孫龍本

沂河是一個有故事的河流，水面上野鴨在悠閑的游蕩，濕地里白鷺發(fā)出歡快的叫聲，岸邊的人們你來我往，分享著臨沂城的繁華與美景。沂河在過去是容易造成洪澇災(zāi)害的河灘，建國后，經(jīng)過幾代人的努力，通過在上游修建水庫，在下游疏通河道，在市區(qū)建設(shè)橡膠壩，形成了萬畝景觀水面，既美化了環(huán)境，又調(diào)節(jié)了區(qū)域的氣候，改善了沂河兩岸的生態(tài)環(huán)境。為了紀(jì)念治理沂河的人們，展現(xiàn)沂蒙精神在和平年代的深刻內(nèi)涵，當(dāng)?shù)卣谛〔簴|橡皮壩廣場上建設(shè)了《開拓》紀(jì)念性雕塑，用藝術(shù)的手法塑造了老中青三代建設(shè)者代表的形象。

一、公共性的研究

紀(jì)念性雕塑是有著悠久的歷史，隨時代的發(fā)展不停完善；公共藝術(shù)則是現(xiàn)代產(chǎn)物，有很多不確定性，正在不斷地試驗探索，改革開放前40年中國公共藝術(shù)以超大城市建設(shè)為中心，現(xiàn)在以區(qū)域建設(shè)為增長點(diǎn)，公共藝術(shù)擔(dān)當(dāng)著下一步城市建設(shè)的藝術(shù)角色。在新的社會背景下，紀(jì)念性雕塑應(yīng)該向公共藝術(shù)靠進(jìn)，打破原有專業(yè)界線，嘗試創(chuàng)作出具有當(dāng)代氣息的藝術(shù)樣式。

公共性包括作品的場域歸屬、公眾參與等多方面，場域原則要求紀(jì)念性雕塑的形式、尺度與存在的環(huán)境高度協(xié)調(diào)。沂河橡膠壩廣場建設(shè)已經(jīng)完成，其環(huán)境的空間、尺度、材料都能給人以直觀的感受，廣場從入口到建筑長7200cm左右，根據(jù)測算雕塑放在距離入口約3600cm處，設(shè)計高度800-900cm之間，采用高聳的造型，雕塑與廣場環(huán)境比較協(xié)調(diào)。在塑造等大泥稿的時候，按照這個空間距離觀察泥塑，經(jīng)過反復(fù)調(diào)整，雕塑安裝后得到了理想的視覺效果。

《開拓》把雕塑的造型面向環(huán)境空間進(jìn)行了探索。雕塑橢圓形部分與成人的高度對應(yīng)，設(shè)計時我把橢圓形做了透空處理，使雕塑原本封閉的造型與周邊環(huán)境里的建筑、樹木、天空產(chǎn)生了聯(lián)系，也讓雕塑的內(nèi)部空間得到了擴(kuò)展。造型遠(yuǎn)觀時的氣勢，近看時的細(xì)節(jié)，也根據(jù)空間的尺度，欣賞者的視角，進(jìn)行了整體的考量。

《開拓》紀(jì)念性雕塑十分重視人性化和親切感，讓體量巨大的造型盡量貼近市民生活。廣場的日常活動中，釣塑料模型小魚的游戲，無疑是廣場人氣最旺的娛樂。這些水生物模型是沂河給予兒童的樂趣，也是沂河水文化的延伸。我們設(shè)計時購買了魚類的模型，然后鑄成了青銅的材料，焊接在了兒童可以摸到的位置，從而增加了雕塑的趣味性，期望在快速發(fā)展的城市里留住這個時代的記憶。雕塑的參與性拉近了藝術(shù)與人的距離。雕塑建成后，時常有兒童用手撫摸著小魚玩耍，成群的孩子繞著雕塑旋轉(zhuǎn)，魚類的題材、兒童的視角、環(huán)形的布置，吸引了孩子們的參與，活躍了廣場的氛圍。參與性實現(xiàn)了雕塑與群眾的雙向溝通，增強(qiáng)了大家對沂蒙文化的認(rèn)同，激發(fā)了市民對城市的自豪感。

二、具象雕塑與抽象造型的結(jié)合

臨沂由老區(qū)跨越到了現(xiàn)代城市，其城市特性決定了雕塑應(yīng)有自己的個性和時代特色，原有的模式難以適應(yīng)城市和市民的文化需求。如何賦予紀(jì)念性雕塑地域特色和時代感，是我從接到設(shè)計任務(wù)時就開始思考的問題?！堕_拓》紀(jì)念性雕塑嘗試在具象雕塑里加入了抽象的造型以取得創(chuàng)作觀念的突破。

《開拓》造型的創(chuàng)新通過具象與抽象的結(jié)合，客觀與主觀的交織，把過去、現(xiàn)代連接在了一起。雕塑最上方由人物組成，用現(xiàn)實主義手法塑造了手持鐵锨、鐵錘、扁擔(dān)、圖紙、測繪儀等工具的勞動者，人物的組合借鑒了音樂的節(jié)奏，五個人物當(dāng)作一個形體安排，分析每個人物在不同狀態(tài)下產(chǎn)生的動作變化，組合出高低錯落、主次有序的勞動場景。雕塑的中部和下部概括成了倒三角形與橢圓形，倒三角形賦予了大地和水的意象，是上部人物和下部橢圓造型的有機(jī)連接，三角形的表面肌理自由粗獷，盡力與人物的肌理保持一致，其形體則在方中求圓，巧妙與橢圓形保持和諧。橢圓形取自橡膠壩的剖面圖，有內(nèi)外二層空間，內(nèi)部空間做了概括處理，外部表面則設(shè)計成了山水的意象，寄托“綠水青山就是金山銀山”的生態(tài)理念；基座也是橢圓造形，并通過地面水波紋圖案的漸變過度，把雕塑穩(wěn)穩(wěn)鑲嵌在了廣場之中?！堕_拓》紀(jì)念性雕塑通過主次的安排、曲直的對比、虛實的襯托，仔細(xì)組織了人物的構(gòu)圖，精心設(shè)計了雕塑的形態(tài)，創(chuàng)造了一組與傳統(tǒng)的紀(jì)念碑雕塑有著顯著差異的現(xiàn)代造型。

