鋼琴曲作品《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的藝術風格及演奏分析

張文聰

（哈爾濱師范大學，黑龍江 哈爾濱150080）

一、前言

鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》取材于《雙飛蝴蝶》和《水仙花》兩首民間樂曲，在借鑒西方創(chuàng)作技法的同時，融入了中國傳統(tǒng)民間音樂元素，不僅實現(xiàn)了民間音樂與西洋樂器的完美結合，也豐富了中國樂曲的內(nèi)涵，展現(xiàn)了中國音樂作品獨有的氣質(zhì)和韻味?；诖?，研究該作品的藝術風格及演奏技巧，對于推動我國民間音樂的發(fā)展具有重要意義。

二、《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的音樂文體分析

（一）體裁

從鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》作品演繹中不難看出該作品采用了雙主題變奏的體裁，既與作品題目相照應，也暗指了兩個主要的主題。這首鋼琴曲作品的主題變奏由兩種結構形式構成，一是主題交替變奏；二是主題先后分別變奏，借用了雙主題變奏手法。比如，變奏一和變奏二部分以作品主題音樂作為發(fā)展的前提和基礎，在進入變奏三和變奏四環(huán)節(jié)，作品在未脫離主題的基礎上，引入了第二主題水仙花的影子，不僅突出了鋼琴曲作品節(jié)奏的層次感，也豐富了作品的內(nèi)容，突出了作品的演奏技巧，從而使作品由第一主題更好地過渡到第二主題。在最后尾聲部分變奏處理上，又返回到第一主題“雙飛蝴蝶”來結束全曲，使整首鋼琴曲變奏有始有終，同時也遵循了再現(xiàn)原則。

（二）曲式結構

鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》雖采用西方變奏曲的結構，但在創(chuàng)作中也融合了許多傳統(tǒng)元素，通過東西文化的交流互通，使之成為中西結合的經(jīng)典作品，深受廣大聽眾的喜愛。該首鋼琴作品的變奏曲式的結構特點可以總結為以下幾點：一是作品主題有1-5小節(jié)，以A商調(diào)式為主進行布局；二是變奏一為6-23小節(jié)，由A商調(diào)式轉(zhuǎn)G宮調(diào)式，再轉(zhuǎn)A商調(diào)式；三是變奏二為24-42小節(jié)，主要是采用G商調(diào)式轉(zhuǎn)F商調(diào)式；四是變奏三為43-58小節(jié)，在調(diào)性布局上降B徵調(diào)試；五是變奏四為59-106小節(jié)，以降B商調(diào)式為布局；六是變奏五為107-120小節(jié)，通過降A宮調(diào)式，再降E徵調(diào)式進行調(diào)試布局；七是變奏六為121-144小節(jié)，由降D宮調(diào)式到G宮調(diào)式，再到A商調(diào)試；八是尾聲變奏結構劃分為145-153小節(jié)，在調(diào)式布局上以A商調(diào)式為主，使整個作品的結構更具有連貫性①。

三、鋼琴曲作品《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的藝術風格

（一）變奏方面

鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》最為突出的藝術特點在于它的變奏結構流暢和連貫，在吸取西方音樂曲式結構的同時，也融合了中國傳統(tǒng)音樂結構的特點，使樂曲更具有典型性和代表性。該樂曲共由九個部分組成，包括引子、七次變奏和尾聲，引子主要是在1-5小節(jié)，采用低沉的八度和弦進行推進，點明了作品的主題，也為接下來的主題變奏做了鋪墊。七次變奏是在6-146小節(jié)，經(jīng)過旋律變奏后，音樂又重回到《雙飛蝴蝶》的主題旋律上。而尾聲則是對引子部分的再現(xiàn)，集中于147-150小節(jié)，運用和弦演奏，使整個作品演奏的表現(xiàn)力更強。

（二）旋律方面

這首鋼琴曲主要運用了復調(diào)的創(chuàng)作手法，通過巧妙的演奏，使跳音和連奏的結合更加緊密，生動形象地描繪出一幅兩只蝴蝶你追我趕著飛舞時的歡快的畫面。同時，該作品創(chuàng)作中多次用到時值較短的音組，也用到了線性旋律，多次使用樂音級進和跳進，增強了作品旋律的流暢性和連貫性，更易于情感的抒發(fā)，也容易帶動聽眾的情緒，引起聽眾的情感共鳴。此外，《雙飛蝴蝶主題變奏曲》作品在創(chuàng)作風格上最大的特色是作品主題進行了七次變奏，在三連音、長短琶音、分解和弦使用上和對位卡農(nóng)改動等方面，都體現(xiàn)了樂曲旋律由慢板向小快板轉(zhuǎn)換的特點，有效地提升作品的藝術表達效果。

