【導??讀】網絡文學批評與網絡創(chuàng)作之間的鮮明反差一直是困擾行業(yè)發(fā)展的“短板”。歐陽友權的《走進網絡文學批評》切入網絡文學現(xiàn)場，解讀網絡文學批評的理論邏輯和實踐應用，有著彌補“短板”、開啟學術新聲的意義。

【關鍵詞】網絡文學批評??評價體系??理論構架

記得有個“網絡大神”作家在一次網絡文學論壇上說，他的創(chuàng)作從來沒有得到過文學評論的支持，他也從來不看專家學者的評論文章，因為他曾經看過幾篇，發(fā)現(xiàn)對他的創(chuàng)作沒什么用。這些話聽起來有些刺耳，但它或許能說明一個客觀事實——我們的網絡文學批評與網絡創(chuàng)作之間出現(xiàn)了嚴重的不匹配，存在差距和隔膜，對這個行業(yè)的影響也十分有限。

事實上，這種感覺不只網絡作家有，理論評論界也為之焦慮。因為網絡文學創(chuàng)作的浩瀚存量和快速增量與它的批評之間的鮮明反差，一直是困擾行業(yè)發(fā)展的一大“短板”。有統(tǒng)計表明，時下在網站平臺注冊的作者累計已超過1900萬，簽約寫手達70余萬，各文學網站平臺儲藏的原創(chuàng)作品逾2500萬部，短短20余年，網絡文學已打造出自己的“中國時代”。與紅火的網絡創(chuàng)作相比，網絡文學批評要冷寂得多，除了貼吧論壇或“本章說”之類的線上點評能發(fā)出點贊或吐槽之聲外，傳統(tǒng)媒體上的批評成果不僅數(shù)量不多，回應現(xiàn)實的力度也很不夠，對于網絡文學批評本身的理論研究更是鳳毛麟角。有鑒于此，《走進網絡文學批評》[1]的出版，在一定程度上有效彌補了這一短板。該著切入網絡文學現(xiàn)場，從批評熱點聚焦、問題解讀、走勢剖析、作家作品評論，以及歷史節(jié)點批評等不同剖面，解讀網絡文學批評的理論邏輯和實踐應用，從“走近”而“走進”，對我們了解網絡文學批評的學理邏輯、核心命題和理論邊界，有著彌補“短板”、開啟學術新聲的意義。

該著首先解決的是網絡文學批評的問題論域。比如，在基礎學理上，網絡文學以技術至要覆蓋抑或消解某些文學理論的邏輯原點后，批評理論當如何重建？從主體身份看，網絡文學話語權的下移蘊含著技術“草根”對知識精英的僭越;從創(chuàng)作范式看，網絡自由寫作的“無障礙”模式顛覆了傳統(tǒng)文學的寫作秩序;在價值認同標準上，市場化生存方式勖勉網絡文學用商業(yè)導向對抗文學高度;還有，傳媒市場的文化推力，讓網絡文學用恒河沙數(shù)般的文學存量遮蔽了文學經典;等等。要回應這些問題，網絡文學批評必須順時“通變”，從學理上對它們做出正面解答，以建立起適應并足以支撐起網絡時代文學變化的批評觀。再從文化語境上說，網絡批評的觀念建構需要關注媒介融合與網絡文學批評觀、后現(xiàn)代文化與網絡文學批評觀、美學轉向與網絡文學批評觀、超文本創(chuàng)作與網絡文學批評觀等;從批評范疇看，網絡批評的觀念轉型體現(xiàn)為新范疇的構建，如主體間性、平庸崇拜、瀆圣思維、感覺撒播、“粗口秀”敘事、戲仿經典、網絡惡搞、文學祛魅、點擊率崇拜、虛擬人格、套路敘事、主角光環(huán)、破圈寫作、網生圈粉、視頻對焦等。它們是建立新的文學批評觀的“磚石”，也是解讀網絡文學現(xiàn)象的觀念節(jié)點。[1]365-366在廓清網絡文學的文化語境和觀念背景后，作者依據(jù)學理邏輯，探討了諸如網絡文學的評價體系、批評標準，以及批評主體的文化身份、批評功能的結構方式、批評價值的意義表征、批評立場的人文設定、批評文本的存在形態(tài)等基礎理論問題。

