柳軼婷

（四川人民藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司，四川 成都610000）

一、前言

隨著我國(guó)戲劇表演藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，時(shí)代與社會(huì)對(duì)戲劇演員專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)與綜合能力提出了更加嚴(yán)苛的要求。現(xiàn)階段，戲劇演員運(yùn)用形體語(yǔ)言傳遞信息、抒表情感、塑造人物、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展已經(jīng)蔚然成風(fēng)。在戲劇表演中巧用形體語(yǔ)言不僅是戲劇演員迎合時(shí)代發(fā)展潮流的外在要求，同時(shí)也是戲劇演員進(jìn)行自我變革與創(chuàng)新的內(nèi)在需求。戲劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用可以使演員更好地展現(xiàn)人物形象的喜怒哀樂(lè)、嬉笑嗔罵，從而引導(dǎo)觀眾對(duì)演員角色進(jìn)行深度認(rèn)知。在戲劇表演中，演員要充分認(rèn)知到形體語(yǔ)言的特性及其重要作用，繼而能夠在表演中提升形體語(yǔ)言的運(yùn)用技巧，以便為觀眾呈現(xiàn)更富有角色魅力的人物形象。

二、形體語(yǔ)言的特性

（一）視覺(jué)性

戲劇中的形體語(yǔ)言主要是指，演員在演繹過(guò)程中，憑借無(wú)聲的肢體動(dòng)作、豐富的人體表情等來(lái)抒情達(dá)意，以實(shí)現(xiàn)戲劇表演情與意的雙重呈現(xiàn)。形體語(yǔ)言的視覺(jué)性特性是其本質(zhì)屬性。在戲劇表演中，演員可以通過(guò)不同形式的演繹方式讓觀眾在視覺(jué)觀看中去感悟戲劇的內(nèi)涵、情感以及藝術(shù)魅力。無(wú)論是戲劇情節(jié)發(fā)展、情感表達(dá)，還是戲劇中人物的刻畫(huà)與塑造，都離不開(kāi)演員的形體語(yǔ)言運(yùn)用。雖然形體語(yǔ)言屬于無(wú)聲的語(yǔ)言，但其卻具有明顯的視覺(jué)性特性。一位優(yōu)秀的戲劇演員總是能將喜、怒、哀、樂(lè)等各種情緒情感合理融入到戲劇表演的肢體語(yǔ)言中去，用一種無(wú)聲的力量給觀眾帶來(lái)視覺(jué)震撼，激發(fā)其強(qiáng)烈的情感共鳴。相對(duì)于有聲語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，戲劇演員的肢體動(dòng)作、神態(tài)、表情等無(wú)聲語(yǔ)言更能給觀眾帶來(lái)較強(qiáng)的觀看體驗(yàn)。

（二）傳遞性

形體語(yǔ)言主要是演員通過(guò)肢體動(dòng)作、表情以及身體局部的形態(tài)等向觀眾傳遞信息、抒情表意，因而，傳遞性是其顯著的特性。形體語(yǔ)言的傳遞性又叫交際性，演員通過(guò)形體語(yǔ)言不僅能傳遞有價(jià)值的信息，而且還能加強(qiáng)其與觀眾的心靈溝通與交流。談及形體語(yǔ)言的傳遞性，需要從形體語(yǔ)言所傳遞內(nèi)容的及時(shí)性、準(zhǔn)確性、生動(dòng)性與完整性入手。

形體語(yǔ)言能有效地傳遞戲劇表演的內(nèi)容，而這種內(nèi)容傳遞需要依憑演員的肢體動(dòng)作、形態(tài)表情。在戲劇表演中，演員全方位運(yùn)用形體語(yǔ)言能夠讓所傳遞的信息更加及時(shí)、完整、準(zhǔn)確與生動(dòng)。當(dāng)然，當(dāng)戲劇演員演繹某一種形體動(dòng)作時(shí)，觀眾需要對(duì)動(dòng)作進(jìn)行理解與分析，這樣才能更準(zhǔn)確地理解其基本內(nèi)容以及內(nèi)容背后的深刻意蘊(yùn)。在實(shí)際的戲劇表演中，演員形體語(yǔ)言的呈現(xiàn)與觀眾對(duì)戲劇人物性格、劇情發(fā)展等的理解有時(shí)會(huì)存在一定偏差，這很可能會(huì)影響戲劇的整體效果。

