李曉軍藝術(shù)輯評(píng)

李曉軍，生于1960年，北京人。原中國(guó)國(guó)家畫(huà)院書(shū)法篆刻院執(zhí)行院長(zhǎng)。現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫(huà)院書(shū)法篆刻藝術(shù)委員會(huì)執(zhí)行主任、研究員，中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作院、中國(guó)書(shū)法院研究員，中央文史研究館書(shū)畫(huà)院研究員，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。繪畫(huà)作品曾在中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)節(jié)全國(guó)書(shū)畫(huà)家新作展、全國(guó)中國(guó)畫(huà)展、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第八次新人新作展等展覽中獲獎(jiǎng)；書(shū)法作品曾獲慶祝建國(guó)35周年全國(guó)書(shū)法展一等獎(jiǎng)、全國(guó)第五屆中青年書(shū)法篆刻展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)等。

李曉軍是中國(guó)國(guó)家畫(huà)院優(yōu)秀的書(shū)法家和花鳥(niǎo)畫(huà)家。在當(dāng)代，書(shū)畫(huà)雙修，以書(shū)入畫(huà)，在從事傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的圈子內(nèi)已殊為難能。我也曾聽(tīng)圈內(nèi)的朋友介紹，李曉軍是為了畫(huà)好中國(guó)畫(huà)而學(xué)習(xí)書(shū)法，走進(jìn)了中國(guó)書(shū)法的藝術(shù)殿堂。他兒時(shí)得顏伯龍先生的女兒顏家榮啟蒙傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)，后拜師康有為的學(xué)生戴曉峰先生。在戴先生“要畫(huà)好中國(guó)畫(huà)，務(wù)須練好書(shū)法”的教誨下，李曉軍與古為徒、不雜時(shí)弊，書(shū)畫(huà)雙修，深得中國(guó)書(shū)畫(huà)傳統(tǒng)之正脈而顯純粹和清逸。

近幾年我觀李曉軍畫(huà)作，感受有二：其一，傳統(tǒng)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，深得吳昌碩、齊白石兩家之精髓，作品中以文學(xué)內(nèi)涵充實(shí)繪畫(huà)意境，以書(shū)法的筆墨揮寫(xiě)自然的形態(tài)。用筆用墨，力求遒勁厚重；用水用色，力求淋漓瑰麗，融詩(shī)的境界和書(shū)的意趣且情感真實(shí)而富于時(shí)代審美和蓬勃生機(jī)，已成自家面目。其二，在當(dāng)代，書(shū)畫(huà)家對(duì)待傳統(tǒng)的態(tài)度，反映了書(shū)畫(huà)家對(duì)中國(guó)文化傳統(tǒng)以及傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)本質(zhì)規(guī)律的基本理解。在傳統(tǒng)中浸淫越深越久，我們對(duì)傳統(tǒng)的敬畏之心愈多。近幾年來(lái)，觀李曉軍的作品，讓我看到了他潛心傳統(tǒng)中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)由器形之異的求索向精神境界的歷練以及借法暢神、援器證道的新境地。

——戴躍

李曉軍的這種畫(huà)難度比較大，我把它定位在吳昌碩加齊白石的樣式。畫(huà)這種樣式的人特別的多，但是真正能夠畫(huà)好的寥若晨星。主要是因?yàn)榈谝凰枰αΓ@個(gè)功力需要取象不惑，下筆取象不惑還需要有書(shū)法功力。在這方面，我覺(jué)得曉軍也是佼佼者。他的書(shū)法功力非常好，他的造型能力也很強(qiáng)，有了書(shū)法和造型功力是畫(huà)的第一個(gè)要求。

