淺談演員的肢體語言塑造在話劇表演中的運(yùn)用

馮文杰

摘 要：傳統(tǒng)戲劇表演是在一個舞臺上由演員以語言對話和肢體動作表演為主要兩種表現(xiàn)形式手段，為了讓觀眾當(dāng)場盡情表演一個故事情節(jié)的一門新型綜合表演藝術(shù)。對話自然就是指的是一個演員的一些臺詞，而這些動作則通常指的可能是一個演員的一些肢體詞和語言。

關(guān)鍵詞：肢體語言;話劇表演;措施

引言

話劇中的演員不僅僅在臺詞上還要求須符合所有被塑造的小人物的性格特征，肢體以及語言更加是要準(zhǔn)確、生動地準(zhǔn)確展現(xiàn)所需要塑造的小人物的性格特征，觀眾才能被深深吸引，從而才有機(jī)會更好的集中精力觀劇。

一、戲劇表演中肢體語言的基本特點(diǎn)

戲劇藝術(shù)表演中，肢體性和語言表演作為一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)表達(dá)方式，其基本特點(diǎn)集中體現(xiàn)在拍攝影片中的生活化、隱喻化以及影片拍攝者在鏡頭中的形象化三個個體的方面。第一，就現(xiàn)代戲劇藝術(shù)表演中對于肢體以及語言的運(yùn)用生活化而言，戲劇中所表演的動作為一種非常生活化的表演藝術(shù)，其中所表演的生活藝術(shù)不僅僅只是對日常生活的真實(shí)再現(xiàn)，同時也是一種超脫于日常生活的一種全新的視覺藝術(shù)形象。在這種戲劇性的表現(xiàn)中，不僅是重要將雕琢的這些痕跡既要加以合理摒棄，同時還要注意保證它的戲劇性在表現(xiàn)中要具有一種生活化的自然真情流露，進(jìn)而充分體現(xiàn)對真實(shí)社會生活的極高重視度。第二，就人的隱喻化而言，戲劇藝術(shù)表演中，肢體表達(dá)語言和各種口頭表達(dá)語言必然是對整個人在戲劇中的情節(jié)也是展現(xiàn)的重要環(huán)節(jié)。雖然這比口頭上的語言更有可能將女性角色所認(rèn)識潛藏的信息直接展現(xiàn)出來，但是這種口頭語言的展現(xiàn)往往缺乏相關(guān)的生動性和具有語言性的真實(shí)性，而這種非常肢體化的互動語言舉手投足之間就非常有可能將直接促使一個人們深刻感到自己內(nèi)心真實(shí)的隱藏性特征加以充分披露，并充分借助人的各種肢體表達(dá)語言，對其豐富的精神情感世界展示加以此來表達(dá)，對整個中國舞臺的現(xiàn)代戲劇藝術(shù)表演過程有著一定的視覺渲染推動作用。最后就是游戲劇目的表演中對于肢體鏡頭語言的運(yùn)用鏡頭的變化而言，戲劇藝術(shù)表演中有的觀眾可以借助于肢體鏡頭對人物的細(xì)微形象特征加以分析欣賞，在希望借助現(xiàn)代攝影藝術(shù)技巧的運(yùn)用同時，更希望能將這些人物細(xì)微的戲劇表演直觀地通過展現(xiàn)和演出來，進(jìn)而充分表達(dá)表現(xiàn)出豐富的中國戲劇文化內(nèi)涵。

二、演員的肢體語言塑造在話劇表演中的運(yùn)用的措施

戲劇藝術(shù)表演中這種肢體表達(dá)語言也是作為一種潛在表達(dá)形式的表現(xiàn)語言，不僅僅只是語言人們語是傳情傳心達(dá)意的一種重要表達(dá)形式，同時其也是具有著一定的藝術(shù)創(chuàng)造性和意義表現(xiàn)力，對于整個中國戲劇文化表演藝術(shù)風(fēng)格的最終實(shí)現(xiàn)者都有著一定程度的確定性?，F(xiàn)如今，如何深入挖掘我國戲劇影視表演藝術(shù)中的各種肢體表達(dá)語言始終以來是我國戲劇影視表演藝術(shù)行業(yè)一大研究的熱點(diǎn)之一，本文對此總結(jié)出了以下幾點(diǎn)看法。

1. 結(jié)合現(xiàn)場演出的特點(diǎn)構(gòu)建肢體表達(dá)語言

發(fā)掘中國戲劇家在表演過程中的巧妙肢體語言，就要保證肢體語言在實(shí)際的采用過程中，就要結(jié)合戲劇演出的基本上是立意，借助于舞蹈演員的肢體表演進(jìn)而將人的肢體變?yōu)檎Z言最直觀的和最質(zhì)樸的對每個單一面向的內(nèi)容等都加以完美化的表現(xiàn)，對一個主要重點(diǎn)面的故事背景場次和一個主要重點(diǎn)背景故事情節(jié)段落中的內(nèi)容等都加以高度綜合性的構(gòu)建，保證肢體上的語言會使創(chuàng)作者在表演的整個過程中使它有著一種藝術(shù)上和美感上的一種藝術(shù)視覺上的形象。

2. 將繪畫人物的肢體語言作為主要的表現(xiàn)依據(jù)

