運(yùn)用圖像學(xué)方法分析《星月夜》

馬曉薇

摘要：文森特·梵高作為荷蘭后印象派著名畫家，以其獨(dú)特且夸張的手法創(chuàng)作了著名油畫《星月夜》，該油畫以線條為主題，畫面豐富且極具生命力。文章以《星月夜》為起點(diǎn)，運(yùn)用潘諾夫斯基的圖像學(xué)方法對(duì)這幅作品進(jìn)行賞析。

關(guān)鍵詞：圖像學(xué);《星月夜》;文森特·梵高

中圖分類號(hào)：J213??? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1004-9436（2021）20-0127-03

1??? 對(duì)圖像學(xué)的認(rèn)識(shí)

圖像學(xué)作為一種嚴(yán)格意義上的藝術(shù)研究方法，于20世紀(jì)由德國藝術(shù)史家提出，這是一種研究繪畫主體、意義和聯(lián)系其他文化的有效方法，用來深入探究和解釋藝術(shù)作品的象征意義，從而揭示每一文化系統(tǒng)的形象和每一文明在表現(xiàn)、發(fā)展、變化及隱含意義方面的內(nèi)容[1]。而在20世紀(jì)80年代，圖像學(xué)才被當(dāng)作一種美術(shù)史研究方法逐步引入中國，包括在釉畫研究中的應(yīng)用[2]，這對(duì)中國藝術(shù)的發(fā)展和研究具有非常重大的意義。

在《圖像學(xué)研究》當(dāng)中，潘諾夫斯基為了能夠更有層次地分析藝術(shù)作品，將整個(gè)藝術(shù)分析過程劃分成三個(gè)階段，即前圖像志描述階段、圖像志描述階段和圖像學(xué)分析階段。在這三個(gè)階段中，第一階段主要說明物體識(shí)別的視覺屬于形式的基礎(chǔ)，即解釋圖像的自然意義，這主要依靠觀者的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，即“所見即所得”[3];第二階段則是觀者從圖像中讀出已知的故事或人物，這就需要觀者能夠深入了解作者以及圖像想要向人們傳達(dá)的內(nèi)在意義[4];而在最后一個(gè)階段，觀者不但要解碼圖像的意義，記述當(dāng)時(shí)的時(shí)間地點(diǎn)以及當(dāng)時(shí)的流行文化風(fēng)格，還需要表達(dá)出本人想表達(dá)的愿望、想法等。

2??? 從圖像學(xué)角度分析作品《星月夜》

2.1??? 前圖像志描述

圖像學(xué)的第一層含義即前圖像志描述，其去除了文化背景，只描述作品本身的視覺因素，它最直接的體現(xiàn)就是人們通常所說的“所見即所得”，不必深究創(chuàng)造本身的內(nèi)在意義，只需描述出眼睛看到的作品是什么，當(dāng)中有什么，從最單純的角度出發(fā)，將作品當(dāng)中的視覺元素一一羅列出來足以。前圖像志描述只在視覺可識(shí)別的一定范圍內(nèi)作用于觀者，不需要聯(lián)系外部的資源，是一種基礎(chǔ)的形勢分析[5]。

如果不考慮作品本身的內(nèi)在含義，只去分析作品再現(xiàn)的自然含義，關(guān)注作品的一些視覺表現(xiàn)內(nèi)容，觀者一眼就可以知道作品的基本信息：圖像的左側(cè)是扭曲且抽象的直聳云霄的枯樹（絲柏樹），其從底部往上由寬向窄逐漸變化，直到觸及天空即畫面的頂端;帶著光暈的星星分布在圖像的各處——圍繞著絲柏樹，卷曲扭動(dòng)的星云與山巒的上方連成一片;圖像的右上角是更加明亮的橙黃色的月牙，其有著耀眼的光暈;連綿不絕、起伏不斷的山巒從左到右逐漸抬升，彼此掩映;群山前坐落著亮著燈光的房屋，房屋圍繞著一座細(xì)長的尖頂高教堂;右邊是茂密成片的森林[6]。這些都是非常清晰且觀者能一眼識(shí)別出來的內(nèi)容，任何人都能夠切身地體會(huì)到它們的存在。第一部分主題可以進(jìn)一步分為兩個(gè)部分：事實(shí)性主題和表演性主題。整幅畫面的主要色調(diào)是紫羅蘭色、藍(lán)色以及少量的黃色。深藍(lán)色的夜空，給人憂郁沉悶的感受，加強(qiáng)了黑夜帶來的壓迫感，使畫面更添一絲不可捉摸的神秘。前景中暗綠色和棕色的絲柏樹，象征著黑夜的籠罩。繁星、新月及周圍的光暈通過深淺不一的黃色和白色表現(xiàn)出來，給人安心的感覺。整幅畫面色彩搭配協(xié)調(diào)，色彩運(yùn)用深淺適中、恰到好處，與畫面營造的氛圍相輔相成。而對(duì)這些房屋、星星、月亮、柏樹的逐一列舉，就是對(duì)藝術(shù)作品的前圖像志分析[7]（見圖1）。

