大雁

從“廣西女詩(shī)人作品小輯”來(lái)看，廣西筆頭最“硬”的一批女詩(shī)人，其實(shí)都擅長(zhǎng)“痛點(diǎn)”寫作，她們有的偏向個(gè)人生活痛點(diǎn)寫作，如陸輝艷、藍(lán)敏妮;有的偏向原鄉(xiāng)痛點(diǎn)寫作，如安喬子、勞明萍、小原;有的偏向社會(huì)問(wèn)題痛點(diǎn)寫作，如黃芳、呂小春秋、普緣閣;有的偏向生存異化痛點(diǎn)寫作，如隆鶯舞、詩(shī)一、胡游。廣西女詩(shī)人偏向“痛點(diǎn)”寫作有個(gè)好處，就是詩(shī)歌切入口不會(huì)很大，而主攻詩(shī)意的深、銳、奇。這跟廣西的地域文化基礎(chǔ)有關(guān)，壯大厚實(shí)、滄桑沉郁、柔情包容的寫作風(fēng)格在外省女詩(shī)人中常見(jiàn)，在廣西女詩(shī)人里則體現(xiàn)得不明顯，也可以說(shuō)廣西女詩(shī)人的詩(shī)歌格調(diào)不在“豐腴”，而在“精壯”。

廣西女詩(shī)人的語(yǔ)言都較為明晰，樸素和直截的表達(dá)居多，技術(shù)上的花哨和朦朧感較少，大多數(shù)人秉持一種輕修飾和實(shí)效性強(qiáng)的自然語(yǔ)態(tài)表達(dá)，這是個(gè)好現(xiàn)象，是吸收了口語(yǔ)和知識(shí)分子寫作的優(yōu)點(diǎn)加以混融的成熟表現(xiàn)，是能夠直接戳疼人心的語(yǔ)言，既有沖擊力，也有一定的雅致感和回味性。

此外我認(rèn)為廣西女詩(shī)人的想象力非常發(fā)達(dá)，這種想象力不是詞句營(yíng)造的想象力，而是一種情境和敘事想象力，注重特殊角度的挖掘和特殊情境的捕捉，詩(shī)歌讀起來(lái)就有構(gòu)思上的奇崛快感，同時(shí)她們的詩(shī)歌在歌詠性、贊頌感上并不顯著，所以呈現(xiàn)出一種堅(jiān)朗、簡(jiǎn)潔、冷靜的想象力質(zhì)感。

總的來(lái)說(shuō)，廣西女詩(shī)人的作品，高度和深度是不缺乏的，大多呈現(xiàn)愛(ài)憎分明、人性拷問(wèn)強(qiáng)度大、底層關(guān)懷性十足、女性視角也十分客觀冷靜的姿態(tài);但寬度和彈性稍欠缺，詩(shī)歌鮮少體現(xiàn)博大的容納感和思考上層建筑的責(zé)任性，歷史追問(wèn)、社會(huì)事件的描繪也較少，同時(shí)表達(dá)勇氣、新穎度、內(nèi)在韻律的流暢性也稍欠缺，題材運(yùn)用也不夠多樣化。比喻為人的話，廣西女詩(shī)人的作品就像個(gè)有主見(jiàn)、脾性突出的小家碧玉，細(xì)細(xì)品味，卻也韻味無(wú)窮。