隨著時間的推移，格里高利圣詠在橫向上的擴(kuò)展已不足以滿足人們?nèi)找嬖鲩L的審美需求。多聲部音樂本身具有無窮魅力，作曲家一經(jīng)嘗試，便一發(fā)不可收拾。因此，多聲部音樂的出現(xiàn)是這一時期音樂歷史發(fā)展的必然趨勢，公元9世紀(jì)，復(fù)調(diào)音樂也就應(yīng)運而生。本文將通過邏輯框架圖的形式將中世紀(jì)主要的復(fù)調(diào)音樂奧爾加農(nóng)、迪斯康特、孔杜克圖斯等進(jìn)行一個可視化呈現(xiàn)，在圖前會配上相關(guān)文字作為說明。

一、奧爾加農(nóng)（Organum）

奧爾加農(nóng)是西方有記載的最早的復(fù)調(diào)音樂，它被記載于9世紀(jì)的一篇音樂論著《音樂手冊》中。自此，西方音樂由原來的單聲部線條發(fā)展成了多聲部線條，不論是在聲部的結(jié)合，聲、器樂的配合，還是在創(chuàng)作的可能性上都顯得更加多樣化。最初的奧爾加農(nóng)為雙聲部，其上方聲部為圣詠旋律，即主聲部；而下方聲部則是在主聲部下方純四度或純五度的重疊，以保證兩個聲部的協(xié)和。經(jīng)過長期的發(fā)展，奧爾加農(nóng)又出現(xiàn)了不同的形式，如平行奧爾加農(nóng)、平行奧爾加農(nóng)的變體和華麗（花唱）奧爾加農(nóng)等。經(jīng)過多種資料的對比，人們不難發(fā)現(xiàn)，有的學(xué)者將華麗奧爾加農(nóng)單獨列出作為另外一種復(fù)調(diào)音樂題材進(jìn)行研究，而本文為了更加清晰地將奧爾加農(nóng)與迪斯康特等復(fù)調(diào)音樂區(qū)別開來，特將華麗奧爾加農(nóng)歸為奧爾加農(nóng)的一種。

（一）平行奧爾加農(nóng)（Palallel Organum）

平行奧爾加農(nóng)是最初、最簡單的奧爾加農(nóng)形式，根據(jù)聲部的數(shù)量，又分為二聲部平行奧爾加農(nóng)和四聲部平行奧爾加農(nóng)。二聲部平行奧爾加農(nóng)的主聲部（上方圣詠聲部）與奧爾加農(nóng)聲部（下方聲部）以平行四、五度的方式共同進(jìn)行。而四聲部平行奧爾加農(nóng)則分別在八度上重疊原有平行奧爾加農(nóng)的兩個聲部（一般為低八度疊置）。由于一、二聲部是四或五度的疊置，而一、三和二、四聲部又都為八度的疊置，因此整個和聲效果十分協(xié)和，同時，各聲部節(jié)奏也比較相近。

（二）平行奧爾加農(nóng)的變體（Modified Palallel Organum）

公元11世紀(jì)，奧爾加農(nóng)的寫作繼續(xù)向前發(fā)展，技法也隨之變得越來越豐富，其最大的特點是兩個聲部由原來的平行變成了多種不同方式的進(jìn)行，如反向進(jìn)行、斜向進(jìn)行等。這種自由聲部的進(jìn)行不可避免地也帶來了聲部交叉。

（三）華麗奧爾加農(nóng)（Melismatic Organum）

公元12世紀(jì)，一種新的花唱式奧爾加農(nóng)誕生了，它與之前的奧爾加農(nóng)最大的區(qū)別在于將圣詠置于下方低聲部，并將這些低音延長，將其變成所謂的持續(xù)低音，即tenor；與延長、單調(diào)的低聲部相對應(yīng)的是自由、活躍的上方奧爾加農(nóng)聲部，這樣的上方多音配以下方一音的方式被稱為流動、華麗的花唱風(fēng)格。

二、狄斯康特（Discant）

“狄斯康特”一詞源于拉丁文Discantus，譯為“不一樣的歌曲”，它是奧爾加農(nóng)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物。因此，一些學(xué)者直接將其歸入奧爾加農(nóng)的內(nèi)容里，本文為了更好地將其與奧爾加農(nóng)區(qū)分開來，在此將其單獨研究。

（一）低音聲部的特點

提到低音聲部，必須先介紹一個概念——節(jié)奏模式，它出自《普通音位的狄斯康特》一書。據(jù)該著作記載，公元1250年前后，音樂家們將圣詠中常用的一些節(jié)奏歸納為6種節(jié)奏型，它們的命名如同古希臘詩歌中的音步規(guī)則，如抑揚格、揚抑格、抑抑揚格、揚抑抑格等，而迪斯康特的低音聲部就是用這些節(jié)模式寫成的，具體如圖1所示。

（二）聲部關(guān)系

除了低音聲部的節(jié)奏模式以外，迪斯康特的另一個特點便是上方聲部與低聲部保持一音對一音的風(fēng)格。同時，兩個聲部的旋律經(jīng)常做反向進(jìn)行。

三、孔杜克圖斯（Conductus）

孔杜克圖斯一詞在9-10世紀(jì)時是對所有單聲部歌曲的統(tǒng)稱，12-13世紀(jì)專指一種比較流行的2～4聲部復(fù)調(diào)聲樂曲。作為中世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的一種，它既服從于教會音樂理論體系的總規(guī)則，又具有一些新特征。

孔杜克圖斯與其他復(fù)調(diào)音樂體裁類似的特征包括：第一，在聲部的數(shù)量上，一般在2～4聲部，其中以3聲部為主；第二，在音程的使用上，以協(xié)和音程4、5、8度為主；第三，在節(jié)奏上，偏向于使用中世紀(jì)完美的3拍子。

孔杜克圖斯區(qū)別于其他復(fù)調(diào)音樂體裁的特征主要有以下兩點：第一，在主旋律聲部，采用定旋律，不再采用教堂圣詠旋律，而是原創(chuàng)旋律；第二，在歌詞上，不再采用圣經(jīng)經(jīng)文，而是使用一些具有韻律的拉丁文詩歌。

四、結(jié)語

多聲部音樂的出現(xiàn)是音樂歷史發(fā)展的必然結(jié)果，奧爾加農(nóng)、狄斯康特、孔杜克圖斯是中世紀(jì)的三種主要復(fù)調(diào)音樂，本文采用邏輯框架圖的形式對其進(jìn)行可視化呈現(xiàn)，如圖2所示。三者均屬于多聲部音樂，本身具有無窮魅力，因此吸引了很多作曲家的注意力。

（西華師范大學(xué)音樂學(xué)院）

基金項目：西華師范大學(xué)博士科研啟動基金“西方音樂史基礎(chǔ)知識邏輯框架體系的可視化建構(gòu)”（19E032）。

作者簡介：李明（1989-），男，四川南充人，博士，講師，研究方向：中西方音樂史、基本樂理。