2.2??? 圖像志分析

對(duì)作品的第二層次的理解是圖像志分析，是對(duì)作品進(jìn)行深層的剖析，只有充分理解事件與對(duì)象合并成的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，熟悉傳統(tǒng)和文化組成的超越實(shí)際的社會(huì)，才可以更好地理解構(gòu)成圖像故事和寓意的世界，了解其文化價(jià)值[8]。作品的構(gòu)圖非常準(zhǔn)確，房屋的下半部分保持宇宙的無限感，以達(dá)到平衡的微妙構(gòu)成。梵高的繪畫技巧具有一些早期印象派的特征，并不是以簡單的線條來表現(xiàn)物體，取而代之的是用點(diǎn)來表現(xiàn)物體的光影，達(dá)到了傳統(tǒng)繪畫無法達(dá)到的效果[9]。同時(shí)，他還注意運(yùn)用夸張和對(duì)比的手法，為光影增添動(dòng)感。短距離水平線筆畫沖出城鎮(zhèn)的前景，圖像上部分曲線描邊形成主導(dǎo)趨勢對(duì)比。旋轉(zhuǎn)滾動(dòng)飛行的星云、細(xì)長的尖頂教堂、扭曲纏繞沖破夜空的絲柏樹，圖像中所有的事物皆具有一種流動(dòng)的感覺（見圖2）。

2.3??? 圖像學(xué)解釋

經(jīng)過第一層次的直觀感受，第二層次的深入分析，我們開始對(duì)《星月夜》進(jìn)行第三層次的分析——圖像學(xué)解釋，它突出了作品的內(nèi)在意義和內(nèi)容，要把握其內(nèi)涵和內(nèi)容，必須了解一些基本原則，如關(guān)于國家、時(shí)代、階級(jí)、宗教、哲學(xué)等方面的基本內(nèi)容等。任何作品都是在特定的文化背景下創(chuàng)作的，它們都具有文化特征、社會(huì)屬性，能夠反映畫家的內(nèi)心感受[10]。梵高的繪畫追求的是一種狂野的造型，是一種直接而簡單的表演風(fēng)格，但具有一定的力量，其他人強(qiáng)調(diào)的是“神”的傳遞，與這種忠于表現(xiàn)自然的繪畫概念有很大的不同。《星月夜》這幅作品是梵高居住于圣雷米療養(yǎng)院期間創(chuàng)作的，當(dāng)時(shí)的療養(yǎng)院病人不多，有充足的房間作為梵高創(chuàng)作的場地，而且醫(yī)生也應(yīng)允他白天外出寫生，于是梵高便結(jié)合自己的幻想與現(xiàn)實(shí)完成了《星月夜》，畫中的村莊便是圣雷米。他曾在信中說道：“這幅畫上面投射了幻影、痛苦、希望和向往。”所以在欣賞這幅作品的時(shí)候，我們能夠從畫面中感受到那如同燃燒著黑色火焰的絲柏樹，仿佛要掙脫某種束縛，能夠被梵高那極其渴望自由的情感所震撼。仿佛能夠真切地聽到藝術(shù)家的吶喊，這種野性的風(fēng)格造型與畫家所處的時(shí)代、環(huán)境和他的性格角色密切相關(guān)。因?yàn)殍蟾邲]有接受過專業(yè)的藝術(shù)教育，所以他只在意靈魂的釋放，注重感情的表達(dá)。生活貧困、窮困潦倒、疾病纏身，這些都對(duì)梵高的身心產(chǎn)生了很大的影響，但也許正是這些因素賦予了梵高豐富的情感和洞察力，他才創(chuàng)作出了這幅驚人的作品[11]。畫面中有深藍(lán)色的天空、閃爍的星星，星云和絲柏樹的形狀都是非?？鋸埖模桥で?、狂野的、奇怪的、不可預(yù)知的，這種奇怪而狂野的造型，讓人們仿佛置身于黃色、藍(lán)色的漩渦中，壓抑、絕望充斥著畫面。但多云的夜空繁星閃爍，明亮的新月散發(fā)著光暈，《星月夜》依舊是能夠讓人感到舒適和內(nèi)心平靜的圖像[12]。這幅畫運(yùn)用點(diǎn)、線的組合來創(chuàng)造視覺效果，跟隨觀者的眼睛，夜空仿佛在旋轉(zhuǎn)流動(dòng)，連綿起伏的山巒下是一個(gè)個(gè)房屋，黑暗中透著溫暖燈光的窗戶是對(duì)天上星星的回應(yīng)，安撫了少年的恐懼，溫暖了童年的回憶。擁有尖頂?shù)母叽蠼烫梦挥诖迩f的中心，小小的房屋環(huán)繞在教堂四周，教堂的尖頂帶來一種仿佛其能保衛(wèi)村莊穩(wěn)定、安全的感覺[13]。

