張文聰
(哈爾濱師范大學,黑龍江 哈爾濱150080)
鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》取材于《雙飛蝴蝶》和《水仙花》兩首民間樂曲,在借鑒西方創(chuàng)作技法的同時,融入了中國傳統(tǒng)民間音樂元素,不僅實現(xiàn)了民間音樂與西洋樂器的完美結合,也豐富了中國樂曲的內(nèi)涵,展現(xiàn)了中國音樂作品獨有的氣質(zhì)和韻味?;诖?,研究該作品的藝術風格及演奏技巧,對于推動我國民間音樂的發(fā)展具有重要意義。
從鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》作品演繹中不難看出該作品采用了雙主題變奏的體裁,既與作品題目相照應,也暗指了兩個主要的主題。這首鋼琴曲作品的主題變奏由兩種結構形式構成,一是主題交替變奏;二是主題先后分別變奏,借用了雙主題變奏手法。比如,變奏一和變奏二部分以作品主題音樂作為發(fā)展的前提和基礎,在進入變奏三和變奏四環(huán)節(jié),作品在未脫離主題的基礎上,引入了第二主題水仙花的影子,不僅突出了鋼琴曲作品節(jié)奏的層次感,也豐富了作品的內(nèi)容,突出了作品的演奏技巧,從而使作品由第一主題更好地過渡到第二主題。在最后尾聲部分變奏處理上,又返回到第一主題“雙飛蝴蝶”來結束全曲,使整首鋼琴曲變奏有始有終,同時也遵循了再現(xiàn)原則。
鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》雖采用西方變奏曲的結構,但在創(chuàng)作中也融合了許多傳統(tǒng)元素,通過東西文化的交流互通,使之成為中西結合的經(jīng)典作品,深受廣大聽眾的喜愛。該首鋼琴作品的變奏曲式的結構特點可以總結為以下幾點:一是作品主題有1-5小節(jié),以A商調(diào)式為主進行布局;二是變奏一為6-23小節(jié),由A商調(diào)式轉(zhuǎn)G宮調(diào)式,再轉(zhuǎn)A商調(diào)式;三是變奏二為24-42小節(jié),主要是采用G商調(diào)式轉(zhuǎn)F商調(diào)式;四是變奏三為43-58小節(jié),在調(diào)性布局上降B徵調(diào)試;五是變奏四為59-106小節(jié),以降B商調(diào)式為布局;六是變奏五為107-120小節(jié),通過降A宮調(diào)式,再降E徵調(diào)式進行調(diào)試布局;七是變奏六為121-144小節(jié),由降D宮調(diào)式到G宮調(diào)式,再到A商調(diào)試;八是尾聲變奏結構劃分為145-153小節(jié),在調(diào)式布局上以A商調(diào)式為主,使整個作品的結構更具有連貫性①。
鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》最為突出的藝術特點在于它的變奏結構流暢和連貫,在吸取西方音樂曲式結構的同時,也融合了中國傳統(tǒng)音樂結構的特點,使樂曲更具有典型性和代表性。該樂曲共由九個部分組成,包括引子、七次變奏和尾聲,引子主要是在1-5小節(jié),采用低沉的八度和弦進行推進,點明了作品的主題,也為接下來的主題變奏做了鋪墊。七次變奏是在6-146小節(jié),經(jīng)過旋律變奏后,音樂又重回到《雙飛蝴蝶》的主題旋律上。而尾聲則是對引子部分的再現(xiàn),集中于147-150小節(jié),運用和弦演奏,使整個作品演奏的表現(xiàn)力更強。
