樸書慶

（延邊大學(xué)，吉林 延邊133000）

一、舞蹈作品《面·戲》的作品分析

假面舞作為小道具舞蹈的一種，如何運(yùn)用道具是一個重要的環(huán)節(jié)，也是它不可或缺的一種因素。為了讓作品的劇情與感情線更加流暢，我們需要假面的運(yùn)用來突出各種角色的性格特征與情緒變化。延邊大學(xué)藝術(shù)學(xué)院在《青春夢想季》表演的中國朝鮮民族假面舞《面·戲》中對假面的創(chuàng)新運(yùn)用與傳統(tǒng)運(yùn)用方法的有機(jī)結(jié)合，使本作品的內(nèi)容與表現(xiàn)形式更加完善，劇情的情節(jié)與感情線更加流暢，間接性的表現(xiàn)出角色的心理活動與情緒變化等。本文通過對舞蹈作品《面·戲》的創(chuàng)作背景與表演特征，研究靈活的運(yùn)用假面對劇情發(fā)展的重要性。

（一）舞蹈作品《面·戲》的創(chuàng)作背景

假面舞是中國朝鮮民族舞蹈當(dāng)中具有獨(dú)特風(fēng)格與特色的舞蹈?！睹妗颉分v述的是一個愛情故事，但從來不愿平凡的他利用假面舞獨(dú)特的表演手段，將害羞、起哄、打鬧、阻礙等再平凡不過的日常情緒夸張夸大，把日常情緒變化表現(xiàn)的栩栩如生。隨著時代的發(fā)展，人們已經(jīng)能輕松自如的表達(dá)感情，所以編導(dǎo)者想利用假面舞的夸張手法，更加形象性的體現(xiàn)出如今戀愛過程中的小細(xì)節(jié)，比如女生的害羞、男孩的淘氣、旁人的羨慕等。但這些小細(xì)節(jié)使日常生活中我們都體會過，所以編導(dǎo)者覺得需要一種道具強(qiáng)調(diào)這些細(xì)節(jié)，使這些小細(xì)節(jié)在作品中發(fā)揮出更大的影響。在數(shù)日的整理與研究下，決定利用假面來完成。

（二）舞蹈作品《面·戲》的表演特征

假面舞具有的獨(dú)特風(fēng)格特征，是來自于它的五種表演特征：戲劇性、幽默性、靈活性、諷刺性與互動性。在作品《面·戲》中主要利用戲劇性、幽默性、靈活性三種表演特征發(fā)展感情線的延長，另作品更加生動有趣。

戲劇性是表現(xiàn)假面舞主題思想的一種重要手段，也是假面舞不可或缺的條件?！睹妗颉分幸詯矍闉轭}材，講述了一段在各種阻礙與艱難中迎難而上的一對情侶的故事。以開場時男主人公給女主人公的信物為媒體，以女主人公尋找因搗蛋鬼躲在假面下的男主人公為故事線，開展了一段起起落落的愛情故事。

幽默性是假面舞的表演特征里最具有魅力的一種，假面舞的劇情永遠(yuǎn)離不開幽默性，在舞蹈作品《面·戲》中也可以看出很多幽默性的場面，比如在女主人公跌倒時男主人公被搗蛋鬼踹出去，一屁股坐在了地上的場景，高潮結(jié)束后坐在地上休息的場面時一個個搞笑的坐姿等都會給人一種深刻的印象。假面舞的幽默性也體現(xiàn)在假面的形態(tài)與舞姿上。各種各樣的鬼怪表情加上詭異的舞姿，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)劇情時還給我們帶來歡樂，比如作品中戴著假面陶醉自樂的場景，有一個搗蛋鬼做了一種仿佛妖媚女子般的姿態(tài)，充分的展現(xiàn)出自己的幽默感。

《面·戲》中的靈活性表現(xiàn)在隊(duì)形、造型、與道具上，使隊(duì)形與劇情的變化同步，在造型上顯出每個角色的性格特點(diǎn)，在道具的運(yùn)用上突破了原有的用法，創(chuàng)新出一種新的運(yùn)用方法。

