馮俊杰

（江蘇省演藝集團(tuán)有限公司，江蘇 南京 210001）

舞美設(shè)計(jì)是舞臺(tái)藝術(shù)當(dāng)中十分關(guān)鍵的組成部分，同時(shí)也是受到多方面因素影響的綜合學(xué)科。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展與大眾審美情趣的變化，舞美設(shè)計(jì)也越來越朝向多元化的方向發(fā)展。就當(dāng)前的發(fā)展趨勢(shì)來看，寫意性成為戲劇舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域當(dāng)中的突出特點(diǎn)，很多具體的設(shè)計(jì)與表達(dá)都會(huì)圍繞著寫意性展開，同時(shí)結(jié)合相應(yīng)的表現(xiàn)手法將其最終呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，因此有必要結(jié)合戲劇舞臺(tái)實(shí)際來加強(qiáng)對(duì)寫意性的研究。

一、寫意性的內(nèi)涵分析

一直以來，寫意都在中國(guó)古代美學(xué)當(dāng)中占據(jù)了十分重要的地位，隨著戲曲表演藝術(shù)的不斷發(fā)展，寫意性逐漸在舞臺(tái)上表現(xiàn)出來，其中最突出的體現(xiàn)在對(duì)時(shí)間、空間限制的突破以及虛擬性的動(dòng)作與布景融合。在寫意性基礎(chǔ)上創(chuàng)造的舞臺(tái)雖然與實(shí)際的生活形態(tài)存在較大差距，但卻可以最大限度地滿足人內(nèi)心的審美體驗(yàn)與精神追求，最終完成戲劇舞臺(tái)的藝術(shù)表達(dá)[1]。在戲曲表演的過程中，舞美設(shè)計(jì)在精神表達(dá)上也發(fā)揮了十分關(guān)鍵的作用，同時(shí)也必須遵循寫意性的美學(xué)原則。

從寫意性的角度來看，寫意性與寫實(shí)性成為中西美學(xué)之間最突出的差異，其中中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)更注重藝術(shù)的倫理價(jià)值，通過表現(xiàn)、抒情等手法來追求美與善的統(tǒng)一；而西方傳統(tǒng)美學(xué)則更注重藝術(shù)的認(rèn)識(shí)價(jià)值，進(jìn)而通過再現(xiàn)、模仿等手法來完成其寫實(shí)表達(dá)。

現(xiàn)階段，戲曲舞美設(shè)計(jì)的寫意性的表現(xiàn)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

第一是虛擬化，即通過一些具體事物來完成更多意向的虛擬表達(dá)，戲劇舞臺(tái)上最突出的就是“一桌二椅”，既可以表現(xiàn)客廳、書房，還可以代表城樓、船只等。另外，還包括用車旗來代指車、用鞭子來代指馬以及用船槳代指船等表現(xiàn)形式；

第二是夸張化，也就是將原型通過夸張的手法表現(xiàn)出來，例如將地主家的窗戶設(shè)計(jì)成銅錢形狀等；

第三是圖案化，即將舞臺(tái)上的一些事物以規(guī)范化的圖樣表現(xiàn)出來，其中京劇中的臉譜就是最典型的例子，通過不同的臉譜來表現(xiàn)不同的人物性格；

第四是裝飾化，即在原有的服裝、道具基礎(chǔ)上加入其他元素，使其變得更加美觀。

二、寫意性的具體表現(xiàn)

（一）意象表達(dá)

站在戲曲美學(xué)的角度上來進(jìn)行舞美設(shè)計(jì)有助于其加強(qiáng)與戲曲表演的高度融合，同時(shí)做到服務(wù)于戲曲表演，并遵從相應(yīng)的藝術(shù)準(zhǔn)則。在進(jìn)行戲曲舞美設(shè)計(jì)的過程中，往往需要對(duì)客觀事物內(nèi)在潛質(zhì)與外在神態(tài)等基本姿態(tài)通過不同的藝術(shù)手法來進(jìn)行表達(dá)，這樣客觀事物在與設(shè)計(jì)者主觀意念融合之后便形成了呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的藝術(shù)形象，也就是“意象”[2]?！耙庀蟆痹谥袊?guó)古典美學(xué)當(dāng)中有著十分突出的地位，在戲曲舞臺(tái)上也有著十分重要的表現(xiàn)。

