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      楊蒙恩:尋找入???/h1>
      2021-04-12 12:53:31尤丹娜
      南風窗 2021年7期
      關(guān)鍵詞:綜藝喜劇大會

      尤丹娜

      下午2點,我們在位于上海市黃浦區(qū)的笑果文化一樓席地而坐。這是一個小劇場一樣的房間,四周是類似操場看臺的階梯,中間則是被這些階梯圍起的小小舞臺。初春的上海還有些冷,楊蒙恩只穿了一件寬松的衛(wèi)衣和長褲,盤著腿坐在“觀眾”的位置上,整個人像剛剛從一場好夢中醒來。

      楊蒙恩是誰?對喜愛脫口秀的觀眾來說,他是《脫口秀大會》第三季總決賽第六名,是那一季令人驚喜的“后浪”“黑馬”。而對脫口秀知之甚少的觀眾,也大多曾在短視頻平臺上刷到過楊蒙恩很火的那些段子,比如“甲方和乙方,是孫子和爺爺?shù)年P(guān)系”,戲謔地戳中了當下諸多“打工人”面對挑剔客戶的心聲,引發(fā)過廣泛的共鳴。

      最近的一次“出圈”,是在3月14日播出的綜藝《吐槽大會》第五季第七期“體育專場”中,楊蒙恩“大殺四方”,一邊吐槽范志毅的脾氣是“你的疼痛我的青春”,一邊接過別人對自己“脫口秀素人”的吐槽,自嘲是“脫口秀周素人”……

      在這個由“冒犯與和解”構(gòu)成的吐槽綜藝里,在節(jié)目搭建的“圈層碰撞”中,年輕的脫口秀演員楊蒙恩把自己放進了更洶涌的人海,也在“電視綜藝+互聯(lián)網(wǎng)”的特殊場域,對喜劇與人有了更深的理解。

      一場“美式摔跤”

      楊蒙恩是一個很“懶”的人,至少他自己這么認為—他的微博置頂是“作風懶散,能打勝仗”。

      在《吐槽大會》第五季,第一期亮相時,楊蒙恩在鏡頭前摔了一跤。問起這件事,他笑說,“摔跤嘛,經(jīng)常事”,因為“懶得抬腿,就蹭著走”。停頓了一下,又說,“可能我對這個世界太放心了,不會想象有什么磕絆”。

      對世界很放心的楊蒙恩,走路的時候注意力從來不在腳上,省下的那些力氣,用在腦子里,或者眼睛上。

      這次走進錄制的房間,也是如此。他看到里面那群“五光十色”的陌生人,被這個奇特的仿佛北方澡堂子一般的大雜燴吸引,完全忘記了看路。

      雖然這季《吐槽大會》錄制前宣稱是比賽的形式,但“建國(脫口秀演員王建國)作了一個特別合適的比喻,他說這季《吐槽大會》就像是‘美式摔跤,所有的打架都是設(shè)計好的動作??v然它會展現(xiàn)血腥暴力或者殘忍的一面,但是其實都是‘演的”。楊蒙恩一開始并不覺得《吐槽大會》這樣的真人秀是令人緊張的,比起去年那檔令他脫穎而出的、更具專業(yè)意義的《脫口秀大會》,《吐槽大會》更像是《脫口秀大會》第六名的嘉獎、一場輕松自在的游戲。

      但真正上去“演”的時候,在荷爾蒙的刺激之下,“人性的本質(zhì)”仿佛被激發(fā)出來了。即便知道這只是一個“表演賽”,他還是會忍不住“往前懟”。懶懶的、沒什么勝負心的楊蒙恩開始想著要贏了—更何況,自己的身后還是“團隊作戰(zhàn)”,“以前的吐槽(大會)感覺就是說完就走,涼了也和我沒關(guān)系。但這一次有了集體榮譽感,團隊下來也會再交流,去想為什么搞得沒有別人好”。

      比賽激發(fā)了斗志,也讓楊蒙恩見到了更厲害的圈外人和事。他驚訝于易立競的出色表現(xiàn),“從前沒有人在《吐槽大會》上,用這樣的方式去吐槽過;從前易立競在自己的訪談節(jié)目上用這樣的方式提問,也從沒人覺得好笑過”,但這種獨特的表演風格與編劇能力的完美結(jié)合,形成了強有力的反差。

