文/ 李 昕、馬懋玄

考級(jí)指南

B項(xiàng)：兩首樂(lè)曲（復(fù)調(diào)性樂(lè)曲或古典風(fēng)格樂(lè)曲，自選一首，背譜演奏）

1.《D大調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章（海頓，Hob.XVI:4）

約瑟夫·海頓（1732—1809），奧地利作曲家，維也納古典樂(lè)派的第一位大師。他的創(chuàng)作遍及音樂(lè)的各種體裁和形式，其最大成就在于逐步確立了近代交響曲和四重奏的曲式，為現(xiàn)代交響曲和室內(nèi)樂(lè)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。海頓的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格充分體現(xiàn)出他的個(gè)性特點(diǎn)：純樸開(kāi)朗、親切幽默，充滿濃郁的生活氣息。

表1

該曲主部主題旋律由十六分音符與裝飾音音型為主體，具有一定的歌唱性。副部主題選用主部中的十六分音符音型，無(wú)歌唱性主題，具有連接句的性質(zhì)。副部主題加入了三連音與六連音音型以區(qū)分其結(jié)構(gòu)中的獨(dú)特性。展開(kāi)部主題旋律同樣來(lái)自呈示部，以離調(diào)、同音型重復(fù)、移位等手段表現(xiàn)其展開(kāi)性。再現(xiàn)部與呈示部布局基本相同，連接部略有擴(kuò)充，副部調(diào)性回歸。

呈示部（第1至19小節(jié)），D大調(diào)。主部主題（第1至7小節(jié)）旋律明快、愉悅，帶有樂(lè)句的連貫歌唱性。開(kāi)頭的裝飾音（回音）彈奏盡量輕盈迅速，在小節(jié)第一拍（正拍）開(kāi)始，占半拍的時(shí)值，聲音帶有旋律化。左手伴奏的八分音符雙音斷奏，彈奏整齊，有節(jié)奏感，聲音輕巧。第2小節(jié)旋律中第三拍的裝飾音帶有前綴的八分音符D音，應(yīng)與節(jié)拍同時(shí)彈奏，升C音的顫音應(yīng)與左手伴奏和弦同時(shí)彈奏，使旋律更加華麗、動(dòng)聽(tīng)。第5小節(jié)旋律短促靈巧，音樂(lè)風(fēng)趣活躍，左手八分音符伴奏可以斷奏式演奏，突出靈巧的特征，也可保持輕盈的似連非連奏法，體現(xiàn)進(jìn)行方向（見(jiàn)例1）。

例1

連接部（第8至12小節(jié)），運(yùn)用左右手接替音型，連貫流暢，音樂(lè)進(jìn)行富于動(dòng)力（見(jiàn)例2）。第8小節(jié)第三拍左手八分音符的八度低音彈奏要從容，銜接自然。

例2

副部主題（第13至19小節(jié)），A大調(diào)，短短幾小節(jié)，旋律加入三連音、六連音、三十二分音符等音型，節(jié)奏變化帶來(lái)新的生機(jī)，更加幽默風(fēng)趣。不同音符時(shí)值的節(jié)奏型都含有各自獨(dú)特的表現(xiàn)特征，如：八分音符音型歌唱從容，觸鍵穩(wěn)健；四個(gè)十六分音符節(jié)奏型，旋律從容歌唱，連貫性強(qiáng)；十六分音符的三連音音型流動(dòng)歌唱，六連音音型旋律進(jìn)行傾向更突出；三十二分音符音型更加輕盈靈敏等特點(diǎn)，仔細(xì)體會(huì)，感受更加鮮活的音樂(lè)表現(xiàn)力（見(jiàn)例3）。

例3

展開(kāi)部（第20至35小節(jié)），第一樂(lè)句（第20至28小節(jié)），A大調(diào)，運(yùn)用呈示部主部主題旋律作為引入部分，速度統(tǒng)一，聲音溫暖連貫，左右手銜接自然。連接部音型素材（第23至28小節(jié)）不斷重復(fù)、模進(jìn)、發(fā)展，重復(fù)音型可處理為力度強(qiáng)弱對(duì)比和進(jìn)行傾向性等變化，第28小節(jié)b小調(diào)的屬和弦出現(xiàn)，可稍做漸慢處理，四分休止符應(yīng)斷開(kāi)呼吸（見(jiàn)例4）。

例4

第二樂(lè)句（第29至35小節(jié)），b小調(diào)，回原速，聲音由低沉柔美開(kāi)始，上行模進(jìn)手法增強(qiáng)音樂(lè)的緊張度，越發(fā)活躍，音色逐漸明亮。第33小節(jié)旋律十六分音符彈奏積極活躍，左手伴奏輕巧有彈性（見(jiàn)例5），第35小節(jié)展開(kāi)部結(jié)束要從容，感受休止符的空間感。

