邇議三晉璽美學(xué)意蘊(yùn)及對(duì)明清印人的啟示

⊙ 趙作龍

三晉璽以朱文居多，其篆法由三晉文字體系演化而來(lái)，體勢(shì)縱長(zhǎng)、形態(tài)各異、雋秀清麗、謹(jǐn)嚴(yán)整飭。三晉璽形制較小（官璽以1.5cm—1.8cm居多，私璽以1.0cm—1.4cm常見(jiàn)）。朱文印以其獨(dú)有的寬邊細(xì)文示人，更加凸顯了典雅，雋秀的美學(xué)風(fēng)尚。

一、整飭謹(jǐn)嚴(yán)的文字體系與三晉璽典雅雋秀審美風(fēng)尚的融通

（一）整飭謹(jǐn)嚴(yán)的形體特征

周威烈王23年（前403），初命韓虔、趙籍、魏斯為韓侯、趙侯、魏侯，也就承認(rèn)了其合法性，史稱“三晉”。何琳儀認(rèn)為：“晉系文字的內(nèi)涵相當(dāng)廣泛，不但韓、趙、魏屬于這一系，而且中山國(guó)、東周、西周、鄭、衛(wèi)等小國(guó)文字也都屬于這一系?！盵1]

三晉文字體系除了包含韓、趙、魏之外，周邊國(guó)家如中山國(guó)、兩周、鄭、衛(wèi)、芮、鄲、蘇、虞、虢、毛、荀等文化上受地域的影響，皆與三晉書風(fēng)相近。據(jù)目前出土文獻(xiàn)資料來(lái)看，《侯馬盟書》是春秋晚期晉國(guó)卿大夫在玉石片上書寫的盟誓辭文，由于受材質(zhì)影響，其筆法簡(jiǎn)率清麗、提按有致，線條圓曲犀利、變化豐富。此類書風(fēng)字形修長(zhǎng)工整，結(jié)字疏密有序、欹側(cè)相生，用筆率意灑脫，落筆頭重尾輕，筆畫弧曲相間，書寫韻味十足，與三晉時(shí)期鏨刻在青銅器及兵器上的文字相類。

根據(jù)文獻(xiàn)資料顯示，三晉文字與西周金文一脈相承，地域特點(diǎn)鮮明。三晉文字體系整飭謹(jǐn)嚴(yán)，用筆纖巧細(xì)膩，由于受材質(zhì)、鑄造、鏨刻工序等差異的影響，其面貌多樣。鑄造器銘與鏨刻文字不同，由于受鑄造工序的影響，其銘文包括飽滿豐腴與精美細(xì)勁兩類。如西周晚期春秋早期的《陳公孫父旅壺銘文》，章法舒朗，行氣貫通，結(jié)字謹(jǐn)嚴(yán)修長(zhǎng)、灑脫俊逸，線條凝練細(xì)膩。

春秋中期晉國(guó)《欒書缶》書風(fēng)肅穆謹(jǐn)嚴(yán)。文字部分使用錯(cuò)金法，也更加顯示了器物主人身份的尊貴?！稒钑尽肥悄壳八?jiàn)最早的錯(cuò)金法青銅器，其銘文極具裝飾韻味。三晉金文展現(xiàn)了兩類風(fēng)格的審美趨勢(shì)：一是接近西周書風(fēng)；二是接近楚系書風(fēng)。此銘文具備晉系文字手寫體和楚系文字相結(jié)合的特征，其結(jié)體呈縱勢(shì)，線條婉轉(zhuǎn)流暢、起伏跌宕，盡顯柔媚之姿，極具裝飾性。

除此之外，三晉鏨刻技術(shù)也十分精湛，如戰(zhàn)國(guó)晚期的《梁十九年鼎》。其銘文排列均勻，結(jié)字修長(zhǎng)，線條細(xì)勁有力，用筆工巧婉麗，轉(zhuǎn)折婉轉(zhuǎn)流暢。其結(jié)字和章法一改因字適形的特點(diǎn)，“亡”“吉”“少”等字也極力舒展，極具裝飾性。

三晉文字線條粗細(xì)均勻，結(jié)字縱長(zhǎng)、比例均衡、重心上移，線條柔媚細(xì)膩且極具書寫性。審美風(fēng)格較為統(tǒng)一，由于受地域、文化與審美等因素影響，久而久之，形成了獨(dú)特的審美風(fēng)尚。