李曉軍 卷舒開(kāi)合任天真 136cm×68cm 紙本墨筆

第二個(gè)要求就是這種畫(huà)也需要很高的學(xué)術(shù)修養(yǎng)、文化修養(yǎng)。曉軍對(duì)整個(gè)美術(shù)理論和美術(shù)史有比較高層次的認(rèn)識(shí)，這些認(rèn)識(shí)都反映在他的作品里面。最主要的，曉軍是處在一個(gè)比較高層次的人際圈子里面，這個(gè)非常重要。有很多的畫(huà)家自己一個(gè)人在家孤軍奮戰(zhàn)，很長(zhǎng)時(shí)間以后沒(méi)有多大的進(jìn)步，我覺(jué)得主要是不能互相陶染?！稌?shū)譜》里有一句話，東晉士人互相陶染，才造就了整個(gè)東晉書(shū)法的高峰。曉軍就有這么一批好的朋友。

但是最主要的還是他的個(gè)性，這種畫(huà)必須得有性格，豪爽、灑脫，但是豪爽灑脫很容易把畫(huà)畫(huà)野。曉軍的畫(huà)畫(huà)得很儒雅。他豪爽灑脫之外又有人文智慧，這種人文智慧還不是生存技巧，是一種很高層次上的對(duì)人生、對(duì)生命的感悟，在這個(gè)高度上他去把握自己生命活動(dòng)的歷程，把他生活歷程中的感覺(jué)、體悟都化在了他的作品里。所以他的作品其實(shí)就是他旺健生命力的一種體現(xiàn)。從這一點(diǎn)上看，像李曉軍這樣如此有人文生命力的畫(huà)家，現(xiàn)在確實(shí)不是很多。很多人說(shuō)我畫(huà)的是文人畫(huà)，走的文人畫(huà)這條道路，但是文人畫(huà)我們知道先秦司馬遷的《史記》里面講的，先秦有俠士，士人不是柔弱的，不是弱不禁風(fēng)的，而是有著壯闊的俠義精神的，他是勇猛精進(jìn)的。曉軍的儒雅中有勇猛精進(jìn)，有旺健的生命力，這是他最寶貴的東西。

——付京生

李曉軍的畫(huà)有一種風(fēng)骨。現(xiàn)在的花鳥(niǎo)畫(huà)矯揉造作的比較多，再加上很多畫(huà)家本身的書(shū)法底子不好，所以畫(huà)出來(lái)的東西缺少一種力量。我們古人講骨法用筆，在當(dāng)今的很多花鳥(niǎo)畫(huà)家手里面體現(xiàn)不出來(lái)。李曉軍有過(guò)人的地方，這跟他書(shū)法的功底有直接關(guān)系。他把書(shū)法的筆意用在了花鳥(niǎo)畫(huà)里，達(dá)到了一個(gè)新的起點(diǎn)。曉軍逐步形成了自己的風(fēng)格。他的畫(huà)有一種筋骨，這種筋骨又運(yùn)用得比較得體，尤其是他的墨和色的搭配很簡(jiǎn)約，非常質(zhì)樸，不是那么花哨，體現(xiàn)了他的人格特點(diǎn)。曉軍這個(gè)人非常直率、非常樸實(shí)，不矯揉造作，待人也非常厚道，他的作品整個(gè)就把他的性情給彰顯出來(lái)了。我特別喜歡他的作品，喜歡這種厚拙質(zhì)樸的畫(huà)風(fēng)，也喜歡他這種待人接物的性情。我認(rèn)為他的畫(huà)跟他的人是非常完美的結(jié)合。

——何加林

看了曉軍的畫(huà)感受很深，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)是難度很大的一個(gè)畫(huà)種。對(duì)于一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，他既要有深厚的傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)，又要有對(duì)最具中國(guó)特色的藝術(shù)形式的把握，還要有對(duì)高深莫測(cè)的筆墨形式和技巧的掌握和研究，才能夠有比較好的創(chuàng)作結(jié)果。并且寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在文化修養(yǎng)的要求上，在對(duì)書(shū)法審美理想在作品中的體現(xiàn)上，都要有綜合的衡量。恰恰曉軍在這幾個(gè)方面都是很優(yōu)秀的。對(duì)民族傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)學(xué)習(xí)和掌握，使得他有著深厚的文化底蘊(yùn)和內(nèi)涵，而他本身又是一個(gè)非常好的書(shū)法家，書(shū)法對(duì)于審美理想的追求、境界的表達(dá)，在他的作品中表現(xiàn)得非常深刻。所以他的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)看上去不空洞、有內(nèi)容，無(wú)論是從內(nèi)容、形式還是筆墨上，都能夠給人一種深刻的啟示。所以曉軍的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)應(yīng)該說(shuō)是當(dāng)代高水平的代表。