因此，戲劇演員要充分理解形體語(yǔ)言的傳遞性特性，力求能夠從觀眾的理解與審美出發(fā)去勾畫(huà)形體動(dòng)作，以更好地完成信息傳遞功能。

（三）可塑性

戲劇表演中的形體語(yǔ)言具有可塑性的特性。形體語(yǔ)言是為戲劇內(nèi)容呈現(xiàn)與情感表達(dá)服務(wù)的，為了達(dá)到這一目的，演員會(huì)根據(jù)實(shí)際需要不間斷地、靈活地完成對(duì)形體動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)換與塑造。例如，戲劇表演中的演員為了更好地完成視覺(jué)表演并且塑造人物形象，一般會(huì)對(duì)所要塑造的角色進(jìn)行認(rèn)真揣摩與仔細(xì)研究，力求能夠呈現(xiàn)出符合角色性格與心理特征的形體語(yǔ)言。

在戲劇情節(jié)推進(jìn)的過(guò)程中，演員還要根據(jù)角色不同時(shí)期性格、心理以及知識(shí)水平等的變化來(lái)展現(xiàn)不一樣的形體語(yǔ)言。同時(shí)，一些戲劇演員通過(guò)著不同服裝、戴不同飾品配合一定的形體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)角色，給觀眾留下深刻的印象。通過(guò)觀看戲劇演員所塑造的不同形體語(yǔ)言，觀眾能夠更深刻地了解戲劇作品中人物形象真實(shí)的內(nèi)心世界。

（四）藝術(shù)性

戲劇本身便是一種獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)，因而依托戲劇而存在的演員的形體語(yǔ)言也具有藝術(shù)性的特性。在戲劇表演中，每一位演員都應(yīng)注重形體語(yǔ)言的藝術(shù)性特性。具體而言，演員們要能夠在每一個(gè)肢體動(dòng)作、神態(tài)表情中融入藝術(shù)性的元素，形成形體語(yǔ)言的藝術(shù)特質(zhì)，繼而使形體語(yǔ)言能夠給予觀眾藝術(shù)與美的熏陶。

隨著戲劇藝術(shù)的發(fā)展，加強(qiáng)形體語(yǔ)言與藝術(shù)的融合共生成為每一位戲劇演員的必修課。當(dāng)然，藝術(shù)與形體語(yǔ)言的融合不是空洞乏味的，其需要體現(xiàn)出生動(dòng)性、內(nèi)涵性。在加強(qiáng)藝術(shù)與形體語(yǔ)言融合時(shí)，演員要對(duì)戲劇的情節(jié)、結(jié)構(gòu)等進(jìn)行梳理，還要對(duì)戲劇人物的思想、性格、經(jīng)歷等全面了解，這樣才能在保證形體動(dòng)作與戲劇實(shí)質(zhì)吻合的前提下運(yùn)用多種藝術(shù)塑造方式來(lái)展現(xiàn)戲劇的魅力。

三、形體語(yǔ)言在戲劇表演中的作用

（一）運(yùn)用形體語(yǔ)言可豐富戲劇情節(jié)

戲劇表演要更加生動(dòng)豐滿(mǎn)，妙趣橫生與美輪美奐，就需要戲劇演員充分運(yùn)用形體語(yǔ)言來(lái)豐富戲劇舞臺(tái)內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)對(duì)戲劇情節(jié)全面而深刻地呈現(xiàn)。戲劇源于生活而高于生活，舞臺(tái)上的戲劇是人們?nèi)粘Ｉ顖?chǎng)景的藝術(shù)化縮影。在進(jìn)行戲劇內(nèi)容呈現(xiàn)時(shí)，戲劇演員要在預(yù)設(shè)好的戲劇舞臺(tái)上極盡努力展現(xiàn)，力爭(zhēng)能夠通過(guò)不同形體語(yǔ)言的運(yùn)用在有限的舞臺(tái)空間內(nèi)更完整、全面地演繹戲劇情節(jié)。