三、形體錯覺的調(diào)整

創(chuàng)作大型的雕塑要以人的視角來塑造形體。透視會讓雕塑比例失調(diào)，在電腦應(yīng)用到雕塑設(shè)計制作的當(dāng)下，理論上通過設(shè)計軟件調(diào)整雕塑比例是可行的，但我在具體放大這組群體人物等大泥塑時，卻遇到前所未有的挑戰(zhàn)。因為群像構(gòu)圖人物組合復(fù)雜，小稿提供的僅是一個創(chuàng)意和構(gòu)圖，創(chuàng)作和討論小模型時為了交流方便，一般是以俯視、平視的角度觀看小模型。雕塑尺度放大后，觀賞者需要仰視觀看雕塑，由此產(chǎn)生的形體變化需要做出相應(yīng)調(diào)整，才能賦予作品節(jié)奏韻律，傳達(dá)出雕塑設(shè)計初始時的意象。

為了克服仰視造成的形體關(guān)系變化，放大《開拓》雕塑時反復(fù)在雕塑高度二倍、三倍以上的距離觀看整個雕塑造型，并對雕塑形體做出調(diào)整。放大過程中首先調(diào)整了人物與倒三角形、橢圓形的比例關(guān)系，按照小模形的比例計算，人物的高度約330cm，由于高低透視的原因，放大后人物明顯地太小了。為了得到舒適的藝術(shù)形象，放大時我把人物的形體用分組拉長的辦法進(jìn)行了修正，直到我把中間最高的人物調(diào)整到400cm左右，才使人物成了這組雕塑的主角。旁邊的老者雕像因為放在后面，同樣調(diào)整到了400cm高，但從地面觀看時會感覺比中間的人物矮很多。制作1：1等大泥稿時把底座也做了整體放大，這同樣是方便以人的視角，分析調(diào)整雕塑的尺度以及各形體的比例關(guān)系，調(diào)整過程中雕塑橢圓形底邊減低了20cm，以使觀賞者能看到圓形內(nèi)部的造型?！堕_拓》等大泥稿的形體深度，也根據(jù)光線做了強(qiáng)調(diào)。在多重因素影響下，《開拓》雕塑中有些形體做了扭轉(zhuǎn)，有些比例被主觀改變，調(diào)整過的雕塑形體或許是“錯誤”的，但人在地面上欣賞時，感受到的卻是正確舒服的形象。

四、材料的拓展

《開拓》雕塑注重材料產(chǎn)生的視覺效果。雕塑主體采用了青銅、不銹鋼鑄造相結(jié)合的方式，通過材料質(zhì)感、色彩的變化，賦予了雕塑現(xiàn)代感；雕塑基座用整塊的花崗巖雕刻而成，營造了震撼的效果。

多種材料的應(yīng)用突出了雕塑的性格，象征、隱喻的手法深化了雕塑的內(nèi)涵，肌理、質(zhì)地增強(qiáng)了雕塑的美感。三角形部分按照土地和水的意象塑造，在形態(tài)上強(qiáng)調(diào)聯(lián)系，在材質(zhì)上突出對比，青銅厚重的肌理恰似大地的豪邁，不銹鋼光滑的表面則蘊(yùn)含水的靈秀；不銹鋼還會反射環(huán)境的色彩，使雕塑色彩與整個環(huán)境的色彩產(chǎn)生呼應(yīng)，在變化的光線中賦予雕塑不同的顏色，從而使觀賞者對造型產(chǎn)生各種各樣的聯(lián)想。不銹鋼鑄造方法的應(yīng)用保持了雕塑氣勢的連貫，把過去不能實現(xiàn)的意境變成了現(xiàn)實。不銹鋼材料的美感還增強(qiáng)了雕塑的參與性，當(dāng)人靠近時又象一面哈哈鏡，把變形的人像映射在雕塑里，給參觀者帶來了樂趣。

現(xiàn)在的石料廠可以采到大體量的石材，大塊的花崗巖本身就具有強(qiáng)烈的震撼力；在過去由于技術(shù)的限制難以采到大石塊，在未來將會因為對生態(tài)的重視而限制石材的開采，巨石同時具有時代性。面對已經(jīng)開采出的巨石，我們克服了運(yùn)輸過程中的困難，用重約80噸的整塊花崗巖制作了《開拓》雕塑的基座，象征堅實的基礎(chǔ)，把巨型巖石與《開拓》的內(nèi)涵統(tǒng)一了起來。

《開拓》雕塑通過對臨沂區(qū)域文化背景的研究，雕塑形態(tài)的創(chuàng)造，材料性能的拓展，實現(xiàn)了雕塑與自然、人文、公共精神的融合，表達(dá)了對淳樸勞動者的深深敬意，為市民建立了分享社會發(fā)展成果的載體，為城市創(chuàng)造了獨(dú)特的文化景觀。