劉俊

學(xué)科意義上的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)，通常以1949年中華人民共和國(guó)成立為起點(diǎn)，其存在的時(shí)間段，與“二戰(zhàn)”后形成的世界冷戰(zhàn)格局，高度重合。然而，一個(gè)耐人尋味的現(xiàn)象是，眾多的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作和研究，包括數(shù)量驚人的《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史》，“冷戰(zhàn)”卻從未成為呈現(xiàn)、認(rèn)識(shí)、觀照和建構(gòu)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的重要視角。事實(shí)上，無(wú)論是“二戰(zhàn)”后世界冷戰(zhàn)格局下所引發(fā)的“熱戰(zhàn)”，還是兩大陣營(yíng)冷戰(zhàn)對(duì)峙的“熱點(diǎn)”，中國(guó)大陸都置身其中——可謂處于“冷戰(zhàn)”旋渦的中心和前沿，這樣的一種“國(guó)際環(huán)境”和地緣現(xiàn)實(shí)，無(wú)疑/ 必然會(huì)對(duì)中國(guó)的當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生重大影響。然則，何以中國(guó)當(dāng)代文學(xué)無(wú)論是創(chuàng)作還是研究，都對(duì)此視而不見(jiàn)呢？

其實(shí)，抗美援朝題材以及反映臺(tái)海兩岸斗爭(zhēng)的作品，在當(dāng)代文學(xué)中并不鮮見(jiàn)。路翎的《洼地上的戰(zhàn)役》、巴金的《團(tuán)圓》、齊勉的《碧空雄鷹》、孟偉哉的《昨天的戰(zhàn)爭(zhēng)》、楊佩瑾的《劍》和魏巍的《東方》（如果把戲劇影視作品也算上，那還有根據(jù)巴金小說(shuō)《團(tuán)圓》改編的電影《英雄兒女》、電影《奇襲》，京劇《奇襲白虎團(tuán)》等），堪稱前者的代表;后者則以黎汝青的《海島女民兵》（電影《海霞》即據(jù)此小說(shuō)改編）較為著名。然而這些作品，都缺乏國(guó)際性的“冷戰(zhàn)”意識(shí)和“冷戰(zhàn)”視野，基本上都是從我們的立場(chǎng)出發(fā)，表現(xiàn)中朝人民的友誼、志愿軍的英勇、以美帝為首的侵略者和李承晚集團(tuán)的殘暴，以及蔣匪幫的狡猾——從一個(gè)更加廣闊的冷戰(zhàn)角度來(lái)表現(xiàn)我們的處境/ 狀態(tài)，來(lái)呈現(xiàn)中美戰(zhàn)爭(zhēng)、中朝關(guān)系和臺(tái)海局勢(shì)，似乎不是我們?cè)谔幚磉@些題材時(shí)慣常/ 該有的態(tài)度和方式。

這個(gè)問(wèn)題涉及面很廣，對(duì)此我已有專門的文章加以論述，在這里不展開(kāi)。我要說(shuō)的是，就在我們以“冷戰(zhàn)”視野缺失的形態(tài)“呈現(xiàn)”中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的時(shí)候，屬于中國(guó)（當(dāng)代）文學(xué)中特殊區(qū)域性文學(xué)的臺(tái)灣文學(xué)、香港文學(xué)和不屬于中國(guó)文學(xué)的海外華文文學(xué)，卻從未忽略冷戰(zhàn)對(duì)它們的巨大影響和深刻作用——也就是說(shuō)，在這些文學(xué)領(lǐng)域，“冷戰(zhàn)”是一個(gè)構(gòu)成它們、影響它們、認(rèn)識(shí)它們和分析它們的重要維度。

凡是熟悉中國(guó)臺(tái)灣文學(xué)的人，對(duì)陳映真從“兩戰(zhàn)結(jié)構(gòu)”來(lái)分析臺(tái)灣文學(xué)不會(huì)陌生;至于東南亞華文文學(xué)的“左”“右”分野、北美華文文學(xué)長(zhǎng)期的“左派”缺席……無(wú)不是“冷戰(zhàn)”在這些不同區(qū)域華文文學(xué)中的體現(xiàn)/ 結(jié)果。由是之故，從“冷戰(zhàn)”角度來(lái)分析這些中國(guó)大陸之外的華文（中文、漢語(yǔ)）文學(xué)，也就成為中國(guó)港臺(tái)以及海外學(xué)者常用的一個(gè)視角。

