淺論新編評劇《過大年》的表現(xiàn)形式和現(xiàn)實(shí)意義

摘要：評劇《過大年》的主創(chuàng)人員用最飽滿的熱情投入創(chuàng)作，從戲劇的角度歌頌我們偉大的時(shí)代、偉大的黨和人民，也表達(dá)了打好扶貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的決心。主創(chuàng)人員用中國速度和中國力量進(jìn)行創(chuàng)編，用過硬的專業(yè)素養(yǎng)，用匠心精神來回應(yīng)這個(gè)時(shí)代。新編評劇因其表現(xiàn)形式和現(xiàn)實(shí)意義的緊密結(jié)合，為推動(dòng)評劇事業(yè)的大發(fā)展大繁榮提供支撐，評劇工作者要遵循評劇的藝術(shù)規(guī)律，不斷地進(jìn)行創(chuàng)新，使評劇事業(yè)在新的時(shí)代得以弘揚(yáng)和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：表現(xiàn)形式 現(xiàn)實(shí)意義 結(jié)合

眾所周知，戲劇正是通過它超出文本的綜合表現(xiàn)才彰顯無窮大的魅力，戲劇作品就是要在給予觀眾現(xiàn)場審美的基礎(chǔ)上，同時(shí)肩負(fù)在受眾群體中傳播、傳遞現(xiàn)實(shí)主題，從而引發(fā)思考的責(zé)任。2020年是全面建成小康社會(huì)收官之年，也是確保實(shí)現(xiàn)第一個(gè)百年目標(biāo)，為第二個(gè)百年目標(biāo)打好基礎(chǔ)的關(guān)鍵階段。作為東北評劇的標(biāo)志性機(jī)構(gòu)——沈陽評劇院近年來也創(chuàng)排了大量新編評劇，于2020年進(jìn)行公演的《過大年》就是其中不可多得的優(yōu)秀作品。該劇巧妙地將中國傳統(tǒng)節(jié)日春節(jié)與脫貧攻堅(jiān)、家風(fēng)家教等主旋律題材融合在一起，經(jīng)過大量評劇名家專業(yè)的把關(guān)，最終搬上舞臺，并得到了絕大多數(shù)評劇觀眾的認(rèn)可。

一、評劇《過大年》所反映的現(xiàn)實(shí)意義和文化作用

新中國成立前，東北評劇的出現(xiàn)和廣泛流傳就豐富了廣大人民群眾的文化生活，不僅拓寬和優(yōu)化了大眾的視野，豐富了生活內(nèi)容，也為傳播優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，傳遞正能量，傳達(dá)黨的方針政策提供了輸送渠道。

隨著人民生活節(jié)奏加快，在日新月異的變化中，評劇不僅承擔(dān)著增加娛樂和提供審美的作用，還要將精神內(nèi)涵和物質(zhì)外殼相統(tǒng)一。對于中國人來說，春節(jié)是闔家歡樂的傳統(tǒng)節(jié)日。對長期在外打拼的務(wù)工者而言，辛勞工作一年就是為了春節(jié)可以帶著全年的收獲回家團(tuán)聚，與親人共享天倫之樂，但是由于種種原因，返鄉(xiāng)并非所有外來務(wù)工者共同的選擇，“留守打工族”等新興名詞，逐漸成為熱點(diǎn)，外來務(wù)工者春節(jié)返鄉(xiāng)問題也逐漸引起了越來越多的關(guān)注。