當(dāng)前，戲曲中的意象藝術(shù)主要表現(xiàn)為時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)，在戲曲表演與意象表達(dá)融合的過程中完成了戲曲藝術(shù)載體虛實(shí)結(jié)合的過程，并為戲曲舞美創(chuàng)造出了一種獨(dú)一無二的寫意性。由此也可以看出，戲劇舞臺(tái)的寫意性產(chǎn)生于意象之中，因此在進(jìn)行舞美設(shè)計(jì)的時(shí)候也需要圍繞以意象為基礎(chǔ)的寫意性來完成戲曲舞臺(tái)的藝術(shù)表現(xiàn)。

（二）虛擬性

現(xiàn)階段，虛擬化成為戲曲舞美設(shè)計(jì)寫意性的突出特點(diǎn)，站在直接性藝術(shù)的角度來說，舞美設(shè)計(jì)也應(yīng)以“意象”作為基礎(chǔ)，同時(shí)根據(jù)自身的寫實(shí)樣式設(shè)計(jì)出相對(duì)應(yīng)的戲曲意象造型。以傳統(tǒng)戲曲中十分常見的馬鞭和船槳為例，在實(shí)際表演的舞臺(tái)上并不能真正將駿馬與船只拿到舞臺(tái)上，所以就需要通過舞臺(tái)意象對(duì)其進(jìn)行表現(xiàn)，演員通過揮舞馬鞭加上身段組合動(dòng)作就可以令觀眾聯(lián)想到馳騁、高大的駿馬以及通過船槳引導(dǎo)觀眾聯(lián)想到漂浮在水面上的船只。與此同時(shí)，演員在穿著不同風(fēng)格的服裝時(shí)也可以有效幫助觀眾進(jìn)行人物形象與性格區(qū)分，例如比較清貧的角色就以簡(jiǎn)樸服裝為主，而達(dá)官顯貴的服裝則要富貴艷麗一些，進(jìn)而通過這些舞臺(tái)產(chǎn)物更好地將戲曲藝術(shù)的程式化表現(xiàn)出來，利用意象動(dòng)作代替自然形象，提升寫意性特征的呈現(xiàn)效果。

（三）簡(jiǎn)約性

在發(fā)揮舞美設(shè)計(jì)寫意性特點(diǎn)的過程中往往離不開舞美設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)約性，也就是簡(jiǎn)單、大概地完成舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)部分。通常情況下，寫意性與簡(jiǎn)約性都存在著緊密的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，簡(jiǎn)約性不僅是表現(xiàn)舞美設(shè)計(jì)寫意性的有效手段，同時(shí)還是必然選擇。在中國(guó)古典美學(xué)中，寫意最早出現(xiàn)在中國(guó)繪畫之中，指的是通過簡(jiǎn)練的筆墨將事物原型以及作者的內(nèi)心感受表現(xiàn)出來，后來逐步延伸到了其他領(lǐng)域當(dāng)中。作為寫意的核心特征，簡(jiǎn)約性在戲曲舞臺(tái)上也有著十分突出的應(yīng)用，例如戲曲舞臺(tái)上的“一景多用”以及“一物多用”，構(gòu)建出宮廷景、家庭景或者山水景之后往往適用于多種故事背景以及人物形象，這都是簡(jiǎn)約性藝術(shù)在戲曲舞臺(tái)上的具體表現(xiàn)。

