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      當(dāng)代視域下舞蹈作品侵權(quán)認(rèn)定與保護(hù)研究

      2021-04-18 15:54:25張瑾
      藝術(shù)科技 2021年3期
      關(guān)鍵詞:舞蹈作品版權(quán)保護(hù)

      摘要:隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,出現(xiàn)了越來(lái)越多侵犯舞蹈作品版權(quán)的現(xiàn)象,這對(duì)舞蹈作品的創(chuàng)作、傳播造成了不小的沖擊。同時(shí),舞蹈本身有很大的模糊性以及不確定性,舞蹈創(chuàng)作市場(chǎng)的繁榮與人民群眾薄弱的維權(quán)意識(shí)形成的強(qiáng)烈反差,也給舞蹈作品侵權(quán)的認(rèn)定和保護(hù)帶來(lái)了極大的難度。本文旨在通過(guò)對(duì)舞蹈作品的法律內(nèi)涵、如何認(rèn)定侵權(quán)問(wèn)題以及當(dāng)下對(duì)舞蹈作品的保護(hù)情況的分析,進(jìn)一步提出對(duì)侵犯舞蹈作品版權(quán)現(xiàn)象的規(guī)制策略,以期為今后的相關(guān)研究提供一些參考。

      關(guān)鍵詞:舞蹈作品;侵權(quán)認(rèn)定;版權(quán)保護(hù)

      中圖分類(lèi)號(hào):D923.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)03-00-02

      0 前言

      伴隨著社會(huì)的不斷發(fā)展,人們對(duì)舞蹈的關(guān)注度和喜愛(ài)度在過(guò)去幾年有了很大的提高,以歌舞為主的舞蹈形式越來(lái)越多地為人民所接受和喜愛(ài),同時(shí),國(guó)家還大力宣傳和推廣相關(guān)優(yōu)秀舞蹈作品。舞蹈作品能帶來(lái)的利益日趨增多,隨之出現(xiàn)的舞蹈作品侵權(quán)案件也越來(lái)越多,舞蹈作品的著作者合法權(quán)頻繁受到侵犯,而且其侵犯形式更具“創(chuàng)新性”和隱蔽性,各種侵權(quán)行為都對(duì)舞蹈作品的創(chuàng)造和合法傳播產(chǎn)生了巨大的影響。因此,加強(qiáng)對(duì)舞蹈作品的版權(quán)保護(hù)在當(dāng)下是不可避免的。

      1 舞蹈作品的法律內(nèi)涵

      作為一種藝術(shù),舞蹈本身就具有極大的不確定性。文字本身有較為固定的讀音、含義、形狀等,而舞蹈則大不一樣,其是靠表演者的肢體以及內(nèi)心感受來(lái)呈現(xiàn)的。比如創(chuàng)意,其對(duì)藝術(shù)的影響非常大,但這屬于精神層面,不受我國(guó)著作權(quán)法的保護(hù)。同時(shí),舞蹈作品還涉及各種動(dòng)作的編排以及一些場(chǎng)景的設(shè)計(jì),還包括表情、動(dòng)作、角色、音樂(lè)等,到底重復(fù)幾個(gè)算侵權(quán),在實(shí)踐中很難界定。

      我國(guó)版權(quán)法并沒(méi)有對(duì)“舞蹈作品”特別提及,只是將其列為“以下各類(lèi)藝術(shù)作品”,未對(duì)舞蹈單獨(dú)作出細(xì)致的規(guī)定。在《著作權(quán)實(shí)施條例》(下文簡(jiǎn)稱(chēng)《條例》)第四款中,出現(xiàn)了關(guān)于“舞蹈作品”的相關(guān)定義,即“通過(guò)連續(xù)的動(dòng)作、姿勢(shì)、表情等表現(xiàn)思想情感的作品”[1]。但《條例》對(duì)舞蹈所涉及的演員服裝、燈光、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等問(wèn)題,在司法實(shí)踐中的指導(dǎo)作用并不大。