在沈陽市委宣傳部的關(guān)懷下，沈陽市文化服務(wù)中心、沈陽評劇院創(chuàng)排的評劇《過大年》，講述了劇中的女主人公田葉克服自身生活中的困難，用無私忘我的精神把綠水青山變成金山銀山，帶領(lǐng)著鄉(xiāng)親們脫貧致富的故事。全劇共6幕，時(shí)長為130分鐘，把戲劇矛盾與現(xiàn)實(shí)矛盾相結(jié)合，在讓觀眾欣賞到評劇藝術(shù)魅力的同時(shí)，還反映了大量實(shí)際生活當(dāng)中存在的家庭問題和社會(huì)問題，比如田葉與丈夫在外打工，通過十余年的奮力拼搏而事業(yè)有成，但在返鄉(xiāng)后女兒的冷漠，使女強(qiáng)人田葉患得患失，女兒的尖酸刻薄讓田葉百般不解，在與其沖突后，拉開女兒衣襟發(fā)現(xiàn)她已成長為女人時(shí)，那一刻的爆發(fā)讓觀眾為之動(dòng)容。這就形成了創(chuàng)造財(cái)富和家風(fēng)家教不能兼得，物質(zhì)富裕并不能彌補(bǔ)精神空虛的矛盾沖突，在現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)有大量留守兒童沒得到父母的關(guān)愛，在最需要父母陪伴時(shí)卻獨(dú)立面對社會(huì)。劇中也表現(xiàn)了田葉父母對其十年不回家的不解，雖然沒有激化成正面矛盾，但從側(cè)面反映了傳統(tǒng)孝道與外出賺錢二者不可兼得的現(xiàn)實(shí)矛盾，這也是對農(nóng)村子弟傳承優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，遂行以孝為先的桎梏。此外，盡管主人公在村內(nèi)相對富裕，但是村民中仍然存在條件相對較差，寅吃卯糧的現(xiàn)象，這就集中體現(xiàn)出什么才是真正的富裕這個(gè)實(shí)際主題，只有帶領(lǐng)村民共同富裕，摘掉貧困的帽子才是真正的脫貧致富。

正當(dāng)田葉迷茫時(shí)，秦書記一語點(diǎn)醒了田葉，回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，不但能帶領(lǐng)著鄉(xiāng)親們脫貧致富，還能陪伴女兒、照顧父母，于是在鄰居康福的指點(diǎn)下，田葉帶領(lǐng)著鄉(xiāng)親們把家鄉(xiāng)的綠水青山變成了金山銀山。由此可見，打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，讓村民共同富裕，才能從根本上破除各種矛盾的產(chǎn)生，從劇本的構(gòu)思上，先引人深思，后發(fā)人深省，最后把解決方式和盤托出，而恰恰與主旋律工作合拍，這種呈現(xiàn)方式就比簡單的說教更容易讓人理解，這就是評劇《過大年》中所反映出的現(xiàn)實(shí)意義。

二、評劇“花”派唱腔在《過大年》中的運(yùn)用

以評劇《過大年》為例，現(xiàn)代戲與傳統(tǒng)戲相比較，由于人物生活的年代不同，呈現(xiàn)出來的表演方式也存在較大的差別，傳統(tǒng)戲在演繹當(dāng)中，程式化的表演方式有很多，該劇的主演為東北評劇“花”派傳人，“花”派的演唱技巧博采眾長，廣泛吸收京劇、梆子、大鼓等劇種、曲種的藝術(shù)營養(yǎng)加以融合，進(jìn)行發(fā)展和創(chuàng)新，創(chuàng)造出“高遏行云，低逐流水”的花派唱腔。同時(shí)，音域?qū)?，共鳴好，吐字清晰，字正腔圓，韻味濃郁，高亢向上的旋律，韌性彈性兼具的疙瘩腔，行腔多彩流暢，這些也是“花”派聲腔被廣泛認(rèn)可的優(yōu)勢。

劇中人田葉的扮演者演唱以剛毅見長，剛中亮，柔中脆，低腔低而不沉，柔而不溫。在演唱技巧方面，把“花”派的甜脆、俏麗、明亮、高亢的特點(diǎn)融會(huì)貫通，在高音處理方面，熟練運(yùn)用氣息，往往是先聲奪人，尤其是在快顫音方面，也十分恰當(dāng)?shù)卦凇哆^大年》中體現(xiàn)，連續(xù)的小顫音張弛有度，力度控制得游刃有余、錯(cuò)落有致。在表現(xiàn)主人公田葉被家庭誤解時(shí)，充分地反映了人物當(dāng)時(shí)的心態(tài)，完美地詮釋出女性內(nèi)心的柔軟和肩負(fù)重任時(shí)的剛強(qiáng)，令人聽起來既過癮又清新，尤其是在個(gè)別場次中使用的高甩腔，既奔放有力又一氣呵成，收放自如，展現(xiàn)了“花”派藝術(shù)軟硬功扎實(shí)的藝術(shù)特點(diǎn)。女主人公第一次出場的第一句唱腔，把田葉是一個(gè)性格潑辣、直爽的女強(qiáng)人的人物性格呈現(xiàn)得淋漓盡致。