三、目前戲劇舞臺(tái)與寫意性的內(nèi)在聯(lián)系

（一）寫意性在舞美設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

現(xiàn)階段，戲曲舞臺(tái)上更加注重對(duì)寫意性的表達(dá)，通過以虛寫實(shí)、以少寫多的表現(xiàn)方法來完成人物形象的塑造與故事背景的闡述。其中最為典型的例子就是“一桌兩椅”，不僅可以作為家庭內(nèi)部的景觀使用，還可以作為點(diǎn)將臺(tái)等其他不同事物，而也正是這樣局部寫意性的疊加最終造就了整體舞臺(tái)的寫意性。舞美設(shè)計(jì)當(dāng)中的寫意性不僅需要將藝術(shù)家的主觀情感包含其中，還需要將客觀生活中的事物傳神地表現(xiàn)在舞臺(tái)上，從而進(jìn)一步完成對(duì)整體戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)的升華。

以蘇州市錫劇團(tuán)《愛在美好生活》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)為例，在進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)的時(shí)候整體突出了單純、簡(jiǎn)潔的特點(diǎn)，在設(shè)計(jì)小區(qū)的時(shí)候并不存在實(shí)體的房屋，而是用一道墻將左鄰右舍隔開，通過一道門以及燈光來表現(xiàn)室內(nèi)與室外的不同特點(diǎn)，進(jìn)而通過最簡(jiǎn)單的布景完成對(duì)整體舞臺(tái)的搭建；還比如在劉杏林設(shè)計(jì)的錫劇《蘩漪》中也是像這樣通過黑白顏色過渡的背景來表現(xiàn)壓抑的空間，舞臺(tái)布景上還包括舊沙發(fā)、舊相框以及梳妝臺(tái)等更加充分地表現(xiàn)出整體舞臺(tái)上孤單、寂寥的情緒[3]。實(shí)際上，在進(jìn)行戲劇舞臺(tái)美術(shù)寫意性設(shè)計(jì)的過程中，不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格往往也代表著完全不同的含義，例如在表達(dá)“簡(jiǎn)”的時(shí)候，可以通過不同的細(xì)節(jié)來進(jìn)一步區(qū)分出“簡(jiǎn)陋”、“簡(jiǎn)約”和簡(jiǎn)單。在此過程中，不僅要從視覺效果出發(fā)給觀眾以最直觀的感受，還需要進(jìn)一步平衡理性與合理之間的關(guān)系。值得注意的是，戲劇舞臺(tái)美術(shù)在追求“寫意性”的過程中，很多時(shí)候都會(huì)選擇通過暗示的方法來進(jìn)一步表達(dá)其中的審美內(nèi)涵，進(jìn)而追求一種“言外之意”的意境。在實(shí)際進(jìn)行表達(dá)的過程中，需要將事物的具體形象轉(zhuǎn)換為抽象形象，使得觀眾可以更加關(guān)注其內(nèi)在表達(dá)的意蘊(yùn)，而不是表面的形狀；但以此同時(shí)，還會(huì)在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步保留一部分，就像通過門的開關(guān)來表示室內(nèi)與室外的環(huán)境。另外，還有很多的錫劇折子戲都突出運(yùn)用了這一手法，例如在《秋江》中艄公只憑借一支船槳來表現(xiàn)自己泛舟水面的感覺；《昭君出塞》中通過馬鞭揮動(dòng)來表現(xiàn)駿馬疾行；在《珍珠塔》中僅憑借“一夜功夫”的唱詞就可以表現(xiàn)出白雪茫茫之感，達(dá)到以少言多的效果。

除此以外，針對(duì)環(huán)幕布?jí)Φ脑O(shè)計(jì)也是突出寫意性的重要方法，很多時(shí)候都通過對(duì)環(huán)幕布?jí)M(jìn)行空白設(shè)計(jì)來進(jìn)一步營(yíng)造更加豐富的舞臺(tái)表現(xiàn)效果，同時(shí)在原有的基礎(chǔ)上提升舞臺(tái)表演調(diào)度，加上幕布與薄紗的配合，十分恰當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)出在不同空間中穿行的效果。

