韓雪

在一個漆黑的雨夜，道路被淹、信號中斷，與世隔絕的破舊汽車旅館里，有十一個人暫避于此。他們是：曾經(jīng)的警察（現(xiàn)任汽車司機(jī)）、過氣女明星、旅店假老板、擁有田園夢的妓女、神秘的一家三口（神經(jīng)質(zhì)的繼父、慈愛的母親、胖乎乎的小男孩）、假警察和他捕獲的真犯人、一對新婚夫妻。等待他們的是一場血腥的恐怖屠殺。到底誰能逃出生天，誰是兇手？這就是電影《致命ID》（identity）的大致內(nèi)容。

剛開始，觀眾或許認(rèn)為這是一部血漿橫飛的恐怖片，繼續(xù)看會以為是“暴風(fēng)雪山莊模式”的懸疑推理片，看到最后才發(fā)現(xiàn)原來是一部反映多重人格障礙的心理犯罪片。

人格分裂是電影鐘愛的題材，此類影片經(jīng)典“爆款”很多，比如我們熟悉的《分裂》《一級恐懼》《搏擊俱樂部》《機(jī)械師》《禁閉島》《秘窗》，還有成為不少人“童年陰影”的希區(qū)柯克的《驚魂記》。

這些影片利用了主人公人格分裂之后產(chǎn)生的“多重角色”，通過他們影片布下一個個撲朔迷離的“局”，透過強(qiáng)烈的懸疑感，令觀眾欲罷不能。在帶給觀眾藝術(shù)體驗(yàn)的同時(shí)，也引發(fā)了觀眾對多重人格這個心理問題的關(guān)注。

人格分裂是一種自我認(rèn)知病態(tài)化的反應(yīng)，在心理學(xué)上有兩個專業(yè)的學(xué)術(shù)名稱，即“分離性身份識別障礙”和“多重人格障礙”。如同在一個身體里裝了多個靈魂，這些人格有不同的認(rèn)知和外在表現(xiàn)，輪流占據(jù)宿主身體，發(fā)揮主導(dǎo)作用。本片中主人公麥肯患有嚴(yán)重的多重人格癥，這11個人就象征著他分裂出的11種人格。

多重人格的出現(xiàn)往往與患者童年的不幸遭遇或是戰(zhàn)爭、自然災(zāi)害等慘痛經(jīng)歷有關(guān)。比如本片中主人公麥肯就是在童年時(shí)期被母親虐待遺棄，心靈嚴(yán)重受創(chuàng)，造成人格障礙。這種精神疾病被認(rèn)為是一種心理應(yīng)對機(jī)制。在痛苦、扭曲、非正常的生活狀態(tài)和社會狀態(tài)之下，人為了自我安慰，分裂出了其他人格來分擔(dān)痛苦，以更有效地保護(hù)自己;更有甚者，還會分裂出“暴力型”的人格，增加安全感。這種在早期以防御為目的出現(xiàn)的多重人格，在一個人成年后往往會帶來很大的麻煩，比如記憶斷層、思維不受控、行動不自主等，嚴(yán)重的還會危害他人和社會。

包括本片在內(nèi)的不少同類題材電影都取材于美國的威廉·米利根（簡稱比利）案件。比利的童年充滿苦難，心理扭曲的他啟動自我防御機(jī)制，陸續(xù)為自己創(chuàng)造了23個國籍、年齡、性別、才能、性格各異的人格用以承受痛苦、保護(hù)自己，這些人格再加上完整融合的自身，構(gòu)成了“24個比利”。1977年比利在兩周內(nèi)犯下三起暴力案件，最終因被診斷為多重人格障礙被判無罪，成為美國史上第一個犯下重罪卻獲判無罪的嫌疑人?！爱?dāng)悲傷太多的時(shí)候，一個人已經(jīng)無法承受，有些人就會把投注在一個人身上的所有煎熬分開來承受?！北壤眠@句話詮釋了人格分裂這種狀態(tài)。

看完本片，觀眾就會觸摸到被層層懸疑驚悚外殼包裹之下的那個沉重的社會問題——心理保護(hù)尤其是兒童心理保護(hù)問題。本片的結(jié)局耐人尋味，主人公最后一個善良的人格被邪惡人格所殺，而這個邪惡人格竟然是一個小男孩，意味著主人公最終還是被邪惡人格占據(jù)，童年陰影已經(jīng)將他徹底毀滅。

“幸運(yùn)的人，一生都在被童年治愈，不幸的人，一生都在治愈童年?！泵恳粋€兒童都是帶著善意來到這個世界上的，他們不應(yīng)該被惡意對待，針對兒童的虐待不僅僅是教育方式的問題，不只是家務(wù)事，更是一種值得重視的社會現(xiàn)象和嚴(yán)肅的法律問題。因此，在塑造自身人格的問題上，要沉淀陰郁，以愛與寬容，學(xué)會與自己和解、與世界和解。

編輯：黃靈? yeshzhwu@foxmail.com