李素芬 乙常青
名家名詩,巧用“不知”,意蘊深遠,耐人尋味。
李白“不知”——“但使主人能醉客,不知何處是他鄉(xiāng)?!保ā犊椭行小罚?/p>
只要主人同我一道暢飲,一醉方休,哪里還管這里是家鄉(xiāng)還是異鄉(xiāng)。詩人并非沒有意識到是在他鄉(xiāng),當然也并非絲毫不想念故鄉(xiāng)。但是,這些都在蘭陵美酒面前被沖淡了。一種流連忘返的情緒,甚至樂于在客中、樂于在朋友面前盡情歡醉的情緒完全支配了他。由身在客中,發(fā)展到樂而不覺其為他鄉(xiāng),正是詩句不同于一般羈旅之作的地方。語奇意也奇,形象瀟灑飄逸,充分表現(xiàn)了詩人豪放不羈的個性。
白居易“不知”——“常恨春歸無覓處,不知轉(zhuǎn)入此中來?!保ā洞罅炙绿一ā罚?/p>
詩人想到自己曾因為惜春、戀春,以致怨恨春去的無情,但誰知是錯怪了春,原來春并未歸去,只不過像小孩子跟人捉迷藏一樣,偷偷地躲到這塊地方來罷了。詩人把春光擬人化,把春光寫得仿佛真是有腳,可以轉(zhuǎn)來躲去。不,豈只是有腳而已,你看它簡直還具有頑皮惹人的性格呢!把春光寫得具體可感、形象美麗。
賀知章“不知”——“不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀?!保ā对伭罚?/p>
這兩句寫的是早春的景象,柳枝剛吐出細細的嫩葉,春風還帶著寒意。面對這剛剛萌發(fā)的春色,詩人輕輕地自問自答,那細細的柳葉是誰裁出來的呢?原來是二月的春風,它真像剪刀一樣啊!我們仿佛看見春風像一垂發(fā)飄拂的妙齡女子,正在柳叢中舞動剪刀,輕巧地剪出一條條青綠色絲帶,那姿態(tài)是何等美妙動人,真是繪形于紙上,傳神在眼前。
崔護“不知”—— “人面不知何處去,桃花依舊笑春風。”(《題都城南莊》)
還是春光爛漫、百花吐艷的季節(jié),還是花木扶疏、桃柯掩映的門戶,然而,使這一切都增光添彩的“人面”卻不知何處去,只剩下門前一樹桃花仍舊在春風中凝情含笑。桃花在春風中含笑的聯(lián)想,本從“人面桃花相映紅”得來。去年今日,佇立桃柯下的那位不期而遇的少女,想必是凝睇含笑、脈脈含情的;而今,人面杳然,依舊含笑的桃花除了引動對往事的美好回憶和好景不長的感慨以外,還能有什么呢?“不知”“依舊”,正含有無限悵惘。
王建“不知”—— “今夜月明人盡望,不知秋思落誰家?”(《十五夜望月寄杜郎中》)
中秋之夜,眾人望月,千門共見,但各人情思不盡相同。詩人望月懷人,滿腔秋思,但不直接陳說,而用設問句式,委婉地表達出來?!安恢倍肿鲉栒Z,筆致尤見空靈?!奥洹弊钟玫脴O妙,富有動感,仿佛“秋思”與月光一齊落入詩人的情懷了。明明是詩人自己秋思懷人,卻故意設問,引人入勝。
杜牧“不知”——“商女不知亡國恨,隔江猶唱后庭花?!保ā恫辞鼗础罚?/p>
“不知”抒發(fā)了詩人對“商女”的憤慨,也間接諷刺不以國事為重,紙醉金迷的達官貴人,即醉生夢死的統(tǒng)治者?!蔼q唱”二字將歷史、現(xiàn)實巧妙地聯(lián)為一體,傷時之痛,委婉深沉。詩句于婉曲輕利的風調(diào)之中,表現(xiàn)出辛辣的諷刺、深沉的悲痛、無限的感慨。表達了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂的心境,又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補他們腐朽而空虛的靈魂,而這正是衰敗的晚唐現(xiàn)實生活中兩個不同側(cè)面的寫照。
李益“不知”——“不知何處吹蘆管,一夜征人盡望鄉(xiāng)?!保ā兑股鲜芙党锹劦选罚?/p>
在萬籟俱寂中,夜風送來嗚嗚咽咽的蘆笛聲。這笛聲使詩人想到:是哪座烽火臺上的戍卒在借蘆笛聲傾訴那無盡的邊愁?那幽怨的笛聲又觸動了多少征人的思鄉(xiāng)愁?在這漫長的邊塞之夜,他們一個個披衣而起,憂郁的目光掠過似雪的沙漠,如霜的月地,久久凝視著遠方?!安恢翁帯保瑢懗隽嗽娙嗽乱孤劦褧r的迷惘心情,映襯出夜景的空寥寂寞?!耙灰埂焙汀氨M望”又道出征人望鄉(xiāng)之情的深重和急切。