趙興國

在很多人的印象中，焦裕祿是一個一心為民、干起工作不要命的“拼命三郎”。其實，生活中的焦裕祿是一個熱愛生活、有情調、有氣質、興趣廣泛的文藝青年。他幽默風趣，多才多藝，有很強的“文藝范兒”。焦裕祿的文藝才能在其從一個貧苦農民到一個優(yōu)秀縣委書記的蛻變過程中，發(fā)揮了重要作用。

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參加“雅樂隊”奠定文藝基石

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焦裕祿出生在軍閥混戰(zhàn)、民不聊生的舊中國。在這個生存都成問題的舊社會里，焦裕祿無疑是非常幸運的，不僅上了四年私塾，還上了一年多高小。焦裕祿這一段求學經歷影響了他的一生。焦裕祿能上學，主要是因為祖輩不識字，深受地主惡霸的剝削、敲詐。焦裕祿的爺爺焦念禮因不識字，被東家騙走兩畝耕田。他無論如何都要孫子上學，巴望著孫子將來不受苦、不受壓迫。焦裕祿在自傳中寫道：“8歲（1931年）入本村小學（焦裕祿自傳中自填出生于1923年），12歲小學畢葉（業(yè)），考入南古（崮）村第六高級小學，15歲高小畢業(yè)。在學校階段，因家是幾輩子老農民，與地主階級子弟入不上伙，并時常受他們壓迫和歧視?！?/p>

1934年秋，焦裕祿由本村私塾學校考入山東淄博博山縣南崮山第五區(qū)高等小學讀五年級。入學不久，焦裕祿就參加了學校組建的“雅樂隊”，學習二胡、笛、簫、琵琶以及西樂軍號、鼓等樂器。隊員都是一些品學兼優(yōu)、才華出眾的學生。焦裕祿最先練習的是軍號。他經常在操場上、崮山頂、野地里、岳陽山叢林里等地方苦練，有時練得腮腺腫脹、腹空氣短。一段時間之后，焦裕祿吹的號聲變得高亢、圓潤、嘹亮。之后，焦裕祿又練習二胡，弓法更是嫻熟。滾指運弓，打砸滑揉，快弓慢弓，歡快輕柔，很有韻味。接著又學習鼓樂，練習打節(jié)奏、花點，從氣勢到效果，皆被大家贊許。他的音樂稟賦也給鄉(xiāng)親們帶來了歡樂。每次“雅樂隊”的同學到焦家練習的時候，悠揚的笙笛、二胡與咚咚的洋鼓合奏旋律，總是能吸引許多鄉(xiāng)親圍觀，擠滿了整個焦家院子。這個時候也是爺爺焦念禮最愜意自豪的時候，他熱情地招呼鄉(xiāng)親們，給他們搬凳子、杌子。由于聰明好學，肯于鉆研，焦裕祿在學校就表現出了很高的文藝天賦，吹拉彈唱樣樣在行。

焦裕祿在蘭考大力推廣花生種植。圖為焦裕祿在花生地里拔草

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主演大型歌劇《血淚仇》

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1947年9月下旬，為配合陳（賡）謝（富治）兵團挺進豫西，華東野戰(zhàn)軍出擊魯西南，挺進豫皖蘇，先后攻克杞縣、尉氏、鄢陵、泗縣、靈璧等24座縣城，建立了豫皖蘇解放區(qū)。為了擴大和鞏固解放區(qū)，中共中央決定從山東老區(qū)抽調大批干部和青年組建一支渤海地區(qū)南下工作隊——淮河大隊。這支隊伍分3個中隊、9個分隊，共約1000人?；春哟箨犎藛T來自四面八方，但大多數來自山東。集訓后，焦裕祿被分配到第一中隊一分隊第三班當班長。1947年10月，焦裕祿在做通母親李星英的工作后，隨軍南下。

