談彥涵抗美援朝主題的創(chuàng)作

張舒婷

（首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,北京 100000）

彥涵之子彥東將彥涵的藝術(shù)人生分為五個(gè)時(shí)期，分別是“樸素時(shí)期、寫(xiě)實(shí)時(shí)期、灰暗時(shí)期、浪漫時(shí)期、幾何抽象時(shí)期”。隨著全國(guó)解放，彥涵從戰(zhàn)爭(zhēng)的氛圍中逐步脫離出來(lái)，對(duì)藝術(shù)有了新的追求，開(kāi)始對(duì)“人”有了新的探索愿望。從他1949年后的《搶險(xiǎn)》《把心愿寫(xiě)在大地上》《我們衷心熱愛(ài)和平》《淮河水關(guān)的偉大工程》等作品中，可以看出建國(guó)初期的彥涵將滿腔熱情傾注在藝術(shù)創(chuàng)作上，創(chuàng)作了一大批反映人性、反映社會(huì)、反映現(xiàn)實(shí)生活主題的作品，并積極探索版畫(huà)創(chuàng)作新的可能性，作品煥發(fā)著和戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期不一樣的生命力。

1950年發(fā)生的抗美援朝運(yùn)動(dòng)（或稱抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)），涌現(xiàn)了許多可歌可泣的英雄形象和感人的故事。奔赴在戰(zhàn)場(chǎng)上的藝術(shù)家們用手中畫(huà)筆記錄下來(lái)，以作品積極地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中的革命樂(lè)觀主義和英雄主義。彥涵在抗美援朝運(yùn)動(dòng)即將結(jié)束的時(shí)候來(lái)到了心心念念的朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，雖然在這片土地上只逗留了短短七天便因病回國(guó)，他仍然創(chuàng)作了《守衛(wèi)在朝鮮的海岸線上》《剛剛摘下的蘋(píng)果》《中朝友誼血汗凝》三幅以抗美援朝為主題的版畫(huà)作品。在1954年，當(dāng)朝鮮友好訪華團(tuán)來(lái)到北京，美協(xié)將《剛剛摘下的蘋(píng)果》和《中朝友誼血汗凝》兩畫(huà)贈(zèng)送給代表團(tuán)，此舉充分肯定了彥涵作品的分量和意義。

本文嘗試從作品的解讀出發(fā)，探究彥涵的創(chuàng)作展現(xiàn)了什么樣的視野，包含怎樣的思考，想要傳達(dá)怎樣的感情。

一

戰(zhàn)爭(zhēng)和戰(zhàn)爭(zhēng)中的人民在抗戰(zhàn)時(shí)期是彥涵一直熱愛(ài)的主題，他對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)中“人”的精神意涵和情感訴求非常重視。彥涵抗美援朝主題的幾幅創(chuàng)作，不光是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的正面敘述，也是對(duì)在戰(zhàn)爭(zhēng)中展露出的復(fù)雜多面的隱含情感的記錄。如何體會(huì)彥涵對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)細(xì)膩的表達(dá)，需要對(duì)幾幅作品做深入地理解，以貼近畫(huà)面所表達(dá)的畫(huà)家的感受與情感，探究此時(shí)畫(huà)家所展現(xiàn)的新探索。

1954年《守衛(wèi)在朝鮮的海岸線上》這幅套色木刻作品試圖運(yùn)用單純的色彩、構(gòu)圖表現(xiàn)豐富的內(nèi)容——畫(huà)面以場(chǎng)景為主，刻畫(huà)了洶涌的海浪和海浪間巨大的巖石，畫(huà)家用細(xì)碎的筆觸營(yíng)造大海的質(zhì)感和動(dòng)態(tài)的海浪，通過(guò)云的刻畫(huà)來(lái)顯示天空的存在。畫(huà)面的視覺(jué)中心是佇立在礁石上的中國(guó)人民志愿軍，兩位志愿軍身著草綠軍裝，身姿挺拔，手持鋼槍，面朝大海目視遠(yuǎn)方，和巍然屹立的礁石幾乎融為一體，表現(xiàn)出不可侵犯、毫不動(dòng)搖的守衛(wèi)者姿態(tài)。畫(huà)面的顏色處理十分簡(jiǎn)練，作品在畫(huà)面的構(gòu)圖和顏色的處理上十分巧妙，以人物與環(huán)境做對(duì)立關(guān)系，借以展現(xiàn)的是中國(guó)戰(zhàn)士接受大海波瀾地不斷挑戰(zhàn)的氣概。