（二）文字體系與印風(fēng)的融通

三晉璽典雅的風(fēng)格與晉系文字整飭的結(jié)字特征趨同，其印文體勢(shì)修長(zhǎng)、線條勁挺、結(jié)字謹(jǐn)嚴(yán)。三晉璽以朱文居多，且形制較小、寬邊細(xì)文，與其精巧雅致的印風(fēng)融為一體。

作為實(shí)用工具的文字，也有各自的規(guī)律。隨著人的主體地位增強(qiáng)，春秋中期以后對(duì)文字的發(fā)展導(dǎo)向或多或少加入人為的審美導(dǎo)向。地域差異、時(shí)代更迭、君王的喜好及書寫習(xí)慣等審美的趨同，都是造成書法審美意識(shí)差異的因素。因而三晉文字體系受地域影響，其秀美雅致的書法審美風(fēng)格也日趨完善，其璽印風(fēng)格也日趨顯著。正如郭沫若所云：

把文字作為藝術(shù)品,或者使文字本身藝術(shù)化和裝飾化,是春秋時(shí)代末期開(kāi)始的。這是文字向書法的發(fā)展,達(dá)到了有意識(shí)的階段。作為書法藝術(shù)的文字和作為應(yīng)用工具的文字，便多少有它們各自的規(guī)律。[2]

自春秋時(shí)期起，秦系、楚系、齊系、燕系等各國(guó)文字地域性審美差異愈加明顯。晉國(guó)由于受時(shí)代變遷與地域性影響，其文字與西周青銅文化有許多共同特性，隨著晉國(guó)的日趨強(qiáng)大，逐漸形成了三晉文化審美體系。三晉璽承襲了商周傳統(tǒng)典雅的審美風(fēng)尚，與同時(shí)代其他各國(guó)璽印相比，別具一格。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期各國(guó)璽印印風(fēng)受各系文字字形差異化影響，風(fēng)格各異。三晉璽典雅空靈、高古肅穆；秦印率真豪放、界格分明；燕璽謹(jǐn)嚴(yán)莊重、秩序井然；楚璽靈活多變、筆意酣暢；齊璽粗獷豪放、率意灑脫。各系璽印風(fēng)格各異，究其原因是審美差異，尤其受五系文字字形差異化因素影響。

通過(guò)比較分析同一字形，各系文字存在審美差異及同字異形現(xiàn)象。各國(guó)青銅器銘文、貨幣文字、簡(jiǎn)牘、陶文等字形與璽印文字均存在地域化差異，更加明確了三晉璽與晉系文字體系審美風(fēng)尚的趨同。

二、三晉璽的美學(xué)特征分析

三晉璽文字整飭謹(jǐn)嚴(yán)，體勢(shì)縱長(zhǎng)秀美，以高貴典雅的印風(fēng)獨(dú)樹(shù)一幟。三晉璽形式豐富、文辭優(yōu)美、材質(zhì)精良，實(shí)現(xiàn)了實(shí)用性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。三晉璽形制雖小，卻氣象萬(wàn)千，文辭內(nèi)容皆因字適形，使得內(nèi)部出現(xiàn)不同位置的留白，更增加了空靈之美。三晉文字體系以縱勢(shì)見(jiàn)長(zhǎng)，其印章更是集空靈、雅靜、節(jié)奏于一身，極大地豐富了三晉璽的審美體系。

五系璽印風(fēng)格對(duì)照表

（一）虛空雅靜的留白美

三晉璽文字體勢(shì)縱長(zhǎng)，因字形筆畫繁簡(jiǎn)有別，有些字所占空間較小，印章中便出現(xiàn)了大量“留白”“留朱”現(xiàn)象，逐漸形成了簡(jiǎn)、雅、靜的虛空之美。