行軍路上，為了鼓舞士氣，淮河大隊成立了一支宣傳隊，多才多藝的焦裕祿成為最佳人選。為了更好地宣傳、教育和發(fā)動群眾，鼓舞隊伍士氣，大隊開始排演歌劇《血淚仇》，焦裕祿被確定為主角，扮演王東才。《血淚仇》是解放區(qū)一部家喻戶曉、與《白毛女》齊名的大型歌劇。該劇是中國戲曲作家馬健翎在陜甘寧邊區(qū)民眾劇團創(chuàng)作的劇目，1943年在陜甘寧邊區(qū)眉碗團首次演出。它運用秦腔、眉戶等藝術形式揭露國民黨的罪惡統(tǒng)治和地主惡霸的殘暴，謳歌抗戰(zhàn)時期共產黨員和群眾與敵人斗爭的革命精神。劇情講的是，河南貧苦農民王東才被地主惡霸田保長逼得賣兒賣女，妻離子散，一家六口人住進破廟里，以討飯為生。后來，從敵占區(qū)逃到解放區(qū)，在黨的幫助下，與爹爹、兒子團聚。回到家鄉(xiāng)后，他積極領導群眾斗地主分田地，捉住了壞蛋田保長。

焦裕祿之所以被確定為主演，一是由于他所受的教育為其奠定的文藝基礎，二是源于他的身世與劇中主角王東才的悲慘命運很相似。焦裕祿對前來慰問的領導說：“王東才的悲慘命運和我的身世很相似，我演王東才訴苦訴仇的時候，就是在演我自己。我有信心演好王東才，請領導放心吧！”

排練期間，焦裕祿既當演員又當導演，給演員耐心講解。新演員不會臺詞，焦裕祿就根據記憶補寫;沒有戲譜，焦裕祿就慢慢教唱;沒有道具，焦裕祿就到當地群眾家借。焦裕祿白天抽空背臺詞，晚上想著如何編排情節(jié)。在他的帶動下，經過積極準備，不到20天的時間，這場大型歌劇就排演完了。1948年元旦，淮河大隊黨委決定正式演出《血淚仇》。演出時，焦裕祿滿腔怒火控訴惡霸的場景，如泣如訴的表情，激起了臺下觀眾的斗爭熱情。他們紛紛高喊“牢記血淚仇，解放全中國”“打死田保長，為王東才這樣的窮苦人報仇”“不忘階級苦，牢記血淚仇”“打倒蔣介石，解放全中國”等口號。臺下群眾潸然淚下，哭聲一片。有的群眾義憤填膺，直往“田保長”身上扔磚頭，直到工作人員給大家解釋這是演戲，群眾才肯罷休。《血淚仇》的演出很成功，從山東演到河南，上演10多場，沿途受到群眾的一致好評。

《血淚仇》劇照

南下工作隊在中共豫皖蘇邊區(qū)鄢陵縣的一次演出，改變了焦裕祿的人生軌跡。時任豫皖蘇邊區(qū)黨委副書記的章蘊與時任豫皖蘇邊區(qū)行政公署主任的吳芝圃等觀看了這次演出，對演出給予了高度評價，都夸這場戲演得好。章蘊在演出臺上說：“淮河大隊的指戰(zhàn)員同志們，一路行軍很辛苦，還給我們演了這么好的戲，給我們上了很生動的階級教育課，是對我們豫皖蘇人民的很大支持！”她當場宣布：“這支部隊本來是到大別山去的，但是，我們這里更需要他們。經過上級批準，淮河大隊就留在我們這里，幫助我們消滅國民黨反動派，剿匪反霸，搞政權建設?！?/p>

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土改、剿匪、反霸三法寶

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焦裕祿在尉氏縣大營區(qū)領導土改，開展剿匪、反霸期間，由于群眾思想有顧慮，工作開展不起來，給牛不敢要，給地不敢種，在群眾中產生了四怕：一怕人民政府不長久，二怕工作隊總要走，三怕地主反攻倒算，四怕惡霸土匪打黑槍。為了發(fā)動群眾，焦裕祿專門組建了一支由區(qū)干部、工作隊和積極分子組成的文藝宣傳隊。焦裕祿帶著宣傳隊走村串鄉(xiāng)，白天宣傳動員，晚上支棚子唱戲。其間，焦裕祿的文藝才能得到了淋漓盡致的展現。他將二胡、自編的順口溜和歌劇、豫劇等運用到工作中，對拉近與群眾的距離、提高群眾的思想覺悟發(fā)揮了重要作用。