金進(jìn)的這本《冷戰(zhàn)與華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)研究》（復(fù)旦大學(xué)出版社2019年6月版），從“冷戰(zhàn)”的角度，切入對(duì)中國(guó)臺(tái)港及（南洋）新馬華文文學(xué)的研究，其學(xué)術(shù)路徑顯然更接近海外學(xué)者的研究理路而與大陸學(xué)者的慣常方式有所不同。在書(shū)中，除了“冷戰(zhàn)”視角，“華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)”的說(shuō)法/ 概念也是來(lái)自海外華人學(xué)術(shù)圈?！叭A語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)”（Sinophone literature/sinophone literature）概念的由來(lái)及其“漢化”的過(guò)程，金進(jìn)在書(shū)中進(jìn)行了清晰的梳理，對(duì)于史書(shū)美在這一理論中所“滲透”的分離主義傾向，對(duì)于王德威在這一理論中所體現(xiàn)的既去中國(guó)（大陸）中心又包括中國(guó)（大陸）的追求，金進(jìn)對(duì)前者進(jìn)行了批判而對(duì)后者進(jìn)行了肯定——應(yīng)當(dāng)說(shuō)，金進(jìn)的立場(chǎng)和態(tài)度是理性的也是實(shí)事求是的，對(duì)“華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)”概念的分析和判斷也基本上是準(zhǔn)確的。不過(guò)，對(duì)于全球性的華文（中文、漢語(yǔ)）寫(xiě)作，我個(gè)人還是傾向并堅(jiān)持用“世界華文文學(xué)”的說(shuō)法，因?yàn)樵谖铱磥?lái)，“華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)”這一概念/ 理論的提出，除了具有金進(jìn)所說(shuō)的史書(shū)美等人在西方英語(yǔ)學(xué)界努力要在理論上“創(chuàng)新”以擺脫亞美研究的邊緣地位之外，某種意義上講它還不無(wú)“冷戰(zhàn)”思維的痕跡，即把中國(guó)（大陸）與境外的華文（中文、漢語(yǔ)）寫(xiě)作視為是一種二元對(duì)立的兩個(gè)世界，而成熟后的“世界華文文學(xué)”概念則與此不同——它將全球性的華文寫(xiě)作視為一種“文學(xué)共同體”并對(duì)之加以“整合”。

既然如此，那么“華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)”概念/ 理論的價(jià)值和意義又何在呢？應(yīng)當(dāng)說(shuō)，它的價(jià)值和意義還是有的：首先，在英文世界，Sinophoneliterature/sinophone literature 可以消除Chineseliterature 到底是“華人文學(xué)”還是“華文文學(xué)”的歧義;其次，化解了只是從中國(guó)（大陸）角度/ 位置/ 立場(chǎng)看世界華文文學(xué)的惰性/ 慣性，警醒了只是從中國(guó)（大陸）角度/ 位置/ 立場(chǎng)看世界華文文學(xué)時(shí)可能具有的有限性乃至狹隘性;第三，啟發(fā)/ 激發(fā)了研究者能從更加開(kāi)闊的視野、更加多元的角度，去看取世界性的華文寫(xiě)作——世界華文文學(xué)。正是在后兩點(diǎn)上，金進(jìn)的《冷戰(zhàn)與華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)研究》對(duì)“華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)”概念/ 理論的運(yùn)用，體現(xiàn)出了它的新意。

“冷戰(zhàn)”視野和“華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)”概念/ 理論的應(yīng)用，使得金進(jìn)在書(shū)中，得以論述視野開(kāi)闊，論述角度多元，他將“冷戰(zhàn)”作為一條貫穿全書(shū)的紅線，把中國(guó)臺(tái)港和新馬兩國(guó)的文化政治、教育形態(tài)、文學(xué)現(xiàn)象、文藝交流、與傳統(tǒng)中國(guó)的關(guān)聯(lián)、與現(xiàn)代文學(xué)的關(guān)系，加以全新的梳理、確認(rèn)、編組和建構(gòu)，在“冷戰(zhàn)”之“綱”和“華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)”之“目”的網(wǎng)結(jié)下，金進(jìn)以豐富的第一手資料為基礎(chǔ)，為我們“捕撈”出一個(gè)中國(guó)臺(tái)港文學(xué)和新馬兩國(guó)華文文學(xué)的新世界。