      2 舞蹈作品的侵權(quán)認(rèn)定

      我國(guó)著作權(quán)法保護(hù)的作品必須具有獨(dú)創(chuàng)性,舞蹈作品也不例外。判斷一個(gè)舞蹈作品是否能夠得到著作權(quán)法的保護(hù),就要看其是否具備獨(dú)創(chuàng)性。一個(gè)舞蹈作品的編排往往涉及很多方面的元素。首先,舞蹈作品的創(chuàng)意、構(gòu)思,這一部分屬于思想層面,是不受著作權(quán)法保護(hù)的。有了創(chuàng)意之后,就要進(jìn)行劇本創(chuàng)作,然后是對(duì)舞蹈的編排,將各種動(dòng)態(tài)因素結(jié)合起來(lái)形成舞蹈表演。再到最后呈現(xiàn)出舞蹈的場(chǎng)景、音樂(lè)、人物的造型、各種角色、燈光等。所有的元素被創(chuàng)造出來(lái),并且恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合在一起,最終呈現(xiàn)出一個(gè)完整的舞蹈作品。而其中每一個(gè)元素能否單獨(dú)受到著作權(quán)法的保護(hù),具體的哪些元素是判定作品和作品之間相似的條件,相對(duì)應(yīng)的各個(gè)元素又如何判斷是否構(gòu)成相似等,都需要進(jìn)一步探討。

      總體來(lái)說(shuō),當(dāng)前對(duì)于舞蹈作品的侵權(quán)主要可以分為以下幾種類(lèi)型:一是在公開(kāi)的出版物上進(jìn)行有意的篡改,或者誤登了作者的姓名,這種問(wèn)題判定起來(lái)相對(duì)容易;二是在創(chuàng)作中進(jìn)行的不同程度的抄襲,具體包含創(chuàng)意、劇本,甚至還包括形象以及有特定意義和價(jià)值的觀點(diǎn)等,在當(dāng)下,借鑒與套用兩者的界限往往難以區(qū)分,同時(shí),“法不責(zé)眾”更是縱容了該行為;三是在各種影視節(jié)目以及主題性的大型歌舞晚會(huì)中,經(jīng)常出現(xiàn)對(duì)在人民群眾心中有極大影響力的經(jīng)典作品的隨意“使用”,甚至是任意歪曲原創(chuàng)的現(xiàn)象[2]。

      3 我國(guó)對(duì)舞蹈作品的保護(hù)現(xiàn)狀

      如今,我國(guó)的法律對(duì)舞蹈作品著作權(quán)的保護(hù)制度呈現(xiàn)出一定的滯后,抄襲與借鑒的界限十分模糊,難以區(qū)分,加上維權(quán)成本往往比侵權(quán)費(fèi)高,各種問(wèn)題長(zhǎng)期存在且日益突出。

      3.1 著作權(quán)權(quán)益保護(hù)管理制度建設(shè)存在一定程度的滯后

      隨著當(dāng)前我國(guó)現(xiàn)代舞蹈表演藝術(shù)的不斷進(jìn)步發(fā)展,各種現(xiàn)代舞蹈新的主題和藝術(shù)形式的不斷出現(xiàn),科技的不斷進(jìn)步,觀眾可以隨時(shí)看到想要欣賞的舞蹈作品。正因?yàn)槿绱?,我?guó)的傳統(tǒng)法律制度并沒(méi)有完全跟上現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì),我國(guó)法律對(duì)“舞蹈作品”的各個(gè)相關(guān)概念的界定較為模糊,缺少明確和清晰的法律規(guī)定,因此,著作權(quán)法在版權(quán)領(lǐng)域經(jīng)常發(fā)生交叉的權(quán)利爭(zhēng)端。

      3.2 抄襲和借鑒的界限非常模糊

      舞蹈作品不能脫離現(xiàn)實(shí),也不能獨(dú)立于一些文化藝術(shù)。一方面,舞蹈作品不可以脫離現(xiàn)實(shí)憑空創(chuàng)造,它往往會(huì)借鑒文學(xué)藝術(shù)、世界風(fēng)俗人情等多個(gè)領(lǐng)域的元素。但另一方面,獨(dú)創(chuàng)性在舞蹈作品中又是不可缺少的,單純模仿舞蹈不僅會(huì)降低舞蹈作品自身的新穎性、創(chuàng)造性和藝術(shù)性,而且還容易造成侵權(quán)。但是,如今各種抄襲、借鑒等行為已不再是單純的照搬,其花樣層出不窮,再加上舞蹈作品本身具有極強(qiáng)的抽象性、主觀性和專(zhuān)業(yè)性,抄襲與借鑒之間的界限變得更加模糊,侵權(quán)案件頻繁發(fā)生,并且出現(xiàn)難以有效抑制的趨勢(shì)。