在理論知識點闡發(fā)上，《走進網絡文學批評》沒有出現(xiàn)某些傳統(tǒng)批評家常見的“套用癥”，而是緊貼“網絡”媒介又扣住“批評”對象展開理論思維。譬如，在主體身份辨析時，該書把網絡文學批評主體分為三類：一是傳統(tǒng)的學院派批評家，注重的是批評的學理性和專業(yè)性，通常代表主流批評的聲音，在重要平面媒體（專業(yè)學術期刊和報紙）發(fā)表成果，或者在學術研討會選讀論文;二是大眾傳媒批評者，主要指報紙、雜志、書籍、電視、廣播等傳統(tǒng)大眾傳媒記者、編輯，他們的批評大多推薦優(yōu)秀作品，解讀熱點現(xiàn)象，具有一定的新聞效應，以較強的實效性及輿情導向性吸引受眾;三是在線批評的文學網民，即在網站書評區(qū)、專門的網絡論壇、貼吧、豆瓣等社交網絡，以及博客、微博、微信等自媒體發(fā)言的文學評說者。這三類批評主體存在于“區(qū)隔”“對峙”“分立”“同構”等不同的關系格局中，他們的評價立場、持論標準和批評方式各有不同。但隨著融媒體的出現(xiàn)，新媒體逐漸取代傳統(tǒng)媒體原有的地位，大數(shù)據(jù)、云計算、互聯(lián)網+等陸續(xù)出現(xiàn)，所有信息傳播幾乎都得借助數(shù)字化載體進行工作，人們對于社交網絡的深度應用造成了在線批評與線下批評之間界限的模糊甚至消弭，傳統(tǒng)學院派專業(yè)批評、大眾媒體的網絡文學批評也開始轉入線上，并日趨消融于在線批評之中。于是，作者從實際出發(fā)，把網絡文學批評區(qū)分為“網絡文學的批評”與“網絡上的文學批評”。認為前者關注的批評對象是網絡文學本身，后者則關注批評的路徑、載體，即網絡的即時性、可延展性，以及其所帶來的“網絡”特質——網絡媒介的特點為在線批評帶來了與眾不同的表征，無論是行文風格、批評手法、批評角度還是其他特點，在線的網絡文學批評與傳統(tǒng)文學批評都大為不同。

在論及網絡文學批評的形態(tài)和功能作用變遷時，該著認為，網文批評除了啟迪創(chuàng)作、引導欣賞、促進理論建設，具有解讀文學現(xiàn)象、回應文學問題、端正文學風尚或營造文學環(huán)境等功能外，還拓展、延伸和改變了批評的某些功能：一是在顛覆中分享文學批評話語權，主體身份上破除了少數(shù)批評者的壟斷格局，文學網民借助各類文學網站的評論頻道、評論社區(qū)、論壇、貼吧，以及博客、微博、微信、“本章說”APP等各種社交網絡媒體等評說文學，形成網絡時代“人人均可批評”的新局面。二是批評風格的后現(xiàn)代表征，互聯(lián)網多中心、多節(jié)點、網狀分布的物理屬性及自由、平等和寬容的言論環(huán)境，決定著網絡文學批評“去中心化”批評模式，在文化精神上強化了后現(xiàn)代主義色彩，更認同多元的文化價值觀。三是意義指向與價值承載上的新變化，表現(xiàn)為從注重群體認同轉向更重視個人好惡，從形而上認知變?yōu)樾味略u說，從價值理性抽繹，轉而更側重個人經驗判斷。比如，網絡在線批評是一種“匿名批評”和“遠程批評”，批評者消除了“人際焦慮”，其在安全“隱身”狀態(tài)下，可以拋卻功名利害的考量，以獨立身份、“真我”立場、坦誠的態(tài)度、自主的方式發(fā)表對作品的意見和看法，有利于消除“面具批評”和“人情批評”。不過，作者也指出：“多元的意義指向，功能選擇的價值虛無或價值偏向，也會使網絡文學批評出現(xiàn)功能偏激和導向偏誤，影響批評功能的正常發(fā)揮?！盵1]372

