中國青銅器的修復(fù)與辨?zhèn)?/h1>
2021-03-18 02:10:40張珮琛上海博物館文物保護(hù)科技中心
環(huán)球市場 2021年2期
張珮琛 上海博物館文物保護(hù)科技中心
青銅器的作偽與辨?zhèn)沃g的“較量”由來已久。據(jù)《韓非子·說林》記載：“齊伐魯，索讒鼎，魯以其贗往，齊人曰：‘贗也?！斎嗽唬骸嬉病！庇纱丝梢娗嚆~器辨?zhèn)慰梢陨纤莸酱呵飼r期，也由此推測青銅器作偽出現(xiàn)應(yīng)該更早。
西漢初年找周鼎之風(fēng)盛行，竟出現(xiàn)了新垣平偽造古鼎，埋在汾陰，企圖欺騙漢文帝獲取富貴的事。《史記·封神書》曰：方士新垣平言于漢文帝曰：“周鼎亡在泗水中，今河溢通泗，臣望東北汾陰直有金寶氣，意周鼎其出乎？北見不迎，則不至?！庇谑恰耙蛘f上設(shè)立謂陽五廟，欲出周鼎”。后有人上書告新垣平所言皆詐，新垣平被夷三族。然而偽“周鼎”事情件并沒有這樣結(jié)束?！稘h書》卷六十四記載：所埋的偽“周鼎”到漢武帝時才被發(fā)現(xiàn)。武帝不辨真?zhèn)?，以為是周鼎視為“祥瑞吉兆”，于是把年號改為“元鼎”，并作“寶鼎歌”。然而偽鼎卻被吾丘壽王識破，曰：“非周鼎。”為免于禍，吾丘壽王又解釋說：“今漢自高祖繼周，亦昭德顯行，布恩施惠，六合和得，天祚有德而寶鼎自出，此元之所以與漢，乃漢寶，非周寶。”
唐代《闕史》記載：唐劉蛻辨鐵盎之非齊桓公器，疑即時人偽造。清代學(xué)者阮元說：“自漢至唐，有能辨之者，世驚神奇?！币灿纱丝梢酝茰y，當(dāng)時能辨?zhèn)蔚娜瞬⒉欢唷?/p>
北宋宮廷開啟了大規(guī)模仿制古青銅器的開端。北宋王朝在修訂禮典制度過程中，崇尚復(fù)古，稽考先秦禮制。宋徽宗大觀初年（公元1107年），設(shè)置議禮局“詔求天下古器，更制尊、爵、鼎、彝之屬”（《宋史·禮志二》）。宋代的仿古銅器與金石學(xué)研究一樣是嚴(yán)謹(jǐn)與高品質(zhì)的。相比之下，元、明、清三朝的仿古青銅器卻增加了作偽與臆造的成分。乾隆內(nèi)府刻本《西清古鑒》著錄了清代宮廷收藏的青銅器1529件，其中不乏偽器。容庚先生對《西清古鑒》進(jìn)行的?？保l(fā)現(xiàn)其中的偽器占了三分之一。1956-1989年間北京故宮邀請多方專家對故宮收藏青銅器做了全面鑒定，發(fā)現(xiàn)相當(dāng)一部分偽器，后由王永昶先生編撰出版《青銅器辨?zhèn)稳倮贰?/p>
從當(dāng)今收藏機(jī)構(gòu)的青銅器藏品與鑒定的數(shù)據(jù)看，真正需要辨?zhèn)蔚摹皞纹鳌贝蟛糠殖鲎悦駠鴷r期以后。民國時期隨著近代科學(xué)技術(shù)的傳入，為古董商提供了作偽的新技術(shù)、新材料，從而使作偽水平大大提高。并在北京、蘇州、濰縣、西安等地形成了各有特色的青銅器復(fù)制與作偽的中心。這一時期造偽的方法主要：整器偽造、改造古器、拼湊成器、真器偽花、真器偽銘等手段。
一、整器偽造
顧名思義，整器偽造就是通過復(fù)制、仿制、甚至臆造的方式制作出全新的“古青銅器”，有些是通過真品青銅器翻模重新鑄造成偽器，通常翻模所鑄的偽器會比真品原件體積小，鑄造的缺陷也可以在器物表面看出來。（圖1）而另一種整器偽造甚至完全無須原件實物，是通過影像資料和數(shù)據(jù)復(fù)刻鑄造偽器，（圖2）甚至臆造新器型。整器偽造的青銅器容易在器型比例、紋飾偏差、銹層顏色以及鑄造工藝上暴露很多有違真品的缺陷和錯誤，是一類比較容易辨識的作偽手段。