      3.3 我國(guó)相關(guān)部門(mén)的宣傳不力以及市場(chǎng)監(jiān)管制度嚴(yán)重缺失

      我國(guó)《著作權(quán)法》規(guī)定,對(duì)已發(fā)表的舞蹈作品,在本法所規(guī)定的范圍內(nèi),屬于版權(quán)法所規(guī)定的非商業(yè)欣賞和研究范圍,屬于版權(quán)法所規(guī)定的合理使用。但其實(shí)在現(xiàn)實(shí)生活中,不法使用舞蹈的現(xiàn)象很多,例如在未注明作者身份的情況下使用了舞蹈作品,在合同期滿(mǎn)后仍然使用舞蹈作品,甚至在沒(méi)有通知著作權(quán)人的情況下將其舞蹈作品移到了藝術(shù)交流的場(chǎng)所等。這些不良現(xiàn)象直接導(dǎo)致我國(guó)傳統(tǒng)舞蹈表演藝術(shù)在我國(guó)舞蹈教育領(lǐng)域的發(fā)展存在諸多亂象。

      4 對(duì)舞蹈作品侵權(quán)現(xiàn)象的規(guī)制

      4.1 完善立法

      對(duì)于目前舞蹈作品的侵權(quán)問(wèn)題,最重要的措施之一就是完善與舞蹈作品有關(guān)的法律規(guī)定和保護(hù)舞蹈作品的版權(quán)。在各種法律法規(guī)的約束下,社會(huì)中仍然不乏舞蹈作品侵權(quán)現(xiàn)象,究其根本,是因?yàn)獒槍?duì)著作權(quán)保護(hù)的有關(guān)法律領(lǐng)域存在相當(dāng)大的空白地帶,甚至是漏洞。因此,應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)的有關(guān)立法的完善工作,盡量避免不法分子利用法律的漏洞開(kāi)展違法犯罪活動(dòng),在充分結(jié)合實(shí)際情況、廣泛調(diào)研的前提下,出臺(tái)具體的舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)的法律條例,如《舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)條例》;與此同時(shí),依據(jù)我國(guó)已有的著作權(quán)法律以及國(guó)外先進(jìn)、值得借鑒的著作權(quán)保護(hù)內(nèi)容,提出更多適合我國(guó)國(guó)情的舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)方面的新穎內(nèi)容,以達(dá)到保障著作人權(quán)益、鼓勵(lì)創(chuàng)作的作用?;诖?,應(yīng)當(dāng)從三個(gè)方面對(duì)舞蹈作品著作權(quán)的保護(hù)作出規(guī)定。

      首先要明確舞蹈作品的定義,制定具體的規(guī)范?!段璧缸髌分鳈?quán)保護(hù)條例》認(rèn)為,舞蹈作品不僅僅包含舞蹈作品的主體內(nèi)容,同時(shí)還應(yīng)當(dāng)加入舞蹈作品中的其他重要構(gòu)成部分,例如舞蹈作品的音樂(lè)、場(chǎng)景、服飾等,不能忽略舞蹈作品演繹過(guò)程中的創(chuàng)造細(xì)節(jié),強(qiáng)化、延伸舞蹈作品主體是一種對(duì)于原創(chuàng)舞蹈作品的保護(hù)手段,可以鼓勵(lì)多領(lǐng)域文化加入舞蹈作品的創(chuàng)作,進(jìn)而豐富舞蹈作品的創(chuàng)作元素。

      其次,明確對(duì)舞蹈作品創(chuàng)作主體以及其權(quán)利歸屬的相關(guān)法律規(guī)定。既要把舞蹈作品中的巧妙安排以及原創(chuàng)元素劃到舞蹈作品的主體之中,《舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)條例》更需要將舞蹈作品的歸屬權(quán)在多主體中進(jìn)行詳細(xì)界定,厘清舞蹈作品著作人之間的權(quán)利歸屬,在著作人創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)有關(guān)當(dāng)事人的權(quán)利分配方式以及所持比例有效地進(jìn)行公平的處置。

      最后,在涉及舞蹈作品的著作人權(quán)利的有關(guān)內(nèi)容時(shí),應(yīng)當(dāng)對(duì)著作權(quán)作進(jìn)一步規(guī)范說(shuō)明以明確其界限?!段璧缸髌分鳈?quán)保護(hù)條例》不但要對(duì)舞蹈作品的構(gòu)成主體進(jìn)行說(shuō)明和規(guī)定,同時(shí)也要在由舞蹈作品擴(kuò)充出來(lái)的財(cái)產(chǎn)權(quán)的諸多分類(lèi)以及人身權(quán)的具體內(nèi)容中作出詳細(xì)而具體的規(guī)定,只有在充分保護(hù)著作人的合法權(quán)益的前提下,其才能對(duì)舞蹈作品的蓬勃發(fā)展發(fā)揮積極作用[3]。