三晉璽文辭內(nèi)容多變，字形大小、疏密也各不相同，其“留白”“留朱”位置千變?nèi)f化。分類研究發(fā)現(xiàn)，其“留白”“留朱”位置大致集中在印面左右邊角、底部、中間、文字之間、文字內(nèi)部等。印章中“留白”“留朱”的運(yùn)用，大大增強(qiáng)了空靈之美。三晉文字以縱勢(shì)為主，字形緊收，重心上移。當(dāng)左右兩列文字其中一列上下?lián)螡M時(shí)，另一列文字受字形及重心上移的影響會(huì)形成懸掛現(xiàn)象，如“王武”。受字形結(jié)構(gòu)影響，“武”字重心上移，“止”部上提緊收，左下角大面積留白增強(qiáng)了此印的耐讀性和藝術(shù)性，也更增強(qiáng)了此印的空靈美感。類似邊角留白在三晉璽中大量存在，如《戰(zhàn)國(guó)璽印分域編》所收錄的“孫渴”，其右下角大面積留白，“渴”的“丨”與“子”的“丿”左右呼應(yīng)融為一體。而《十鐘山房印舉選》所收錄的此印筆畫更為完整，通過(guò)比較發(fā)現(xiàn)二者應(yīng)為同一印章，后收錄的應(yīng)當(dāng)是此印殘損后的面貌，即便我們還原了“孫”字的“丿”和“丨”，仍然不可避免底部出現(xiàn)大面積留白，而底部留白現(xiàn)象在三晉璽中屢見(jiàn)不鮮。除此之外，印面四周撐滿中間留白的三晉璽也極具特色，如“忑菜”，“菜”字“艸”較寬，而“采”部無(wú)法撐滿右部空間，故而此處出現(xiàn)了大面積留白，使此類印章顯得大氣從容、活潑生動(dòng)。

三晉璽以縱勢(shì)為主，故而當(dāng)印文內(nèi)容較多，筆畫疏密差距懸殊時(shí)，獨(dú)體字則顯得更加小巧玲瓏，銜接處則出現(xiàn)大面積留白，給讀者增添了無(wú)限遐想，增加了印面的空靈美，如“大成”。其巧妙之處在于“大”“成”二字字距雖拉開(kāi)卻無(wú)斷氣之感，究其原因是左列文字上下貫通，完美實(shí)現(xiàn)了矛盾的和諧統(tǒng)一。三晉璽善于借助印邊，凸顯內(nèi)部空靈美感，使方寸空間發(fā)揮到極致，如“左邑余子嗇夫”。此印分左右兩列且形成平行的斜勢(shì)，印文與左右邊框遠(yuǎn)近不同，增強(qiáng)了藝術(shù)感。印文與邊框相連，一是增強(qiáng)了印面的整體和諧效果，二是打破了對(duì)稱、單調(diào)、板滯的局面。印文與邊框融為一體，既增強(qiáng)了印面的層次，又增強(qiáng)了疏密效果，使印文與邊框和諧統(tǒng)一。兩列文字疏密懸殊，兩列之間留有大面積“留白”。此類印章字形通常以橫豎線居多，斜線居少，左右之間呼應(yīng)相對(duì)較少，故而兩列便出現(xiàn)了大面積空白，更增添了三晉璽的空靈之美。

五系璽印風(fēng)格對(duì)照表

三晉璽文字結(jié)體縱長(zhǎng)，秀美多姿，盡顯典雅虛空之美。其印文因字適形，字形疏密多變，其印面大面積的“留朱”“留白”，更增添其雅靜、靈動(dòng)之美。三晉璽形制在方寸之間，其氣象真力彌滿，空間留白增強(qiáng)其虛空之境，蘊(yùn)含印外之旨。通過(guò)分析留白位置，了解其千變?nèi)f化的分朱布白規(guī)律，可以增強(qiáng)我們對(duì)三晉璽空靈之美的認(rèn)知。

（二）曲直互用、動(dòng)靜相生的線形美

三晉璽以流暢婉麗、典雅謹(jǐn)嚴(yán)的面貌獨(dú)樹(shù)一幟，還得力于其線形獨(dú)有的韻律之美。三晉璽多勁挺之姿，其精妙之處在于節(jié)奏明快，弧線、斜線、長(zhǎng)短線、排疊線等在三晉璽中應(yīng)有盡有，呈現(xiàn)出柔而不弱，艷而不妖的美學(xué)特征。三晉璽端莊中帶有流美，樸實(shí)中暗含風(fēng)雅，弧線、曲線、斜線交相呼應(yīng)，呈現(xiàn)出清新自然、灑脫飄逸的藝術(shù)美感。