隊(duì)形可以說是體現(xiàn)一部作品完成度的一種重要部分。在作品《面·戲》中，一共有十次隊(duì)形變化，每次變化都是在不同的情景下用不同的方式完成。雖然一部舞蹈作品頻繁的換隊(duì)形容易顯得亂，可是在《面·戲》中，隊(duì)形的應(yīng)用與時機(jī)都是恰到好處，都流暢自如。

造型是利用靜與型表現(xiàn)一種情緒變化與襯托場景的劇情情節(jié)。在《面·戲》中演員們的每次造型都各種各樣，沒有一個重復(fù)的姿態(tài)，有的部分都是演員在不斷的練習(xí)過程中，慢慢摸索出來的由自然動作演變而成的造型。尤其在戴著假面坐在一排的場景，每一位演員的坐姿都不一樣，表現(xiàn)了各種角色的性格特點(diǎn)。

二、舞蹈作品《面·戲》中假面的運(yùn)用

（一）舞蹈作品《面·戲》中服飾與假面的運(yùn)用

假面的運(yùn)用方面?zhèn)鞒辛藗鹘y(tǒng)的用法以外，創(chuàng)新了新的運(yùn)用方法——服飾上的運(yùn)用。

假面運(yùn)用在服飾上，它不僅能將增強(qiáng)服裝的美化作用，還能起到一定的劇情的伏筆作用。在作品《面·戲》中假面運(yùn)用在了兩個部分，一是服裝袖口上，二是將假面背在了后背上。

它間接性透露搗蛋鬼的存在。河回假面的兩半形態(tài)的假面是以滑稽、搞笑的笑臉出名，運(yùn)用河回假面的兩半形態(tài)的假面笑臉，是它可以間接性表現(xiàn)出搗蛋鬼的存在與淘氣的性格特點(diǎn)。一定程度上它表現(xiàn)出了男孩的天真與淘氣，為以后的捉迷藏的場景做伏筆。

它仿佛用笑瞇瞇的眼神注視偷偷交往著的男女，間接性的表達(dá)出要阻礙那對男女的心理活動與淘氣的性格特征。袖口上的笑臉是為了展開后端的劇情而埋下的伏筆，是劇情發(fā)展的關(guān)鍵要素。

另一種創(chuàng)新運(yùn)用是背在后背上的假面。傳統(tǒng)的假面運(yùn)用方法是戴在頭上用面部的運(yùn)動來強(qiáng)調(diào)情緒變化的表現(xiàn)?？稍凇睹妗颉分幸员成霞倜娴氖侄螐?qiáng)調(diào)情緒變化的表現(xiàn)。背后的夸張怪異表情的假面加上附有幽默的大八字抬腿步伐，仿佛高興的蹦來蹦去，把開心、歡快的情緒夸大表現(xiàn)，表現(xiàn)了男孩天真無邪的性格特征。

編導(dǎo)者利用假面的延長性運(yùn)用，把假面的形態(tài)繡在袖口上，令劇情內(nèi)容給家豐富，再把假面背在后背，起到裝飾服裝與表現(xiàn)角色性格特征的作用。

（二）作品《面·戲》的故事情節(jié)與假面的運(yùn)用

在創(chuàng)新出新的運(yùn)用方法的同時編導(dǎo)者并沒有放棄傳統(tǒng)的假面的使用手段。他以結(jié)合多年的演員經(jīng)驗(yàn)與教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，整理出推、晃、擋、抖、轉(zhuǎn)的假面使用手段并用于作品上，使作品中對感情線的表達(dá)更加細(xì)膩。

在首次亮相假面的場景中，編導(dǎo)者使用推假面與晃假面的使用手段，結(jié)合慢節(jié)拍，塑造出了自由散漫的情景，使目光集中到在找男主人公的女主人公身上。亮假面的運(yùn)用方法是以快速伸出脖子與下巴，使假面的面部瞬間亮給觀眾，亮假面的運(yùn)用方法后需要極短的停頓；晃假面的運(yùn)用方法是以下巴為動力，臉部由下巴的帶動而運(yùn)動，在晃假面的過程中適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用一下上身的擺動會使幅度更大，更能表現(xiàn)自然搖晃的效果。

