電視紀錄片配音傳遞情感的原則及策略探究

摘要：紀錄片是電視節(jié)目的一種表現(xiàn)形式，其具有獨特的魅力，具有不可替代的地位。紀錄片能夠以藝術(shù)的方式呈現(xiàn)生活，電視劇、紀錄片的配音需要融入一定的情感，但紀錄片情感的傳遞需要一定技巧。這篇文章分析了紀錄片的意義，并對紀錄片配音傳遞情感的原則即真實原則、細節(jié)原則進行了深入研究，最后提出了紀錄片配音傳遞情感的方法：1.以特定語氣，設置懸念；2.貼合鏡頭，轉(zhuǎn)變語調(diào)；3.重視典型細節(jié)部分的配音；4.合理展開二度創(chuàng)作；5.合理進行情景再現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：紀錄片；配音；情感傳遞；原則及策略

中圖分類號：J952 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）22-0181-03

紀錄片的另一種說法是電視紀實文學，它借助鏡頭記錄現(xiàn)實事件。過去，紀錄片的內(nèi)容主要是對觀眾的理論說教，但進入20世紀90年代后，紀錄片的目的逐漸演變成感性啟蒙，它配合特定的配音效果可以直觀地向觀眾傳遞創(chuàng)作者想要表達的情感，使觀眾得到情操陶冶。

一、紀錄片的意義

紀錄片的主體材料源于生活實際，其具有極強的真實性、吸引力及說服力，配合合理的剪輯以及適宜的音響效果，可以具備極強的感染力。

紀錄片是對真實生活的反映，它以具體的人和事物為對象，不對故事情節(jié)進行虛構(gòu)，不需要進行角色扮演，更不需要經(jīng)常更換場地。

紀錄片所需要秉承的原則就在于對生活中的真實情況進行再現(xiàn)，促使觀眾在觀看的過程中可以較為直觀地體會到真實事件以及場景的具體情況。在進行紀錄片創(chuàng)作前，制作者多需要進行長期的前期調(diào)查，了解紀錄片內(nèi)容的具體情況等，進而將對應的故事以及場景進行再現(xiàn)。紀錄片能極大地影響觀眾并受到觀眾支持的電視節(jié)目。

從起源來看，紀錄片是西方知識分子進行社會探討的工具，那時的紀錄片存在的意義并不是消閑和觀賞，而是探究與反映社會現(xiàn)實。

紀錄片的意義主要有以下三點：

第一，紀錄片的目的性較為鮮明，相對于其他的電視節(jié)目，紀錄片需要更深入地探究社會現(xiàn)實，要適當介入社會主流，其內(nèi)容要和社會生活相連。

第二，紀錄片的工具性較為明顯，紀錄片中融合了科學精神與理性精神，它并不像照相機一樣單純地記錄和反映現(xiàn)實，其會對思維方式進行探討。

第三，紀錄片能夠讓制作者的自由意志得到有效體現(xiàn)，能夠讓制作者的視角得到充分呈現(xiàn)，能夠讓制作者的思想觀點得到有效呈現(xiàn)。

二、紀錄片配音中表達情感的原則

（一）真實原則

配音工作者在為紀錄片配音時，其想表達的情感均源于紀錄片記錄的現(xiàn)實生活中的客觀事件引發(fā)的共鳴，如果脫離了實際則不可能表達出真實的情感[1]。

在為紀錄片配音的過程中，不僅需要對客觀事件的表面事實進行闡述，還需要對事件與人物之間的關(guān)系進行有效分析并進行情感傳遞。配音工作者要走進客觀事件核心人物的內(nèi)心，站在核心人物的角度思考問題，只有這樣才可以讓事件得到最為真實的還原。所以在為紀錄片配音時，需要遵循真實原則，結(jié)合特定的場景情境傳遞情感，從而讓紀錄片的配音產(chǎn)生感人的效果。要正確把控整個片子的風格和內(nèi)容，用合適的語速和語調(diào)去演繹，貫穿始終。這就要求配音工作者在聲音情感的一致性、連貫性、穩(wěn)定性的基礎上對解說詞進行清晰的表達。

