董文清

摘要：在現(xiàn)代革命的歷史推進(jìn)和新文化運(yùn)動(dòng)的歷史影響下，現(xiàn)代散文的概念日益清晰明確，現(xiàn)代散文文體體系也逐步得以確立。現(xiàn)代散文作為現(xiàn)代文學(xué)“四大文學(xué)體裁”之一，在現(xiàn)代文學(xué)史上具有重要地位。紛繁瑰麗的現(xiàn)代散文作品也在中華文化寶庫中留下了濃墨重彩的一筆，在跨越歷史時(shí)空之輪的背景下，仍然在當(dāng)今時(shí)代發(fā)出耀眼的光芒。本文會(huì)在明晰現(xiàn)代散文文體概念的基礎(chǔ)之上，對(duì)現(xiàn)代散文文體觀念與文體的演變，分期進(jìn)行重點(diǎn)研究。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代散文;文體觀念;文體演變;散文研究

前言：

現(xiàn)代散文文體是受古今中外文學(xué)文體影響的綜合性產(chǎn)物，不僅體現(xiàn)出對(duì)我國古代文體觀念的縱向繼承，也體現(xiàn)出了對(duì)西方文體發(fā)展的橫向借鑒。現(xiàn)代散文文體的發(fā)展演變與現(xiàn)代文學(xué)的審美范疇密切相關(guān)，對(duì)文體自身的審美內(nèi)核也產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。對(duì)現(xiàn)代散文文體觀念與文體演變的研究，有利于讀者深化感知散文文體與時(shí)代的關(guān)系;有益于明晰散文文體在不同時(shí)代背景下的主題;有助于清晰呈現(xiàn)現(xiàn)代散文文體動(dòng)態(tài)化和縱深化發(fā)展的脈絡(luò)。

1.現(xiàn)代散文文體概述

在對(duì)文學(xué)史的劃分中，“現(xiàn)代”這個(gè)概念主要是指：以1919年的“五四運(yùn)動(dòng)”為標(biāo)志性起點(diǎn)，以1949年中華人民共和國成立作為終點(diǎn)的歷史分期。所謂“文體”，是指以長(zhǎng)期歷史內(nèi)容積淀為依托，反映文本整體特點(diǎn)、構(gòu)成文本規(guī)格與模式而又獨(dú)立成篇的文本體裁[1]?，F(xiàn)代散文在文學(xué)革命和西學(xué)東漸潮流中應(yīng)運(yùn)而生，無論是在內(nèi)容還是形式上都對(duì)傳統(tǒng)散文做了明顯的革新。現(xiàn)代散文以現(xiàn)代人的“白話”為節(jié)奏，在內(nèi)容上突出強(qiáng)調(diào)“現(xiàn)代性”，表現(xiàn)獨(dú)特個(gè)性，擴(kuò)大反映生活的范圍，致力于對(duì)社會(huì)與人生問題的關(guān)注與深入;在形式上，呈現(xiàn)出文體多樣、表達(dá)自由、形散神聚、不拘一格的寫作特點(diǎn)?，F(xiàn)代散文在歷史進(jìn)程的發(fā)展中，既繼承了中國古典散文的審美內(nèi)蘊(yùn)，也吸取了世界優(yōu)秀文學(xué)的精華，憑借兼容并包、美感突出、變化多姿的優(yōu)勢(shì)，在新文學(xué)運(yùn)動(dòng)伊始就煥發(fā)出強(qiáng)大的生命力，一躍成為與小說、詩歌、戲劇并重的現(xiàn)代文學(xué)體裁。

2.現(xiàn)代散文文體觀念與文體演變的分期探究

2.1“第一個(gè)十年”的散文文體觀念與演變

在“五四時(shí)期”，因散文作家向傳統(tǒng)文學(xué)示威，力圖打破用白話不能做美文的迷信，因而現(xiàn)代散文呈現(xiàn)出自覺而又徹底的革故鼎新，實(shí)現(xiàn)了從古代形態(tài)到現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)變。朱自清曾這樣評(píng)價(jià)這一時(shí)期的散文創(chuàng)作：“有種種的樣式，種種的流派，表現(xiàn)著，批評(píng)著，解釋著人生的各面。遷流曼延，日新月異[2]。”這一時(shí)期，現(xiàn)代散文的重要收獲是擴(kuò)張了散文創(chuàng)作個(gè)性與時(shí)代特征的張力;獨(dú)創(chuàng)出特定時(shí)期下內(nèi)容與形式的風(fēng)格。

