。在補繪過程中，影線法是一種值得提倡的補繪修復方式，符合現(xiàn)今文物保護理念和文物保護工作要求。

影線法最初產(chǎn)生于20世紀50年代的意大利，是意大利壁畫修復師在修復真理圣母教堂里的洛倫佐·維特博壁畫時采用的一種新方法⑥，現(xiàn)已廣泛應(yīng)用于世界范圍內(nèi)的文物保護修復工作中，是一種受到普遍認可的文物保護修復技術(shù)。影線法是依據(jù)畫面缺失的顏色選取色線，用細而直的線由上至下、分層進行補繪，或垂直補全，或錯位而畫的修復方法。我國傳統(tǒng)彩畫繪制時采用自然色進行藝術(shù)創(chuàng)作，因而使用同種顏色進行修復補全的單色影線法對我國建筑彩畫的修復工作有最佳的適用性。在使用影線法進行建筑彩畫的補繪時，要求補繪線條垂直、均勻，略淺于彩畫原色，以期達到較好的彩畫修復整體藝術(shù)效果，保持整幅畫面的潛在一體性。

影線法的技術(shù)難度對彩畫修復工作者提出了更高的技術(shù)要求，同時在建筑彩畫修復理念和修復效果上均具有不可替代的優(yōu)勢。因影線法修復技術(shù)本身難度較大，要求修復者具有豐富的彩畫修復經(jīng)驗及精湛的彩畫修復技術(shù)，在我國建筑彩畫修復實踐中仍未廣泛應(yīng)用。但影線法具有保護建筑彩畫的美學性和史實性雙重價值的優(yōu)點，且符合可識別性修復、最小干預原則等重要修復理念，在我國彩畫修復實踐中具有很高的推廣價值。此外，在建筑彩畫的補繪方面，使用原材料、原工藝進行修復工作，也是修復工作者需要關(guān)注的重點。

2.2 保持原狀

對于現(xiàn)有的建筑彩畫不進行補繪、重繪，只用化學材料進行表面封護，是一種隨著現(xiàn)有文物保護新理論而產(chǎn)生的保護方法。作為傳統(tǒng)工藝材料，桐油可以作為風化較輕彩畫的一種理想封護材料。①

西方在保護文物時既要讓文物得到保護，也要尊重和維持文物現(xiàn)狀的原樣性，并且對文物原樣性較為重視。如古羅馬競技場遺址、希臘神殿、龐貝古城等，都沒有對殘缺的部分進行修補。對建筑彩畫的保護修復也可沿用此種修復理念，采取在保持彩畫原狀的前提下進行一定預防性保護的修復路徑。但現(xiàn)今我國的建筑彩畫多較為殘破，僅僅進行表面封護不利于文物美觀性和完整性，對其展示效果和對木構(gòu)件的保護效果均鮮有助益。

2.3 補充與討論

對建筑彩畫重繪、補繪和保持原狀三種修復路徑的修復理論支撐與修復實踐討論如上文所述。在修復實踐和修復理論之間，也存在一些其他因素的影響需要予以考慮，如修補彩畫所需要的人力、物力、工期等。我國現(xiàn)有部分彩畫仍采用重繪修復路徑，也并非全是因為業(yè)內(nèi)修復理論理解的欠缺，修復的客觀條件也對修復路徑的選擇造成了很大限制。在建筑彩畫的補繪修復方面，大部分仍使用膩子粉做底，并較為廣泛地使用化學工業(yè)制品，能規(guī)范使用傳統(tǒng)礦物顏料等復原修復材料和工藝的少之又少。而采用保持原狀的彩畫修復路徑又面臨著文物展示的問題，在我國現(xiàn)有的大眾審美取向基礎(chǔ)上，這種修復路徑常常難以實現(xiàn)。因此，在彩畫文物保護上，不僅需要標準與規(guī)范的制定，還有很多現(xiàn)實問題亟須解決。

建筑彩畫文物還存在揭取與否的問題。對于破舊程度不太嚴重的彩畫，一般不建議采取揭取重繪的保護修復方式。而在彩畫保存現(xiàn)狀實在不佳的情況下，將原有彩畫揭下修補后裝裱，進行單獨的陳列展示，并在原梁架上重繪彩畫裝飾以保護木構(gòu)件，也不失為一種既能保存原有古代文化藝術(shù)成果，又能妥善處理彩畫文物與木構(gòu)件關(guān)系問題的較為合理的修復路徑。

3 結(jié)語

建筑彩畫保護在各類文物保護中，其修復體系與標準仍需要進一步完善。在技術(shù)路線的選擇上，可以討論、提升和進步的空間仍然很大。不管是重繪、補繪還是保持原狀，彩畫修復理念和相應(yīng)的修復路徑所呈現(xiàn)的修復效果之間也仍需要更多的修復實踐與調(diào)研記錄去驗證對應(yīng)關(guān)系。不僅是研究人員在新技術(shù)路線的選取和突破上需要花費更多的心力，技術(shù)工作者在修復過程中也應(yīng)思考對于建筑彩畫這類較為特殊、保存現(xiàn)狀較為差的文物探索有更好修復效果的修復方法，而非僵化重復。

重繪、補繪還是保持原狀？這個問題涵蓋的不僅是對應(yīng)的修復理念的選取問題，更牽扯到材料、工藝、修復技術(shù)、保存和展示效果等諸多方面。建筑彩畫修復發(fā)展至今，在各種修復路徑中，補繪是較為常用且受到認可的技術(shù)路線。未來，隨著技術(shù)手段的進步和修復實踐的進一步完善，應(yīng)用建筑數(shù)字化信息技術(shù)進行博物館展示及新材料的研究與應(yīng)用，或為彩畫修復保護探索出新的方法，使殘破的建筑彩畫通過專業(yè)修復者的工作實踐，再一次煥發(fā)生機。