王蘊聰

張建峰說，一出經(jīng)典戲曲經(jīng)過幾代藝術家的演出，一遍拆洗一遍新，有的戲甚至達到了千錘百煉的境地，多少年過去了，人們還是愛看經(jīng)典，京劇《四郎探母》中的一句“站立宮門叫小番”永遠聽不夠。

張建峰是“中國戲劇梅花獎”得主。從楊四郎到范進，從諸葛亮到介子推，作為奚派老生的他塑造了一個又一個深入人心的舞臺形象?！疤热敉蝗挥幸惶炷馨涯膫€腔唱得特別舒服，那種喜悅感是什么東西都給不了的。”

張建峰的開蒙并不算早，14歲考入河北省石家莊藝術學校學習京劇，1999年畢業(yè)時已經(jīng)成為當?shù)匦∮忻麣獾睦仙輪T。畢業(yè)后，多家全國有名的京劇院都向他拋來橄欖枝?？紤]到京劇大成并鼎盛于北京，而北京京劇院匯集眾多名角，21歲的張建峰便毫不猶豫地選擇了北京京劇院。

2000年，張建峰在機緣巧合下拜著名學者、京劇研究家、“奚派”嫡傳弟子歐陽中石為師。從藝校的尖子生被選中進入北京京劇院，一路都是順風順水的他在進入京劇院后，用張建峰的話說，自尊心受到了極大的打擊。開始三年，跑龍?zhí)?、當門童，巨大的落差讓張建峰痛苦不已?！把輪T無法登臺是最痛苦的，沒有人捧我、肯定我，那幾年聽到的批評太多了，我甚至都想過放棄這行了?！?/p>

2002年，為了提升業(yè)務水平、擺脫窘境，張建峰決定“回爐重煉”—報考中國戲曲學院。3年的羈旅漂泊讓他認識到自己的差距，也讓他更清楚自己需要什么。除了上課、練功就是讀書，這段時光積累到的文學藝術修養(yǎng)，為他日后的事業(yè)打下基礎。

2005年，張建峰以男一號冉阿讓出演校內首次五系聯(lián)合排演的實驗性新編京劇《悲慘世界》。這出戲是他到北京后擔任的首場新編劇的主角?！捌鋵崯o論是在當時還是今天，我都不覺得《悲慘世界》這樣的戲會是未來京劇要走的路，但是我們得探索?！弊鳛榫﹦”硌菡撸瑥埥ǚ逡矔r刻在思考著京劇未來的發(fā)展與傳播。

在參與新編劇目編排演出的同時，張建峰也一直注重傳統(tǒng)劇目的繼承。在復排每一部老戲時，張建峰一定是一板一眼地照著老先生們的經(jīng)典版本來揣摩，“畢竟老輩兒們傳下來的這些程式、規(guī)范，是一代又一代人經(jīng)驗的總結，是經(jīng)過時間和觀眾考驗的精華。”

（本報道圖片由張建峰提供）