（二）細節(jié)原則

紀錄片配音需要重視細節(jié)，細節(jié)可以讓紀錄片配音藝術(shù)魅力得到充分體現(xiàn)，如果配音工作者在配音過程中沒有較好地對細節(jié)進行刻畫，那么紀錄片所呈現(xiàn)的內(nèi)容就會很枯燥。

在紀實文學當中，細節(jié)主要指的是通過書面語言對人物動作、表情、心理活動等進行詳細的描寫。

例如，在《沙與?！愤@個紀錄片當中，觀眾能夠通過父女打酸棗、小女孩在沙灘上玩鞋子等充滿細節(jié)的鏡頭畫面，感受到主人公劉澤遠一家單調(diào)的生活，感受到這一家人艱苦的生存環(huán)境[2]。其還運用了合適的音樂對情感進行了很好的表達，觀眾能夠通過鏡頭畫面與音樂感受制作者想表達的情感。

在對該場景進行配音的過程中則需要配音工作者完全融入其中，感受人物在特定環(huán)境狀態(tài)下的情感特點等，并通過改變配音語氣等方式進行傳遞情感。

三、紀錄片配音傳遞情感的方法

（一）以特定語氣，設置懸念

在為紀錄片配音時可以借助特定的語氣巧設懸念，讓觀眾的求知欲和好奇心都得到有效調(diào)動。紀錄片具有敘事性，在故事情節(jié)中可合理地設置懸念，以吸引觀眾的興趣注意力，使觀眾的感情和情緒隨制作者意圖走，在進行配音時則可以結(jié)合語氣的變化營造特定的環(huán)境氛圍，進而將觀眾引入到特定的場景中[3]。

例如，紀錄片《還你一世情》講述的是主人公王少輝見義勇為救了一名落水兒童。記者在采訪了解到，王少輝在10歲時也被一個好心人所救，但當時由于多種因素的影響，10歲的王少輝沒有對救命恩人表示感謝。而時隔12年，他又偶然遇到了他的救命恩人，在得知恩人無兒無女后，他便將恩人接到身邊來照顧。

這個故事十分感人，但由于這個故事主要是描述以前的事情，難以運用視覺效果體現(xiàn)制作者想傳遞的情感。其配音工作者在配音的過程中，充分利用故事情節(jié)的變化情況，不斷改變語氣和語速，使觀眾通過配音體會到了不同場景中的情感色彩。

紀錄片先呈現(xiàn)王少輝搭救落水兒童的情景，然后鏡頭轉(zhuǎn)向王少輝家中一位李姓老人，還在鏡頭畫面中向觀眾提出“為什么李姓老人會住在王家？”“為什么李姓老人和王少輝會存在有血肉之情？”“王少輝是怎么把李姓老人接到家中居住的？”等問題。之后，紀錄片逐步為觀眾解開疑問，在這一系列場景中，配音工作者使用略帶疑問的語調(diào)且逐步遞進的節(jié)奏進行配音，引發(fā)觀眾思考。

這種帶有疑問意味的配音方式能讓觀眾被故事情節(jié)吸引，觀眾在解決疑問的時候能夠隨著鏡頭畫面感受到人間真情，從而與紀錄片制作者之間建立良好的情感交流[4]。

（二）貼合鏡頭，轉(zhuǎn)變語調(diào)

電視能夠通過各種視覺效果表現(xiàn)思想，傳遞感情，觀眾能夠通過鏡頭接收信息，鏡頭畫面、色彩以及聲音等都能夠營造氛圍。在配音的過程中同樣需要結(jié)合鏡頭的變化情況，靈活轉(zhuǎn)變語調(diào)[5-6]。

采用多樣化的鏡頭語言，能夠讓觀眾體會到制作者想要傳遞的精神，這種鏡頭語言可以很好地吸引觀眾。在配音的過程中結(jié)合場景內(nèi)容，對語調(diào)賦予驚喜、平靜、高興等不同情緒狀態(tài)的變化，可以使鏡頭下的內(nèi)容更加具備說服力。