      4.2 加強(qiáng)對(duì)侵權(quán)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)的研究

      結(jié)合現(xiàn)狀不難發(fā)現(xiàn),社會(huì)中出現(xiàn)的越來(lái)越多舞蹈作品糾紛案件與界定舞蹈作品侵權(quán)責(zé)任的難度大存在必然的聯(lián)系。當(dāng)出現(xiàn)了因舞蹈作品產(chǎn)生的糾紛案件時(shí),假如沒(méi)有一個(gè)明確的法律法規(guī)對(duì)侵權(quán)責(zé)任進(jìn)行劃分,同時(shí)也沒(méi)有一個(gè)具體的侵權(quán)責(zé)任認(rèn)定依據(jù)、標(biāo)準(zhǔn),那么對(duì)于有關(guān)舞蹈作品的剽襲、盜錄等問(wèn)題就難以進(jìn)行責(zé)任認(rèn)定,也就沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)對(duì)其進(jìn)行判斷。在舞蹈作品創(chuàng)作、發(fā)表的過(guò)程中,一部作品究竟達(dá)到何種程度屬于抄襲,在什么樣的狀態(tài)下屬于原創(chuàng)性創(chuàng)作,這些問(wèn)題有待在以后著作權(quán)法不斷完善的過(guò)程得到解釋和回答。

      根據(jù)實(shí)際情況來(lái)看,有關(guān)舞蹈作品侵權(quán)的認(rèn)定需要從舞蹈作品內(nèi)容的構(gòu)成要素、原創(chuàng)性、適當(dāng)引用程度以及舞蹈場(chǎng)景布置、服飾、情節(jié)編排的實(shí)質(zhì)相似性等方面來(lái)思考。針對(duì)其中的實(shí)質(zhì)相似性,需要根據(jù)舞蹈行業(yè)的專(zhuān)家以及業(yè)內(nèi)知名人士的判斷進(jìn)行認(rèn)定,對(duì)舞蹈的評(píng)判需要較高的文化素養(yǎng)以及審美能力,因此,業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)定相比社會(huì)大眾更具有信度和效度。在2020年比較熱門(mén)的選秀網(wǎng)綜《青春有你2》中,網(wǎng)紅林小宅為增強(qiáng)節(jié)目效果而在初評(píng)級(jí)歌曲《都是你的》之后增加的一段舞蹈表演,被廣大網(wǎng)友指出抄襲某知名舞蹈藝人的一段原創(chuàng)舞蹈,針對(duì)此舞蹈作品的侵權(quán)問(wèn)題,司法界人士認(rèn)為舞蹈業(yè)內(nèi)人士的鑒定意見(jiàn)是幫助司法機(jī)關(guān)認(rèn)定林小宅是否侵權(quán)的重要依據(jù)。因此,有必要組建起一支由舞蹈界專(zhuān)業(yè)人士、表演家、原創(chuàng)作者和法律界專(zhuān)家共同構(gòu)成的專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì),依據(jù)共識(shí)制定相關(guān)認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)、認(rèn)定程序,從而保證侵權(quán)責(zé)任認(rèn)定結(jié)果的準(zhǔn)確性、專(zhuān)業(yè)性。

      4.3 切實(shí)增強(qiáng)被侵權(quán)人的維權(quán)意識(shí)

      中國(guó)舞協(xié)名譽(yù)主席賈作光說(shuō):“由于自我保護(hù)意識(shí)的淡薄,創(chuàng)作者、表演者在舞蹈版權(quán)保護(hù)方面的發(fā)展相對(duì)滯后。舞蹈界一直存在一種長(zhǎng)期的觀念,認(rèn)為優(yōu)秀作品被無(wú)償大量使用,對(duì)作品和創(chuàng)造者來(lái)說(shuō)是最大的肯定,過(guò)去我們?nèi)鄙偕踔翛](méi)有維權(quán)的意識(shí),認(rèn)為把自己作品‘使用是非常榮耀的事,還主動(dòng)輔導(dǎo),認(rèn)為它是雷鋒精神的一種體現(xiàn)。”[4]為了有效地提高舞蹈著作者對(duì)自己權(quán)益的認(rèn)知度,增強(qiáng)他們維護(hù)自己權(quán)益的意識(shí)和主動(dòng)性,可以從三點(diǎn)出發(fā)。

