圖說小楷技法（二十一）
2021-03-22 07:35:14
老年教育 2021年2期
二、談?wù)勑】姆适荨⑤p重、曲直、剛?cè)?/h2>
毫端之有輕重，猶用筆之有肥瘦。無論肥瘦，都貴于中鋒，能運(yùn)中鋒，則雖肥實(shí)勁，雖瘦亦腴。鐘繇、顏真卿的小楷，用筆豐腴，看似肥而實(shí)勁，看似濁而實(shí)清，字里行間洋溢著一種溫潤清雅之氣。唯王羲之的小楷粗不為重，細(xì)不為輕，肥瘦適中，修短合度，有沖和靜逸、瀟灑絕塵之態(tài)，為世人所重。故小楷用筆不欲太肥，太肥則質(zhì)濁，質(zhì)濁則點(diǎn)畫臃腫、齷齪，鈍慢而多肉，肥濁而無骨，致有墨豬之誚；也不欲太瘦，太瘦則形枯，形枯則用筆單薄、平扁，干枯而露骨，瘦硬而無肉，致有枯骨之謂。禋小楷用筆，無論肥瘦，都應(yīng)以骨力為尚。未正骨骼，先尚態(tài)度，不知中鋒，輒講肥瘠，這是一種舍本逐末的方法。唐太宗《指意》中有一段耐人尋味的話：
《跋蘇軾〈黃州寒食詩帖〉》南宋·張
《跋李公麟〈瀟湘臥游圖〉》南宋·葛郛
夫書以神情為精魄，神若不和則無態(tài)度耳；以心為筋骨，心若不堅(jiān)則字無勁健也；以副毫為皮膚，副若不圓，則字無溫潤也，所資心副相參用，神氣沖和為妙。所謂心，即指筆心，亦猶字之筋骨。副毫之在兩旁，亦猶字之肌膚，肉須裹筋，骨須藏肉，用筆方能圓潤，能圓潤則肥瘦皆宜，骨肉相稱。
小楷用筆，貴有輕重曲直的變化。若上下齊平，前后一等，平直相似，狀如算子，這種沒有起伏的用筆勢必會導(dǎo)致板刻生硬的弊病。清包世臣《歷下筆談》中說：
凡人之生也，必柔而潤；其死也，必硬而燥。草木亦然，柔潤則肥瘦皆圓，硬燥則長短皆扁。曌楷書點(diǎn)畫的挺拔是一種富有彈性的力，它通過曲線美的形態(tài)表現(xiàn)出來，猶如一個運(yùn)動員的形體美一樣。試觀“永字八法”中有哪一筆是平直相似的呢？即使是十分挺拔的垂露豎、懸針豎亦富有剛?cè)帷⑶?、粗?xì)的變化。故，作小楷當(dāng)使其用筆曲而有直致，直而有曲致，寓剛健于婀娜之間，含挺拔于姿態(tài)之內(nèi)，自然能達(dá)到剛?cè)嵯酀?jì)的效果。
三、談?wù)勑】挠媚椒?/h2>
氣韻的生動，本于筆法，而成于墨法。用筆的輕重徐疾，不但可以產(chǎn)生韻律的變化，同時也可以產(chǎn)生用墨濃淡枯潤的變化。但這種變化對于楷書，特別是小楷來說，是微乎其微的。它不像行草那樣強(qiáng)烈，那樣震撼人心。一般來說，小楷用墨宜濃一些，不宜太淡，太淡則傷神采。試觀古人作小楷，無有不用濃墨者。特別是唐人寫經(jīng)，墨色如漆，神采煥發(fā)，雖經(jīng)數(shù)百年，仍猶如初脫手之光景。
用濃墨之法，當(dāng)取上等油煙墨。研磨時，在硯上重按輕推，不徐不疾，作順時針方向推磨，清水注入硯池也不宜一下倒得太多，要邊注邊磨，墨色的濃淡以濃而不滯筆毫為度。磨墨宜貪，故硯池要深，可以蓄墨。墨色要細(xì)，故硯面要細(xì)，可以發(fā)墨。墨磨好后不必馬上蘸墨作書，當(dāng)稍候片刻，使其墨滓下沉，然后取浮溢在上面的一層晶瑩細(xì)膩的墨汁用之。所謂磨墨須奢，用墨須儉。自然精氣結(jié)綴，墨光浮溢，墨色黝瑩，湛湛然如小兒目睛，則雖存數(shù)百年而墨色不變。這種用墨方法，非多見古人真跡，是很難體味的。寫好后，硯池要洗滌，以備明日再用，最好不要用宿墨。
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