1954年《中朝友誼血汗凝》呈現(xiàn)出近景、中景、遠(yuǎn)景三個(gè)層次。這幅作品對(duì)于風(fēng)景的刻畫(huà)手法更偏于中國(guó)式的畫(huà)法，有關(guān)人物的刻畫(huà)小而精致。畫(huà)面有松有弛，有密有疏，以及顏色上的留白和近景大面積黑色的對(duì)比讓整幅畫(huà)更豐富。這樣一幅不同國(guó)家的軍民和諧合作的場(chǎng)景，和畫(huà)面里戰(zhàn)爭(zhēng)痕跡仍然殘留的場(chǎng)景，兩者產(chǎn)生鮮明的對(duì)比，朝鮮此前遭受著帝國(guó)異國(guó)的侵略，如今同樣是異國(guó)的中國(guó)作為友方卻給予了無(wú)論是武力還是心理上的支持，畫(huà)家這樣的處理更突出歌頌了中朝兩國(guó)和諧的友誼關(guān)系。

1954年《剛剛摘下的蘋(píng)果》是一幅非常平和，富有詩(shī)意的作品，像敘事詩(shī)般通過(guò)浪漫化的場(chǎng)面反映了中朝兩國(guó)人民間的情誼。畫(huà)面描述的是在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)后方，一個(gè)中國(guó)戰(zhàn)士從路旁有蘋(píng)果園的山坡上策馬路過(guò)，正在摘蘋(píng)果的朝鮮少女將手中的蘋(píng)果遞給這個(gè)陌生的戰(zhàn)士，高高舉起的胳膊，揚(yáng)起的頭，面對(duì)一個(gè)陌生的男戰(zhàn)士她并不扭捏。戰(zhàn)士坐在馬上，以一種躬身謙卑的姿態(tài)面對(duì)少女。這種發(fā)生在剛剛結(jié)束戰(zhàn)火的土地上，凌駕于男女之情之上的感恩情誼更顯得純潔。女孩背后郁郁蔥蔥的蘋(píng)果園，果樹(shù)下盛的滿滿登登的果籃，地面上卻還有戰(zhàn)爭(zhēng)的痕跡，這樣豐收的生機(jī)的場(chǎng)景很難想象是發(fā)生在剛剛遭受了戰(zhàn)爭(zhēng)侵略的土地上，但彥涵卻故意這樣處理細(xì)節(jié)。畫(huà)面右方郁蔥的果樹(shù)，蜿蜒的小路，遠(yuǎn)處的青峰，天際的白云，這些詩(shī)意的景致刻畫(huà)同樣烘托了畫(huà)面氛圍和意境。畫(huà)面后方遠(yuǎn)遠(yuǎn)的連綿的群山和大面積的藍(lán)天白云，色淺而淡，拉開(kāi)了畫(huà)面的空間感和層次。作品用一種詩(shī)意的表達(dá)，描繪出在戰(zhàn)場(chǎng)后方發(fā)生的微不足道的事情。雖是小事，這之中蘊(yùn)含的感情是非常濃厚的。有評(píng)論者評(píng)價(jià)，“這都是很難用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的感情，但卻是非常高尚的圣潔的感情，是普通勞動(dòng)人民能夠體會(huì)的感情，是在共同的正義事業(yè)中所產(chǎn)生而又和共同的正義事業(yè)所維系著的感情。”

將三幅作品這樣粗略地打開(kāi)一層表象，從畫(huà)面的表現(xiàn)形式來(lái)看彥涵在創(chuàng)作時(shí)如何將自己的所見(jiàn)所感融入筆觸、構(gòu)圖中。將彥涵三幅作品橫向和他新中國(guó)成立初其他作品相比，便能夠觸碰到此時(shí)作品展現(xiàn)出的真切的突破。