——盧禹舜

藝術(shù)作品要有所獨(dú)創(chuàng)，這是一個(gè)很難的課題。李曉軍有他的獨(dú)創(chuàng)語(yǔ)言，你看他這張畫(huà)，他說(shuō)的是西雙版納寫(xiě)生，實(shí)際上他把中國(guó)大寫(xiě)意花卉的精神充分展現(xiàn)出來(lái)了。首先空間布白感覺(jué)特別有張力，在布白上特別講究。人家說(shuō)一幅畫(huà)先要吸引你眼球，讓你能在這張畫(huà)下小站一下留下來(lái)觀賞它，這已經(jīng)很不容易。他這張畫(huà)就有這種視覺(jué)的沖擊力。他同時(shí)在書(shū)法和繪畫(huà)上下了很大的功夫，我感覺(jué)他的畫(huà)和書(shū)法很融洽，這點(diǎn)很不容易。往往很多畫(huà)家書(shū)法跟畫(huà)是兩回事情，這是為之奮斗一生都很難解決的問(wèn)題。我覺(jué)得他把這個(gè)問(wèn)題解決得舉重若輕。我感覺(jué)他在理解中國(guó)大寫(xiě)意花卉的精神方面是有所造詣和突破的。他的繪畫(huà)已經(jīng)把書(shū)法的精神很自然地融進(jìn)去了，而且筆墨摻入了造型和章法。其實(shí)，書(shū)畫(huà)同源說(shuō)的容易，但是要做到是很不容易的一件事情，是畫(huà)家畢生的課題。李曉軍作為一個(gè)中青輩畫(huà)家，他能夠取得這種成就，我覺(jué)得令人高興，看了他的畫(huà)我很喜歡。

——彭先誠(chéng)

曉軍作品走的是繼承傳統(tǒng)筆墨這一路，繼承的是傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)筆墨的精髓。曉軍幾十年來(lái)始終如一地堅(jiān)持他的繪畫(huà)方式，這種繪畫(huà)在近幾年逐步顯示出他的優(yōu)勢(shì)。在大家向西方學(xué)習(xí)，在繪畫(huà)面貌多元化的今天，對(duì)筆墨的堅(jiān)守、對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)里面最優(yōu)秀品質(zhì)的繼承越來(lái)越顯得重要。

曉軍的作品運(yùn)用了傳統(tǒng)的筆墨形式，但是他的感受，他整體繪畫(huà)的面貌和畫(huà)面后面的情感是當(dāng)代人的，是他自己的。他是在生活中、在自然當(dāng)中挖掘自己的感受，是一個(gè)現(xiàn)代人在對(duì)繪畫(huà)的一種基本認(rèn)識(shí)之上，運(yùn)用傳統(tǒng)筆墨的構(gòu)成方式畫(huà)出了他現(xiàn)在的作品。他的框架立足點(diǎn)是非常好的，符合中國(guó)畫(huà)發(fā)展創(chuàng)新的最正、最大的路子，就是繼承和創(chuàng)新這么一條顛撲不破的原則。