例5

再現(xiàn)部（第36至57小節(jié)）D大調(diào)，與呈示部基本相同。

2. 《二部創(chuàng)意曲》（巴赫，No.8，BWV779）

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685—1750），德國(guó)作曲家、管風(fēng)琴家。他的作品涉及巴洛克時(shí)期各主要體裁，總數(shù)達(dá)一千余首。

創(chuàng)意曲是巴洛克音樂(lè)時(shí)期的一種器樂(lè)小曲，用模仿和復(fù)對(duì)位手法創(chuàng)作?！秳?chuàng)意曲集》（BWV772—801）創(chuàng)作于1720至1723年，其中二聲部、三聲部各15首。巴赫在《創(chuàng)意曲集》手稿的前言中寫(xiě)道：“這些作品是為了給那些熱愛(ài)音樂(lè)，且樂(lè)意去學(xué)習(xí)音樂(lè)的人們提供最誠(chéng)摯的建議?！边@套作品的目的是促使學(xué)習(xí)者能夠用歌唱般的風(fēng)格演奏二聲部和三聲部的音樂(lè)，同時(shí)學(xué)會(huì)如何正確創(chuàng)作音樂(lè)、如何合理地發(fā)展音樂(lè)，“獲取音樂(lè)作品中一切因素的本質(zhì)魅力”。

表2

該曲以二聲部對(duì)位技術(shù)寫(xiě)成，具有復(fù)調(diào)思維。全曲旋律材料包含主題、對(duì)題、答題。樂(lè)曲開(kāi)始由主題引入，隨后主題聲部變?yōu)閷?duì)題，此時(shí)第二聲部以主題再次進(jìn)入，形成第一個(gè)二聲部對(duì)位，直至A段結(jié)束，兩個(gè)聲部以主題和對(duì)題的復(fù)調(diào)形式交替進(jìn)行，結(jié)束在屬調(diào)。B段以第二聲部演奏答題（屬調(diào)上的主題旋律）進(jìn)入，隨后第一聲部進(jìn)入對(duì)位的同調(diào)對(duì)題。B段的發(fā)展規(guī)模要遠(yuǎn)大于A段，發(fā)展手法與A段類似，但多了一些間插段性質(zhì)的離調(diào)模進(jìn)進(jìn)行（第21小節(jié)處），目的是為了更好地展開(kāi)樂(lè)曲。全曲最終以原調(diào)結(jié)束。

A樂(lè)段（第1至12小節(jié)），F(xiàn)大調(diào)，主題與對(duì)題兩種不同音符時(shí)值節(jié)奏型，主題（第1小節(jié)）為八分音符分解和弦音型，用斷奏演奏，節(jié)奏平穩(wěn)，聲音圓潤(rùn)集中（掌關(guān)節(jié)支撐配合手臂重量有控制力和慣性）。對(duì)題（第2小節(jié)）為十六分音符模進(jìn)下行音型，用連奏演奏，節(jié)奏靈動(dòng)，音樂(lè)活躍，聲音輕盈，帶有進(jìn)行方向和慣性。高低聲部在主題模仿時(shí)始終保持聲音統(tǒng)一平衡，對(duì)題聲音運(yùn)用手指柔美靈巧地觸鍵，控制音量，形成聲部層次感。其中對(duì)題音型模進(jìn)下行注意1指與4指轉(zhuǎn)接靈敏均勻，保持速度節(jié)奏平穩(wěn)（見(jiàn)例6）。

例6

B樂(lè)段（第12至34小節(jié)），C大調(diào)。第12小節(jié)首先由左手答題開(kāi)始，高聲部于一小節(jié)后做模仿，伴隨著材料的展開(kāi)和轉(zhuǎn)調(diào)，音樂(lè)的活力和趣味性都在不斷增強(qiáng)（見(jiàn)例7）。

例7

第16小節(jié)，g小調(diào)，色彩與前四小節(jié)形成對(duì)比，雙手保持輕巧玲瓏的觸鍵方式（見(jiàn)例8）。第20小節(jié)，d小調(diào)，音型模進(jìn)下行并不斷展開(kāi)，風(fēng)趣幽默。

例8

第26小節(jié)，降B大調(diào)，低聲部主題，聲音渾厚、動(dòng)力感強(qiáng)。第29至30小節(jié)為F大調(diào)，最后一次高聲部主題與低聲部主題模仿，保持聲音的層次感與穩(wěn)定平衡的節(jié)奏感（見(jiàn)例9），音樂(lè)典雅、生動(dòng)有趣。