金進(jìn)對(duì)這個(gè)混雜著中國(guó)臺(tái)港和（南洋）新馬華文的文學(xué)世界的“捕撈”，是從一個(gè)很重要的“海域”——南下文人——開(kāi)始的。南下文人在中國(guó)臺(tái)港和（南洋）新馬的出現(xiàn)已逾百年，不過(guò)以1949 年前后文化界/ 文人間的大流動(dòng)最為突出——那實(shí)際上是“二戰(zhàn)”后國(guó)際冷戰(zhàn)格局形成、文化生態(tài)大洗牌、文化人重新“組隊(duì)”背景下的一種中國(guó)/ 東南亞形態(tài)/ 結(jié)果，這些紛紛向南（中國(guó)臺(tái)港、新馬）集結(jié)的文人，自然也將“五四”以來(lái)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)/ 文化的豐富成果和文學(xué)/ 文藝形態(tài)，帶向中國(guó)臺(tái)港和（南洋）新馬，并在這個(gè)過(guò)程中，一方面為中國(guó)臺(tái)港文學(xué)和新馬華文文學(xué)注入了新的活力，參與形塑出新的中國(guó)臺(tái)港文學(xué)和新馬華文文學(xué);另一方面，也因了他們?cè)谂_(tái)港和新馬之間的流動(dòng)，使得中國(guó)臺(tái)港文學(xué)/ 文化與新馬華文文學(xué)/ 文化之間的復(fù)合互滲，出現(xiàn)了空前的活躍。在金進(jìn)的論述中，就涉及南來(lái)文人在冷戰(zhàn)環(huán)境下的各種形態(tài)和所作所為：胡愈之在新加坡辦《風(fēng)下》;黃思聘、黃崖、姚拓在馬來(lái)西亞辦《蕉風(fēng)》;張愛(ài)玲為中國(guó)香港電懋編劇本;胡蘭成在中國(guó)臺(tái)灣與朱家結(jié)緣并成為“三三”的精神領(lǐng)袖;凌叔華、蘇雪林赴新加坡南洋大學(xué)任教……這些“南來(lái)文人”一方面在冷戰(zhàn)格局下參與中國(guó)臺(tái)港和（南洋）新馬之間的文學(xué)/ 文化建設(shè)，另一方面他們也依憑各自的文學(xué)/ 文化表現(xiàn)而突顯/ 強(qiáng)化了“冷戰(zhàn)”的意味。

在冷戰(zhàn)所形成的跨國(guó)別跨區(qū)域“陣營(yíng)”中，除了文人南來(lái)，也有文人/ 藝人北上。金進(jìn)書(shū)中提到的星（新加坡）港兩地影人的來(lái)來(lái)往往，就牽涉很多香港藝人被迫北上，如左翼影人司馬文森、劉瓊、馬國(guó)亮、舒適、楊華、白沉等被港英當(dāng)局驅(qū)逐出境，回到中國(guó)大陸;而原本在新加坡經(jīng)營(yíng)銀色事業(yè)的陸運(yùn)濤和邵逸夫，則“先后北上香港開(kāi)拓電影事業(yè)”;至于原在馬來(lái)西亞的溫瑞安，則不僅北上中國(guó)臺(tái)灣尋找神州，而且后來(lái)又被迫赴港，在香港以武俠小說(shuō)的方式神游北中國(guó)……這些或自主或被迫的北上文人/ 藝人，某種意義上講都是“冷戰(zhàn)”的結(jié)果，而他們的經(jīng)歷和行為，反過(guò)來(lái)也證明了“冷戰(zhàn)”對(duì)當(dāng)時(shí)的文學(xué)/ 文化影響之廣，無(wú)遠(yuǎn)弗屆。