      第一,科普有關(guān)版權(quán)保護(hù)的法律規(guī)定,通過(guò)舉行各種類(lèi)型的版權(quán)宣傳、舞蹈作品侵權(quán)座談會(huì)等方式,有針對(duì)性、有規(guī)劃地在舞蹈業(yè)內(nèi)進(jìn)行法律普及,幫助被侵權(quán)者了解保護(hù)自己合法利益的途徑和方式。

      第二,針對(duì)舞蹈專(zhuān)業(yè)學(xué)生以及舞蹈從業(yè)人員,開(kāi)展符合其需要的舞蹈作品著作權(quán)相關(guān)教學(xué)活動(dòng)。在一些教授舞蹈專(zhuān)業(yè)的院校,可以定期開(kāi)設(shè)涉及著作權(quán)法、著作權(quán)保護(hù)等內(nèi)容的教學(xué)課程,聘請(qǐng)法律界專(zhuān)業(yè)人士授課,通過(guò)理論教學(xué)以及情景劇的形式增強(qiáng)舞蹈專(zhuān)業(yè)學(xué)生的自我維權(quán)意識(shí),并且在教學(xué)的過(guò)程中培養(yǎng)他們形成尊重行業(yè)、尊重他人勞動(dòng)成果的意識(shí),進(jìn)而規(guī)范他們以后在創(chuàng)作、發(fā)表舞蹈作品過(guò)程中的操守,堅(jiān)決抵制抄襲、剽竊的行為。

      第三,提倡舞蹈作品著作者運(yùn)用法律力量妥善處理舞蹈作品的侵權(quán)問(wèn)題。隨著個(gè)體維權(quán)意識(shí)的不斷增強(qiáng),人們?cè)诰S護(hù)權(quán)益方面的迫切程度通常表現(xiàn)為兩種普遍的情況:一是人們認(rèn)為維權(quán)費(fèi)用較高,因此選擇放棄維護(hù)本身權(quán)益的機(jī)會(huì);二是因?yàn)閷?duì)法律維權(quán)途徑和程序的熟悉,只能根據(jù)自己的判斷進(jìn)行辯論,甚至大打出手,沒(méi)有利用訴訟、仲裁等手段維權(quán)??傊?,要鼓勵(lì)舞蹈著作者學(xué)會(huì)運(yùn)用法律手段妥善處理作品的侵權(quán)問(wèn)題,幫助他們樹(shù)立正確的意識(shí),通過(guò)合法的方式來(lái)維護(hù)自己的權(quán)益,最終更好地解決這一問(wèn)題,以節(jié)省各自的成本。

      5 結(jié)語(yǔ)

      進(jìn)入新的發(fā)展階段,我國(guó)對(duì)于包括舞蹈在內(nèi)的文藝創(chuàng)作提出了更高的要求,在不斷發(fā)展舞蹈產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)作舞蹈作品的過(guò)程中,怎樣更有效地保障著作人的合法權(quán)益,以及不斷增強(qiáng)整個(gè)舞蹈行業(yè)從業(yè)人員尊重知識(shí)成果、自我維權(quán)的意識(shí),都使我國(guó)舞蹈著作權(quán)保護(hù)制度的完善變得更加迫切;如何在舞蹈作品被侵權(quán)之后降低自身的維權(quán)難度,更方便地提供有關(guān)創(chuàng)作證明材料,同時(shí)懂得利用法律武器捍衛(wèi)自己的勞動(dòng)成果,也是每一個(gè)舞蹈著作人的必修課。

      參考文獻(xiàn):

      [1] 權(quán)欣.我國(guó)舞蹈作品著作權(quán)保護(hù)探究[J].北京印刷學(xué)院學(xué)報(bào),2018(12):65.

      [2] 資華筠.關(guān)于強(qiáng)化舞蹈版權(quán)意識(shí)的思考[J].北大核心,2002(5):10.

      [3] 張?jiān)?關(guān)于舞蹈作品著作權(quán)版權(quán)意識(shí)的幾點(diǎn)思考[J].藝術(shù)探索,2016(7):242.

      [4] 王文章.舞蹈工作者維權(quán)工作專(zhuān)題研討會(huì)發(fā)言摘登[Z].中國(guó)藝術(shù)年鑒,2011:624.

      作者簡(jiǎn)介:張瑾(1994—),女,四川綿陽(yáng)人,碩士在讀,研究方向:法律。

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