三晉璽例舉表

弧線婉轉(zhuǎn)流暢、綽約多姿，在三晉璽中多被運(yùn)用，既增強(qiáng)了空間和形式美感，又符合中國(guó)傳統(tǒng)文化的中和之美。其弧線剛勁有力、韌性十足，如“湯脅”線條通透有力，筋骨內(nèi)含，符合“篆尚婉而通”的審美要素。三晉璽弧線具有外拓之勢(shì)，使印章既具備圓渾之態(tài)，又增添了秀雅端莊之姿。

三晉璽中曲線運(yùn)用較多，S形線、環(huán)形線等形態(tài)各異，曲線亦剛亦柔、剛?cè)嵯酀?jì)，極富節(jié)奏美感。曲線的運(yùn)用，打破了板滯刻板的結(jié)構(gòu)布局，既增強(qiáng)了節(jié)奏感，又凸顯了靈動(dòng)多變之姿，增添了靜謐恬淡的美感。如“肖”曲線的使用，增強(qiáng)了此印的靈動(dòng)美感，打破了左右疏密懸殊的差異對(duì)比，奇趣橫生、意態(tài)十足、靜雅閑適。其雋秀之姿、飄逸灑脫之貌、柔和流暢的美感一覽無(wú)余。

斜線與橫線、平直線相比，具有不穩(wěn)定因素，極具動(dòng)感，故而斜線的運(yùn)用為三晉璽增添了動(dòng)態(tài)之美。如“戰(zhàn)丘司寇”，此印以平直線為主，斜線為輔，既增強(qiáng)了動(dòng)感又不失端莊肅穆。這種縮短動(dòng)勢(shì)的斜線，突出橫豎線的主體地位的巧妙構(gòu)思，不影響整體和諧穩(wěn)定的氣息，然而當(dāng)斜線占據(jù)字形主體位置時(shí)可通過(guò)排疊化解斜勢(shì)，如“司馬參”。此印“參”字斜線呈現(xiàn)排疊之狀，弱化了不穩(wěn)定因素，增添了動(dòng)勢(shì)美感，奇趣橫生，又不失中和之美，“參”字“口部”外形雖為三角卻圓渾融通。三晉璽排疊線的運(yùn)用樣式繁多，相同方向的長(zhǎng)短線并列分布，同向、異向偏旁部首等并存的情況，增強(qiáng)了印面的意趣及耐讀性。排疊的運(yùn)用較為常見(jiàn)，弧線、直線、曲線、偏旁部首等或?yàn)橥蚺暖B，或?yàn)槟嫦蚺暖B，都增強(qiáng)了三晉璽的整體美感，也增強(qiáng)了藝術(shù)韻味。三晉璽以體態(tài)縱長(zhǎng)為主基調(diào)，結(jié)字上密下疏，盡顯飄逸之美，長(zhǎng)短線的運(yùn)用是其主要因素。縱勢(shì)線條通常貫穿始終，重心上移，斷線則集中在中上部。如“長(zhǎng)狂”突出縱勢(shì)，則弱化橫式筆畫，故而突出主體筆畫，長(zhǎng)短線的運(yùn)用更增添了其簡(jiǎn)約大氣的美感。

三晉璽婉麗多姿，清新灑脫，其線形蘊(yùn)含韻律之美是其主要因素?；【€、曲線、斜線、長(zhǎng)短線、排疊線等各類線形交相呼應(yīng)，寓方寓圓、剛?cè)嵯酀?jì)，共同構(gòu)成了三晉璽典雅古穆的風(fēng)格。

（三）渾然天成的線質(zhì)美

三晉璽典雅精美，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，藝術(shù)元素多元，章法奇趣橫生，其線條更是柔中帶剛，剛中寓柔，穩(wěn)健灑脫并存。三晉璽材質(zhì)多為青銅器、玉質(zhì)，故而其制作工序或?yàn)殍T造或?yàn)槟肟蹋渚€條自然符合當(dāng)時(shí)的審美要素。三晉璽距今已有兩千四百余年的歷史，現(xiàn)存較為完整的印章，其線條勁挺爽利，俊俏多姿。然而大部分印章在流傳過(guò)程中，歷經(jīng)歲月的剝蝕，出現(xiàn)了銹蝕及殘損，故而出現(xiàn)虛實(shí)相生的美感，極富金石氣。