“二戰(zhàn)”后的“冷戰(zhàn)”格局，在東南亞與反殖運(yùn)動(dòng)和民族獨(dú)立相伴相隨——這就為置身新馬的華人如何選擇族群的道路和自己的人生，提供了不同的可能，自然也帶來(lái)了更多的激蕩。族群和人生道路的選擇，在“冷戰(zhàn)”的大背景下，難以擺脫“左”“右”意識(shí)形態(tài)的糾纏。金進(jìn)在書(shū)中涉及的漢素音（韓素音）自傳式書(shū)寫(xiě)、新馬兩大期刊《大學(xué)論壇》和《蕉風(fēng)》所呈現(xiàn)出的意識(shí)形態(tài)抗衡、南洋大學(xué)左翼學(xué)生和右翼教師的對(duì)峙、新加坡語(yǔ)言政策對(duì)華人教育和華文文學(xué)的影響，以及新加坡電視劇《信約》在國(guó)家歷史和國(guó)族意識(shí)層面的有意建構(gòu)，都是將對(duì)區(qū)域性的新馬華文文學(xué)評(píng)析，置于國(guó)際性的冷戰(zhàn)格局下加以審視——這才會(huì)把漢素音的《餐風(fēng)飲露》，定位為“不僅是珍貴的歷史圖景，同時(shí)也是漢素音人道主義情懷的重要體現(xiàn)”，其“左翼立場(chǎng)是非常鮮明的”，并在“批判西方，同時(shí)又反省東方（主要是華人）的辯證思考中”，表達(dá)其“左派知識(shí)分子情懷”;也才會(huì)對(duì)南洋大學(xué)在“冷戰(zhàn)”與族群政治雙重夾縫中的抗?fàn)?，以及《蕉風(fēng)》刊出《漢麗寶》后緊張忐忑的狀態(tài)，寄予深厚的“理解的同情”;對(duì)于新加坡建國(guó)后的道路選擇和語(yǔ)言政策，在華人內(nèi)心造成了重大的心理創(chuàng)傷并直接導(dǎo)致華文文學(xué)/ 文化萎縮，金進(jìn)也痛切地指出，新加坡華文作家的文學(xué)理想與現(xiàn)實(shí)處境在威權(quán)政治的高壓下，無(wú)疑存在著不少落差，書(shū)中專辟一章論述的郭寶崑人生遭際和創(chuàng)作實(shí)踐，就是一個(gè)最好的實(shí)例——而這一切的背后，無(wú)不籠罩著“冷戰(zhàn)”的陰影。

金進(jìn)在國(guó)內(nèi)拿到博士學(xué)位后，即赴馬來(lái)西亞和新加坡任教，將近十年的海外經(jīng)歷，使得金進(jìn)在進(jìn)行中國(guó)臺(tái)港文學(xué)和新馬華文文學(xué)研究時(shí)，不僅能借鑒海外的學(xué)術(shù)視野（冷戰(zhàn)），而且還能迅速吸取海外的理論成果（華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)）和學(xué)術(shù)方法（跨學(xué)科），更重要的是有機(jī)會(huì)獲取大量中國(guó)臺(tái)港暨海外華文文學(xué)的第一手資料。在《冷戰(zhàn)與華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)研究》中，如果說(shuō)“冷戰(zhàn)”是框架，“華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)”是范圍，那么豐富的資料則是鑄牢“框架”的根基、夯實(shí)“范圍”的支撐和充實(shí)論點(diǎn)的內(nèi)容。如書(shū)中對(duì)20 世紀(jì)五六十年代星（新加坡）港（香港）兩地電影界互動(dòng)情況的介紹，就涉及了當(dāng)時(shí)眾多星港兩地電影人和“電影江湖”的復(fù)雜情形，而對(duì)那個(gè)時(shí)期“冷戰(zhàn)”背景下影業(yè)的“左”“右”意識(shí)形態(tài)之分，如果沒(méi)有掌握大量的第一手資料和對(duì)當(dāng)時(shí)電影業(yè)生態(tài)的充分了解，就難以形成獨(dú)特的觀點(diǎn)并達(dá)成相關(guān)的論述;在論及“冷戰(zhàn)”與20 世紀(jì)五六十年代新馬文學(xué)關(guān)系時(shí)，如果沒(méi)有對(duì)新加坡南洋大學(xué)《大學(xué)論壇》和馬來(lái)西亞《蕉風(fēng)》這兩個(gè)刊物的全面了解，那分析新馬華文文學(xué)中的“左”“右”風(fēng)貌，也就難以落到實(shí)處;對(duì)于以南洋大學(xué)為焦點(diǎn)，闡釋教育在“冷戰(zhàn)”格局中的文學(xué)影響，如果無(wú)法獲得南洋大學(xué)中文系任教師資的完整信息，論述就會(huì)成為無(wú)根之木;至于新加坡的華校情結(jié)、代際區(qū)隔和國(guó)族意識(shí)建構(gòu)，則涉及許多具體的史實(shí)甚至是身歷其境的感同身受……這些方面，金進(jìn)都具有其他中國(guó)學(xué)者不易具備的優(yōu)勢(shì)。在《冷戰(zhàn)與華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)研究》中，金進(jìn)將這一優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到了極致。