1951年彥涵創(chuàng)作的《攻克天險(xiǎn)的中國(guó)人民志愿軍》就是一副可以拉開(kāi)對(duì)比的很好的創(chuàng)作。在抗美援朝時(shí)期，全國(guó)的美術(shù)工畫(huà)家積極參與愛(ài)國(guó)宣傳工作。處于高度熱情創(chuàng)作中的彥涵也發(fā)表出作品以支持運(yùn)動(dòng)，但此作品就遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到后來(lái)作品的表達(dá)強(qiáng)度。畫(huà)面以一副對(duì)角線構(gòu)圖展開(kāi)，志愿軍戰(zhàn)士前仆后繼地沖上山崗，與山下的敵人展開(kāi)斗爭(zhēng)。但無(wú)論在場(chǎng)景或人物上都有著濃濃的個(gè)人想象和情感的他者表現(xiàn)。人物動(dòng)態(tài)的標(biāo)志化、臉譜化、理想化，和場(chǎng)景的不真實(shí)性都證明了此時(shí)彥涵對(duì)朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的了解有限，在此基礎(chǔ)上就更難以展開(kāi)真切的、貼合的作品創(chuàng)作。這也是彥涵決心去到朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的決心所在。

彥涵抗美援朝主題的創(chuàng)作作品，真切展現(xiàn)了他對(duì)朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的所見(jiàn)所感，對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)上人的情感表達(dá)充分展現(xiàn)——中國(guó)人民志愿軍對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)，志愿軍同朝鮮人民的跨國(guó)際情誼，朝鮮人民對(duì)解放軍感恩和對(duì)祖國(guó)的希冀。另一方面在形式語(yǔ)言上也能看到彥涵對(duì)自己的不斷突破——對(duì)場(chǎng)景氛圍的要求，風(fēng)景刻畫(huà)的詩(shī)意化表達(dá)。

二

如何貼切理解彥涵抗美援朝時(shí)期的創(chuàng)作與其他時(shí)期的創(chuàng)作有何獨(dú)到之處？只有把作品與作品間比較時(shí)才能更具體地得出結(jié)論。

彥涵1938年畢業(yè)于延安魯藝，后參加魯藝木刻工作團(tuán)，其根據(jù)地時(shí)期的創(chuàng)作是人民生活與抗?fàn)幍膶?xiě)照。將彥涵三張抗美援朝時(shí)期的作品具體分析后可以看出，畫(huà)面不再以劇烈的人物動(dòng)態(tài)構(gòu)造畫(huà)面沖突，而是像《剛剛摘下的蘋(píng)果》里從人與人之間微妙的互動(dòng)來(lái)表達(dá)。這種差別從1943年畫(huà)家創(chuàng)作的《當(dāng)敵人搜山的時(shí)候》可以很明顯地看出來(lái)。在處理這張畫(huà)面的時(shí)候畫(huà)家采取了和抗美援朝主題創(chuàng)作不一樣的方法。

而這種緊張感在抗美援朝幾幅作品中是沒(méi)有體現(xiàn)的。將《當(dāng)敵人搜山的時(shí)候》和《剛剛摘下的蘋(píng)果》兩幅作對(duì)比，是因?yàn)閮蓮埉?huà)面都是以人與人之間的互動(dòng)為主。同樣是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)主題，但畫(huà)家在不同視角、主題下所描繪出的人與人間的關(guān)系和作品氛圍卻是不一樣的。在《當(dāng)敵人搜山的時(shí)候》中，每一個(gè)人的身體語(yǔ)言都是緊繃的、厚重的、有力量感的。左邊正在向上攀爬的戰(zhàn)士，整個(gè)人是用力地向上的感覺(jué)。在下面托著戰(zhàn)士的群眾，每一個(gè)人的動(dòng)態(tài)都是有色彩的。左邊婦女背面面對(duì)觀者，手緊緊地抓住戰(zhàn)士的腿給他支撐的力量。中間老人將后背交付給戰(zhàn)士做支撐，右腿作重心用力地向后推，頭卻還努力地向上看戰(zhàn)況如何。最右邊的婦女用手托住戰(zhàn)士的臀部，整個(gè)身體向上用力地繃成一條直線。從這幾個(gè)人物形象就可以看出來(lái)，這張畫(huà)面里彥涵通過(guò)具體地刻畫(huà)人物身體的力量感來(lái)讓整個(gè)畫(huà)面充滿動(dòng)態(tài)，充滿緊張感。

這種人與人通過(guò)動(dòng)作語(yǔ)言連接在一起的感覺(jué)是彥涵對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中人物密切關(guān)系直接的正面描述，在彥涵四十年代作品中，對(duì)“群”的塑造方式是典型的。如另一幅同樣創(chuàng)作于1943年的代表作品《把她們隱藏起來(lái)》，畫(huà)面上方的人群通過(guò)下方的婦女緊緊結(jié)合在一起，有著共同的情感和目的——保護(hù)。