例9

C項(xiàng)：三首樂(lè)曲（中外樂(lè)曲，自選一首，背譜演奏）

1.《諧謔曲》（舒伯特，D593，No.1）

弗朗茨·舒伯特（1797—1828），奧地利作曲家。舒伯特生活在古典主義轉(zhuǎn)向浪漫主義的過(guò)渡時(shí)期，他的交響曲、室內(nèi)樂(lè)和鋼琴奏鳴曲繼承了古典主義的傳統(tǒng)，而他的鋼琴小品與藝術(shù)歌曲則具有浪漫主義的特色，常用大小調(diào)交替、多變的調(diào)性與變幻的和聲色彩，使音樂(lè)中充滿細(xì)致敏感和幻想般的詩(shī)意與抒情性。

諧謔曲是一種生動(dòng)活潑、詼諧幽默、獨(dú)立的器樂(lè)曲，通常為三拍子，復(fù)三部曲式，速度較快。該曲為復(fù)三部曲式：

表3

第三部分為第一部分的完全再現(xiàn)（Da Capo），故不再附表說(shuō)明。

該曲為復(fù)三部曲式的變體，其中第一部分有回旋性（ABABA結(jié)構(gòu)），與回旋曲不同之處在于回旋曲的中間段應(yīng)為不同的主題材料，而該部分中間段為完全相同的主題，故最后的B段與A段算作前面的重復(fù)。第一部分主題旋律具有諧謔風(fēng)格，多以短促的斷奏音型演奏。第二部分的寫(xiě)法與第一部分類似，也有重復(fù)因素，但該部分主題旋律為抒情歌唱性風(fēng)格，旋律多為長(zhǎng)線條的連奏音型，調(diào)性轉(zhuǎn)調(diào)至原調(diào)的下屬調(diào)，與第一部分形成風(fēng)格對(duì)比，這符合三聲中部的寫(xiě)法要求。整首樂(lè)曲再現(xiàn)段為反復(fù)第一部分，風(fēng)格上前后統(tǒng)一。

第一部分（第1至100小節(jié)），A樂(lè)段（第1至31小節(jié)）降B大調(diào)，旋律明快，諧謔風(fēng)格。第一樂(lè)句（第1至8小節(jié)）旋律由三連音音型在弱起拍開(kāi)始，帶連線的八分音符重復(fù)音彈奏優(yōu)雅歌唱，可以在正拍踩下踏板，第二拍放掉踏板，使旋律音色更加悠揚(yáng)。裝飾音帶起的八分音符，跳躍上行音型富于彈性和進(jìn)行的傾向性，輕盈詼諧。裝飾音在拍子上演奏（見(jiàn)例10）。

例10

第二樂(lè)句（第9至16小節(jié)）開(kāi)頭更輕（pp），右手手指觸鍵更加歌唱柔美，左手伴奏輕盈優(yōu)雅。第13小節(jié)力度突強(qiáng)，聲音飽滿渾厚，這種強(qiáng)烈的對(duì)比是舒伯特音樂(lè)中常見(jiàn)的特點(diǎn)。第17至31小節(jié)為樂(lè)段重復(fù)（見(jiàn)例11）。

例11

B樂(lè)段（第32至52小節(jié)），降B大調(diào)，旋律在高音區(qū)進(jìn)行，增添了更多的夢(mèng)幻般浪漫特色，第37至40小節(jié)低音區(qū)與高音區(qū)形成旋律互動(dòng)，進(jìn)一步豐富音樂(lè)的變幻感。注意左右手錯(cuò)落有致的三連音節(jié)奏型帶有慣性的交接（見(jiàn)例12）。

第41至52小節(jié)為連接和結(jié)束句，高低不同音區(qū)轉(zhuǎn)換，優(yōu)雅輕盈。第44至45小節(jié)重復(fù)的分解和弦非常輕盈連貫，注意其中的降D音進(jìn)行到還原D音的和聲明暗色彩變化。高點(diǎn)為第47小節(jié)的突強(qiáng)G音，可以運(yùn)用踏板同時(shí)踩下，保持聲音的慣性與走向，逐漸漸弱到收尾的和弦（見(jiàn)例13）。