      與那些“更像普通人”的來自電競?cè)ΑⅢw育圈等不同圈子的“文化人”交手,也讓楊蒙恩對比賽有了新的理解。“比如和閻鶴祥(PK)那場,在我看來我就是輸了?!奔幢惚槐荣惣ぐl(fā)了斗志,即使對贏有所渴望,楊蒙恩也還是對自己的這場勝利有著“從業(yè)者”的認知?!氨荣愑袝r候是不講道理的”,那天楊蒙恩第一個出場,在脫口秀的主場,見到各式脫口秀綜藝大火之后前來的愛好者,他們喜歡、也更熟悉脫口秀演員,沉浸在他們的笑話里,“第一個,票數(shù)沒有對比,(觀眾)就是喜歡你,覺得你講的好笑,就投了”。直到后來,比賽的氛圍才逐漸進入,觀眾開始作比較、開始擁有評判標準,而自覺“效果沒有閻鶴祥好”的楊蒙恩,因為第一個出場的優(yōu)勢獲得了勝利,“如果我倆調(diào)換一個順序上,可能我就輸了”。

      心愛的姑娘

      成為脫口秀演員、走上喜劇之路,是極為偶然的—同在北京的大學同學買了脫口秀的演出票,因有事不能去,送給了楊蒙恩。看完演出,他覺得“這東西我也可以講”,就找到主持人,希望之后能夠登臺表演。

      對世界很放心的楊蒙恩,走路的時候注意力從來不在腳上,省下的那些力氣,用在腦子里,或者眼睛上。

      第一次,楊蒙恩講一個5分鐘左右的稿子,關(guān)于自己的家鄉(xiāng)內(nèi)蒙古,那是一些如今看來“明顯在刻板印象基礎(chǔ)上生發(fā)的東西”,比如地廣人稀,比如民風彪悍—但觀眾反響熱烈,效果很好。就這樣,他開始了白天做本職工作、下班去兼職講脫口秀的生活。

      表演脫口秀的地方通常是在北京二環(huán)的胡同里,而楊蒙恩住在東六環(huán),八通線的終點站,怎樣單程都要1個半小時。有時講完開放麥要是太晚,就得倒幾趟夜班公交才能回去,“到家4點了,然后第二天還要上班”。

      但創(chuàng)作、表演、收獲反饋帶來的滿足感無以復加。脫口秀帶給他青春的感覺—那是一種似乎在少年時期才會有的、和其他學校的姑娘在早戀的心動:每天上班在等下班,下班了背起東西“嘩”就跑到開放麥去,跟脫口秀這位“心愛的姑娘”約會,是不計成本的開心奔赴。

      而站在舞臺上,又是另外一種不同的刺激。觀眾的反饋在小劇場的氛圍內(nèi)真實而迅疾,那些表情、笑聲,會讓楊蒙恩在表演結(jié)束后徹夜難眠:講得好了,感到快活,“觀眾已經(jīng)散去,但掌聲還在腦?!?;講得不太出色,反復咀嚼尷尬瞬間,“觀眾已經(jīng)散去,但沉默還在”。

      為了能夠時常擁有“掌聲還在腦?!钡乃查g,觀察生活,記錄有趣事物,成了楊蒙恩的日常。

      比如當下討論度極高的基金,“比如有人說基金要看長線,我就想說,這個長線要多長?比我的命還長嗎?我死了它還沒賺怎么辦?”情緒、關(guān)注都很足,再加上未來逐字逐句的打磨,就可以成為一個不錯的段子。

      即便如今成為全職脫口秀演員,楊蒙恩依然很少講那些真正令人感到痛楚的、束縛的個人悲歡—那些是他自己還沒能跨過的山丘。楊蒙恩的好朋友、同為脫口秀演員的楊笠,評價他的性格“很溫和,情緒穩(wěn)定不會失控的,對一個事有看法,但是能忍一會兒”。但楊蒙恩自己知道,他只是“不愿意對別人發(fā)脾氣”。很多情緒失控的、壓抑的瞬間,他覺得自己像在水里,找不到可以呼吸氧氣的出口。他羨慕那些即刻吶喊的人,羨慕能在街邊大聲爭吵的人—但最終,他還是愿意自己呆著,不打擾別人地消化苦澀。

      而楊笠曾形容的,脫口秀能夠讓她“安全著陸”的感受,對楊蒙恩來說也幾乎是無效的。脫口秀不是“出口”,也不是好友楊笠口中的“著陸”。脫口秀只能是一個“戳”,一份標記,在創(chuàng)作和言說出來的時刻,證明了他確實接受并消化了這份日常生活帶來的波折與坎坷,并且,愿意將其加工,從“1”到“2”再到“3”,以喜劇的方式言說出來,“讓跟我有相同困擾的人,在我的這個喜劇作品中消解掉痛苦”。

      脫口秀依然是那個心愛的姑娘。依然是彼時北京冷冽的冬天里,下了班冒著寒氣跋山涉水見上一面的怦然心動,也是此刻彼此纏繞、息息相關(guān)的日常繾綣,而有一些沉重,總要消磨后,再講給心愛的人聽。

      我問楊蒙恩,脫口秀這個“心愛的姑娘”為何令人沉迷?是“美麗”“善良”還是別的什么特質(zhì)?