保存較為完整的三晉璽，線條勁挺婉麗、流暢自然，結(jié)字平中見(jiàn)奇。玉印線條更是光潔勁挺，與其雅致的風(fēng)格完美融合。如“侯弟備”，邊框齊整、印文整潔，線條柔中帶剛、曲直勁健，點(diǎn)畫精到細(xì)膩。又如“無(wú)忌”，“無(wú)忌”二字端莊齊整?！啊弊值摹般摺蓖怀隹v線，勁挺婀娜，因其“口”部上下部過(guò)空，則以“=”裝飾，因此，此印保存較為完整，為我們展現(xiàn)了三晉璽的巧妙構(gòu)思。

三晉璽在流傳過(guò)程中，印邊印文都會(huì)受到不同程度的磨損或腐蝕，這就會(huì)形成殘缺、塊面感。當(dāng)邊框與印文殘損黏合，會(huì)形成塊面殘缺之美，如“夏后疘”，線條剝蝕造成的線條律動(dòng)，“如綿裹鐵”無(wú)滯澀之感，線條生動(dòng)自然。此印邊框殘損較為嚴(yán)重，極具金石美感，線條的剝蝕所形成的虛實(shí)氣息，與印邊殘損完美融合。線條斑駁凝重、雄渾古樸、藏筋骨于內(nèi)，外邊緣線蒼茫古拙、剛健婀娜，線條直中帶曲，極富厚重感。印邊與印文一體化，印文腐蝕，邊框漸無(wú)，印文線條增粗，以此使印文主體位置增強(qiáng)，其印邊一反常態(tài)，出現(xiàn)了寫意韻味，一改寬邊細(xì)文的固定范式，大大豐富了三晉璽的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)。然而三晉璽整體具有寬邊細(xì)文的特征，即便邊框殘損仍占較重分量，如“事”。此印邊框剝蝕呈“s弧線”，筋骨柔中帶剛，其印文文字雖剝蝕卻力量外現(xiàn)，虛實(shí)相生，增添了無(wú)限意趣。邊框充滿意趣，邊框似斷還連，一改整齊劃一的邊框特征，出現(xiàn)粗細(xì)、曲折連綿自然的律動(dòng)美。其印文長(zhǎng)線條綿延修長(zhǎng)，卻細(xì)而不弱，剛健勁挺。印文線條較細(xì)，雖居于內(nèi)部卻極易腐蝕殘損，如“成君邑大夫俞”。其印文殘損腐蝕嚴(yán)重，線條斑駁圓轉(zhuǎn)自若，以厚重樸茂為主基調(diào)，筆畫厚重、纖細(xì)兼存，線條韌性十足、富于變化，力感外露卻內(nèi)含筋骨，線條意態(tài)十足，頗具韻律之美。虛實(shí)相生，線條秀逸，筆畫生動(dòng)自然，端點(diǎn)千變?nèi)f化，厚重樸茂。

三晉璽寬邊細(xì)文是其典型特征，故而線條勁挺爽利是其審美追求。然而三晉璽歷經(jīng)歲月洗禮，更是意趣橫生，細(xì)邊粗文屢見(jiàn)不鮮，印邊殘損不堪者更是多見(jiàn)。印文與邊框融為一體，更增強(qiáng)了三晉璽的美感。

三、三晉璽對(duì)明清印人的美學(xué)啟示

（一）朱簡(jiǎn)

三晉璽獨(dú)樹(shù)一幟，在先秦時(shí)期綻放異彩，秦滅六國(guó)，統(tǒng)一文字，以秦系文字體系作為印章的文字范式，自此三晉璽被秦印取代。漢承秦制，西漢初期印章仍沿用“十字界格”，久而久之，摹印篆用到篆刻中來(lái)，逐漸形成樸茂莊嚴(yán)的印章風(fēng)格。明清之際文人參與篆刻，這些文人們大多主張“印宗秦漢”，各類集古印譜及收藏家們開(kāi)始注意先秦印章，才使得三晉風(fēng)格重新回到印人們的視野。明清印人自篆自刻，花乳石、燈光凍石的使用與普及，改變了三晉璽鑄造或碾玉的模式，極大地促進(jìn)了篆刻藝術(shù)刀法的發(fā)展。