李曉軍 多壽圖 136cm×68cm 紙本設(shè)色

李曉軍 高松出眾木 96cm×60cm 紙本墨筆

——喬宜男

花鳥(niǎo)畫(huà)特別難畫(huà)，難畫(huà)就難畫(huà)在筆墨上。現(xiàn)在很多人誤解為筆墨就是水墨，搞創(chuàng)新、試驗(yàn)。試驗(yàn)來(lái)試驗(yàn)去，其實(shí)在水墨上試驗(yàn)，用中國(guó)的工具，用中國(guó)的宣紙、毛筆，但畫(huà)的是西方觀念。水墨是西方的概念，真的筆墨是講究筆，講究墨，講究那個(gè)氣韻。氣韻生動(dòng)、骨法用筆就講的筆墨。我覺(jué)得筆墨真的是要多少年的功夫才能熬出這么幾筆來(lái)，要利用這種語(yǔ)言抒發(fā)你心中的想法，抒發(fā)你對(duì)生活的感受、對(duì)美的感受，這是一個(gè)花鳥(niǎo)畫(huà)家必備的基本功。目前我們國(guó)內(nèi)的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)能畫(huà)到曉軍這樣的程度，把功夫下到這個(gè)地方、下到這個(gè)程度的人比較少。大部分往水墨去了，在筆墨方面的功夫歷練得不夠。看曉軍的畫(huà)，我覺(jué)得迎面撲來(lái)的是筆墨抒寫(xiě)性，氣韻大氣，我覺(jué)得這非常難得。

——史國(guó)良

講究筆情墨韻，注重詩(shī)意化比興手法的表達(dá)，是李曉軍花鳥(niǎo)畫(huà)的主要藝術(shù)特征。荷花是他筆下最常見(jiàn)的題材，他的寫(xiě)意荷花墨韻明凈，眾葉媚悅花萼，色墨華滋雨潤(rùn)，多得天趣，悅性弄情，自由靈動(dòng)入逸，酣暢淋漓，富于文人墨趣，屬典型的詩(shī)情主義的文人畫(huà)。

李曉軍還有一些水墨淋漓、咄咄逼人而兼用艷色且妙趣天成的畫(huà)作。在這樣的畫(huà)作中，他筆墨穩(wěn)中求放，簡(jiǎn)潔清潤(rùn)，融入了現(xiàn)代繪畫(huà)的、立足語(yǔ)言結(jié)構(gòu)而注重視覺(jué)張力的表現(xiàn)手法，但他的畫(huà)保留了傳統(tǒng)文人畫(huà)的筆墨情趣。故而他能夠使他的畫(huà)面既適用于現(xiàn)代人活動(dòng)的公共空間，又表現(xiàn)出一種中國(guó)古代文人獨(dú)賞繪畫(huà)時(shí)所特有的詩(shī)意性的雅典深致。所以他定會(huì)自立門(mén)戶(hù)、獨(dú)辟蹊徑。

——魏廣君

曉軍的畫(huà)是秉承了傳統(tǒng)的大寫(xiě)意精粹，詩(shī)畫(huà)并重。另外，他的用筆非常好，用筆老辣、生澀、筆墨酣暢。對(duì)這一方面來(lái)說(shuō)，他有心得，也有自己的語(yǔ)言。我們常講的大寫(xiě)意這塊很難突破，但曉軍有突破，這非常值得慶幸。我也是畫(huà)大寫(xiě)意的，所以我非常關(guān)注李曉軍，也為他取得這個(gè)成就而感到高興。

——吳悅石

李曉軍他在起步繪畫(huà)的過(guò)程中，早年是多種畫(huà)法都嘗試過(guò)，但是近幾年由于他書(shū)法的功底，使得他在畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)的過(guò)程中，起步就比較高。這個(gè)起步高體現(xiàn)在用筆用墨本身有書(shū)法意味，力透紙背，中鋒用筆。從現(xiàn)在他這個(gè)年齡畫(huà)花鳥(niǎo)的眾多花鳥(niǎo)畫(huà)家來(lái)看，一般來(lái)說(shuō)是從形、題材、風(fēng)格入手，從樣式入手的比較多，真正將書(shū)法功夫借鑒過(guò)來(lái)的并不多。傳統(tǒng)的畫(huà)法由于書(shū)法的介入，在畫(huà)面中體現(xiàn)了一種內(nèi)在的精神，曉軍的畫(huà)是比較典型的。我們可以從他各種各樣的題材樣式、構(gòu)圖變化中，看到他有一條線是貫穿始終的，那就骨法用筆。他的中鋒用筆，他的走筆筆鋒比較藏鋒。古人說(shuō)“藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神”。他的畫(huà)使人感覺(jué)到畫(huà)面的氣息比較凝聚收斂，內(nèi)涵深厚，真正體現(xiàn)了力透紙背。朝這個(gè)方向走，在當(dāng)下來(lái)說(shuō)，看起來(lái)是復(fù)古，實(shí)際上他的內(nèi)涵比一般人要豐富。