在核心唱段的運(yùn)用上，唱詞避免了過多的拖沓，簡單干凈，以女主人公為例，整劇涵蓋了大小8段唱腔，14分鐘的核心唱段，唱段與人物內(nèi)心心理活動(dòng)融合，不過度渲染，既唱出了繼承創(chuàng)新的新旋律，還依托傳統(tǒng)唱段的表達(dá)方式推動(dòng)了劇情。

三、評劇表現(xiàn)形式在《過大年》中的運(yùn)用

演員在拿到劇本后，首先就是對要飾演的人物進(jìn)行貼近實(shí)際的分析，對呈現(xiàn)方式進(jìn)行構(gòu)思，然后找到準(zhǔn)確的方法和動(dòng)作，合理地將所要飾演的人物個(gè)性鮮明地加以演繹。要結(jié)合在排練中與其他演員逐漸磨合后，把人物的舞臺調(diào)度、表情變化和語氣聲調(diào)處理等都進(jìn)一步確定下來，更要貼近生活實(shí)際進(jìn)行調(diào)整，不能簡單機(jī)械地為規(guī)定行為固定重復(fù)，應(yīng)當(dāng)用內(nèi)心的情緒來推動(dòng)外在的運(yùn)用，甚至在演出過程中都應(yīng)該注重激發(fā)出不同的“新鮮感”，要像首次表演那樣去感受，激起真摯、充實(shí)的內(nèi)心情感進(jìn)行表演。

在舞臺身段上，傳統(tǒng)劇中演員大多習(xí)慣于披、蟒、靠、水袖等，在一定程度上能遮丑，能夠掩飾身段不美的弱點(diǎn)，現(xiàn)代戲則不同，行頭是現(xiàn)代服裝，無法掩飾形體表現(xiàn)的不足，如演員身段不過關(guān)，在現(xiàn)代戲中往往會(huì)成為弊端。但是，在現(xiàn)代戲中仍然要大量使用傳統(tǒng)的評劇表現(xiàn)形式，以舞臺姿態(tài)為例，需要演員有扎實(shí)的身段功力，同時(shí)還要和影視、話劇區(qū)別開來，站立要有型，面對前臺不能過正，對著觀眾要有陰陽式，配以鑼鼓點(diǎn)才能體現(xiàn)出人物形體美和畫面融為一體的協(xié)調(diào)性。這種形體與舞臺相契合，就需要熟練掌握傳統(tǒng)戲姿態(tài)才能游刃有余。

另外，舞臺行為也為該劇增色，非傳統(tǒng)評劇的舞臺行為使用得恰到好處，與劇情推進(jìn)緊密結(jié)合，相得益彰。比如，三個(gè)使用拐杖的老人，在劇中為劇情發(fā)展提供了過渡，使用了網(wǎng)紅歌曲和網(wǎng)紅舞蹈，讓在場觀眾在獲得啟示的同時(shí)也開懷大笑。網(wǎng)吧尋女的片段中，女主角與保安因誤會(huì)產(chǎn)生矛盾，在舞臺行為上使用了傳統(tǒng)的武術(shù)，這也制造了喜劇效果。值得一提的是，該劇雖然轉(zhuǎn)場次數(shù)較多，但導(dǎo)演巧妙地把劇情、行為和道具擺撤結(jié)合到一起，既不影響劇情，也節(jié)省了轉(zhuǎn)換場景的時(shí)間，這種對舞臺負(fù)責(zé)的行為很值得借鑒和提倡。