（三）和聲運用方面

鋼琴曲創(chuàng)作和演奏中，和聲設計和運用十分關鍵。在《雙飛蝴蝶主題變奏曲》作中，不難發(fā)現(xiàn)該作品多次運用和聲，以柱式和弦為主，也大量使用不協(xié)和音程，通過正確運用和聲技巧，使整個作品旋律的沖突和對比更加明顯。與此同時，該作品使用了八度音程，既烘托了音樂的魅力，讓音響的效果變得更加厚重，將樂曲推向了高潮，使整首樂曲聽起來更加宏大飽滿②。此外，還運用了升三音和降三音等變和弦，突出了鋼琴曲的民族特性，增強樂曲的藝術表現(xiàn)力。

（四）民族特性方面

《雙飛蝴蝶主題變奏曲》在運用西方變奏結構的同時，也融合了中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，是對傳統(tǒng)民族樂器的改變。在樂曲創(chuàng)作中多次應用二度、七度等不協(xié)和音程以及A商、G商、降B商等進行調(diào)式布局，使整個樂曲的發(fā)展跌宕起伏，感情變化更加突出，增強了作品演奏的感染力。同時，該作品在創(chuàng)作中采用了兩種主題，將《雙飛蝴蝶》和《水仙花》相結合，使作品更富有民族特性，也展現(xiàn)了濃厚的民間音樂底蘊，使這首樂曲深受好評。

四、鋼琴曲作品《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的演奏技巧

（一）指法

在鋼琴曲演奏中，指法的運用直接影響到樂曲演奏的呈現(xiàn)效果，其不僅關系著樂曲節(jié)奏的準確性、音色音準、旋律變奏等，還與樂句表達密切相關。這就要求演奏者正確運用指法，在正式演出前，合理編排指法，盡量減輕手部壓力，使樂曲演奏流暢，樂句表達完整。在實際演奏中，演奏者在指法運用上應當加強左右手的配合，用右手演奏樂曲旋律，適當加大力度，突出樂曲主題莊重的藝術效果。在演奏緩慢輕柔或者較為綿長婉轉(zhuǎn)的樂句時，可以采用暗換手指的方法，同同音換指的方式來增強樂曲變奏的連貫性。這也要求演奏者結合不同段落的演奏實際情況，選擇和運用相應的演奏指法，確保樂曲演奏的流暢性和清晰度③。

（二）速度

為了達到鋼琴曲演奏效果的最大化，演奏者必須恰當?shù)倪\用演奏技巧，控制好樂曲彈奏的節(jié)奏和速度，提升樂曲演奏的表現(xiàn)力和感染力。在《雙飛蝴蝶主題變奏曲》作品演奏中，因每一段樂句彈奏的速度和節(jié)奏都有或大或小的變化，而節(jié)奏和速度的變化勢必會影響到所要表達的音樂情緒，要求演奏者仔細琢磨，結合樂譜上的標記，合理控制速度和節(jié)奏。在處理一些較為特殊的樂句節(jié)奏時，演奏者也可以根據(jù)實際情況作自由處理，比如，在變奏一的部分演奏中，因該部分的樂曲旋律屬于不太快的快板，演奏者要控制好節(jié)奏和速度，既要描繪出兩只蝴蝶翩翩起舞和飛逐嬉戲的歡快畫面，也要避免速度過快而顯得樂曲節(jié)奏突兀。又如在變奏四部分彈奏中，應盡量將彈奏的速度控制在小行板和中板之間，要按照樂譜上標注的具體速度彈奏，為了呈現(xiàn)出樂曲彈奏的最佳效果，演奏者也可以自由發(fā)揮，增強鋼琴作品的表現(xiàn)力。

（三）觸鍵

對于鋼琴曲演奏而言，音色的處理至關重要，要求演奏者正確處理觸鍵與音色的關系，提升樂曲音色的準確性。由于《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的前四個變奏使用了大量的分音符跑動音型，因此，在實際演奏中，要尤其注意手指力量，應根據(jù)音符合理控制觸鍵力度，使音色更加明亮。演奏者也可以采用跳音奏法，主要是控制手腕跳音、前臂跳音和指尖跳音。其中手腕跳音是指通過借助手腕的力量控制手指按鍵力度；前臂跳音是指利用前臂和手腕將音彈出來；指尖跳音是指用手指完成整個按鍵操作過程，相比較而言，手指跳音更加靈活，在彈奏密集快速的跳音時，可以運用該技法，突出樂曲歡快的特點④。