當(dāng)下很多的畫(huà)大多都在比畫(huà)面張力，注重遠(yuǎn)看的效果比較多。現(xiàn)在曉軍這個(gè)畫(huà)，內(nèi)涵、內(nèi)斂，近看比較深厚，這個(gè)特點(diǎn)非常突出，應(yīng)該保持這樣的一個(gè)勢(shì)頭。再畫(huà)上十年、二十年，就能夠在花鳥(niǎo)畫(huà)中堅(jiān)守住書(shū)畫(huà)同源這一路。畫(huà)內(nèi)畫(huà)外的這個(gè)功夫是不能互相代替的，只從樣式出發(fā)是站不住的。希望曉軍繼續(xù)努力，在這一路上邁出更大的步子，最后使得自己的繪畫(huà)從原來(lái)的各種樣式集中在這一路，堅(jiān)守住一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的品種。

——楊曉陽(yáng)

李曉軍對(duì)藝術(shù)非常真誠(chéng)，他的探索精神和投入程度是巨大的。他這么多年來(lái)從吳昌碩的筆墨語(yǔ)言中提煉出了自己的語(yǔ)言，筆墨淳厚、大氣，很寫(xiě)意，能畫(huà)成這樣的很少。好多人的畫(huà)有形式但沒(méi)內(nèi)涵，曉軍這兩個(gè)方面兼而有之。中國(guó)畫(huà)沒(méi)有筆墨不行，要想有筆墨沒(méi)有書(shū)法不行，曉軍的畫(huà)充分證明了這一點(diǎn)。

——曾來(lái)德

氣厚神和，我認(rèn)為這四個(gè)字放在李曉軍身上來(lái)形容應(yīng)該是比較貼切的。這四個(gè)字是大檢驗(yàn)，李曉軍的畫(huà)非常有氣魄，這得力于他對(duì)傳統(tǒng)的一種深入研磨，看曉軍的畫(huà)會(huì)感覺(jué)到傳統(tǒng)的東西很厚，而且我認(rèn)為他非常得益于書(shū)法的修養(yǎng)基礎(chǔ)。我們知道中國(guó)書(shū)法是中國(guó)文人畫(huà)的一個(gè)基本要求，也是文人畫(huà)的一個(gè)基本特點(diǎn)，就是我們繪畫(huà)過(guò)程中要講究像書(shū)法一樣的韻律，強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的韻律。書(shū)法在繪畫(huà)中的作用，在曉軍的畫(huà)中表現(xiàn)得非常突出，這和他高深的書(shū)法方面的修養(yǎng)有直接關(guān)系。筆墨很厚實(shí)，而且氣象很大，因此說(shuō)氣厚神和。

這些年我感覺(jué)他的畫(huà)有了很大的調(diào)整，除了我們公認(rèn)的筆墨厚實(shí)、功底深厚之外，他的造型也越來(lái)越豐富、越來(lái)越深入，而且畫(huà)面的方法、布局氣勢(shì)很大，和他非常厚實(shí)的筆墨形成了很好的呼應(yīng)，的的確確有了非常強(qiáng)的一種筆墨張力和繪畫(huà)的整體透實(shí)的精神。我認(rèn)為他是一個(gè)非常優(yōu)秀的藝術(shù)家，而且他是以書(shū)入畫(huà)的一個(gè)典型的代表。我認(rèn)為他對(duì)我們所有從事中國(guó)繪畫(huà)創(chuàng)作的人，都具有非常好的啟示意義。

——張江舟

李曉軍 絲路果實(shí) 136cm×68cm 紙本設(shè)色