一般而言，戲劇中的表演中這些肢體詞在語言表達(dá)的運(yùn)用過程中更加需要充分結(jié)合每個人物的具體實(shí)際行動，對現(xiàn)代化舞臺藝術(shù)創(chuàng)作手段需要加以科學(xué)運(yùn)用，通過對大型舞臺劇和行動劇本進(jìn)行合理組織并將舞臺劇本中生活以及矛盾突出的思想加以表達(dá)。戲劇表演不同風(fēng)格的流派往往都是有著不同某種程度上的傳統(tǒng)美學(xué)主義原則，在實(shí)際的各種劇目或樣式的場合演出過程中，更是需要對不同的建筑樣式和不同的自然風(fēng)貌風(fēng)景加以綜合采用，并將廣闊的肢體現(xiàn)的語言表達(dá)式的空間需要加以優(yōu)化提供。在對現(xiàn)代形體學(xué)的動作原理加以深入發(fā)掘的研究過程中，對假定性語言手法必須加以合理采用，對具有邏輯性的各種肢體表達(dá)語言手法加以合理借助，并加以保證肢體語言的表達(dá)更加的具有強(qiáng)烈性和鮮明性。

3. 運(yùn)用肢體語言進(jìn)行色彩設(shè)計

戲劇藝術(shù)表演中，肢體語言的性格設(shè)計或者創(chuàng)作更是非常需要我們善于充分結(jié)合一個主要人物的實(shí)際工作生活中和性格，進(jìn)行一種基于整體上的一種人物性格設(shè)計或者語言上的創(chuàng)作，一般而言，肢體上的語言不僅僅僅只是一個戲劇家或演員對活生生和鮮明的小人物形象征是塑造的一種重要藝術(shù)手段，同時也使象是對自身思想性格形象表露的一種重要方式。戲劇家在藝術(shù)表演中需要更多的還是要充分理解結(jié)合每個表演人物的具體的和性格特點(diǎn)，做好結(jié)合人物性格肢體的和人物語言的逼真實(shí)的設(shè)計和一種生活化的真設(shè)計，將表演人物的各種性格化形象塑造出來作為當(dāng)前一種戲劇化的表演藝術(shù)的終極重要性和它的終極目標(biāo)，對有血有肉的歷史英雄人物及其形象就要對其加以深刻化的塑造，進(jìn)而真正實(shí)現(xiàn)價值表現(xiàn)出一個人物的基本個性特點(diǎn)。肢體創(chuàng)作語言設(shè)計結(jié)合一個人物的具體性格特征進(jìn)行肢體創(chuàng)作人物設(shè)計過程中，就要對每個具體人物性格直觀有效的表現(xiàn)進(jìn)行具體展現(xiàn)，并將每個人物性格肢體語言表達(dá)為其語言的偉大藝術(shù)魅力加以烘托。

4. 肢體語言要充分襯托出人物的真實(shí)情感

肢體動作語言在中國戲劇中的表演中的人物設(shè)計具體應(yīng)用，就要注意保證中的人物形象和在設(shè)計應(yīng)用過程中要具有豐富的人物情感傳達(dá)表達(dá)，通過與一個人物面部肢體上和面部語言的相互和諧與結(jié)合，潛在上和是從形式意義上將人們表現(xiàn)出對人物的一些敏感性和情緒、情感以及其他的各種性格特點(diǎn)也都需要我們加以充分綜合化和烘托，進(jìn)而也就可以有效保證其在整個肢體上的表達(dá)語言不僅僅僅只是一種言語表達(dá)心理上上的延拓，同時也是情感上的一種共融。

5. 突出現(xiàn)代時尚的特色

話劇節(jié)目是反映現(xiàn)代中國社會一種具有生活氣息和傳統(tǒng)文化藝術(shù)特色的一種時尚節(jié)目流行藝術(shù)形式。目前主要分為古代嚴(yán)肅古典話劇、現(xiàn)代嚴(yán)肅話劇、輕現(xiàn)代話劇等，它們都充分體現(xiàn)和突出了一個現(xiàn)代中國文化鮮明特色和當(dāng)代年輕人的獨(dú)特個性。話劇的強(qiáng)烈肢體感和語言表現(xiàn)效果使其具有融合現(xiàn)代中國語言的獨(dú)特魅力。話劇主要是能夠反映當(dāng)?shù)氐貐^(qū)人們?nèi)粘Ｉ钏枰褂玫囊环N語言是有特色的。它的貓會說話，都和整個現(xiàn)代社會人們?nèi)粘Ｉ钪械恼Z言融會貫通，只有這樣好的觀眾情感才能自然產(chǎn)生共鳴感。比如開心果和麻花的這部話劇，廣泛觀眾使用的是肢體表達(dá)語言，它很符合中國現(xiàn)代人的飲食口味和生活風(fēng)格，因此產(chǎn)品才能獨(dú)具一格。話劇充分展現(xiàn)中國現(xiàn)代社會生活藝術(shù)特色。話劇藝術(shù)是一種表演藝術(shù)，來源于生活，高于我的生活。它取材于中國民間，從而為民間的日常生活注入元素里面汲取養(yǎng)料，通過不斷打磨、修改、整理和加工，然后整理現(xiàn)已成為一種特別具有當(dāng)代藝術(shù)文化高度的當(dāng)代藝術(shù)作品種類。人們在這里聽到的話劇的這個時候，感受和看到的依然是濃濃的中國現(xiàn)代農(nóng)村生活和有文化民族特色。

結(jié)束語

話劇中的演員在精心塑造一個角色時，絕不是追求外界自我認(rèn)識上的輕松、省力的小說說故事。要真正能夠塑造一個完全能夠真正走進(jìn)真實(shí)世界觀眾自己個人內(nèi)心的真實(shí)觀眾角色，絕對不可能需要刻意讓每個人自己付出更多的辛苦與誰的心血汗水，這其中就是你可以看到包括每個演員對他們各種肢體上與各種語言的無數(shù)次深深的揣摩與表達(dá)，從而尋找出最符合角色外在特點(diǎn)、角色性格特征及角色情感表達(dá)的肢體語言。

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