形體語(yǔ)言的運(yùn)用可豐富戲劇情節(jié)，推動(dòng)劇情發(fā)展，為戲劇整體效果的呈現(xiàn)奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。一方面，演員將一般表演與形體語(yǔ)言進(jìn)行融合能對(duì)戲劇情節(jié)起到補(bǔ)充作用，有利于觀眾更加細(xì)致而全面地理解劇情內(nèi)容。在戲劇表演中，劇情的飽滿(mǎn)呈現(xiàn)歷來(lái)備受關(guān)注。在形體語(yǔ)言的支撐下，原本枯燥、乏味的戲劇表演將更加生動(dòng)形象，這對(duì)戲劇表演有聲語(yǔ)言是一種有效的補(bǔ)充，可使劇情更加飽滿(mǎn)。另一方面，形體語(yǔ)言可增強(qiáng)劇情的豐富性，提高戲劇表演的藝術(shù)性。戲劇表演中演員形體語(yǔ)言的形式是豐富多彩、千變?nèi)f化的，通過(guò)肢體語(yǔ)言可將劇情演繹得盡善盡美。

例如，在《武松打虎》的戲劇中，演員要在武松打虎的細(xì)節(jié)動(dòng)作上進(jìn)行優(yōu)化，這樣不僅能對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行補(bǔ)充與拓展，同時(shí)也能讓劇情更飽滿(mǎn)，人物形象更立體。

（二）憑借形體語(yǔ)言可強(qiáng)化戲劇表現(xiàn)

戲劇表演中形體語(yǔ)言的運(yùn)用可強(qiáng)化戲劇表現(xiàn)，這主要體現(xiàn)在可強(qiáng)化戲劇的情感表現(xiàn)、藝術(shù)表現(xiàn)以及整體效果的表現(xiàn)。

首先，形體語(yǔ)言有力地強(qiáng)化了戲劇的情感表現(xiàn)。任何戲劇都是以敘述內(nèi)容與抒表情感為基礎(chǔ)上，戲劇演員在表演中準(zhǔn)確運(yùn)用形體語(yǔ)言，有利于在形體動(dòng)作中釋放戲劇中人物的內(nèi)心情感，展示人物的心靈世界，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。演員的形體語(yǔ)言是與抒情緊密相連的，戲劇角色的喜怒哀樂(lè)都可通過(guò)演員的形體直觀而生動(dòng)地展示，這極大增強(qiáng)了戲劇的情感表現(xiàn)力。

其次，增強(qiáng)戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)以及整體效果表現(xiàn)。戲劇演員的形體動(dòng)作與戲劇作品的藝術(shù)性以及整體舞臺(tái)效果表現(xiàn)有著緊密的關(guān)系。在戲劇演繹中，為了能夠讓觀眾更自然、自覺(jué)地融入戲劇所呈現(xiàn)的精彩故事情節(jié)中，與戲劇中的人物產(chǎn)生心理以及情感上共鳴，演員務(wù)必要運(yùn)用形體語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)對(duì)戲劇內(nèi)容的層次化展現(xiàn)、對(duì)戲劇人物的豐滿(mǎn)性塑造、對(duì)戲劇情節(jié)的生動(dòng)性表達(dá)。形體語(yǔ)言是無(wú)聲的語(yǔ)言，豐富的形體語(yǔ)言可在戲劇表演中起到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的戲劇效果，讓?xiě)騽∪宋锔吒腥玖?、情?jié)更具說(shuō)服力，戲劇表現(xiàn)更具藝術(shù)性。

例如，戲劇《薩萊托·馬麗帕》中的主人公是一個(gè)好勝心強(qiáng)的人，在表演中，演員通過(guò)跳躍、翻滾以及摔倒等動(dòng)作可讓劇情演繹更加緊密連貫，人物獨(dú)特性格的塑造更加形象貼切。而在這一過(guò)程中，戲劇的整個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)力得以增強(qiáng)。