例12

例13

第53至97小節(jié)為重復(fù)樂(lè)段。

第一樂(lè)段（第100至116小節(jié)）音樂(lè)風(fēng)格為抒情性，保持旋律如歌的連奏。裝飾音（回音）從本音降B音開(kāi)始或者從上方音C音開(kāi)始，兩種奏法都可以，但要注意降B音的下方音要演奏還原A音，回音在拍子上開(kāi)始，連貫歌唱。左手伴奏為兩個(gè)不同聲部，由符干的上下方向區(qū)別表示，演奏時(shí)需要保持住長(zhǎng)時(shí)值音符。另外左手內(nèi)聲部第二拍經(jīng)常出現(xiàn)重音，意為呼應(yīng)旋律歌唱性重音，節(jié)奏生動(dòng)，彈奏時(shí)適度強(qiáng)調(diào)（見(jiàn)例14）。

第二樂(lè)段（第117至144小節(jié)），富于對(duì)比的樂(lè)句（第117至122小節(jié)），c小調(diào)。旋律為雙音模進(jìn)音型，音色低沉委婉動(dòng)聽(tīng)，伴奏音型由八分音符組成，音區(qū)較低，左手彈奏時(shí)盡量輕盈均勻，保持連貫，節(jié)奏流動(dòng)感營(yíng)造出夢(mèng)幻意境。

例14

例15

第三部分為第一部分的反復(fù)。

2.《秋葉》（列比科夫）

弗拉基米爾·列比科夫（1866—1920），俄羅斯作曲家、鋼琴家。他的作品有歌劇、芭蕾舞劇、弦樂(lè)四重奏等，鋼琴小品是其中較為杰出、受人們喜愛(ài)的體裁。他的早期作品受到柴科夫斯基的影響，1900年左右，開(kāi)始嘗試雙調(diào)性、全音階以及現(xiàn)代和聲技巧作曲。他認(rèn)為：“音樂(lè)是通過(guò)聲音表達(dá)情感的語(yǔ)言。”

表4

該曲為展開(kāi)型再現(xiàn)單三部曲式，其中A段主題為抒情歌唱性旋律，B段主題為A段主題的展開(kāi)形態(tài)，即音高組織類型，律動(dòng)類型均來(lái)自A段主題。整曲沒(méi)有轉(zhuǎn)調(diào)，但和弦運(yùn)用豐富，值得一提的是在伴奏聲部大量運(yùn)用了和弦外音（延留音、經(jīng)過(guò)音等）以構(gòu)成局部的副旋律。

A段（第1至18小節(jié)），升f小調(diào)，旋律歌唱式連奏，其中有很多動(dòng)機(jī)做重復(fù)，表現(xiàn)出彷徨無(wú)助的傷感。第1小節(jié)的兩個(gè)四分音符升C音，觸鍵緩沖并帶有手臂的重量，聲音如歌而持續(xù)，第二個(gè)升C音更有傾向性，并保持到下一小節(jié)。三連音上行音型帶有慣性與語(yǔ)氣感，手指平穩(wěn)連續(xù)，手腕放松轉(zhuǎn)移。左手伴奏遠(yuǎn)距離低音、含有和弦與兩個(gè)音連線的小動(dòng)機(jī)，貫穿全曲，與旋律融為一體，彼此呼應(yīng)。使用踏板，每小節(jié)第一拍把低音踩上，到下一小節(jié)換踩，增加旋律聲音歌唱感與連貫性（見(jiàn)例16）。

例16

B段（第19至32小節(jié)），A段素材進(jìn)行變化展開(kāi)，第20至21小節(jié)十六分音符帶有更多的流動(dòng)性（見(jiàn)例17），始終保持連貫演奏，手腕平穩(wěn)放松轉(zhuǎn)移，聲音有起伏感。

第28至29小節(jié)旋律中含有兩處共同音保持，營(yíng)造欲言又止的意境，為第30至31小節(jié)再現(xiàn)前的高點(diǎn)蓄積力量，做好鋪墊。第30小節(jié)含有三對(duì)二音型，要非常旋律化地演奏，表達(dá)出情感跌宕起伏與糾結(jié)感，感受與聆聽(tīng)由每個(gè)音符勾畫(huà)出飽含豐富經(jīng)歷的樂(lè)句，速度放慢，漸弱至再現(xiàn)（見(jiàn)例18）。

例17

例18

再現(xiàn)段（第32至51小節(jié)），在第40小節(jié)左手伴奏低音升A音出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，有控制力的觸鍵使和聲增強(qiáng)緊張的不穩(wěn)定感。經(jīng)過(guò)兩小節(jié)一組的上行模進(jìn)，構(gòu)成音樂(lè)情緒的不斷遞增，在第44小節(jié)達(dá)到高點(diǎn)，之后右手隨即轉(zhuǎn)為兩個(gè)聲部交替下行，表達(dá)釋放出情緒的糾結(jié)感。彈奏時(shí)可以突出其中的一個(gè)聲部，運(yùn)用帶有慣性的連奏，使音色層次感豐富，漸弱至結(jié)尾（見(jiàn)例19）。