第一，把雜文推到了歷史舞臺(tái)。最引人注目的是《新青年》“隨感錄”作家群和“語絲派”、“現(xiàn)代評(píng)論派”代表散文。以李大釗、陳獨(dú)秀、魯迅等為代表的作家，紛紛借助雜文抒寫時(shí)事背景，在針砭諷刺社會(huì)文明病的過程中發(fā)出震耳發(fā)聵的時(shí)代之音，這種氛圍也奠定了雜文在現(xiàn)代散文史上的地位。第二，融入“美文”概念，形式精巧別致。例如，周作人從西方引入“美文”概念，追求自由而誠懇的“閑談體”藝術(shù)風(fēng)味。再如滿韻溫柔深情，別有清麗風(fēng)致的“冰心體”散文。她的散文中蘊(yùn)含“小詩”、集典雅文言與語法“歐化”的獨(dú)特風(fēng)格也為豐富現(xiàn)代散文文體做出了突出貢獻(xiàn)。第三，突出個(gè)性化自我表達(dá)，開拓散文文體類型。例如周作人提倡“言志”小品文，大力推崇敘事抒情散文的創(chuàng)作與革新;朱自清大力踐行結(jié)構(gòu)縝密、脈絡(luò)清晰的抒情散文抒寫;郁達(dá)夫提倡率真熱情的解剖式文字、自敘傳寫作等。

2.2“第二個(gè)十年”的散文文體觀念與演變

“第二個(gè)十年”由于受到大革命失敗、國共合作破裂等時(shí)事影響，這一時(shí)期的散文也呈現(xiàn)出了濃厚的政治色彩。在社會(huì)政治化的背景下，體現(xiàn)在散文文體領(lǐng)域的不僅僅是政治傾向的分野，也更加注重對(duì)散文文體社會(huì)功能化的探索，文體意識(shí)也較前一時(shí)期大大增強(qiáng)。這一時(shí)期的政治影響和作家的諸多論爭(zhēng)并未使散文發(fā)展陷入困境，反而使雜文、小品文、抒情散文等都獲得了更好發(fā)展。

這一時(shí)期的散文文體按照派系大致可以劃分為三個(gè)層面：幽默閑適小品、左翼作家的“魯迅風(fēng)”雜文、京派與開明同人散文。被稱為“幽默大師”的林語堂曾創(chuàng)辦《論語》、《人間世》等文刊，大力提倡以獨(dú)抒性靈、幽默舒適為主的小品文創(chuàng)作;左翼作家追求散文的批判性與論戰(zhàn)效果，雜文一躍成為他們的首選文體;以何其芳、沈從文等為代表的京派作家在對(duì)現(xiàn)代抒情散文的探索上取得了突出成就;開明書店出版的《中學(xué)生》雜志曾提倡科學(xué)小品文等，這些都對(duì)豐富現(xiàn)代散文知識(shí)架構(gòu)起到了重要作用[3]。

2.3“第三個(gè)十年”的散文文體觀念與演變

這一時(shí)期的散文文體發(fā)展不可避免地打上了“抗戰(zhàn)”烙印，注重社會(huì)效用的散文文體在這一時(shí)期取得顯著發(fā)展，而講求個(gè)性的文體則暫時(shí)被時(shí)代所淹沒。并且伴隨著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)不同階段的展開，現(xiàn)代散文呈現(xiàn)的內(nèi)容、各種散文文體的發(fā)展勢(shì)頭也隨之改變。

首先在抗戰(zhàn)爆發(fā)前期，抒情散文和散文小品明顯縮減，抒情敘事類散文集數(shù)量增加，報(bào)告文學(xué)因短小精悍、適應(yīng)當(dāng)時(shí)戰(zhàn)事發(fā)展?fàn)顩r而幾乎搶占了整個(gè)文壇。其次，在戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入相持階段時(shí)，以揭露社會(huì)弊端為主題的雜文又一次閃亮登場(chǎng)。在抗戰(zhàn)中后期及勝利以后，現(xiàn)代散文文體呈現(xiàn)出更多姿多彩的風(fēng)致，在文壇重新煥發(fā)出了新鮮活力。

結(jié)語：

中國現(xiàn)代散文相比其他文學(xué)體裁而言，一開始就表現(xiàn)出了文體上的自覺與成熟，在現(xiàn)代文學(xué)三十年的歷史進(jìn)程中，散文無論從文體的成熟程度、作家作品的數(shù)量與質(zhì)量、題材的表現(xiàn)廣度、表現(xiàn)手法的多樣、風(fēng)格的絢麗等各個(gè)方面都取得了傲人成績(jī)。本文在明晰現(xiàn)代散文文體的概念基礎(chǔ)之上，本文也結(jié)合重點(diǎn)作家文體觀念，從社團(tuán)團(tuán)體和個(gè)人突出代表等層面對(duì)“三個(gè)十年”的散文文體觀念與演變做出闡述。

參考文獻(xiàn)：

[1]司馬曉雯.現(xiàn)代散文文體觀念與文體演變[J].學(xué)術(shù)研究，2013（07）：126-133.

[2]姜艷.論現(xiàn)代散文的文體發(fā)展及其意義[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊，2013（02）：95-97+215.

[3]陳劍暉.現(xiàn)代散文敘述模式的演變[J].淮陰師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2012，34（04）：495-502+560.