前面已經(jīng)提到，金進(jìn)的《冷戰(zhàn)與華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)研究》，并不只是單純的文學(xué)研究，也牽涉到不少對(duì)電影、戲劇（演出）等方面的考察，如果再加上對(duì)文學(xué)刊物、教育機(jī)構(gòu)的涉及，《冷戰(zhàn)與華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)研究》事實(shí)上是個(gè)“跨學(xué)科”研究的成果——也就是說(shuō)，金進(jìn)的“華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)”研究，不只是單純的文學(xué)文本研究，而是也旁及了與文學(xué)本體相關(guān)的藝術(shù)衍生物（文學(xué)作品改變的電影、戲劇演出特殊的劇場(chǎng)）、文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制（文學(xué)刊物、文學(xué)教育、語(yǔ)言政策等）以及文學(xué)傳播（文學(xué)刊物、文學(xué)社團(tuán)）等領(lǐng)域的論述，這種以文學(xué)“本體”研究為核心，同時(shí)向文學(xué)“周邊”擴(kuò)散輻射的研究形態(tài)，代表的或許正是文學(xué)研究未來(lái)發(fā)展的一種方向——而金進(jìn)對(duì)這一研究“方向”的選擇，無(wú)疑也與他在海外受到的注重“跨學(xué)科”研究的潮流有關(guān)。

金進(jìn)作為一個(gè)具有中國(guó)大陸背景又在海外任教多年的青年學(xué)者，在研究中國(guó)臺(tái)港文學(xué)和新馬華文文學(xué)時(shí)，海外經(jīng)歷使他在獲取資料、掌握信息、汲取觀念、借鑒理論和吸收方法時(shí)，具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，而他的大陸教育背景（在國(guó)內(nèi)獲得博士學(xué)位后才出國(guó)任教），則使他對(duì)在海外所獲得的一切——從資料到理論到觀念到方法，在有效利用的同時(shí)，也能具有一種辨別力和批判性。如果說(shuō)巨量的第一手資料、“冷戰(zhàn)”視野、“華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)”概念/ 理論和“跨學(xué)科”方法，是得益于他的海外十年，那他對(duì)“華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)”概念/ 理論在運(yùn)用時(shí)能保持一種冷靜的審視態(tài)度和清醒的批判精神，“取其精華，去其糟粕”，則顯然與他的大陸教育背景有關(guān)。比起海外眾多使用“華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)”概念/ 理論的華人學(xué)者，金進(jìn)發(fā)出的聲音無(wú)疑是獨(dú)特的——可以說(shuō)是一種“中國(guó)大陸化”的“華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)”。

雖然《冷戰(zhàn)與華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)研究》令人驚喜，但坦率地說(shuō)，這本著作也并非完美無(wú)缺。從書(shū)名看，《冷戰(zhàn)與華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)研究》似乎應(yīng)該是個(gè)較具“體系性”的專著，然而仔細(xì)讀后卻發(fā)現(xiàn)，全書(shū)雖然有“冷戰(zhàn)”視野的統(tǒng)攝，但在章節(jié)設(shè)計(jì)上，各章之間似乎有些“零散”和跳躍，內(nèi)在聯(lián)系和邏輯關(guān)聯(lián)并不緊密——這使全書(shū)看上去更像是系列論文的結(jié)集。除此之外，有些章節(jié)，如第八章《缺憾還諸天地——王文興小說(shuō)的主題研究》，與前后章節(jié)沒(méi)什么聯(lián)系，它的出現(xiàn)給人以突兀之感，而且這一章與全書(shū)的主旨不無(wú)脫節(jié)，書(shū)中分析的王文興作品的主題與技藝，與“冷戰(zhàn)”好像也沒(méi)有什么關(guān)系。如果追究細(xì)節(jié)，書(shū)中也還有一些小的筆誤，如丘士珍有篇小說(shuō)叫《峇峇與娘惹》，方北方有篇小說(shuō)叫《娘惹與峇峇》，可是在提到這兩位作家的這兩篇很容易混淆作品時(shí)，書(shū)中都寫(xiě)成了《峇峇與娘惹》。我想這應(yīng)該是金進(jìn)大意了。

盡管書(shū)中還存在著一些大大小小的問(wèn)題，但我要說(shuō)，金進(jìn)的這部《冷戰(zhàn)與華語(yǔ)語(yǔ)系文學(xué)研究》，在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的特殊區(qū)塊中國(guó)臺(tái)港文學(xué)以及海外華文文學(xué)的重要區(qū)塊新馬華文文學(xué)研究領(lǐng)域，無(wú)疑是一個(gè)從視野到論域、從理論到方法均值得肯定的成果！特別是，書(shū)中“冷戰(zhàn)”視野的代入，我相信會(huì)對(duì)包括中國(guó)（大陸）當(dāng)代文學(xué)在內(nèi)的世界華文文學(xué)研究，帶來(lái)深具啟發(fā)性的影響。希望自此以后，國(guó)內(nèi)學(xué)界能有更多關(guān)于“冷戰(zhàn)與世界華文文學(xué)”研究的成果問(wèn)世。讓我們拭目以待！