例如，在紀錄片《南園綠色夢》中，徐治林老人一生都在從事綠色環(huán)保工作，然而有一天其親眼看到自己栽種的防護林被全部砍伐掉，他只能在樹墩旁茫然無措地坐著流淚，他的面色也逐漸蒼白。觀眾看到這個畫面時，會產(chǎn)生和老人一樣的心境，也能夠感受到老人的哀傷。因為這個畫面極具感染力，即使觀眾以后會遺忘老人說的話，也難以遺忘老人傷心無助的表情。

其配音工作者在配音的過程中，結(jié)合鏡頭的切換，對語調(diào)作出了合理的改變。在切換到老人流淚的鏡頭時，其以無助、失落、無奈、哀傷等語調(diào)進行配音，較好地傳遞了老人當時的心境，增強了整個畫面的感染力[7-8]。

（三）重視典型細節(jié)部分的配音

電視紀錄片由不同的情節(jié)構(gòu)成，電視紀錄片的發(fā)展需要依賴情節(jié)的發(fā)展，但電視紀錄片的情感傳遞卻需要依賴細節(jié)，配音同樣也是如此。紀錄片的編導、導演能設計情節(jié)，但其中細節(jié)卻是突然出現(xiàn)的，紀錄片細節(jié)具有可遇不可求的特征。一部電視紀錄片如果缺乏細節(jié)，就會顯得空洞蒼白，在配音的過程中同樣需要注重細節(jié)環(huán)節(jié)。

例如，紀錄片《小鴨子》的編導在畫面中融入了兩個細節(jié)。第一個細節(jié)是在鴨子成長過程中拍攝到的場景：野鴨大隊伍逐個離開池塘，有一只野鴨體型弱小，還不懂得如何飛翔，它非常努力地想靠自己的力量跳過臺階，但是因為臺階太高，屢次失敗，但是它一直沒有放棄，在不斷嘗試后終于成功跳過臺階。第二個細節(jié)場景：野鴨大隊伍在起飛時，隊伍中的一只小野鴨使勁撲騰著翅膀，它在飛起來不久后又落了下來，而此時幾只成年野鴨圍在這只小野鴨旁邊，一直陪伴著它，終于小野鴨在七八次的飛起又落下的嘗試后穩(wěn)當?shù)仫w上了天。

在為該部分內(nèi)容配音的過程中，由于前半部分小野鴨不懂如何飛翔，需要在配音的過程中傳遞出小鴨子的失落、無助的心理狀態(tài)，配音工作者的語調(diào)以低沉為主。而在小鴨子通過自身努力戰(zhàn)勝困難后，配音又重回活力，語調(diào)以積極、高昂為主，傳遞出了小鴨子勇敢自信、堅忍不拔的特點[9]。

（四）合理展開二度創(chuàng)作

電視紀錄片的配音應當存在較強的創(chuàng)作屬性，而且對于任何一個紀錄片而言，配音僅僅屬于其中較少的一部分，在進行稿件撰寫以及修改、審定的過程中，文字所呈現(xiàn)的內(nèi)容和配音員之間的聯(lián)系同樣較為重要。同時，在進行配音時更需要保持一定的創(chuàng)作精神，不得出現(xiàn)完全按照稿件進行配音的情況。

配音工作者在日常的配音工作中，要將對應的文字內(nèi)容轉(zhuǎn)變?yōu)槁曇粜畔?。但需要注意的是，在此過程中不能僅對稿件內(nèi)容進行轉(zhuǎn)遞，更要在對文字內(nèi)容進行真實反映的基礎上，投入自身的情感。

因此，在配音的過程中，配音工作者可以結(jié)合自身的配音特點以及稿件的具體內(nèi)容，對有關(guān)的文字進行修改，將過于復雜或者不好表達的晦澀詞語進行調(diào)試，使實際配音內(nèi)容更容易理解，更加貼合觀眾的實際情況。