例19

3.《撲蝴蝶》（丁善德）

丁善德（1911—1995），我國(guó)著名音樂(lè)家、鋼琴家、作曲家和教育家，祖籍浙江紹興人，長(zhǎng)期在上海音樂(lè)學(xué)院執(zhí)教，歷任副院長(zhǎng)兼作曲系主任。他的主要作品有鋼琴曲、藝術(shù)歌曲、合唱、管弦樂(lè)和交響曲。

表5

該曲為小型的回旋曲式，每一部分的結(jié)構(gòu)都較小，都由樂(lè)句規(guī)模構(gòu)成。該曲的一大特點(diǎn)是在b小調(diào)框架內(nèi)的調(diào)性模糊處理，具體表現(xiàn)方式為：第一，沒(méi)有明顯的帶有調(diào)式音階特征的旋律線；第二，各主題都以柱式和弦斷奏的形式重復(fù)序進(jìn)，且主題動(dòng)機(jī)中不同音區(qū)的柱式和弦功能色彩不同，并置交替進(jìn)行；第三，主題進(jìn)行中偶有夾雜離調(diào)和弦。另外，該曲中B段與C段有轉(zhuǎn)調(diào)的思維，但并非嚴(yán)格意義的轉(zhuǎn)調(diào)，只是主題動(dòng)機(jī)的移位處理。其中B段開(kāi)始處為b小調(diào)上行大二度移位，C段有兩次移位，各由單音引入，分別為b小調(diào)上移小三度與下移大三度，這兩次移位在樂(lè)思上可構(gòu)成兩個(gè)短樂(lè)句。該曲另一大特點(diǎn)為律動(dòng)的不規(guī)整處理，即律動(dòng)重音與拍子重音不一致，體現(xiàn)了捉摸不定，詼諧幽默的特點(diǎn)，與樂(lè)曲標(biāo)題吻合，風(fēng)格統(tǒng)一。

旋律由柱式和弦動(dòng)機(jī)由左右手交替構(gòu)成，貫穿全曲，帶有觸技曲風(fēng)格。A段（第1至9小節(jié)），始終保持和弦輕巧的斷奏，右手與左手變換重音，營(yíng)造出翩翩起舞的動(dòng)作姿態(tài)。左右手保持住和弦的手形，掌關(guān)節(jié)穩(wěn)固支撐，并運(yùn)用手指尖力量集中的狀態(tài)整齊彈奏和弦，富于彈性，旋律音稍突出。第3至4小節(jié)，突出左手聲部中雙音上行音型，漸強(qiáng)勾畫(huà)出方向感，直到第4小節(jié)第三拍高點(diǎn)，右手帶有重音和突強(qiáng)記號(hào)的和弦，聲音集中果斷，左手輕巧地配合，均勻輔助右手。第5小節(jié)第三拍再次重復(fù)第一樂(lè)句旋律音型，音域跨度更大，音樂(lè)情緒更積極激烈，漸強(qiáng)直至樂(lè)句收尾（見(jiàn)例20）。

例20

B段（第9至16小節(jié)），柱式和弦模進(jìn)模仿，變換的和聲、變換的力度給人以眼花繚亂般的動(dòng)態(tài)感，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。第15至16小節(jié)中出現(xiàn)四分音符休止符，感受突然停頓帶給節(jié)奏律動(dòng)的改變，音樂(lè)情緒隨之降溫（見(jiàn)例21）。

例21

第17至24小節(jié)為A段的再現(xiàn)，與第一段不同之處在于結(jié)束在D大調(diào)上。

C段（第24至34小節(jié)），右手重復(fù)音由弱到強(qiáng)，左手加入五度重復(fù)音，更加渲染動(dòng)作的力度，第27小節(jié)雙手彈奏帶有重音的雙音音型，以及分解和弦，幽默生動(dòng)地表現(xiàn)出“撲蝴蝶”動(dòng)作瞬間的爆發(fā)力。中間間隔的八分音符休止符，活靈活現(xiàn)地傳達(dá)出動(dòng)作的狀態(tài)與慣性，彈奏時(shí)觸鍵需要靈巧的彈性，力度層次敏銳的把握（見(jiàn)例22）。

A段再現(xiàn)（第34至41小節(jié)），旋律簡(jiǎn)化，力度變化豐富，結(jié)尾聲音逐漸遠(yuǎn)去，消失在視野里。始終保持左右手和弦交接的節(jié)奏均衡感，旋律音清晰透徹（見(jiàn)例23）。

例22

例23

（待續(xù)）