探討網絡文學批評不能不涉及批評標準問題，而這一問題不僅有著廣泛的應用性，也是批評理論構建的焦點。該著提出，我國網絡文學批評一直存在“尺度懸置”的缺憾，即批評標準懸置、評價體系懸置?！芭f的評價標準似乎已經靶向失依，簡單套用不啻隔山打牛，而新評價標準尚未建立起來，契合網絡特點和文學規(guī)律的評價方式與批評范式處于缺位狀態(tài)，終而讓這一領域處于無所依傍、無從置喙的‘空轉狀態(tài)，以至于任由數(shù)以千萬級的網絡作品勃然興起，云蒸霞蔚，眾聲喧嘩，卻不免風起青萍，野蠻生長，任其自生自滅，能夠管用、解渴的網絡文學批評寥若晨星，與紅火的網絡創(chuàng)作相比，顯得門庭冷落，處境尷尬，基本處于集體失語狀態(tài)。”[1]99近年來，有關構建網絡文學評價標準的報刊文章不下數(shù)十篇[2]，但這一難題仍處在解決的途中，能得到大家認可的評價體系、批評標準并未建立起來。作者提出，網絡文學的評價標準一方面應該秉持“人文審美無例外”原則，傳統(tǒng)文學批評中的“以意逆志”“寓教于樂”“真善美相統(tǒng)一”“美學的觀點和歷史的觀點”等標準，在網絡文學批評中仍然適用，評價網絡文學作品依然需要堅持思想性、藝術性相統(tǒng)一，講求“思想精深、藝術精湛、制作精良”;另一方面，正所謂“一代有一代之文學”，網絡文學作為網絡傳媒時代的新興文學，畢竟發(fā)生了許多改變，如商業(yè)資本的介入給網絡文學生產和評判帶來巨大影響，因而評價網絡文學需要有一個經濟效益與社會效益相一致的維度;網絡傳媒的技術推力形成的網絡文學技術性或網絡性不僅影響著網文創(chuàng)作，也直接制約了網絡作品的社會效果，理當在網絡文學評價體系中占有一席之地。還有，網絡文學“以讀者為中心”的基本導向，解構了傳統(tǒng)文學“以創(chuàng)作為中心”的體制，網絡作家的粉絲數(shù)量和作品銷量，已成為評判網絡文學的重要依據(jù)，文學網民對作家作品的接受程度，就成為檢驗作品影響力的重要尺度。正是基于這樣的基本現(xiàn)實，作者提出：“網絡文學評價標準的基本要素應該是思想性、藝術性、可讀性、網絡性、商業(yè)性、影響力諸要素的統(tǒng)一?！盵1]101由這些要素構成的“力的多邊形”評價模型可以作為當下評價網絡文學的基本尺度。這就較好地回應了人們對這一問題的學術期待，彌補了評價標準付諸闕如的理論“短板”，對于網絡文學批評標準的最終形成和評價體系的構建，無疑有著篳路藍縷的意義。