（三）依托形體語(yǔ)言可塑造個(gè)性人物形象

人物是戲劇演繹的關(guān)鍵，戲劇演員運(yùn)用形體語(yǔ)言最根本的目的是服務(wù)于人物形象塑造。演員在戲劇表演中只有賦予戲劇人物靈魂，讓?xiě)騽∪宋秕r活生動(dòng)，活靈活現(xiàn)，才能拉近觀眾與戲劇人物、與戲劇舞臺(tái)的距離。然而，演員對(duì)戲劇人物形象的個(gè)性化塑造離不開(kāi)形體語(yǔ)言的輔助與支撐。形體語(yǔ)言對(duì)戲劇個(gè)性人物形象塑造的作用主要體現(xiàn)在兩點(diǎn)：

第一，有利于展現(xiàn)更加鮮明的人物性格。

在人物性格的塑造上，戲劇演員通過(guò)將無(wú)聲形體語(yǔ)言與有聲戲劇表演語(yǔ)言相結(jié)合，能夠?qū)⑷宋锏男愿裉卣鞲恿Ⅲw化、直觀性地表現(xiàn)出來(lái)。人物性格是一種較為內(nèi)隱的特質(zhì)，戲劇表演中演員通過(guò)有聲語(yǔ)言只能外顯性地呈現(xiàn)該人物的部分特征，并不能對(duì)人物進(jìn)行全面的性格塑造。運(yùn)用形體語(yǔ)言之后，演員便可通過(guò)人物的言行舉止來(lái)綜合塑造人物的鮮明性格特征，賦予戲劇人物靈魂和魅力。例如，卓別林的無(wú)聲戲劇表演通過(guò)準(zhǔn)確而生動(dòng)地運(yùn)用形體語(yǔ)言讓整個(gè)戲劇表演呈現(xiàn)出獨(dú)特的魅力，戲劇中人物形象的性格塑造也更加豐富立體。

第二，有利于更豐富地呈現(xiàn)人物內(nèi)心世界。

觀看戲劇時(shí)，戲劇中人物的內(nèi)心活動(dòng)是無(wú)法直接感知與觸摸的，觀眾只有通過(guò)戲劇演員有聲語(yǔ)言與無(wú)聲語(yǔ)言的融合運(yùn)用來(lái)想象人物異常復(fù)雜而豐富的內(nèi)心世界。形體語(yǔ)言與人物內(nèi)心世界的關(guān)聯(lián)性是很強(qiáng)的，演員通過(guò)藝術(shù)性地使用形體語(yǔ)言，可將戲劇中人物豐富的內(nèi)心世界與復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)更形象地展示出來(lái)，讓觀眾更真實(shí)地觸摸戲劇人物的靈魂。例如，在人物出現(xiàn)焦慮、緊張的情緒時(shí)，演員便可通過(guò)展現(xiàn)僵硬、緊繃的形體動(dòng)作將人物內(nèi)心的焦慮情感傳遞給觀眾。

總之，在戲劇表演中，演員通過(guò)形體語(yǔ)言可將人物無(wú)形的內(nèi)心活動(dòng)轉(zhuǎn)化為有形的外在動(dòng)作，繼而更豐富地詮釋人物內(nèi)心世界的矛盾與掙扎。

四、結(jié)語(yǔ)

形體語(yǔ)言在戲劇表演中擔(dān)當(dāng)著核心性角色，其具有視覺(jué)性、傳遞性、可塑性以及藝術(shù)性等特性，而這些特性又彰顯了形體語(yǔ)言在戲劇表演中得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)與作用。在戲劇表演中巧妙運(yùn)用形體語(yǔ)言不僅能豐富戲劇情節(jié)、強(qiáng)化戲劇表現(xiàn)，同時(shí)更有利于賦予戲劇角色獨(dú)特的魅力，塑造個(gè)性鮮明的人物形象?？梢?jiàn)，形體語(yǔ)言提升在戲劇表現(xiàn)力以及增強(qiáng)戲劇整體效果方面具有重要意義。因此，演員要善于在戲劇表演中運(yùn)用肢體語(yǔ)言，為觀眾帶來(lái)更優(yōu)良而富有震撼性的觀看體驗(yàn)，繼而推動(dòng)我國(guó)戲劇表演藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。