例如，在配音“某某表示”時可以轉(zhuǎn)換為“誰誰說”，“這就是莫言先生的故居”就沒有“這就是莫言曾經(jīng)的家”更能塑造一位樸質(zhì)無華的文學大師的親民形象。運用這種方式進行配音，可以促使配音所呈現(xiàn)出來的內(nèi)容更加貼合觀眾的實際情況，為其以營造一種身臨其境的感覺。這對于增強紀錄片的感染力以及影響力等有極大的作用。

此外，配音工作者在對紀錄片進行配音的過程中，進行合理的二度創(chuàng)作，可以使配音內(nèi)容具特色，對于配音工作者自身專業(yè)能力的拓展以及配音特色的形成等同樣有極為重要的作用。

（五）合理進行情景再現(xiàn)

在配音創(chuàng)作中，情景再現(xiàn)屬于極為重要的內(nèi)容。在為電視紀錄片進行配音解說的過程中，合理地再現(xiàn)情景，可以使配音解說增加更多的語言色彩，使整個配音內(nèi)容更加生動，有聲有色。

在電視紀錄片的配音中，如果配音工作者只是單方面地注重文字內(nèi)容的反饋，而忽略了自身的情感以及技巧上的處理，就很容易使觀眾只記得配音工作者的聲音，而對于配音過程中所需要呈現(xiàn)的效果以及所要傳達的情感就會選擇忽略。

配音工作者的配音狀態(tài)在很大程度上決定了配音的效果。如果在配音的過程中配音工作者存在較強的主觀意識，而不能設身處地將自己完全融入紀錄片所呈現(xiàn)的場景或者意境中，就無法較為直觀且有效地呈現(xiàn)紀錄片所需要傳達的意境的真實含義。

因此，在配音的過程中，配音工作者需要做到消除主觀的自我意識，留心稿件中存在的特寫鏡頭以及對應的遠景、近景等。分析所呈現(xiàn)的視角是由遠及近，還是由近到遠。對于紀錄片的鏡頭畫面，要做到胸有成竹，要明白紀錄片所呈現(xiàn)的內(nèi)容的特點，在此基礎上進行配音則可以更加直觀地呈現(xiàn)紀錄片所需要表達的內(nèi)容和情感。充分表現(xiàn)活躍的形象、事件的發(fā)展、場面的氣勢、景物的色彩、情緒的變化，讓觀眾可以觸摸和感受到。

稿件中的情景在配音工作者心中連續(xù)不斷的再現(xiàn)出來，又表露在有聲語言中，這就是情景再現(xiàn)的“動于衷”和“形于外”的過程。以這樣的方式配音，可以使觀眾很快融入紀錄片所呈現(xiàn)的場景中，可以進一步提升紀錄片的吸引力及感染力，使觀眾在配音的作用下，對紀錄片所呈現(xiàn)的內(nèi)容進行更深層次的理解與體會。

使用情景再現(xiàn)的方式，可以進一步提升紀錄片的吸引力以及表現(xiàn)力，促使紀錄片的感染力實現(xiàn)最大化，使觀眾直觀地體會到創(chuàng)作者想要表達的內(nèi)容。

四、結(jié)語

電視紀錄片是一種可以通過語音藝術(shù)傳遞感情的表現(xiàn)形式，同時電視紀錄片也能真實地記錄生活中的客觀現(xiàn)實。電視紀錄片能夠借助故事和人物感染觀眾，讓觀眾與故事情節(jié)、人物產(chǎn)生心理上的共鳴。在為紀錄片配音的過程中，配音工作者要合理掌握配音技巧，結(jié)合鏡頭的特點轉(zhuǎn)變配音的發(fā)聲方式，調(diào)整情緒、氣息和節(jié)奏，這可以使紀錄片更具吸引力，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

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[9] 冷炎.論電視紀錄片配音之觀察視域，體驗敘事及意蘊情懷[J].電視研究，2019（11）：2.

作者簡介 李燦燦，本科，一級播音員，研究方向：播音發(fā)聲。