作為網絡文學研究領域的資深學者，歐陽友權在這部新著中也建設性地為構建網絡文學批評的基礎理論構架提出了一些需要繼續(xù)深思的問題。書中提出，網絡文學無論有多少變化，都需要堅守人類賦予文學的邏各斯原點，其批評標準應該有助于評判和構建這種文學的人文審美價值和社會文化意義;同時，網絡文學的批評標準又必須切中“網絡”和“文學”雙重背景下的藝術創(chuàng)新，能夠回應網絡時代的文學發(fā)展和文學問題。比如，網絡文學的批評標準可以是分層、分級的，對作品情感的代入性、閱讀的爽感、大眾娛樂性、“續(xù)更”的完本率、與讀者的互動性，甚至持續(xù)原創(chuàng)的時長年限、作者的版權觀念、網絡道德操守與法律法規(guī)意識等一般性的、更為具體的標準，也應該納入網絡文學批評標準和評價體系建構的視域。無論批評標準如何構建，都應當有助于回答如下關鍵問題：網絡時代文學評價的社會價值導向與文學價值導向應該如何堅守？網絡時代的文學應怎樣達成其認識、教育、審美、娛樂功能與市場效益的統(tǒng)一？網絡時代的文學批評該怎樣均衡美學標準、讀者人氣、經濟效益等評價范式來展開對文學作品的思想內涵、藝術形式、審美風格的鑒賞和評價？網絡時代的文學批評應如何分析網絡文學不同類型、不同風格、不同流派、不同文本的異同？評價網絡時代的文學該怎樣把握現(xiàn)實主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義以及玄幻、穿越等類型化寫作手法在網絡文學中的表現(xiàn)？比如，評價《斗羅大陸》《擇天記》這類玄幻類作品，與評價《大國重工》《明月度關山》這樣的現(xiàn)實題材作品的側重點有何不同？等等。我國網文批評界對這些問題的探討還只是剛剛開始，有的問題還很少有人觸及，已有的網絡文學批評實踐也多是“摸著石頭過河”。隨著網絡文學批評理論研究的深入，我們有理由相信，這些問題必將逐步得到解決。

注釋

[1]歐陽友權.走進網絡文學批評[M].南京：鳳凰出版社，2019.

[2]有關網絡文學批評標準和評價體系研究的代表性論文主要有：陳崎嶸.呼吁建立網絡文學評價體系[N].人民日報，2013-07-19;王國平.網絡文學亟待確立批評“指標體系”[N].光明日報，2012-07-03;禹建湘.空間轉向：建立網絡文學批評新范式[J].探索與爭鳴，2010（11）;周志雄.中國網絡文學評價體系的維度及構建路徑[J].中國文藝評論，2017（1）.單小曦.合作式網絡文藝批評范式的建構[J].中州學刊，2017（7）;邵燕君.面對網絡文學：學院派的態(tài)度和方法[J].南方文壇，2011（6）;舒晉瑜.網絡文學評價體系構建出路何在？[N].中華讀書報，2016-09-05;李朝全.建立客觀公正的網絡文學評價體系[N].河北日報，2014-12-05;莊庸，王秀庭.重點是“網絡性”而不是“文學性”——如何構建網絡文學評價體系[N].光明日報，2017-12-25;向娟.尋覓一盞燈——呼喚構建網絡文學評價體系[N].光明日報，2014-02-24;喬世華.“構建網絡文學評價體系”之思[J].文化學刊，2014（5）;高寧.基于多屬性綜合評價方法的網絡文學評價指標體系研究[J].出版參考，2015（8）;郭國昌.網絡文學呼喚文學批評[N].人民日報，2010-02-05;嚴佳樂，楊海平.網絡文學質量評價指標體系研究[J].中國編輯，2016（5）;吳月玲.融通傳統(tǒng)經典和網絡文藝的評價體系[N].中國藝術報，2016-01-15;李永艷.專業(yè)批評家與網絡文學批評[J].長江師范學院學報，2008（3）;蘇翔.網絡文學的批評模式構建與轉型發(fā)展[J].山西師范大學學報，2011（2）;李薇.網絡文學作品評價體系研究[J].出版廣角，2014（19）;歐陽婷.網絡文學評價體系構建刻不容緩[N].中國藝術報，2016-08-29;等等。查詢這些文章全文可參見歐陽友權.網絡文學批評理論與實踐（第二部分）：網絡文學評價體系[M].北京：中國社會科學出版社，2019.

作者單位：中南大學外國語學院

（責任編輯?周雨塵）