（二）寫意性在戲劇舞臺(tái)上的獨(dú)特性

相較于其他設(shè)計(jì)方法，寫意性的設(shè)計(jì)理念在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)過程中還體現(xiàn)出了十分強(qiáng)烈的獨(dú)特性，與此同時(shí)，戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)與一般的藝術(shù)形態(tài)美術(shù)設(shè)計(jì)也存在著明顯的不同。當(dāng)前，寫意性舞臺(tái)設(shè)計(jì)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作與表演的過程中發(fā)揮了至關(guān)重要的作用以及占據(jù)了舉足輕重的地位。寫意性舞臺(tái)設(shè)計(jì)雖然大大提升整體的舞臺(tái)表現(xiàn)效果，但同時(shí)也對(duì)設(shè)計(jì)人員提出了更高的要求，只有具備豐富的生活經(jīng)驗(yàn)、飽滿的情感體驗(yàn)以及深刻的生活領(lǐng)悟，才可以更好地營(yíng)造出獨(dú)特的戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)作品。

在戲劇舞臺(tái)的美術(shù)設(shè)計(jì)上使用寫意性方法的優(yōu)勢(shì)與獨(dú)特性主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

第一，寫意性的舞臺(tái)設(shè)計(jì)表現(xiàn)可以使整個(gè)舞臺(tái)更加突出生命活力，在原有基礎(chǔ)上進(jìn)一步突出劇本主題，使得整體戲劇可以充滿表現(xiàn)力；

第二，通過寫意的手法可以將有限的舞臺(tái)空間轉(zhuǎn)換為無限的想象空間，賦予觀眾更多的聯(lián)想、激發(fā)更強(qiáng)烈的情感溝通。而且寫意的設(shè)計(jì)手法不僅可以激發(fā)觀眾無窮的想象力，還可以賦予表演更豐富的內(nèi)涵，增強(qiáng)戲劇的深刻性以及舞臺(tái)整體的表現(xiàn)力。也正是由于戲劇舞美設(shè)計(jì)內(nèi)容的豐富性，對(duì)于舞美設(shè)計(jì)人員也提出了更高的要求，相關(guān)人員必須要在實(shí)踐過程中提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)。同時(shí)加強(qiáng)對(duì)當(dāng)代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展規(guī)律與實(shí)踐特點(diǎn)的研究，才可以進(jìn)一步提升舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)水平，充分滿足戲劇主題烘托以及戲劇情節(jié)發(fā)展變化的實(shí)際需求。

由此也可以進(jìn)一步看出，寫意性舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)不僅可以有效深化戲劇情節(jié)的內(nèi)涵，還具備著獨(dú)特的審美價(jià)值，通過對(duì)戲劇舞臺(tái)環(huán)境以及審美空間的營(yíng)造來為整體戲劇增添更多的魅力與創(chuàng)意色彩，并在場(chǎng)景營(yíng)造的過程中實(shí)現(xiàn)劇目、演員、觀眾之間的藝術(shù)情感交流。

四、結(jié)語

綜上所述，當(dāng)前寫意性的舞臺(tái)設(shè)計(jì)不僅成為戲劇舞臺(tái)的重要特點(diǎn)，也是其美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新發(fā)展的明顯趨勢(shì)。在戲劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中突出其寫意性既可以通過傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，也可以通過對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)寫意精神的靈活創(chuàng)新來塑造全新的舞臺(tái)表現(xiàn)。因此在實(shí)際開展戲劇舞臺(tái)舞美設(shè)計(jì)的過程中，應(yīng)不斷加強(qiáng)對(duì)寫意創(chuàng)作理念的理解與深化，同時(shí)結(jié)合其虛擬性與簡(jiǎn)約性的具體表達(dá)來實(shí)現(xiàn)靈活運(yùn)用，促進(jìn)舞美的創(chuàng)新發(fā)展。