由于顧慮重重，群眾參與土改和剿匪、反霸工作的積極性很低，如何吸引更多的群眾參與并調動他們的積極性成為土改工作中的重點。為此，焦裕祿轉變工作思路，利用自己的文藝特長接近群眾。他經常搬一只凳子，在群眾容易聚集的地方坐下來拉二胡。由于當地文娛活動少，他每次拉二胡都會有人圍觀。焦裕祿看到圍觀的群眾多了，就開始給大伙兒講黨的政策，樂器成為他開展工作的利器。有一次，河南大學宣傳隊的二胡手因病缺席，他還給補了個大臺。焦裕祿下鄉(xiāng)有“四必帶”：筆記本和鋼筆必帶，黨的報刊必帶，煙必帶，二胡必帶。他說：之所以帶二胡，一是因為它是一個群眾喜聞樂見、生動活潑、感染力很強的宣傳教育武器;二是可以借助它活躍同志們的思想，豐富下鄉(xiāng)生活，振奮工作干勁;三是因為經常不斷地練習，可以提高個人藝術水平，更好地為大家服務。也正是工作的需要和志趣相投，愛唱歌的徐俊雅仰慕焦裕祿的文藝才華，循著《二泉映月》和《蘇武牧羊》優(yōu)美的二胡聲和焦裕祿走到了一起。結婚以后，焦裕祿還教她識樂譜，彈中山琴。

焦裕祿在尉氏縣工作時的辦公室復原圖.墻上掛著一把二胡

焦裕祿還善用順口溜、快板書、打油詩等形式來發(fā)動群眾，鼓舞士氣。黨的方針政策和革命道理不是空洞的說教。為做好宣傳工作，焦裕祿對宣傳方式大膽創(chuàng)新，把革命道理、黨的方針政策融入到自編的順口溜、快板書、打油詩中，以老百姓聽得懂的語言和喜聞樂見的形式對群眾進行宣傳教育，起到了意想不到的效果。焦裕祿編的順口溜，極富感染力、號召力，在群眾中流傳極廣。在宣布尉氏縣彭店區(qū)政府成立時，焦裕祿說：“正月十四日子好，彭店區(qū)部成立了。告訴大家要知道，有冤有仇都來報?！薄疤柍鰜碚站胖?，天下人民沒自由，思想起來好難受。財主家里住高樓，咱窮人家里住的是破庵頭，思想起來好難受。財主家吃的是魚和肉，咱窮人家少鹽沒有油，只餓得面黃肌又瘦?！蓖粮亩窢帟r，大營區(qū)有些地主利用封建宗族關系威脅和迷惑群眾，焦裕祿編了段順口溜讓大家學唱：“千姓萬姓，世上只有兩個姓：一個姓富，一個姓貧。有貧就有富，有富就有貧。貧農團結起，齊心斗富人?！睂嶋H上，焦裕祿在很多其他工作場合也經常運用順口溜。針對工農干部中文盲較多的狀況，焦裕祿用順口溜鼓勵他們：“大老粗，不要怕，干工作，學文化，螞蟻能啃大骨頭，咱遇座大山也搬走它！”焦裕祿還善于用順口溜化解矛盾。1951年，焦裕祿在尉氏縣擔任團工委副書記期間，有幾個團干部和區(qū)里搞土改的救災干部發(fā)生沖突，思想上鬧情緒。焦裕祿在開會時用順口溜進行化解：“怎么了遭霜打了？趕路誰人不跌倒，下地哪有不絆腳？有點挫折不要怕，振作精神最重要。”還有一次，兩名干部為爭用一架油印機而發(fā)生爭執(zhí)，火氣很大，不聽勸解。焦裕祿恰好經過，拍著油印機脫口而出：“嗨，一架油印機，兩人爭奪你。一搶一不讓，你卻白看戲。你莫再旁觀，趕快多掏力。都是為工作，何必分我你?！痹诤迦淮笮χ?，兩名干部思想豁然開朗，隨后握手言和，一起印完了材料。