二、改造古器
既將真品青銅器（部分是主體完整，附件缺失的青銅器）通過添加或切割部件的方法，改變原器物器型，從而成為另一種價值更高或全新的青銅器器型。圖3為北京故宮博物院1956年入藏有一件商代“父乙觶”，原為素身真器，但作偽者在其口沿一側(cè)上了一個流，又在器腹部加裝了一個鋬，成為一件造型奇特的觶。圖4為同樣是故宮博物館的“蠶紋盉”，主體由西周素觶改造，焊接加裝了蓋、流、鋬，使其由觶變成“盉”。圖5臺北故宮藏《西清續(xù)鑒》著錄的“漢旂鈴”。實際為一件殘損的商代弓形器被添加了三個鈴鐺而改造成為一件臆造器。
圖2 整器偽造的“商晚期青銅觥”
圖3 故宮博物院1956年入藏有一件改造的商代“父乙觶”
圖4 故宮博物館收藏的改造的“蠶紋盉”
圖5 為臺北故宮藏《西清續(xù)鑒》著錄的“漢旂鈴”
圖6 故宮博物院收藏“春秋龍紋戈”是由兩件殘矛以及龍形飾件等殘件焊接在一起而成
圖7 后加紋飾的商代青銅斝
三、拼湊成器
利用出土殘損青銅器的碎片重新裁切拼接組合成一件完整青銅器。由于碎片資源有限，通常拼湊的器物上會出現(xiàn)不同時期、不同器型、不同紋飾的青銅碎片與部件.科技檢測是鑒別型偽器最有效的方法。圖6這件“春秋龍紋戈”通過X透視拍攝，可以清晰看到“戈”是由兩件殘矛以及龍形飾件等殘件焊接在一起而成。
四、真器偽花
真器偽花是指在無飾紋的素面青銅器上添加紋飾，以此增加其原有的價值。常見的方法：
1.鏨刻紋飾。由于鏨刻是通過鋼鏨進(jìn)行陰刻紋飾的鑿刻，因此鏨出的陰紋線條寬狹規(guī)則一致，鏨刻出的紋飾底部與側(cè)面轉(zhuǎn)折呈直角，兩壁平整，無范鑄紋飾不規(guī)則與圓渾的特征。并容易看出鏨痕。由于鏨刻是“減法”，因此后加主紋和地紋是處于同一平面。這與真器上有高低層次的主輔紋排列有明顯區(qū)別。有些作偽者為了凸顯主紋高于素地部分，會故意把底紋部分磨掉一層。而對于高凸出器表的目、耳、眉、出戟等紋飾則另用舊銅打磨成型后焊接墊高成型。圖7為通體后加紋飾的商代青銅斝，器物整體紋飾清晰，層次分明。通過CT掃描可以清晰的看出，通體獸面紋與雷紋鏨刻而成，紋飾寬度均勻，底部平直。而器身上所有高凸的獸目與出脊皆為后期焊接添加。
2.后錯紋飾。利用鏨刻或蝕刻的方法在器物上制成凹槽。再嵌入金銀銅絲（片），錘實打磨。掩蓋鏨刻留下的痕跡，以偽造價值更高的錯金銀青銅器。圖8為后錯紅銅的漢青銅素鼎。
圖8 為后錯紅銅的漢青銅素鼎
3.后添紋飾。對于在胎體較薄的青銅器上添加紋飾，或在局部有紋飾的真品青銅器上再增加其他裝飾。這樣的情況往往不僅采用鏨刻“減法”，有時還要采用額外添加紋飾的“加法”。圖9為一件失蓋的西周竊曲紋簋，作偽者找來同時期的殘器蓋，為了與器身匹配，特意在蓋沿處貼加了一層后鑄的銅制竊曲紋薄片，二者粘接后通體作銹，達(dá)到渾然一體。
總之，后加的飾紋較之真器的紋飾，顯得僵硬呆板。仔細(xì)觀察可以看出鏨刻的痕跡，甚至經(jīng)常會出現(xiàn)偽造者將紋飾張冠李戴，紋飾風(fēng)格年代與青銅器本體年代不符的錯誤。此外，偽造的飾紋必然需要人工作色或作銹，更容易看出作偽破綻。