（四）踏板

在鋼琴曲演奏中，踏板的運用包括和聲連接踏板和節(jié)奏踏板，其關系到樂曲演奏的音響效果和藝術風格，演奏者正確運用踏板會讓作品錦上添花。

首先，要牢牢把握西方和聲體系帶來的踏板規(guī)律，以此為基礎融合中國傳統(tǒng)音樂元素和作品節(jié)奏，使之形成自己獨特的藝術風格。

其次，在運用和聲連接踏板時，尤其在處理作品主題和尾聲中，為了不破壞樂曲演奏的連貫性，要在和弦彈完后，切換成踩踏板，確保旋律音有效銜接，以免出現(xiàn)和聲渾濁的現(xiàn)象。

最后，在運用節(jié)奏踏板時，要保證踏板和左手的伴奏音型同時起落，使整首作品演奏更加自然流暢。

（五）八度的演奏

八度技法的難度系數(shù)較大，需要演奏者在運用八度技法時，充分發(fā)揮八度技法的應用作用，有效烘托演奏氛圍，使樂曲情緒更加飽滿。比如，由于《雙飛蝴蝶主題變奏曲》是根據(jù)《雙飛蝴蝶》作品改編而成，因此，演奏者要對鋼琴曲作品和原作品有一定的了解，左手用八度音程，同時右手用來彈奏有力的單音，盡可能烘托莊嚴的氛圍。在彈奏過程中，演奏者左手要保持八度手型，合理運用手臂力量，夯實八度演奏技能。在彈奏變奏六部分時，因123-137小節(jié)屬于整首樂曲最為激動人心的部分，要求演奏者有足夠的耐力。在彈奏時，應事先劃分好樂句，在彈奏高聲部黑鍵時，可以用四指彈奏，在彈奏白鍵時，用五指彈奏，確保整個作品演奏流暢。

（六）十六分音符的跑動

在鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》作品演奏中，十六分音符屬于比較難的演奏技巧，而該作品中作者又使用了許多的十六分音符營造歡快的氛圍，這就需要演奏者注意十六分音符的跑動⑤。比如，在變奏一的演奏階段，由于變奏一部分并非快板，采用樂句重復一次的創(chuàng)作形式，演奏者應深入分析作品主題，將兩只蝴蝶互相嬉戲玩耍的情景充分演繹出來，也要控制好斷與連，當遇到跳音時，按鍵要快且準，同時加大按鍵力度，增強演奏效果。在變奏三部分演奏時，由于變奏三與變奏一的風格不同，演奏者通過右手快速分解和弦，并根據(jù)樂句進行慢速聯(lián)系，使樂曲彈奏更加流暢均勻，增強鋼琴曲演奏的感染力。

五、結語

《雙飛蝴蝶主題變奏曲》以《雙飛蝴蝶》和《水仙花》兩首經(jīng)典作品為主題進行變奏，其旋律優(yōu)美，節(jié)奏流暢，技法精湛，是中國傳統(tǒng)音樂改編曲中的佳作。這也要求演奏者在鋼琴曲作品演奏中，注意音樂文體，從變奏、旋律、和聲、民族特性等方面，深入挖掘作品的藝術風格，恰當?shù)剡\用指法、速度控制、觸鍵、踏板、八度演奏和十六分音符演奏等技法，提升作品演奏的表現(xiàn)力，推動我國民族音樂的發(fā)展。

注釋：

①姜晨,何珊.《粵曲<雙飛蝴蝶>主題變奏曲》演奏實踐分析[J].藝術評鑒,2020(14):73-75.

②張容嘉.淺析《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的演奏技巧[J].文藝生活·下旬刊,2019(08):96.

③王熠.陳培勛鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的創(chuàng)作特征及演奏處理[D].吉首:吉首大學,2018.

④金悅.淺析陳培勛鋼琴作品《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的演奏技巧[J].藝術評鑒,2018(10):5-6.

⑤金悅.陳培勛鋼琴作品《平湖秋月》與《雙飛蝴蝶主題變奏曲》在寫作手法上的對比分析[J].北方音樂,2018(14):86-87.