這首鋼琴曲主要運用了復調(diào)的創(chuàng)作手法,通過巧妙的演奏,使跳音和連奏的結合更加緊密,生動形象地描繪出一幅兩只蝴蝶你追我趕著飛舞時的歡快的畫面。同時,該作品創(chuàng)作中多次用到時值較短的音組,也用到了線性旋律,多次使用樂音級進和跳進,增強了作品旋律的流暢性和連貫性,更易于情感的抒發(fā),也容易帶動聽眾的情緒,引起聽眾的情感共鳴。此外,《雙飛蝴蝶主題變奏曲》作品在創(chuàng)作風格上最大的特色是作品主題進行了七次變奏,在三連音、長短琶音、分解和弦使用上和對位卡農(nóng)改動等方面,都體現(xiàn)了樂曲旋律由慢板向小快板轉(zhuǎn)換的特點,有效地提升作品的藝術表達效果。
鋼琴曲創(chuàng)作和演奏中,和聲設計和運用十分關鍵。在《雙飛蝴蝶主題變奏曲》作中,不難發(fā)現(xiàn)該作品多次運用和聲,以柱式和弦為主,也大量使用不協(xié)和音程,通過正確運用和聲技巧,使整個作品旋律的沖突和對比更加明顯。與此同時,該作品使用了八度音程,既烘托了音樂的魅力,讓音響的效果變得更加厚重,將樂曲推向了高潮,使整首樂曲聽起來更加宏大飽滿②。此外,還運用了升三音和降三音等變和弦,突出了鋼琴曲的民族特性,增強樂曲的藝術表現(xiàn)力。
《雙飛蝴蝶主題變奏曲》在運用西方變奏結構的同時,也融合了中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式,是對傳統(tǒng)民族樂器的改變。在樂曲創(chuàng)作中多次應用二度、七度等不協(xié)和音程以及A商、G商、降B商等進行調(diào)式布局,使整個樂曲的發(fā)展跌宕起伏,感情變化更加突出,增強了作品演奏的感染力。同時,該作品在創(chuàng)作中采用了兩種主題,將《雙飛蝴蝶》和《水仙花》相結合,使作品更富有民族特性,也展現(xiàn)了濃厚的民間音樂底蘊,使這首樂曲深受好評。
在鋼琴曲演奏中,指法的運用直接影響到樂曲演奏的呈現(xiàn)效果,其不僅關系著樂曲節(jié)奏的準確性、音色音準、旋律變奏等,還與樂句表達密切相關。這就要求演奏者正確運用指法,在正式演出前,合理編排指法,盡量減輕手部壓力,使樂曲演奏流暢,樂句表達完整。在實際演奏中,演奏者在指法運用上應當加強左右手的配合,用右手演奏樂曲旋律,適當加大力度,突出樂曲主題莊重的藝術效果。在演奏緩慢輕柔或者較為綿長婉轉(zhuǎn)的樂句時,可以采用暗換手指的方法,同同音換指的方式來增強樂曲變奏的連貫性。這也要求演奏者結合不同段落的演奏實際情況,選擇和運用相應的演奏指法,確保樂曲演奏的流暢性和清晰度③。
為了達到鋼琴曲演奏效果的最大化,演奏者必須恰當?shù)倪\用演奏技巧,控制好樂曲彈奏的節(jié)奏和速度,提升樂曲演奏的表現(xiàn)力和感染力。在《雙飛蝴蝶主題變奏曲》作品演奏中,因每一段樂句彈奏的速度和節(jié)奏都有或大或小的變化,而節(jié)奏和速度的變化勢必會影響到所要表達的音樂情緒,要求演奏者仔細琢磨,結合樂譜上的標記,合理控制速度和節(jié)奏。在處理一些較為特殊的樂句節(jié)奏時,演奏者也可以根據(jù)實際情況作自由處理,比如,在變奏一的部分演奏中,因該部分的樂曲旋律屬于不太快的快板,演奏者要控制好節(jié)奏和速度,既要描繪出兩只蝴蝶翩翩起舞和飛逐嬉戲的歡快畫面,也要避免速度過快而顯得樂曲節(jié)奏突兀。又如在變奏四部分彈奏中,應盡量將彈奏的速度控制在小行板和中板之間,要按照樂譜上標注的具體速度彈奏,為了呈現(xiàn)出樂曲彈奏的最佳效果,演奏者也可以自由發(fā)揮,增強鋼琴作品的表現(xiàn)力。
對于鋼琴曲演奏而言,音色的處理至關重要,要求演奏者正確處理觸鍵與音色的關系,提升樂曲音色的準確性。由于《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的前四個變奏使用了大量的分音符跑動音型,因此,在實際演奏中,要尤其注意手指力量,應根據(jù)音符合理控制觸鍵力度,使音色更加明亮。演奏者也可以采用跳音奏法,主要是控制手腕跳音、前臂跳音和指尖跳音。其中手腕跳音是指通過借助手腕的力量控制手指按鍵力度;前臂跳音是指利用前臂和手腕將音彈出來;指尖跳音是指用手指完成整個按鍵操作過程,相比較而言,手指跳音更加靈活,在彈奏密集快速的跳音時,可以運用該技法,突出樂曲歡快的特點④。