      “也許善良美麗什么的都不重要,重要的是,它屬于我?!?h3>人性的弱點,喜劇的起點

      脫口秀這個“姑娘”,無疑是年輕而聰慧的。

      近年來,隨著《脫口秀大會》《吐槽大會》等綜藝的崛起,作為藝術(shù)形式的脫口秀,也不再只屬于小小的劇場,擁有了更廣泛的語境、更多元的舞臺,成為了炙熱的、足夠攢上一場“流行文化亂斗局”的現(xiàn)象。它抓住了人性的弱點:比如好強、想贏,比如追求輕松,比如愿意觀看諷刺與幽默之間的擺蕩、冒犯與尊重之間的膠著……用戲謔、以夸張的文本、表演,對社會問題作出自己的再詮釋,澎湃熱情,充滿生機。

      人性的弱點,也是喜劇的起點。楊蒙恩也在許多的表演試煉里,逐漸理解其中的門道。最開始做全職脫口秀演員的時候,他曾經(jīng)去一家半帶餐酒吧表演。在這個有點尷尬、常常冷場的“非典型”表演場所,楊蒙恩發(fā)現(xiàn),如果將下面的客人簡單分類,再有尺度地調(diào)侃其中一個,會收獲不錯的熱場效果。“如果現(xiàn)場有4個工作單位的人,我充分了解資料后,先調(diào)侃其中的一家,拿捏得當,場子就起來了,對方也不會覺得冒犯。”從接受冷場到調(diào)動熱場,再到尋找“竅門”活躍氣氛,“成就感還是很高的”。

      還有一些笑點,是觀眾給的。有一次,他在線下講了一件普通且真實的事:一個粉絲既喜歡他,也喜歡蔡徐坤,希望有朝一日,他們倆能夠“夢幻聯(lián)動”。這個在他看來沒什么好笑、只是用來過渡的講述,卻在當時引爆了現(xiàn)場。“那我就知道,下一次講到這里,留一個‘氣口給大家笑?!蓖瑫r,他也在思考,“夢幻聯(lián)動”為什么好笑?在這個令人意外的笑點上,能不能再作一些合適的發(fā)散?如果表演的場域變成了綜藝節(jié)目,同樣的段子又會收獲怎樣不同的效果?

      脫口秀帶給他青春的感覺—那是一種似乎在少年時期才會有的、和其他學校的姑娘在早戀的心動。

      電視綜藝上的表演終究與劇場中的不同。在劇場,觀眾與演員遵守劇場的規(guī)則便好,“就像電視劇里殺人,沒人會報警,大家知道是演戲”,但網(wǎng)絡與綜藝把脫口秀表演帶向了更廣闊的天地,它一面幸運地成為了一樣潮流品,身處其中的人也跟著水漲船高,一面接受著更多人的審視,承擔著“浪潮退去,看誰在裸泳”帶來的生存恐慌:流行退去后,脫口秀能不能活下來?

      況且,“活也有兩種活法,行業(yè)要活還是演員要活。如果有幸在浪潮退去之后,行業(yè)活了下來,大家可以像看話劇一樣的去選擇看脫口秀,所有人就活了下來。但是如果行業(yè)沒有活下來,只有幾個幸存者活下來,那就是只有演員活下來,沒有行業(yè)了”。

      而脫口秀演員們此刻的努力、脫口秀綜藝的頻繁上演,是“大家很希望整個行業(yè)活下來—比如說這個世界上即使沒有唱歌節(jié)目,大家還是選擇去KTV;這個世界上沒有電影節(jié)目或者話劇節(jié)目,大家還會選擇去看電影、看話劇,這樣才是正確的”。

      楊蒙恩希望有一天自己能開專場,在最后活下來的那個行業(yè)里,擁有能“被回味”的、不要跟社會脫節(jié)的段子。“現(xiàn)在段子效果不好的話,問題可能不是出在寫作能力上,而是在于語態(tài)的過時”,楊蒙恩講起有一天在網(wǎng)上看到的視頻—如今的小學老師幾乎都不用粉筆了,他們用電子屏授課,那些擦黑板、被粉筆頭打中頭的記憶,未來將成為過時的語態(tài),在形式上無法引起廣泛的共鳴。但人性是相通的,深層與經(jīng)典的東西不會變—比如真誠的表達,比如那些確實被傷害過、又反芻過的痛苦。

      楊蒙恩說起周星馳,他最喜歡、佩服的喜劇人。在周星馳的人生歷程里,他看到了一個執(zhí)著的人,如何堅持著讓自己著迷的事業(yè),并最終創(chuàng)作了令人難忘的優(yōu)秀作品,“很奇妙,看著他就是類似一條河,一路流過來,自己成了一個入??凇D悴荒苷f入??谑俏ㄒ坏恼_答案,但是他創(chuàng)造了一條通路”。

      屬于楊蒙恩的這條河,正在尋找自己的入???。

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