此外，焦裕祿還把歌劇、豫劇等運用到土改、剿匪、反霸工作中去。焦裕祿不僅會演歌劇，而且會唱豫劇、京劇、呂劇等多種戲曲。焦裕祿在尉氏縣門樓任村發(fā)動土改時，經常通過演戲的方式控訴地主惡霸的罪行，演員是他臨時組織的一幫青年民兵。焦裕祿自己扮演地主老財讓群眾批斗，以提高群眾的階級覺悟。一年半的時間，焦裕祿組織排演了《白毛女》《血淚仇》《勞動好》等劇目，有控訴舊社會的，有破除迷信的，有歌頌勞動致富的。焦裕祿的豫劇唱得也非常好，徐俊雅經常和他合作《小二黑結婚》，常常引來眾人喝彩。

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為學俄語苦練交誼舞

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1955年3月，根據洛陽礦山機器廠的安排，焦裕祿到大連起重機器廠機械車間實習，擔任車間實習主任。由于焦裕祿是從農業(yè)戰(zhàn)線過來的干部，有工人就議論：“拉牛尾巴的人還能管工業(yè)？”為了盡快熟悉工廠的業(yè)務知識，焦裕祿向書本學，向專家技術人員學，向工人請教。需要什么學什么，什么不會學什么。其間，焦裕祿學俄語、學跳舞的場景給大家留下了深刻印象。

實習期間，由于工廠很多設備都是從蘇聯(lián)進口的，機器零部件說明書、圖紙大多用俄語。為了能看懂上面的文字，便于和蘇聯(lián)專家交流，焦裕祿決定學俄語。他首先拜留蘇技術員趙廣宜為師，利用值班時間跟他學俄語，為了練習俄語發(fā)音，把舌頭都練腫了。為了更快地學好俄語，焦裕祿還找蘇聯(lián)專家學，沒想到蘇聯(lián)專家卻說：“上班不能教，因為不能影響工作;下班不能教，因為要跳舞。”蘇聯(lián)專家這樣說，是由于生活習慣使然。他們工作就是工作，休息就是休息，兩不干擾。為了便于接近蘇聯(lián)專家，焦裕祿便開始學習跳舞，利用跳舞、唱歌的機會，趁機向他們請教問題。于是，焦裕祿一有時間就拉著妻子徐俊雅練習舞蹈，練熟了就到舞會上去找蘇聯(lián)專家。焦裕祿嫻熟的舞技很快就折服了蘇聯(lián)專家，成為聯(lián)歡會、舞會上風度翩翩的“白馬王子”。蘇聯(lián)專家驚嘆：“一個拉牛尾巴的能把舞跳得這么好，很了不起！”

徐俊雅曾經對子女們說：“你們兄妹這么多人，就綜合素質而言，還沒有人能超過你們的父親?！爆F實生活中的焦裕祿不是一個苦行僧，他愛好廣泛，很有生活情趣。除拉二胡，唱豫劇、京劇，熱愛跳舞之外，還有打籃球、下棋、釣魚、讀書等業(yè)余愛好。焦裕祿的籃球打得很好，他在尉氏縣擔任團工委副書記的時候，被稱為籃球場上的“靈魂”。工作之余，焦裕祿有時會找人下軍棋、象棋和跳棋，一邊下棋，一邊嘴里還哼著小曲。下棋時，焦裕祿也不忘做思想工作。他跟負責車間后勤工作的女同事郭玉慧下跳棋時說：“干啥都得動腦筋，你看你每次都這樣下，人家都知道你的路數了，你得換個戰(zhàn)術啊。”焦裕祿還喜歡釣魚。焦守云小時候在洛陽就陪著父親釣過好幾次魚。焦裕祿非常喜歡讀書，養(yǎng)成了讀書看報的習慣。

從以上故事中可以看出，焦裕祿的文藝愛好有個顯著特點，就是將自己的興趣愛好和工作需要緊密結合在一起，興趣愛好始終為工作服務，做到了兩者的有機結合。興趣愛好體現著黨性修養(yǎng)、價值取向和品德操守。由此可見，黨員干部的興趣愛好并非小事。焦裕祿以工作需要為基點，培養(yǎng)自己的興趣愛好，通過發(fā)揮自己的文藝特長，不斷提高自身的業(yè)務素質和工作能力，對于新時代黨員干部如何培養(yǎng)正確的興趣愛好，提高執(zhí)政本領，落實習近平總書記提出的“保持健康的工作方式和生活方式”要求，有著重要的啟示和借鑒意義。