四、評劇《過大年》中藝術(shù)手法和現(xiàn)實(shí)主題的結(jié)合

隨著人們物質(zhì)生活水平的全面提高，在進(jìn)入21世紀(jì)以后，保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)蔚然成風(fēng)，沈陽評劇也被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，為評劇的保護(hù)傳承創(chuàng)造了有利條件。尤其是在沈陽評劇誕生后，大量的評劇觀眾開始關(guān)注和欣賞評劇，這就必然潛移默化地激發(fā)評劇藝術(shù)工作者的創(chuàng)作熱情，更多的舞臺實(shí)踐也起到了鍛煉和檢閱評劇隊(duì)伍的作用，在相輔相成中擴(kuò)大了評劇的影響，從而加強(qiáng)了評劇新的舞臺表現(xiàn)力和創(chuàng)造力，不僅從內(nèi)容與形式的有機(jī)統(tǒng)一方面，即舞臺藝術(shù)的完整表意與多種手法表現(xiàn)上，而且對評劇舞臺時(shí)空的充分利用與最大發(fā)掘方面都達(dá)到了前所未有的高度，使如今的評劇舞臺，閃爍出新的藝術(shù)光芒，呈現(xiàn)出欣欣向榮的藝術(shù)景觀。

在精神文化層面上，《過大年》作為一個(gè)記錄生活的平臺、一個(gè)傳統(tǒng)正能量的載體，以刻畫人物生動(dòng)性格，塑造人物生活、人物形象，通過故事情節(jié)的層層遞進(jìn)，戲劇矛盾的逐次呈現(xiàn)以及對劇種各類人物命運(yùn)的描述，傳播了民族文化精神和積極做好精準(zhǔn)扶貧的決心。通過評劇載體來傳遞精神力量，來鼓舞“戰(zhàn)斗”熱情，無論是進(jìn)校園、進(jìn)鄉(xiāng)村、進(jìn)機(jī)關(guān)、進(jìn)企業(yè)，還是進(jìn)行商業(yè)市場的運(yùn)作，這部戲都有著其自身的精神方面的獨(dú)特趨向。在審美范疇上，具有代表性的劇情、唱腔，唱段設(shè)計(jì)和貼近生活的道具服飾，值得評劇工作者進(jìn)行研究和學(xué)習(xí)。在文學(xué)劇本上也呈現(xiàn)出不同于其他新編評劇的獨(dú)特風(fēng)格，演員在三度創(chuàng)作中對舞臺的駕馭和對作品的呈現(xiàn)上極富新鮮感，多種讓青年人喜聞樂見的表現(xiàn)手段以及演員略帶夸張又不失生動(dòng)的表演造型都為遼沈評劇觀眾帶來新意。

在擁有如此多觀眾的情況下，如何進(jìn)一步發(fā)揮評劇文藝弘揚(yáng)主旋律、謳歌正能量的積極作用，就成為評劇人在創(chuàng)編新劇目上的重要課題，《過大年》就是在這個(gè)前提下誕生的，聚焦“精準(zhǔn)扶貧”這個(gè)全社會(huì)共同關(guān)注的主題，正面描寫，正面弘揚(yáng)，通過女主人公田葉所經(jīng)歷的事將制約農(nóng)村發(fā)展的問題高度濃縮，以戲破題，來表現(xiàn)東北人民對打贏扶貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的偉大信心。不僅如此，這種謳歌黨的政策、謳歌農(nóng)村新變化、謳歌鄉(xiāng)村致富帶頭人、謳歌樸實(shí)人民群眾的弘揚(yáng)積極向上精神與主要工作方向的新作品，切實(shí)體現(xiàn)了清新昂揚(yáng)的強(qiáng)烈感染力，體現(xiàn)出接地氣、有生氣、聚朝氣、揚(yáng)正氣的傳播和欣賞效果。沈陽評劇院的主創(chuàng)班底將新時(shí)代宏大背景下普通人的鮮活故事搬上舞臺，賦予了其傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)和戲曲時(shí)代的新聲。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭永為.沈陽評劇60年[M].沈陽：遼寧大學(xué)出版社，2014.

[2]馮玉萍.感恩·回眸[J].中國戲劇，2020（02）：20-21+11.

（作者簡介：孫明月，女，本科，沈陽市公共文化服務(wù)中心，國家二級演員，研究方向：評劇表演藝術(shù)）

（責(zé)任編輯 葛星星）