在一個淘氣的男演員嚇女主人公的場景中，使用了擋假面與推假面的使用手段，給人一種帶有一張夸張表情的假面突然閃出眼前的感覺，利用此使用手段很生動的表現(xiàn)出男生的淘氣與頑皮。擋假面的運(yùn)用方法是以利用不透明的物體遮擋住假面，一般利用扇子或袖子；推假面的運(yùn)用方法是以下巴往前送的同時，脖子也向前伸，此時的肩膀不可僵硬。

調(diào)戲完女主人公以后，邊大笑邊逃跑的場景中，運(yùn)用了一拍一動的抖假面的使用手段來夸張的表達(dá)出愉快與開心，塑造出了歡快，快樂的場景。抖假面的使用手段是以鼻子為中心點(diǎn)，下巴與額頭反方向移動，最大為45度，頭部幅度不宜太大，運(yùn)用此方法時適當(dāng)?shù)慕Y(jié)合彈肩更能表達(dá)出一種愉快的情緒表現(xiàn)。

在全部演員形成小三角的隊(duì)形時，利用推假面的運(yùn)用方法與晃假面的使用手段來塑造一緊一松的氣氛變化，利用推假面的使用手段完成了凝視觀眾的氣氛，這時的氣氛比較僵硬，忽然改用晃假面的手段來緩解僵硬的氣氛，使人覺得被挑逗的感覺，這種氣氛的轉(zhuǎn)換也會使觀眾更加投入。

在形成兩個圓圈的隊(duì)形中，袖子的大幅度上下擺動很引人注目，此時的運(yùn)用方法用了轉(zhuǎn)假面的使用手段，此使用手段使表演者能觀察兩邊的表演者，從中找到自己的隊(duì)形位置。轉(zhuǎn)假面的使用手段是以整個面部為運(yùn)動，要求轉(zhuǎn)到正左方與正右方，不可低頭，幅度需要夸大。

在作品《面·戲》中，擋、晃、擋、抖、轉(zhuǎn)等的假面使用手段襯托著整部劇情的感情線，同時更加生動的表現(xiàn)角色的情緒變化，使作品的表演細(xì)節(jié)更加上升一個層次?；奈璧竸幼?、夸張的假面形態(tài)與假面使用手段的相結(jié)合，使觀眾更容易理解情節(jié)發(fā)展，更容易接受舞蹈作品中的感情線的流動。《面·戲》中故事情節(jié)與假面使用手段的結(jié)合，使作品的劇情情節(jié)更加完善、更加充滿幽默感、更加靈活生動。

三、結(jié)語

假面舞是具有深厚魅力的一種傳統(tǒng)舞蹈。它的魅力在于它悠久的歷史，受到了多個朝代，無數(shù)個年代的磨練與發(fā)展而成；它的魅力在于它的特征，每樣特征都是它必不可少的靈魂；它的魅力在它的靈魂—假面的合理運(yùn)用，使其靈魂更加豐富多彩，更加魅力四射。

舞蹈作品《面·戲》是一種傳承傳統(tǒng)與突破傳統(tǒng)并存的創(chuàng)新性十足的作品。此作品的編創(chuàng)者不僅傳承了假面的傳統(tǒng)用法，還在此基礎(chǔ)上創(chuàng)新出一種裝飾服裝的同時可以襯托整部作品的劇情情節(jié)，又能給以后的劇情埋下伏筆的假面的創(chuàng)新運(yùn)用。筆者很榮幸能參加這假面的創(chuàng)新運(yùn)用與傳統(tǒng)的使用手段有機(jī)結(jié)合在一起的舞蹈作品《面·戲》。

希望本文的研究在關(guān)于假面的理論研究起到補(bǔ)充與彌補(bǔ)作用，完善朝鮮民族舞蹈的發(fā)展。