上期，小飛魚給大家介紹了四點(diǎn)書法的章法，本期繼續(xù)給同學(xué)們介紹作書的規(guī)則。

[一、行氣貫通]

章法的行氣貫通，就是分布“累成行，綴成篇”，字里行間的氣脈貫穿通暢，使作品氣韻生動(dòng)、渾然天成。書幅行氣中的“氣”，就是王羲之所說的“若書之氣，必達(dá)乎道”的氣。這種氣，是書法的氣脈，蘊(yùn)含于書幅之中。而蘊(yùn)含在行列中間的氣，即為行氣。

清代書法家蔣驥在《續(xù)書法論》中說：“篇幅以章法為先，運(yùn)實(shí)為虛，實(shí)處俱靈;以虛為實(shí)，斷處仍續(xù)?！边@表明書法的氣，雖然是看不見的，但是經(jīng)過書法家之手，能使之在書法作品中顯現(xiàn)出來。也就是把字與字、行與行之間的疏密、連斷、向背、虛實(shí)等關(guān)系，進(jìn)行“違而不犯，和而不同”的安排，實(shí)施“窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上”的巧妙書寫，從而創(chuàng)作出形神兼?zhèn)涞臅ㄋ囆g(shù)精品。

[二、墨色協(xié)調(diào)]

唐代孫過庭的《書譜》中有一句話道破了書法用墨的訣竅，即“帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯”，意思是用筆不是越濃重越好，過濃的筆法反而容易顯得干枯，相反地，偶爾帶點(diǎn)干燥的筆意，會(huì)使作品更豐滿。筆墨的濃淡枯濕變化主要在于筆中含墨量和含水量的多少。書法中的用水方法很多，以水調(diào)墨或以墨調(diào)水是最基本的用水方法，也是常用的方法。墨的燥與潤(rùn)、濃與枯的變化，還與行筆的速度有著直接關(guān)系。行筆速度相對(duì)慢時(shí)，筆在紙上有瞬間的停滯，墨流多，故點(diǎn)畫濃;反之則枯。書寫的速度快，墨宜稍淡;速度慢，墨則稍濃。如果墨已調(diào)好，書寫過程中運(yùn)筆速度又變化不定，那么可以通過控制筆尖的蘸墨量來掌握墨跡，快書時(shí)多蘸墨，慢書時(shí)少蘸墨。用墨的核心技巧是“紙墨相發(fā)”，用墨的關(guān)鍵技巧是施墨。由于水墨落到紙上有滲化的特性，所以施墨之時(shí)必須要把握準(zhǔn)分寸，否則就會(huì)敗墨，失去墨韻。

[三、一氣呵成]

作書需要一氣呵成。作文需要反復(fù)修改，賦詩需要頻繁推敲，繪畫可以邊畫邊改，而書法卻是落筆成形，“不得重改”。因此，書法藝術(shù)寫作時(shí)，不僅需要意在筆前、下筆有由，而且要技法嫻熟，同時(shí)還要清心養(yǎng)氣、物我兩忘、一氣呵成。只有這樣作書，才能寫出氣勢(shì)恢宏、氣脈貫通、氣韻生動(dòng)的作品。這正如王僧虔所說：“必使心忘于筆，手忘于書，心手達(dá)情，書筆相忘?！?/p>

[四、有法有化]

所有藝術(shù)都需要?jiǎng)?chuàng)新，章法布局當(dāng)然也不例外。不過，書法的實(shí)質(zhì)，是“書而有法”，因此書法藝術(shù)的創(chuàng)新，是以“有法必有化”的書寫方式來實(shí)現(xiàn)的，也就是常說的在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。從書法發(fā)展的歷史來看，所有能流傳下來的書體，都是從幾種固有的字體中變化而成的，而這些變化創(chuàng)新，也是有一定的法度制約的。例如，顏真卿的創(chuàng)新，主要是采用了中鋒的寫法，即所謂“以篆入楷”;集古字而得法的米芾，則是悟出了前人中側(cè)鋒結(jié)合的運(yùn)筆方法;趙孟頫晚年變法，也是學(xué)了李北海中側(cè)鋒結(jié)合的運(yùn)筆方法，才寫出了新趙體。可見書法的創(chuàng)新，一須真正掌握字體特有的運(yùn)筆方法;二要在結(jié)字和章法中求化，合理變革;三要養(yǎng)成合乎書法要求的個(gè)人風(fēng)格。三者俱備，才有可能創(chuàng)作出規(guī)范而新巧的書法精品。

關(guān)于書法的章法，我們就介紹到這里，同學(xué)們?nèi)粘＞毩?xí)時(shí)，可以試著按這些作書規(guī)則練習(xí)。相信只要大家堅(jiān)持練習(xí)，就會(huì)有所收獲。