朱簡(jiǎn)在《印經(jīng)》中云：“印始于商周,盛于漢,沿于晉,濫觴于六朝,廢弛于唐宋,元復(fù)變體?！盵3]也就證明了朱簡(jiǎn)對(duì)印章史的發(fā)展脈絡(luò)相對(duì)十分清晰，具備了取法三晉璽的先決條件。朱簡(jiǎn)博覽古印不下萬(wàn)方，為則志鑒，對(duì)古印的氣息博聞強(qiáng)識(shí)，對(duì)斑駁凝重的認(rèn)知自然十分深刻。朱簡(jiǎn)擬三晉璽風(fēng)格，多追求古意，如“修能”“朱簡(jiǎn)”，其字法不入時(shí)流，直取商周，故而雋秀婉麗。其刀法喜碎切，突出古意，故其粘連、虛實(shí)等藝術(shù)手法較為豐富，宛如新出土的古印，其線條樸茂斑駁的高古氣息迎面而來(lái)。其體勢(shì)縱長(zhǎng)，長(zhǎng)短線互用、焊接點(diǎn)、曲直線、留白位置等美學(xué)元素，皆符合三晉璽的藝術(shù)審美。其形制采用粗邊細(xì)文，長(zhǎng)線爽利勁健，點(diǎn)畫凝重、虛實(shí)相生，極盡古人之能事。

朱簡(jiǎn)擬三晉璽風(fēng)格對(duì)照表

朱簡(jiǎn)十分重視刀與筆的關(guān)系，將用筆的節(jié)奏融入篆刻。如其在《印章要論》中云：

吾所謂刀法者，如筆之有起伏，有轉(zhuǎn)折，有緩急，各完筆意，不得孟浪，非雕鏤刻畫，以鈍為古、以碎為奇之刀也。[4]

不難看出，朱簡(jiǎn)對(duì)刀法的理解是融刀筆于一體，反對(duì)雕鏤刻畫，注重運(yùn)刀的筆意。朱簡(jiǎn)推崇刀筆相融，筆意流暢，起收筆形態(tài)各異，線條中段勁挺硬朗，鈍拙為其要旨。其印風(fēng)生澀拙樸，用刀果敢，極富用筆之爽利之感，簡(jiǎn)凈瀟灑。朱簡(jiǎn)并非單一地追求線條蒼辣，而在線條流暢的前提下，突出筆意，故而其線條圓勁有力，銅鑄線依然追求如綿裹鐵，筆墨韻味十足，個(gè)別線條收筆采用懸針豎，也增強(qiáng)了線條的律動(dòng)美。線條的起收較為厚重，筆墨意趣十足，長(zhǎng)線條的彈性在他的刀下也被刻畫得十分勁挺。

黃牧甫擬三晉璽風(fēng)格對(duì)照表

朱簡(jiǎn)繼承了三晉璽的空靈之美，上取三代文字，采用寬邊細(xì)文的處理手法，刀法上雖用碎切刀，卻融刀筆于一體，追求簡(jiǎn)遠(yuǎn)高古的審美風(fēng)尚。

（二）黃牧甫

三晉璽呈現(xiàn)給后世印人以拙古醇厚和清新雋秀兩種面貌，朱簡(jiǎn)力追奇古，黃牧甫則追求勁挺之姿。黃牧甫抓住三晉璽之清新雅麗，形制上較三晉璽稍大，但仍在2cm以內(nèi)，其印文融金文入印，極具靜穆之氣。

黃牧甫風(fēng)格的形成與其用刀密不可分，其治印多用薄刃刻刀，以沖刀為主、沖切互用，故而線條勁挺飄逸。其白文印一改線條光潔的現(xiàn)象，刀石碰撞，出現(xiàn)筆墨的滲化效果。其朱文兩條邊緣線均有刻痕，宛如銅鑄金文勁挺多變的線質(zhì)，兼工帶寫。黃牧甫驅(qū)刀如筆，注重運(yùn)刀疾澀，線條沉穩(wěn)內(nèi)斂、光潔渾厚。黃牧甫擬三晉璽，善于平中見(jiàn)奇、巧拙相生，突出印章內(nèi)部空間，充分利用圓弧線與平直線交互搭配，獨(dú)具特色。