圖9 后加紋飾的西周竊曲紋簋
五、真器偽銘
偽造青銅器銘文可能是中國青銅器作偽中數(shù)量最多的一個類型。在沒有紙張的年代，金文作為一種承載著前秦信息的重要文字，歷來備受歷史研究、金石收藏者的重視。尤其自宋代以來，金石收藏與研究者極其嗜好有文字的青銅器，有長篇銘文的青銅器更是趨之若鶩。于是大量偽造銘文的青銅器在這樣的市場需求下產(chǎn)生。
真銘文字口上小下大，字口微圓，壁面及底有高低不平的范鑄痕跡，字口內(nèi)尚有范土黑色物質(zhì)和銹，銹的層次多，色彩也多，字口內(nèi)的土、銹等物應(yīng)與素地是一致的、協(xié)調(diào)的。筆畫在一畫之中有寬狹，凸出和凹陷自然而有力，筆畫橫直相交之處的角度不露鋒芒。字口皮殼顏色、光澤與其他部位一致的（不包括去銹后的銘文）。
新制的銘文多是鏨刻或蝕刻而成，字口偏硬。筆畫寬窄一致，字口呈上寬下窄形，字口底部與側(cè)面平整。但凡鏨刻成的銘文，字口一定會被重新打磨。因此字口附近的皮殼顏色有別于其他部分，字口內(nèi)的氧化物與沉積物多顯深色，顏色單一，缺乏自然層次和斷面。圖10為紐約大都會博物館收藏有一件JP摩根早年捐贈，出自殷墟的商晚期獸面紋大瓿。民國時期鏨刻了偽銘。器為商晚期，但鏨刻的偽銘卻模仿西周中期的文體，顯然不搭。更有趣的是原本應(yīng)該蓋和身同銘的器物，作偽者畫蛇添足的將有一篇特意進(jìn)行了反刻，反而更是不合常理。圖11為一件商晚期變形目紋鼎，本無銘，由于鼎內(nèi)壁很難鏨刻，作偽者就在鼎內(nèi)側(cè)壁鑿?fù)诔鲆粋€凹陷，嵌入一片事先刻好的銘文。
市場的需求使得高超的作偽技術(shù)層出不窮，以至于很多收藏機(jī)構(gòu)與資深收藏家都會“打眼”，造成了經(jīng)濟(jì)與精神的損失。青銅器修復(fù)師無疑是文博行業(yè)里對這些作偽青銅器接觸最多，也是對這些作偽技術(shù)了解最深的一個職業(yè)。傳統(tǒng)的青銅器修復(fù)需要修復(fù)師掌握高超的文物復(fù)原能力。在多年的修復(fù)實踐中，通過對青銅器造型、材質(zhì)、紋飾、銹蝕、鑄造工藝等方面的不斷積累經(jīng)驗，從青銅器的本質(zhì)上辨別器物的真?zhèn)?，形成了一套有別于傳統(tǒng)歷史學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域的青銅器鑒定體系與方法。很多資深青銅器修復(fù)師為青銅器的征集與收藏研究提供了有力的保障。
圖10 紐約大都會博物館收藏商晚期偽銘獸面紋大瓿
圖11 鑲嵌銘文的商晚期變形目紋鼎
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圖8 為后錯紅銅的漢青銅素鼎
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總之，后加的飾紋較之真器的紋飾，顯得僵硬呆板。仔細(xì)觀察可以看出鏨刻的痕跡，甚至經(jīng)常會出現(xiàn)偽造者將紋飾張冠李戴，紋飾風(fēng)格年代與青銅器本體年代不符的錯誤。此外，偽造的飾紋必然需要人工作色或作銹，更容易看出作偽破綻。
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