在鋼琴曲演奏中,踏板的運用包括和聲連接踏板和節(jié)奏踏板,其關系到樂曲演奏的音響效果和藝術風格,演奏者正確運用踏板會讓作品錦上添花。
首先,要牢牢把握西方和聲體系帶來的踏板規(guī)律,以此為基礎融合中國傳統(tǒng)音樂元素和作品節(jié)奏,使之形成自己獨特的藝術風格。
其次,在運用和聲連接踏板時,尤其在處理作品主題和尾聲中,為了不破壞樂曲演奏的連貫性,要在和弦彈完后,切換成踩踏板,確保旋律音有效銜接,以免出現(xiàn)和聲渾濁的現(xiàn)象。
最后,在運用節(jié)奏踏板時,要保證踏板和左手的伴奏音型同時起落,使整首作品演奏更加自然流暢。
八度技法的難度系數(shù)較大,需要演奏者在運用八度技法時,充分發(fā)揮八度技法的應用作用,有效烘托演奏氛圍,使樂曲情緒更加飽滿。比如,由于《雙飛蝴蝶主題變奏曲》是根據(jù)《雙飛蝴蝶》作品改編而成,因此,演奏者要對鋼琴曲作品和原作品有一定的了解,左手用八度音程,同時右手用來彈奏有力的單音,盡可能烘托莊嚴的氛圍。在彈奏過程中,演奏者左手要保持八度手型,合理運用手臂力量,夯實八度演奏技能。在彈奏變奏六部分時,因123-137小節(jié)屬于整首樂曲最為激動人心的部分,要求演奏者有足夠的耐力。在彈奏時,應事先劃分好樂句,在彈奏高聲部黑鍵時,可以用四指彈奏,在彈奏白鍵時,用五指彈奏,確保整個作品演奏流暢。
在鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》作品演奏中,十六分音符屬于比較難的演奏技巧,而該作品中作者又使用了許多的十六分音符營造歡快的氛圍,這就需要演奏者注意十六分音符的跑動⑤。比如,在變奏一的演奏階段,由于變奏一部分并非快板,采用樂句重復一次的創(chuàng)作形式,演奏者應深入分析作品主題,將兩只蝴蝶互相嬉戲玩耍的情景充分演繹出來,也要控制好斷與連,當遇到跳音時,按鍵要快且準,同時加大按鍵力度,增強演奏效果。在變奏三部分演奏時,由于變奏三與變奏一的風格不同,演奏者通過右手快速分解和弦,并根據(jù)樂句進行慢速聯(lián)系,使樂曲彈奏更加流暢均勻,增強鋼琴曲演奏的感染力。
《雙飛蝴蝶主題變奏曲》以《雙飛蝴蝶》和《水仙花》兩首經(jīng)典作品為主題進行變奏,其旋律優(yōu)美,節(jié)奏流暢,技法精湛,是中國傳統(tǒng)音樂改編曲中的佳作。這也要求演奏者在鋼琴曲作品演奏中,注意音樂文體,從變奏、旋律、和聲、民族特性等方面,深入挖掘作品的藝術風格,恰當?shù)剡\用指法、速度控制、觸鍵、踏板、八度演奏和十六分音符演奏等技法,提升作品演奏的表現(xiàn)力,推動我國民族音樂的發(fā)展。
注釋:
①姜晨,何珊.《粵曲<雙飛蝴蝶>主題變奏曲》演奏實踐分析[J].藝術評鑒,2020(14):73-75.
②張容嘉.淺析《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的演奏技巧[J].文藝生活·下旬刊,2019(08):96.
③王熠.陳培勛鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的創(chuàng)作特征及演奏處理[D].吉首:吉首大學,2018.
④金悅.淺析陳培勛鋼琴作品《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的演奏技巧[J].藝術評鑒,2018(10):5-6.
⑤金悅.陳培勛鋼琴作品《平湖秋月》與《雙飛蝴蝶主題變奏曲》在寫作手法上的對比分析[J].北方音樂,2018(14):86-87.