黃牧甫擬三晉璽風(fēng)格的作品，無(wú)論是單字印還是多字印，皆善于營(yíng)造內(nèi)部空間，凸顯印面的雅靜空靈之美。如“中嘉”的“中”字懸掛在中上部，右下角采用大面積留白，暗合了三晉璽重心上移，下邊角大面積留白的布局特點(diǎn)。而“中棠”二字因字形疏密相差無(wú)幾，故采用滿格貫通的樣式，所以此處“中”字端莊大氣。此印采用“日字格”的布局，此類印章樣式并非秦系獨(dú)有，在三晉璽中也有少許此類印章范式，其布局端莊、雍容大度，用刀勁挺爽利。黃牧甫善于借鑒先秦青銅器樣式，如“鍾”印形式上借鑒“亞”造型，印文左右結(jié)構(gòu)分開(kāi)，更增添了空靈之美。為了增添古意，將“钅”下半部分采用漸粗，及“重”的底部增強(qiáng)焊接點(diǎn)的處理方式，無(wú)疑為此印增加了厚重之感。

除此之外，黃牧甫還善于營(yíng)造動(dòng)感，注重文字間的穿插避讓、疏密、欹側(cè)、方圓。如“孫竺生”采用圓弧形的主基調(diào)，張力十足，“竺生”二字上下排列，“孫”字獨(dú)占一列，這就為其舒展提供了空間，其縱線直挺收筆稍左鉤，增添了書寫韻味?！绑谩弊帧捌H”為了配合“孫”字，二者避讓，采用了一高一低的處理手法，從而增強(qiáng)了整體和諧性?！凹以趽P(yáng)州廿四橋”采用滿密與空靈相結(jié)合的章法布局，字與字之間采用外緊內(nèi)松的章法布局，取金文恣肆的字形。此印“家在揚(yáng)州”四字所占空間幾近均等，“廿四橋”打破均等化，將“廿四”二字合文處之，成為此印“印眼”。黃牧甫融自己靜謐勁挺的風(fēng)格，將平斜曲直運(yùn)用自如，結(jié)合古璽大開(kāi)大合、靈動(dòng)多變的章法將字間關(guān)系融為一體，字距疏密變化、字形避讓是其一大特色，形成了自己獨(dú)有的藝術(shù)美感。

黃牧甫以勁挺雅致的印風(fēng)流傳后世，取法多元。其擬三晉璽風(fēng)格的印作，寬邊細(xì)文，印文活潑生動(dòng)，章法多變，善于借用鐘鼎文的字形，注重避讓及幾何空間留白的運(yùn)用，增強(qiáng)了作品意趣。黃氏善于抓住三晉璽的意蘊(yùn)，遵循三晉璽的結(jié)字布篆原理，其印文文字并未亦步亦趨地追求三晉文字體系，轉(zhuǎn)而以金文文字入印，為章法多變提供了前提條件。黃氏擬古之作，善于融會(huì)貫通、入古出新，逐漸形成了靜穆雅致、含蓄內(nèi)斂的古璽印風(fēng)。

三晉璽形制雖小、章法多變，以典雅空靈見(jiàn)長(zhǎng)，方寸之間融氣象萬(wàn)千。明清印人對(duì)三晉璽風(fēng)格均有探索，朱簡(jiǎn)、黃牧甫等人身體力行，為我們留下了寶貴財(cái)富。其二人一工一寫，或?yàn)橐嗖揭嘹?，或?yàn)榛懦鲂?，為后世篆刻家們學(xué)習(xí)三晉璽風(fēng)格開(kāi)啟了廣闊的審美思路。

注釋：

[1]何琳儀.戰(zhàn)國(guó)文字通論（訂補(bǔ)）[M].南京：江蘇教育出版社，2003:115.

[2]郭沫若.古代文字之辯證的發(fā)展[G]//上海書畫出版社.現(xiàn)代書法論文選.上海：上海書畫出版社，1980:394.

[3]韓天衡.歷代印學(xué)論文選[M].杭州：西泠印社出版社，2010:139.

[4]黃惇.中國(guó)印論類編（下）[M].北京：榮寶齋出版社，2010:1264.