圖像左側(cè)的大型黑色結(jié)構(gòu)在更大的尺度上產(chǎn)生了一種孤立感。下方建筑物的規(guī)模與繪畫的宏偉面幅形成鮮明對(duì)比，使其他物體更加突出。扭曲的線條使天空呈現(xiàn)出一種深度。從山的側(cè)面對(duì)畫面結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，其內(nèi)容廣泛，色彩豐富，整個(gè)場景似乎被洶涌澎湃的水流吞沒了。旋轉(zhuǎn)的星云仿佛在流動(dòng)，絲柏樹直至云端，纏繞著螺旋式上升，像一團(tuán)燃燒著的、巨大的、仿佛要吞噬一切的黑褐色火焰，畫面中的世界充斥著不安與迷幻的色彩。梵高并不是被動(dòng)地沉浸在自身低落、沉悶、抑郁的情緒中的，他能夠擺脫畫作的束縛并找到一些方法，以加強(qiáng)對(duì)情緒的刺激。我們在圖像中看到的村莊的前景是通過間歇的線條來描繪的，與曲線連接不斷的長線條的主要傾向形成了鮮明的對(duì)比。房屋窗戶透出的暖黃色光線被化成小的方形，與多個(gè)圓形的星星光暈形成呼應(yīng)，與山巒的彎曲線條交叉的修長的尖頂教堂、旋轉(zhuǎn)的星云、直上云端的絲柏樹，無不讓人詫異卻又為之贊嘆。

《星月夜》中有兩種不同的線條，一種是優(yōu)美的貫穿全畫的長線條，另一種是粗獷豪放的短線條[14]。線條不僅是整幅繪畫的主題，還是繪畫的表達(dá)，也是繪畫效果的主要載體。畫面中沒有什么特意塑造的場景，也沒有什么注重細(xì)節(jié)表達(dá)的景物，只通過單一的線條，就可以描述出作者內(nèi)心的思想和感受，它獨(dú)具特色。梵高通過畫筆展現(xiàn)了一種扭曲變形、非常夸張的星空景色。通過那扭曲的、仿佛流動(dòng)的星光以及新月，我們可以真切地感受到，畫面中夜空和繁星新月?lián)碛兄鵁o窮的力量。在圖像中，所有的事物都在巨大的漩渦中旋轉(zhuǎn)與翻滾，繁星與新星，連綿不斷的山巒與星云，都像是被一股神秘的力量所牽制，也反映出當(dāng)時(shí)梵高身處幻覺的漩渦，精神世界極度敏感不安，卻又深陷其中不可自拔。也正是這種幻覺讓這位精神苦難的天才藝術(shù)家從畫中完全抽離出來，從而創(chuàng)作出了這幅人類藝術(shù)史上的不朽名作，充分體現(xiàn)出藝術(shù)的歷史價(jià)值與文化價(jià)值[15]。

3??? 結(jié)語

畫中左側(cè)混合著黑色和綠色的是在歐洲文化中象征著死亡的柏樹，也許對(duì)梵高來說，他早已知道自己將來要面對(duì)的會(huì)是什么，他的結(jié)局早已注定。有人說《星月夜》是梵高幻想出來的，畢竟當(dāng)時(shí)的他在療養(yǎng)院接受治療，是他超越了現(xiàn)實(shí)，不受任何拘束羈絆創(chuàng)作出的畫作。沒有人真正了解他心中所想，也許這是夢中的場景，也許這就是他的內(nèi)心，但是這幅畫的創(chuàng)作手法、色彩運(yùn)用等依然值得我們學(xué)習(xí)。梵高善于用對(duì)比色和流暢的線條勾勒出充滿熱情的輪廓，體現(xiàn)其獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，為后世的學(xué)習(xí)提供了依據(jù)。文森特·梵高一生有著不凡的經(jīng)歷，但他臨終都沒有放棄自身的信念，即使生活中遇到種種困難、種種挫折，但始終沒有影響到他對(duì)繪畫的癡迷與熱愛。他將自己的思維融于畫作中，當(dāng)他采用這種表現(xiàn)手法與這種構(gòu)圖方式時(shí)，他就完全從現(xiàn)實(shí)的思維中脫離開來，使自己的靈魂得到了升華，進(jìn)入更高的維度。這幅《星月夜》中的景色是獨(dú)一無二的，是我們想象不到也從未見過的畫面，這足以證明梵高擁有柔軟細(xì)膩的內(nèi)心。柔美璀璨的星光和空中的明月散發(fā)出溫暖的金黃色光芒，給畫者——文森特·梵高指出了一條充滿光明、充滿希望的道路。

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