抗美援朝運(yùn)動(dòng)的經(jīng)歷對(duì)彥涵的創(chuàng)作有了不小的影響，最突出的表現(xiàn)在于其開(kāi)始對(duì)人與自然的關(guān)系有了新的理解。如上文所敘述的，在親歷朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)前創(chuàng)作的《攻克天險(xiǎn)的中國(guó)人民志愿軍》，對(duì)于志愿軍戰(zhàn)士同山的關(guān)系處理上并不真實(shí)，彥涵意識(shí)到這種不真實(shí)性，一是來(lái)自沒(méi)有對(duì)當(dāng)?shù)刈匀磺闆r由真切的了解，二是長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)真實(shí)自然環(huán)境的忽視。在后來(lái)的三幅抗美援朝主題創(chuàng)作中，可以關(guān)注到彥涵意在對(duì)這種困境的突破，最典型的就是《剛剛摘下的蘋(píng)果》，畫(huà)面中對(duì)人與自然關(guān)系的處理上更加自然，環(huán)境的詩(shī)意化刻畫(huà)將古畫(huà)中“遠(yuǎn)”的意境運(yùn)用得恰到好處。之后彥涵也進(jìn)行了諸多嘗試。

創(chuàng)作于1954年的版畫(huà)作品《夕陽(yáng)》和1955年的《冬》都是詩(shī)意化風(fēng)景的再嘗試?！断﹃?yáng)》以高遠(yuǎn)的構(gòu)圖徐徐拉開(kāi)三個(gè)層次——第一層為高大的松樹(shù)鋪滿近三分之二的畫(huà)面，第二層為畫(huà)面下方亭樓的屋頂，第三層為畫(huà)面中心遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛去的兩只飛鳥(niǎo)。畫(huà)面中沒(méi)有刻畫(huà)人物，但又在畫(huà)面中透露著中國(guó)人獨(dú)有的審美情趣，對(duì)古畫(huà)的借鑒痕跡十分濃厚。這張作品可以說(shuō)延續(xù)了彥涵對(duì)風(fēng)景的詩(shī)意化表達(dá)，并在《剛剛摘下的蘋(píng)果》基礎(chǔ)上有了對(duì)意境的進(jìn)一步理解?！抖吠断﹃?yáng)》相比又有了不一樣的處理，畫(huà)面以一個(gè)遠(yuǎn)景視角拉開(kāi)了多個(gè)層次——近景中的樹(shù)與雪地，兩側(cè)河堤中向遠(yuǎn)處延展的河流，橋上的汽車和行人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的城市虛影，遼闊的天空。近景中的樹(shù)與雪地，通過(guò)雪這一元素緊密結(jié)合在一起，樹(shù)深深扎根于土地上，在空間中肆意生長(zhǎng)。如果說(shuō)《剛剛摘下的蘋(píng)果》中風(fēng)景是對(duì)人物情感的補(bǔ)充，那《冬》中的風(fēng)景標(biāo)志著彥涵畫(huà)面中風(fēng)景有了自己的情感。

三

這一時(shí)期彥涵的作品有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活靈敏地把握，有對(duì)革命歷史主題的再現(xiàn)，對(duì)生活場(chǎng)景中人性的提煉，在風(fēng)景刻畫(huà)上的詩(shī)意化表達(dá)和再創(chuàng)造，從作品中以小見(jiàn)大，從平凡生活中生發(fā)，使作品真實(shí)、具體，在形式語(yǔ)言和情感表達(dá)中都有了新的突破。彥涵的一生都在不斷地突破自我，但是在1957年之后一直受到外部環(huán)境的壓迫和控制，其畫(huà)面中的心境也不再一樣。因此抗美援朝主題的創(chuàng)作是他對(duì)外部環(huán)境真摯的體現(xiàn)，是其建國(guó)初期的創(chuàng)作熱情中非常重要的一部分，是面對(duì)建國(guó)初期充滿挑戰(zhàn)的國(guó)家時(shí)代與藝術(shù)界新局面，自我改造與更新的重要組成。這是這些創(chuàng)作在彥涵藝術(shù)人生中的特殊性和重要性所在?？梢哉f(shuō)彥涵抗美援朝主題的作品，是他戰(zhàn)爭(zhēng)主題創(chuàng)作的終章，也是他建國(guó)初期中具有新的開(kāi)啟意義的一部分。